Тълкуване на броня за сън в книгите за сънища. Въоръжение на рицар през Средновековието Рицар, облечен в броня

Брониран войник - вражда, открита конфронтация.

Сънувайки "Рицарски доспехи" насън

Опитване на рицарски доспехи насън - очаква ви висока позиция. Как да подобрим стойността на съня? Представете си, че бронята седи върху вас като ръкавица. В тях ви е удобно.

Тълкуване на сънища: защо сънува Armor

Да мечтаете за красива, нова, лъскава броня, блестяща ярко на слънцето, е предупреждение, че в близко бъдеще трябва да избягвате различни конфликти и кавги, защото те могат да се превърнат в големи проблеми за вас, които ще бъдат елиминирани по-късно ...

Броня - тълкуване в съновника

Има ли някой или нещо, от което се опитвате да се предпазите? Вие сте в ситуация, в която се чувствате несигурни и затова трябва да носите броня? Носенето на броня означава да се затворите от света. Можете ли да намерите алтернатива за преодоляване на страха, ...

Броня - вижте насън

Необходимостта да поемем по пътя на Воина на Светлината също е възможност. Напомняне, че мъдростта е най-добрата броня. Отражение на желанието за защита, ограда. Отражение на желанието за мъдрост, както и способността да се използва.

Тълкуване на съня Рицарски доспехи

Очаква ви висока позиция.

Броня в съня

Рицарски - очаква високо положение.

Тълкуване на сънища: защо сънува Armor

Да бъдеш във военна броня - до почетна позиция. Да загубиш военна броня означава големи загуби.

Рицарски доспехи насън

Очаква високо положение.

Как да тълкуваме съня "Военни униформи"

Да видите военни доспехи, оръжия, щитове насън означава, че скоро ще имате нужда от защита от врагове. Ако насън вие сами сте първият, който използва оръжие, тогава ви очакват семейни раздори.

Тълкуване на сънища: за какво мечтае оръжието

До конфликти във вашата среда. Ако това е пистолет, тогава кавгата ще бъде малка. Дръжте оръжие в ръцете си - заради вас ще пламне раздор. Стрелят по теб - трудно ще преживееш кавга. Да видите себе си в броня означава, че се чувствате ...

Мечта за рицар

Сън за него предвещава необичаен инцидент, който ще ви донесе много радост. Понякога такъв сън предвещава, че вашите заслуги ще бъдат оценени. Мъртъв рицар в съня е предвестник на провал, срам, оскверняване, неуважение. Рицарски доспехи в съня е знак, че...

Мечтайте за военни униформи

Да видите военни доспехи, оръжия, щитове насън означава, че скоро ще имате нужда от защита от врагове. Ако насън вие сами сте първият, който използва оръжие, тогава ви очакват семейни раздори. Оръжия, стрелба, амуниции.

Тълкуване на сънища: за какво е облечен насън

Да бъде облечен, може би в униформа или дори броня. Неспособност за събличане. Опасност от изрично съобразяване с възгледите на другите, вместо развиване на независим характер.

Рицарят сънува - тълкуване в съновника

Сън за стар рицар в броня предсказва: а) изпитание на духовните качества. Б) предателство, отмъщение и завист от другите. В) чест и радост. Г) защита и покровителство. Ако една жена види съпруга си в рицарско облекло, тя ще получи сериозно потвърждение за неговата вярност. …

Тълкуване на сънища: за какви дрехи мечтаят

Личността на индивида е неговото поведение, позиция и роля на неговите мисли и желания, често реални факти. Облеклото служи и като защита срещу нежелано докосване. Да бъдеш облечен в униформа или дори в броня, невъзможността да се съблече е опасността от изрично съобразяване с възгледите на други хора ...

Декодиране и тълкуване на съня Найт

Сън за стар рицар в броня - предсказва изпитание на духовни качества - предателство, отмъщение и завист от страна на другите, чест и радост, защита и покровителство. Ако една жена види съпруга си в рицарско облекло, тя ще получи сериозно потвърждение за неговата вярност. Ако не сте женени...

Германски доспехи от 16 век за рицар и кон

Сферата на оръжията и броните е заобиколена от романтични легенди, чудовищни ​​митове и широко разпространени погрешни схващания. Техните източници често са липсата на познания и опит с реални неща и тяхната история. Повечето от тези идеи са абсурдни и не се основават на нищо.

Може би един от най-скандалните примери би бил схващането, че „рицарите трябва да бъдат качвани на коне с кран“, което е колкото абсурдно, толкова и общоприето вярване, дори сред историците. В други случаи някои технически детайли, които не подлежат на очевидно описание, са станали обект на страстни и фантастични в своите изобретателни опити да обяснят предназначението си. Сред тях, очевидно, първото място е заето от ограничителя за копието, стърчащ от дясната страна на нагръдника.

Следващият текст ще се опита да коригира най-популярните погрешни схващания и ще отговори на често задавани въпроси по време на обиколките на музеите.

1. Само рицарите са носели броня.

Доспехи за рицарски дуел, края на 16 век

Второ, погрешно е да се вярва, че всеки благороден човек е бил рицар. Рицарите не се раждат, рицарите се създават от други рицари, феодали или понякога свещеници. И при определени условия хората от неблагороден произход могат да бъдат посветени в рицари (въпреки че рицарите често се смятат за най-ниския ранг на благородството). Понякога наемници или цивилни, които се бият като обикновени войници, могат да бъдат посветени в рицари поради проява на изключителна храброст и смелост, а по-късно става възможно рицарството да бъде закупено срещу пари.

С други думи, способността да носят броня и да се бият в броня не е прерогатив на рицарите. Наемните пехотинци или групи войници, съставени от селяни или бюргери (градски жители), също участват във въоръжени конфликти и съответно се защитават с броня с различно качество и размер. Наистина, бюргерите (на определена възраст и над определен доход или богатство) в повечето градове от Средновековието и Ренесанса са били задължени - често със закон и указ - да купуват и пазят собствените си оръжия и брони. Обикновено това не беше пълна броня, но поне включваше шлем, защита на тялото под формата на верижна поща, платнена броня или нагръдник, както и оръжия - копие, щука, лък или арбалет.

Индийска верижна поща от 17 век

Във военно време това народно опълчение е било длъжно да защитава града или да изпълнява военни задължения за феодали или съюзнически градове. През 15 век, когато някои богати и влиятелни градове започват да стават по-независими и самонадеяни, дори бюргерите организират своите собствени турнири, на които те, разбира се, носеха броня.

В това отношение не всяка броня някога е била носена от рицар и не всеки човек, изобразен в броня, ще бъде рицар. Човек в броня би било по-правилно да се нарече войник или човек в броня.

2. Жените в старите времена никога не са носили броня и не са участвали в битки.

3 Бронята беше толкова скъпа, че само принцовете и богатите благородници можеха да си я позволят

Наистина, с изключение на плячкосването на броня на бойното поле или спечелването на турнир, придобиването на броня беше много скъпо начинание. Но тъй като има разлики в качеството на бронята, трябва да е имало разлики в нейната стойност. Доспехите с ниско и средно качество, достъпни за бюргерите, наемниците и по-ниското благородство, могат да бъдат закупени готови на пазари, панаири и градски магазини. От друга страна, имаше брони от висок клас, изработени по поръчка в императорски или кралски работилници и от известни немски и италиански оръжейници.

Въпреки че примери за стойността на бронята, оръжията и оборудването в някои от историческите периоди са достигнали до нас, е много трудно да се преведе историческата стойност в съвременни еквиваленти. Ясно е обаче, че цената на бронята варира от евтини, нискокачествени или остарели артикули втора употреба, достъпни за граждани и наемници, до цената на пълна броня на английски рицар, която през 1374 г. е оценена на £ 16. Това беше аналог на цената на 5-8 години наемане на къща на търговец в Лондон или три години на заплатата на опитен работник, а цената само на каска (с козирка и вероятно с авентайл) беше повече от цената на една крава.

В горния край на скалата могат да се намерят примери като голям комплект броня (основен комплект, който с помощта на допълнителни предмети и табели може да бъде адаптиран за различни приложения, както на бойното поле, така и в турнира) , поръчан през 1546 г. от германския крал (по-късно – император) за неговия син. За изпълнението на тази поръчка, за една година работа, придворният оръжейник Йорг Зойзенхофер от Инсбрук получи невероятно количество от 1200 златни момента, което се равнява на дванадесет годишни заплати на висш съдебен служител.

4. Бронята е изключително тежка и силно ограничава подвижността на носещия я.

Пълният комплект бойна броня обикновено тежи между 20 и 25 кг, а шлемът между 2 и 4 кг. Това е по-малко от пълна екипировка на пожарникар с кислородно оборудване или това, което съвременните войници трябва да носят в битка от деветнадесети век насам. Освен това, докато модерното оборудване обикновено виси от раменете или кръста, тежестта на добре поставената броня се разпределя по цялото тяло. Едва през 17-ти век теглото на бойната броня е значително увеличено, за да стане бронеустойчива, поради повишената точност на огнестрелните оръжия. В същото време пълната броня става все по-рядка и само важни части от тялото: главата, торсът и ръцете са защитени от метални пластини.

Мнението, че носенето на броня (формирано от 1420-30 г.) значително намалява мобилността на воина, не е вярно. Бронята е направена от отделни елементи за всеки крайник. Всеки елемент се състоеше от метални пластини и пластини, свързани с подвижни нитове и кожени ремъци, което позволяваше извършването на всяко движение без ограничения, наложени от твърдостта на материала. Разпространената представа, че човек в броня едва може да се движи и ако падне на земята, не може да стане, няма основание. Напротив, историческите източници разказват за известния френски рицар Жан II льо Менгр, по прякор Бусико (1366-1421), който, облечен в пълна броня, можел, хващайки стъпалата на стълба отдолу, от задната й страна, да се изкачи с помощта на няколко ръце Освен това има няколко илюстрации от Средновековието и Ренесанса, в които войници, оръженосци или рицари, в пълна броня, се качват на коне без помощ или каквото и да е оборудване, без стълби и кранове. Съвременните експерименти с истински доспехи от 15-ти и 16-ти век и с техните точни копия показват, че дори необучен човек в правилно подбрана броня може да се изкачи и да слезе от кон, да седне или да легне, а след това да стане от земята, да тича и движете крайниците свободно и без дискомфорт.

В някои изключителни случаи бронята беше много тежка или държеше човека, който я носеше, в почти същата позиция, например в някои видове турнири. Турнирната броня се правеше за специални поводи и се носеше за ограничено време. След това мъж в броня се качваше на кон с помощта на оръженосец или малка стълба и последните елементи на бронята можеха да бъдат поставени върху него, след като се настани на седлото.

5. Рицарите трябваше да бъдат оседлани с жерави

Както беше посочено по-горе, по-голямата част от бронята беше лека и достатъчно гъвкава, за да не ограничава носещия я. Повечето хора в броня би трябвало да могат да поставят единия си крак в стремето и да оседлаят кон без помощ. Табуретка или помощта на оръженосец биха ускорили този процес. Но кранът абсолютно не беше необходим.

6. Как хората в бронята отидоха до тоалетната?

7. Военният поздрав идваше от жеста на повдигане на козирката

Въпреки че тези теории звучат интригуващо и романтично, има малко доказателства, че военният поздрав произхожда от тях. Що се отнася до римските обичаи, би било практически невъзможно да се докаже, че те са продължили петнадесет века (или са възстановени през Ренесанса) и са довели до съвременния военен поздрав. Няма и пряко потвърждение на теорията за козирката, въпреки че е по-скорошна. Повечето военни каски след 1600 г. вече не са били оборудвани с козирки, а след 1700 г. шлемовете рядко се носят на европейските бойни полета.

По един или друг начин, военните регистри на Англия от 17-ти век отразяват, че „официалният акт на поздрав беше свалянето на шапката“. До 1745 г. английският полк на Coldstream Guards изглежда е усъвършенствал тази процедура, пренаписвайки я като „полагане на ръката на главата и поклон при срещата“.

Тази практика е адаптирана от други английски полкове и след това може да се разпространи в Америка (по време на Войната за независимост) и континентална Европа (по време на Наполеоновите войни). Така че истината може да е някъде по средата, в която военният поздрав произлиза от жест на уважение и учтивост, успоредно с цивилния навик да се вдига или докосва периферията на шапката, може би с комбинация от обичая на войните да показват невъоръжената дясна ръка.

8. Верижна поща - "верижна поща" или "поща"?

Германска верижна поща от 15 век

Защитно облекло, състоящо се от преплетени пръстени, трябва правилно да се нарича "mail" или "mail armor" на английски. Общоприетият термин "верижна поща" е модерен плеоназъм (езикова грешка, означаваща използване на повече думи, отколкото е необходимо за описание). В нашия случай "верига" (верига) и "поща" описват обект, състоящ се от последователност от преплетени пръстени. Тоест терминът „верижна поща“ просто повтаря едно и също нещо два пъти.

Както при други погрешни схващания, корените на тази грешка трябва да се търсят в 19 век. Когато онези, които започнаха да изучават бронята, разгледаха средновековни рисунки, те забелязаха това, което им се струваше много различни видове броня: пръстени, вериги, гривни с пръстени, люспеста броня, малки пластини и т.н. В резултат на това всички древни доспехи се наричаха „поща“, като се отличаваха само на външен вид, откъдето произлизат термините „пръстенна поща“, „верижна поща“, „лентова поща“, „мащабна поща“, „плочна поща ” се появи. Днес е общоприето, че повечето от тези различни изображения са просто различни опити на художници да изобразят правилно повърхността на вид броня, която е трудно да се улови в картина и в скулптура. Вместо да изобразяват отделни пръстени, тези детайли бяха стилизирани с точки, щрихи, завъртулки, кръгове и други, което доведе до грешки.

9. Колко време отне направата на пълна броня?

В случая с немските оръжейници повечето работилници се контролират от строги правила на гилдията, които ограничават броя на чираците и по този начин контролират броя на предметите, които един занаятчия и неговата работилница могат да произвеждат. В Италия, от друга страна, нямаше такива ограничения и работилниците можеха да се разрастват, което подобряваше скоростта на създаване и количеството на продукцията.

Във всеки случай си струва да се има предвид, че производството на брони и оръжия процъфтява през Средновековието и Ренесанса. Във всеки голям град е имало оръжейници, производители на остриета, пистолети, лъкове, арбалети и стрели. Както и сега, техният пазар беше зависим от търсенето и предлагането, а ефективната работа беше ключов параметър за успех. Разпространеният мит, че направата на обикновена верижна поща отнема години, е глупост (но е безспорно, че направата на верижна поща е много трудоемка).

Отговорът на този въпрос е прост и в същото време неуловим. Времето, необходимо за направата на броня, зависи от няколко фактора, като например клиента, на когото е възложена задачата да направи поръчката (броят на хората в производството и работилницата, заета с други поръчки), и качеството на бронята. За илюстрация ще послужат два известни примера.

През 1473 г. Мартин Рондел, вероятно италиански оръжейник, работещ в Брюж, който нарича себе си „оръжейник на моя копелен господар на Бургундия“, пише на своя английски клиент сър Джон Пастън. Оръжейникът информира сър Джон, че може да изпълни заявката за производство на броня, веднага щом английският рицар информира какви части от костюма му трябват, в каква форма и датата, до която бронята трябва да бъде завършена (за съжаление, оръжейникът не посочи възможните дати). В придворните работилници производството на броня за най-висшите личности, очевидно, отне повече време. За придворния оръжейник Йорг Зойзенхофер (с малък брой помощници) производството на броня за коня и голяма броня за краля отне очевидно повече от година. Поръчката е направена през ноември 1546 г. от крал (по-късно император) Фердинанд I (1503-1564) за него и неговия син и е завършена през ноември 1547 г. Не знаем дали Seusenhofer и неговата работилница са работили по други поръчки по това време .

10. Детайли на бронята - опора за копие и щифт

Опората за копието се появява скоро след появата на солидна плоча на гърдите в края на 14 век и съществува, докато самата броня не започне да изчезва. Противно на буквалното значение на английския термин "lance rest" (стойка за копие), основната му цел не е била да носи тежестта на копието. Всъщност той е бил използван за две цели, които са по-добре описани с френския термин "arrêt de cuirasse" (задържане на копие). Тя позволи на ездащия воин да държи копието здраво под дясната ръка, ограничавайки го да се изплъзне назад. Това позволява на копието да бъде стабилизирано и балансирано, което подобрява прицелването. В допълнение, комбинираното тегло и скорост на коня и ездача бяха прехвърлени към върха на копието, което направи това оръжие много страхотно. Ако целта беше улучена, опората на копието действаше и като амортисьор, предотвратявайки „стрелянето“ на копието назад и разпределяйки удара върху гръдния кош по цялата горна част на торса, а не само по дясната ръка, китката, лакътя и рамо. Струва си да се отбележи, че при повечето бойни доспехи опората за копието може да бъде сгъната, за да не пречи на подвижността на ръката, държаща меча, след като воинът се отърве от копието.

Историята на бронирания кодер е тясно свързана с неговия брат в цивилен мъжки костюм. От средата на XIV век горната част на мъжкото облекло започва да се скъсява толкова много, че престава да покрива чатала. В онези дни панталоните все още не са били измислени и мъжете носели клинове, закопчани за бельото или колана, а чатала бил скрит зад вдлъбнатина, прикрепена към вътрешната страна на горния ръб на всеки от крачолите на клина. В началото на 16 век този етаж започва да се напълва и визуално разширява. А кодерът остава детайл от мъжкия костюм до края на 16 век. На бронята, кодът като отделна плоча, защитаваща гениталиите, се появява през второто десетилетие на 16 век и остава актуален до 1570-те години. Тя имаше дебела подплата отвътре и се съединяваше с бронята в центъра на долния ръб на ризата. Ранните разновидности са с форма на купа, но поради влиянието на гражданската носия, тя постепенно се променя във форма нагоре. Обикновено не се използваше при яздене на кон, защото, първо, щеше да пречи, и второ, бронираната предна част на бойното седло осигуряваше достатъчна защита за чатала. Ето защо, гребецът обикновено се използва за броня, предназначена за пеша битка, както по време на война, така и в турнири, и въпреки известна стойност като защита, тя не се използва по-малко поради модата.

11. Викингите носели ли са рога на шлемовете си?

Едно от най-трайните и популярни изображения на средновековен воин е това на викинг, който може да бъде разпознат незабавно по шлем, оборудван с чифт рога. Въпреки това има много малко доказателства, че викингите изобщо са използвали рога за украса на шлемовете си.

Най-ранният пример за украса на шлем с чифт стилизирани рога е малка група шлемове, достигнали до нас от келтската бронзова епоха, намерени в Скандинавия и на територията на съвременна Франция, Германия и Австрия. Тези декорации са изработени от бронз и могат да имат формата на два рога или плосък триъгълен профил. Тези шлемове датират от 12 или 11 век пр.н.е. Две хиляди години по-късно, от 1250 г., чифтовете рога придобиват популярност в Европа и остават един от най-често използваните хералдически символи върху шлемове за битки и турнири през Средновековието и Ренесанса. Лесно е да се види, че тези два периода не съвпадат с това, което обикновено се свързва със скандинавските набези, извършени от края на 8-ми до края на 11-ти век.

Шлемовете на викингите обикновено са конични или полусферични, понякога направени от едно парче метал, понякога от сегменти, държани заедно с ленти (Spangenhelm).

Много от тези каски бяха оборудвани със защита на лицето. Последният може да бъде под формата на метална лента, покриваща носа, или преден лист, състоящ се от защита за носа и двете очи, както и горната част на скулите, или защита на цялото лице и шия под формата на верижна поща.

12. Бронята вече не е необходима поради появата на огнестрелни оръжия.

И накрая, заслужава да се отбележи, че бронята не е изчезнала напълно. Повсеместното използване на каски от съвременните войници и полицаи доказва, че бронята, въпреки че е променила материалите си и може би е загубила част от значението си, все още е необходима част от военно оборудване по света. В допълнение, защитата на торса продължава да съществува под формата на експериментални плочи на гърдите по време на Американската гражданска война, плочи на стрелци през Втората световна война и модерни бронирани жилетки.

13. Размерът на бронята предполага, че през Средновековието и Ренесанса хората са били по-дребни.

Въпреки това, когато се правят такива общи заключения въз основа на бронята, трябва да се вземат предвид много фактори. Първо, цялостна и еднообразна броня ли е, тоест дали всички части вървят една с друга, като по този начин създават правилното впечатление за първоначалния си собственик? Второ, дори висококачествена броня, направена по поръчка за конкретен човек, може да даде приблизителна представа за неговия ръст, с грешка до 2-5 см, тъй като припокриването на защитите на долната част на корема ( риза и предпазители за бедрата) и бедрата (предпазители за краката) могат да бъдат оценени само приблизително.

Броните идват във всякакви форми и размери, включително брони за деца и младежи (за разлика от възрастните) и дори има брони за джуджета и гиганти (често срещани в европейските дворове като „любопитство“). Освен това трябва да се вземат предвид и други фактори, като разликата в средния ръст между северните и южните европейци или просто фактът, че винаги е имало необичайно високи или необичайно ниски хора в сравнение със средните съвременници.

Забележителни изключения включват крале, като Франсис I, крал на Франция (1515-47), или Хенри VIII, крал на Англия (1509-47). Височината на последния е била 180 см, както свидетелстват съвременници и което може да се провери благодарение на половин дузина от неговите доспехи, които са достигнали до нас.

Броня на германския херцог Йохан Вилхелм, 16 век

Доспехи на император Фердинанд I, XVI век

Посетителите на музея Метрополитън могат да сравнят немски доспехи от 1530 г. с бойните доспехи на император Фердинанд I (1503-1564) от 1555 г. И двете брони са непълни и размерите на притежателите им са само приблизителни, но въпреки това разликата в размера е поразителна. Растежът на собственика на първата броня е бил очевидно около 193 см, а обиколката на гърдите е 137 см, докато растежът на император Фердинанд не надвишава 170 см.

14. Мъжкото облекло се увива отляво надясно, тъй като бронята първоначално е била затворена по този начин.

Теорията е убедителна, но няма достатъчно доказателства, че съвременното облекло е пряко повлияно от такава броня. Освен това, докато теорията за защита на бронята може да е вярна за Средновековието и Ренесанса, някои примери за шлемове и бронежилетки се увиват в обратната посока.

Погрешни схващания и въпроси относно рязане на оръжия

Кама, 16 век

Както при бронята, не всеки, който е носел меч, е бил рицар. Но идеята, че мечът е прерогатив на рицарите, не е толкова далеч от истината. Обичаите или дори правото да се носи меч варират според времето, мястото и законите.

В средновековна Европа мечовете са били основното оръжие на рицарите и конниците. В мирно време само хора от благороден произход имаха право да носят мечове на обществени места. Тъй като на повечето места мечовете се възприемат като "оръжия за война" (за разлика от същите кинжали), селяните и бюргерите, които не принадлежат към класата на войните на средновековното общество, не могат да носят мечове. Изключение от правилото е направено за пътниците (граждани, търговци и поклонници) поради опасностите от пътуването по суша и море. В стените на повечето средновековни градове носенето на мечове е било забранено за всички - понякога дори за благородници - поне по време на мир. Стандартните правила за търговия, които често се срещат в църкви или кметства, често включват и примери за разрешените дължини на ками или мечове, които могат да се носят свободно в рамките на градските стени.

Несъмнено тези правила доведоха до идеята, че мечът е изключителният символ на воина и рицаря. Но поради социалните промени и новите бойни техники, които се появяват през 15-ти и 16-ти век, става възможно и приемливо за гражданите и рицарите да носят по-леки и по-тънки потомци на мечове - мечове, като ежедневно оръжие за самозащита на обществени места. И до началото на 19 век мечовете и малките мечове стават незаменим атрибут на дрехите на европейския джентълмен.

Широко разпространено е мнението, че мечовете от Средновековието и Ренесанса са били прости инструменти с груба сила, много тежки и в резултат на това неподвластни на „обикновения човек“, тоест много неефективно оръжие. Причините за тези обвинения са лесни за разбиране. Поради рядкостта на оцелелите екземпляри, малко хора държаха истински средновековен или ренесансов меч в ръцете си. Повечето от тези мечове са получени при разкопки. Ръждивият им външен вид днес може лесно да създаде впечатление за грубост - като изгоряла кола, загубила всички признаци на предишното си величие и сложност.

Повечето от истинските мечове от Средновековието и Ренесанса говорят друго. Мечът с една ръка обикновено тежеше 1-2 кг и дори голям двуръчен "военен меч" от 14-16 век рядко тежеше повече от 4,5 кг. Теглото на острието беше балансирано от теглото на дръжката, а мечовете бяха леки, сложни и понякога много красиво украсени. Документи и картини показват, че такъв меч в опитни ръце може да се използва с ужасна ефективност, от отрязване на крайници до проникване на броня.

Турска сабя с ножница, 18 век

Мечове и някои ками, както европейски, така и азиатски, както и оръжия от ислямския свят, често имат една или повече жлебове върху острието. Погрешните схващания за тяхното предназначение са довели до появата на термина "кръвоток". Твърди се, че тези жлебове ускоряват изтичането на кръв от раната на противника, като по този начин увеличават ефекта от нараняване, или че улесняват изваждането на острието от раната, позволявайки оръжието лесно да се извади без усукване. Въпреки че подобни теории са забавни, целта на този жлеб, наречен пълен, е просто да олекотява острието, да намалява масата му, без да отслабва острието или да компрометира гъвкавостта.

При някои европейски остриета, по-специално мечове, рапири и кинжали, както и при някои бойни прътове, тези канали имат сложна форма и перфорация. Същата перфорация присъства на режещи оръжия от Индия и Близкия изток. Въз основа на оскъдни документални доказателства се смята, че тази перфорация трябва да е съдържала отрова, за да е гарантирано, че ударът ще доведе до смъртта на противника. Това погрешно схващане доведе до факта, че оръжията с такива перфорации започнаха да се наричат ​​"оръжия за убийци".

Въпреки че има препратки към индийски оръжия с отровно острие и такива редки случаи може да са се случили в ренесансова Европа, истинската цел на тази перфорация изобщо не е сензационна. Първо, перфорацията доведе до изхвърляне на част от материала и облекчи острието. Второ, често се изработваше под формата на изящни и сложни шарки и служеше както за демонстрация на ковашкото умение, така и за декорация. За доказателство е необходимо само да се посочи, че повечето от тези перфорации обикновено се намират близо до дръжката (дръжката) на оръжието, а не от другата страна, както би било при отровата.

Изследването на средновековните доспехи е не само поглед към външния им вид, но и вникване в настроението, ужаса и величието на една отминала епоха. Да, бронята е осигурявала защита на рицаря, но също така разкрива с какво са били изпълнени онези времена, както и важността на човека, който ги е носил, да не говорим за факта, че бронята ще ни уведоми, а може би ще ни каже за епохата, толкова богата на легенди, наситена с духа на историзма.

Преди малко повече от петстотин години рицар от благородното и древно франконско семейство Шот притежаваше великолепна броня, изработена от един от известните нюрнбергски оръжейници. Този рицар, чието име е Кунц Шот фон Хелинген, умира през 1526 г., но доспехите му все още са запазени и изглеждат като нови. Всички детайли са запазени, няма нито една вдлъбнатина или резка, запазен е и блясъка на метала. С една дума, тази броня е прекрасен пример за работата на оръжейник.

Бронята е изработена между 1490 и 1497 г., когато Шот и четиридесет други рицари притежават съвместно голям замък в Ротенбург. Четиридесет и един рицари съставляваха малка професионална армия, която участваше в безкрайните междуособни войни на южногерманските барони срещу заплащане, предлагайки услуги на всеки от тях за определена такса. Общо в замъка имаше около петстотин добре обучени, калени в битки войници. Този замък все още стои близо до град Нюрнберг.

През 1497 г. Шот е избран за командир на тази армия и комендант на крепостта Ротенбург. Едно от първите му независими действия е войната с Нюрнберг в отговор, както каза самият Шот, на непоносимата враждебност, която градският съвет показва към рицарите Ротенбург. Благодарение на тази война можем с точност до една-две години да установим кога точно е произведена бронята. Отне много време, за да се направи броня от този тип, собственикът трябваше често да идва при оръжейника, за да коригира военното си облекло. Ако Шот беше пъхнал носа си в Нюрнберг след избухването на войната през 1497 г., той незабавно щеше да загуби носа си заедно с главата си, дори да предположим, че ще има такъв оръжейник, който би се съгласил да направи броня за човек, който воюва с неговите роден град . Така че можем спокойно да предположим, че бронята е била направена преди началото на тази война в края на 15 век. Въз основа на стила и стила на бронята може да се заключи, че те не могат да бъдат направени преди 1490 г. Знаем също, че бронята е изработена в Нюрнберг, тъй като от вътрешната страна на кирасата е знакът на Нюрнбергската гилдия на оръжейниците - готическа буква, обрамчена от верига от перли или точки (виж фиг. 1а). В допълнение, бронята на Шот се отличава с някои характеристики, които са характерни за работата на майсторите от Нюрнберг.

Днес виждаме тази броня силно полирана, но когато Шот я е носел, вероятно е била боядисана в черно или тъмно лилаво. В горната част на нагръдника на кирасата беше гравиран неговият герб, който в онези дни имаше ярък цвят, но оттогава се износи и изчезна. Несъмнено яркият герб и перо бяха в рязък контраст с тъмната обшивка на бронята. Хералдическият щит на герба беше разделен на четири полета, които бяха разположени шахматно в сребро и червено, или хералдически казано, това беше четири полета с алено и сребро. (Доспехите на Шот са във великолепната частна колекция на г-н Р. Т. Гуин от Епсъм.)

Кариерата на Шот като командир на свободен отряд се оказва изключително успешна. Малко след избирането си той изпраща писмо с официално предизвикателство до един от могъщите германски принцове, имперските курфюрсти, за които Шот твърди в писмото, че държат замъка Хорнбург, наследството на собствените предци на Шот. Не знаем какво произлезе от това начинание, но Шот вероятно се е чувствал достатъчно уверен, за да се осмели да предизвика на битка такъв могъщ магнат. По време на първите набези на Шот срещу Нюрнбергците, един от членовете на градския съвет, Вилхелм Дьоринг, има нещастието да попадне в ръцете на Шот. Шот отвежда Деринг в Ротенбург, където дясната ръка на бедния човек е отсечена. След това Деринг беше изпратен у дома с грубо писмо от Шот до градския съвет. За тази злодеяние император Максимилиан I забранява Шот, което обаче изобщо не го притеснява. Един от могъщите барони, маркграф Фридрих фон Байройт, подкрепи Шот и той продължи предишните си дейности. Разбира се, през цялото това време Шот и неговият отряд предлагаха услугите си срещу заплащане на всеки барон, който се нуждаеше от това. Когато парите говорят, наемниците слушат. Когато нямаше клиенти, желаещи да платят пари, Шот и хората му започнаха да ограбват на свой собствен риск.

Няколко години по-късно Шот постъпва на служба при маркграф Казимир от Бранденбург и става комендант на малкия град и крепост Щрайтбург. Тук Шот развива толкова бурна дейност, че швабските барони изпращат бележка до маркграфа, в която пишат, че ако той не отведе Шот, ще опустошат владенията му. Историята гласи, че Казимир тайно обезглавява Шот в Кадолцберг през 1523 г.

Тъй като привържениците на Нюрнберг се придържаха към тази интерпретация на смъртта на Шот, тази история трябва да се приеме на вяра с известни резерви. Някои доказателства сочат, че той е бил все още жив през 1525 г. и е починал от естествена смърт в Стрейтбург през 1526 г. Спокойно можем да заключим, че историята за екзекуцията на Шот – макар и драматична и забавна – не е вярна. Има зрънца истина в тази история относно това как Шот е бил възприеман в някои кръгове. Краят на екзекуцията е разтягане за лековерните. Но какъвто и да беше Шот, той несъмнено беше човек на своето време - жесток, войнствен и безскрупулен в средствата си. В същото време той беше и смел, смел военачалник, напълно завършен рицар.

Чертеж 1 може да даде някаква представа за формата и външния вид на бронята на Шот, но нито една рисунка не може справедливо да отдаде дължимото на умението на оръжейника и формата на бронята, която в действителност хвърля тъмен стоманен блясък, необичайно жив и на в същото време страхотно. Гледайки ги по-отблизо, вие получавате усещане за тяхното величие, така че е много трудно да се повярва, че тази броня вече не е воинът, който толкова често я е носил в битка - в защита и в нападение.

Бронята на Шот не е единствената, направена по поръчка на известни исторически личности и запазена до днес. Вярно е, че много от броните, които виждате днес в музеи или в частни колекции, са сглобяеми - съставени са от части и части. Гетите и наколенниците са от едни, наручниците са от други, кирасата е от трети, а шлемът, смъкнат отгоре, принадлежи на съвсем друга епоха. Освен това в такава броня вероятно има много детайли, направени вече в наши дни, но все пак в такова облекло има блясък и магия, които очакваме от тяхното съзерцание. Вероятно поради омагьосващия блясък и романтичните легенди, които се образуваха за тях, възникна погрешно впечатление, поради което бяха написани много глупости за бронята; следователно ще се справим с някои недоразумения точно сега.

Ориз. един.Броня на Кунц Шот фон Хелинген. Произведен в Нюрнберг между 1490 и 1497 г.

Ориз. 1а.Емблема на Нюрнбергската гилдия на оръжейниците.

Като начало трябва да кажа, че в онези дни, когато бронята беше познат предмет, те се използваха всеки ден и никой не ги наричаше „костюм с плочи“. Наричаха се просто броня или броня, а по-често "сбруя"; наистина, изразът "да умреш в кола" не означаваше, че човек умира впрегнат като кон в каруца, има се предвид смърт в броня. Изразът "пластов костюм" изобщо не е бил използван до 1600 г.

Освен това често можете да прочетете фразата "верижна поща". Този израз, обозначаващ защитно покритие от малки, свързани помежду си железни пръстени, е преминал в ежедневния език, въпреки че е фундаментално неправилен. Това, което означават, се нарича просто "поща", гъвкава броня, състояща се от свързани помежду си пръстени. Келтите са използвали верижна поща още през 5 век пр.н.е. д.; също като римляните, които са я наричали макула,тоест решетка или мрежа.

Северните народи, викингите и техните предци, много често са използвали изрази, съдържащи думата "мрежа", за да обозначат верижната поща. Тези хора често използваха поетични алегорични обрати: „неговата бойна мрежа, изтъкана от умението на ковач“, „здравите им мрежи, свързани с ръце, блестяха ярко“, „блестяща мрежа на гърдите“, „мрежа за копие“. Никой никога не е използвал думата "верига" за обозначаване на верижна поща, винаги само "мрежа". Ако погледнете по-отблизо верижната поща, веднага ще разберете защо. На английски верижната поща се нарича "mail". Думата идва от френски, в който този артикул от защитно оръжие се нарича думата "mailles", тоест модифицирана латинска дума "macula".

Най-сериозната грешка по отношение на бронята се отнася до нейното тегло. Рицарите никога не са били вдигани на седлата си с лебедки; относителното тегло и състав на бронята бяха добре известни и дълбоко проучени, но този идиотизъм се скита от книга на книга и от филм във филм. Внимателно проведени преди повече от тридесет години, изследванията по този въпрос могат да разсеят всички съмнения от онези, които предпочитат точността във всичко. В тестовете, които споменах, хората от Средновековието са носили истински доспехи, а не алуминиеви или ламаринени сценични подпори. Най-точните от тези тестове са финансирани от Музея на изкуствата Метрополитън в Ню Йорк, където са заснети. Кадрите от тези снимки доказват, че човек в пълно снаряжение може да тича, да скача, да ляга по корем и по гръб и да става без чужда помощ, да се качва на кон и да скочи от него. Естествено, човек - дори и трениран - скоро се уморява, ако трябва да се движи много дълго време по този начин. Разбира се, нашите предци са се научили да използват оръжия и да носят броня от много ранна възраст, но никой не е очаквал постоянно да ходят или да бягат в желязна броня. Пълните облекла се използват само в кавалерията, когато основната тежест на бронята се носи от коня, който служи като източник на енергия и движеща сила. Но дори и при това условие, истинският воин трябваше да седне самостоятелно от земята, без да прибягва до стремена, в пълно бойно облекло. Английският крал Едуард I е известен майстор на този занаят (казва се, че е бил голям фен на качването на кон от земята без помощ); неговият по-известен наследник, Хенри V, е известен със същото.

Повечето от английските брони, направени преди 1550 г. и представени в колекциите дори на големи национални музеи, са сглобяеми, въпреки че някои са оцелели до днес в пълна форма и не са по-ниски по качество от одеждите на Шот. Например бронята на Хенри VIII, както копието от Лондонската кула, така и от замъка Уиндзор, са брилянтни примери за броня, оцеляла в своята цялост до днес. Бронята на замъка Уиндзор стои на стълбищната площадка и докато се изкачвате по стълбите към нея, лесно можете да си представите, че стоите и може би треперете пред най-царствения от английските крале (фиг. 2). Лондонската кула също съдържа няколко части от броня, изработени в кралските работилници в Гринуич за известни аристократи от епохата на Елизабет I, но всъщност всички тези брони са от късен произход и не са истински средновековни. В търсене на напълно запазена броня, която беше бойно облекло, а не част от придворния костюм, трябва да отидем на континента. Там можете да намерите напълно запазени впрягове от периода 1420-1550 г. Това са великолепни екземпляри, полирани и блестящи, но украсени като белези от битки с цепки и вдлъбнатини от битка.

Ориз. 2.Доспехи на Хенри VIII. Произведено в Кралската оръжейна зала в Гринуич през 1537 г. (замъкът Уиндзор).

Това, което липсва в бронята, оцеляла до нашето време, е повече от компенсирано от надгробни скулптури, скулптури и картини. Например, лежаща върху надгробен камък, като риба върху лист за печене, статуя на рицар, изработена от бял камък, изглежда просто въплъщение на смъртта, но не е без интерес от историческа гледна точка. В почти всеки случай такава статуя има точно копие на бронята, която лежащият под плочата е носил през живота си. Чертежи от стари ръкописи, които обикновено се възпроизвеждат в учебниците по средновековна история, често изглеждат странни, особено за нас, чието око е свикнало със снимки или рисунки, направени в съответствие със законите на перспективата. Но тези рисунки ви позволяват да погледнете в миналото и да разберете как хората са се обличали, живели, работили и воювали. Вярно е, че трябва добре да се помни, че не всички средновековни картини дават точна представа за миналото. Много дават, но в никакъв случай не всички. Докато най-добрите рисунки и картини са поучителни, лошите дават напълно погрешна представа за миналото.

Има още нещо за средновековните доспехи, което си струва да запомните: до 15-ти век е имало само незначителни разлики в стила между доспехите на различните европейски страни. Ако, да речем, искаме да знаем как е изглеждал английски барон в битката при Луис през 1264 г., тогава снимка от шведски или испански ръкопис ще ни каже толкова, колкото и скулптури в немски или френски катедрали. След 1350 г., както ще видим малко по-късно, започват да се появяват национални стилове и с течение на времето разликата между тях става все по-очевидна.

Ориз. 3.Статуя на сър Реджиналд Кобъм на гроба му в църквата Лингфийлд, Съри. Той беше един от капитаните на Черния принц и почина през 1361 г.

Много е изкушаващо да се мисли, че за да се запознаете с бронята е достатъчно да погледнете английски паметници или илюстрации, но през Средновековието Англия не е играла важна роля на световната политическа арена. Франция, Испания и Германия тогава бяха велики сили и заедно с Италия, Англия, Дания, Норвегия, Швеция и други съставляваха широко единство от християнски нации. С изключение на простите защитни елементи, бронята в своята цялост, най-общо казано, не е била направена в Англия до 1519 г. Хенри VIII кани няколко оръжейници от Германия и създава Кралските оръжейници в Гринуич. Дотогава просто не е съществувал английски стил в производството на броня. Въпреки това, до 1420 г., цялата европейска броня е практически една и съща личност, доминира международният стил. Но оттогава започват да се развиват италиански и немски стилове и рицарите, според вкуса и предпочитанията си, се обличат в броня, изработена или в италиански, или в немски стил.

В тази книга се занимавам с доспехите от късното Средновековие, тоест периода между 1100 и 1500 г., така че доспехите на древните хора няма да бъдат разглеждани подробно тук. Доспехите на гърците и римляните заслужават отделно изследване; няма да загубим нищо, ако не се докоснем до римските доспехи тук, тъй като те практически нямат влияние върху развитието на доспехите в средновековна Европа. Напротив, такова влияние са имали варварите, тоест гали, готи, лангобарди и франки. Готските конници, които завладяват Италия през 5-ти и 6-ти век, не се различават по оръжията си от рицарите на Уилям Нормандски при Сенлак или от кръстоносците от 12-ти и 13-ти век. Разликите бяха много, много малки. Точно като своите потомци, готите яздели на големи, високи коне, биели се с копия и широки мечове, носели шлемове и бронени ризи и се покривали в битка с щитове. Бойната тактика на готите е развивана в продължение на хилядолетие. Фигури 5 и 6 показват как са изглеждали воини във верижна броня през 1250 г. и в пластинчата броня през 1375 г. Периодът на най-голямото разпространение на верижната поща продължава до около 1350 г., а периодът на най-голямото разпространение на пластинчатата броня от около 1350 до 1650 г., въпреки че, разбира се, след 1550 г. вече не е необходимо да се говори за широкото разпространение на плочата броня и изкуството за правене на броня постепенно запада.

Имаше и броня, изработена от други материали; например в описа на оръжията на Карл VI от Франция има запис на пълна броня за воин и кон, изработени от сирийска кожа. Известно е, че са използвани също рог и китова кост.

Ориз. четири.Изработка на верижна поща. С помощта на инструмент, взет в дясната ръка, майсторът автоматично вкарва нитове в дупките и ги изравнява, свързвайки пръстените.

Трябва да се отбележи, че верижната поща е гъвкав материал, много твърд, но не тежък, верижната поща е достатъчно здрава, за да предпази своя носител от режещи удари, въпреки че беше уязвима от удари с копие. Въпреки че като цяло ризницата издържаше отлично на стрели, тя не можеше да устои на стрелите на арбалета и страховитите стрели на уелските и английските стрелци. Верижната поща беше направена от метални пръстени, преплетени един с друг, така че всеки пръстен беше свързан с четири други. Пръстените са направени от желязна тел, като краищата на всяка халка са сплескани, положени един върху друг и занитвани или (до края на 14 век) от „плътни“ пръстени, които са изцедени от тънка желязна плоча. Такива плътни пръстени - когато са били използвани - се редуват с пръстени с нитове.

Ориз. 5.Пълна ризница на воин (около 1250 г.).

Няколко верижни халки. Това показва как са се свързали помежду си.

Ориз. 6.Пълна броня (приблизително 1350). Този тип броня се използва в цяла Европа от 1350 до 1420 г.

Пощенските продукти - ризи, качулки, чорапи, ръкавици - са направени по същия принцип, по който се плетат вълнени изделия в наше време, увеличавайки или намалявайки броя на бримките (пръстените) в един ред или броя на самите редове - в зависимост от методът на носене - на лицето или сърмени конци. Ние сме доста добре запознати с това как е била направена верижната поща, но не знаем практически нищо за това как са се наричали частите на верижната поща. Анализът на образците, оцелели до наши дни, ясно показва, че те са направени по абсолютно същия начин като всички плетени изделия, така че няма съмнение, че майсторите на пощата са използвали същата терминология в работата си като плетачите на вълна. „Плътните“ или „затворените“ пръстени най-вероятно са били избивани с перфоратор от тънък железен лист, докато „отворените“ или „занитените“ пръстени са били направени от тел. Парче тел с необходимата дължина беше навито, сякаш на намотка, върху пръчка с необходимия диаметър. Оказа се истинска намотка с един слой навита тел. Тази тел беше нарязана в права линия по дължината на пръта и получи много отворени отворени пръстени. Тези пръстени бяха нагорещени до червено, сплескани в краищата и пробити с отвори за нитове. След това пръстените преминавали от ковача към производителя на верижна поща, който ги сглобявал в съответствие с желания модел, свързвайки пръстените заедно и занитвайки краищата им.

Все още знаем малко за специфичните методи и техники за изработване на броня, но може да се извлече нещо от малкото илюстрации, които показват работа на занаятчии, от списъци с инструменти и от внимателен анализ на това как се е развило умението за правене на броня. Знаем нещичко и за организацията на работа в оръжейните работилници, но тези познания са отчайващо оскъдни. Има данни, сочещи специализация сред занаятчиите, изработвали верижни пощи. Някъде между 1298 и 1344 г. италианският автор Галвано Фиарнма написва произведение, озаглавено „Chronichon Extravagans“, в което описва някои подробности от работата на оръжейниците от Милано, един от най-важните центрове за производство на оръжия между тринадесети и шестнадесети век. „На нашата територия“, пише Fjarnma, „има много занаятчии, които правят всякакви брони и оръжия - брони, нагръдници, брони, шлемове, шлемове, стоманени шапки, огърлици, ръкавици с ръкавици, наколенници, наколенници, наколенници, като както и копия, копия за хвърляне, мечове и така нататък. Тези неща са направени от здраво желязо, искрящо като огледало. Има не по-малко от сто пощенски майстори, да не говорим за безброй чираци, които правят пръстени за поща с най-голямо умение. Има занаятчии, които правят кръгли щитове, големи и малки, и хора, които правят оръжия, и изобщо невероятно много. Този град доставя оръжия на всички градове на Италия и ги изнася дори за татарите и сарацините. В работата на Fjarnma имаме разказ на очевидец за факта, че през Средновековието е имало определена специализация сред оръжейниците, тъй като всеки занаятчия е изпълнявал определен вид работа. Освен това от книгата Fjarnma научаваме, че бронята е била носена още през първата половина на 14 век.

Повече се знае от по-късни документи. Струва си например да разгледаме списъците на занаятчиите, които са работили в Гринуичките оръжейници на Хенри VIII през 16 век. От тези списъци научаваме много за специализацията, съществувала в работилниците: „чукачи“ ковани плочи, „валци“ формовани и полирани плочи след изковаването им, „ключари“ прикрепени бримки, скоби и крепежни елементи към готова броня и други занаятчии наблюдава правилното сглобяване на бронята и прави подплата.

В миланските работилници от 15-ти век откриваме специализация, която съперничи на тази на съвременните производствени линии за масово производство на стоки. Всеки от занаятчиите, работещи в Милано, се е занимавал изключително с производството на една конкретна броня. Наистина, малко вероятно е някога да е имало такова време, в което един човек да може да направи броня изцяло - от началото до края. Също толкова невероятно е един човек в днешно време да построи кола от началото до края.

Бронираните облекла са направени от пръти (заготовки) от стомана или закалено желязо; тези пръти са изковавани в плоски плочи на ръка или чрез падащи водни чукове. След това плочите се изрязват по подготвените шаблони на различни части от бъдещата броня и след това се изковават по „шаблон“ или форма, подобна на тези, с които днес работят сребърниците. Шаблони наричаме набор от малки наковални с различни форми, монтирани на вертикална стойка, които могат да служат като машинен инструмент или голяма дървена заготовка.

Използвано е студено коване, за да се придаде основната груба форма на плочата, въпреки че плочата може да е била отгрявана или закалена веднъж или два пъти по време на този процес. Някои операции, като сгънати части, валцувани ръбове, могат да бъдат произведени само чрез горещо коване. След като всички заготовки получиха желаната форма, започна най-трудната част от работата: монтаж и монтаж на части. Този етап, разбира се, беше най-важният, защото ако различните части не пасват една на друга или не се припокриват една с друга, тогава основната цел на направата на бронята няма да бъде изпълнена - те няма да защитават собственика си, няма да осигуряват достатъчно гъвкавост и свобода на движенията и опасни пролуки биха възникнали между частите. Погледнете по-отблизо готовата броня и ще видите сами колко внимателно е напасната всяка част към следващата. След приключване на сглобяването и монтажа на частите, продуктът беше предаден на полирачи, които почистиха и полираха бронята на водоабразивни колела. Ако бронята трябваше да бъде украсена с вдлъбнатини или инкрустации, тогава готовият продукт беше прехвърлен на гравьори или бижутери и когато те свършиха работата си, ключарят окачи бримки, скоби и ремъци върху готовата броня. И накрая, направиха облицовка отвътре и завършиха окончателното сглобяване на готовата броня.

Дебелината на стоманата в бронята варира, не само различните части се различават по дебелина - една и съща част на различни места може да има различна дебелина. Нагръдникът е не само по-дебел от гърба на кирасата, но предната му част е по-дебела от страните; предната част на шлема, която защитава темето, е по-дебела от частта, покриваща тила. Твърдостта на повърхността също варира, като външната страна е много по-твърда от вътрешната.

Повърхността на бронята не е по-ниска по твърдост от стъклото, трудно е да оставите драскотина върху тях с какъвто и да е материал; но тази повърхност дори малко не притежава крехкостта на стъклото. Някои добавки трябва да са били използвани при отливането на стоманата, въпреки че никой сега не знае как точно е направено това. Твърдостта е важна за пластинчатата броня поради най-практичните причини: твърдостта предотвратява проникването на бронята, тъй като твърдата, гладка, заоблена и полирана повърхност на бронята е проектирана да предпазва и отразява най-мощните удари. От описанията на последния период от Стогодишната война научаваме, че дори стрелите на английските стрелци не са могли да пробият снарядите на френските войници - такава броня е проектирана специално за противодействие на стрелците, дори ако те стрелят от близко разстояние , стрелите просто отскачаха. Но въпреки такава твърдост, знаем, че понякога смазващи удари с брадва, чук или меч все още пробиват броня.

На повечето от най-солидните брони можете да намерите марката на оръжейник - индивидуален или работилница. В някои случаи марката се поставя само върху основните части, в други случаи - върху всички части и дори върху всяка табела. Понякога от външната (макар и по-често от вътрешната) страна на бронята можете да видите знака на собственика - това са гравирани или нарисувани икони (магически формули или изображения на амулети). Например върху двата наколенника (от вътрешната страна) и от вътрешната страна на двата нараменника на бронята на Шот фон Хелинген са изрисувани червени йерусалимски кръстове. В горната част на външната страна на нагръдника на кирасата е гравиран гербът на Шот (фиг. 59). Тези знаци и знаци на производителя, един вид подпис, свидетелстват за гордостта на хората, които са направили бронята. Оръжейниците се стремяха да оставят своя отпечатък, доказателство, че бронята е направена от тях. Понякога знакът се поставяше като символ на лоялност към господаря. Освен това в производството на броня можете да видите началото на гражданското достойнство, тъй като в допълнение към марките на оръжейниците, често можем да наблюдаваме върху бронята „изгледи на градове“, където са живели майсторите, или да забележим гербовете на индивидуални владетели (това важи особено за продукти, произведени в края на Средновековието) .

Бронята никога не е била толкова тежка, колкото често ни се струва. Пълната броня от 1470 г. не беше по-тежка - а понякога и по-лека - от пълния комплект на английски пехотинец по време на Първата световна война. Средното тегло на бронята беше 57 паунда (приблизително 26 килограма), но трябва да се помни, че това тегло не притискаше раменете, както на раменете на пехотинец, а беше равномерно разпределено по цялото тяло. Противно на общоприетото схващане, бронята, наред с други неща, е направена така, че да е удобна за носене. Основната грижа на оръжейника беше бронята да пасне точно на фигурата на собственика - не всеки първокласен шивач постига такова изкуство. Ако имаше такава възможност, тогава бяха взети измервания от собственика на бъдещата броня и след това готовият продукт беше персонализиран за няколко фитинга. Ако по някаква причина собственикът на бъдещата броня не можеше сам да дойде в работилницата, тогава данните от измерванията бяха изпратени там. Например рицарите на Англия или Испания често поръчват броня от Милано или Аугсбург. Понякога измерванията се изпращат с мостри на облекло, а понякога се вземат восъчни копия от крайниците на клиента. Например, херцогът на Турен през 1386 г. „изпраща в Германия малък дублет като модел за направата на чифт чинии (гърди и гръб) за негова личност“.

Или нека цитираме запис в счетоводната книга на испанската кралска къща, датиращ от втората четвърт на 16 век: „За восък за отливане на модела на краката на Негово Величество, изпратен на г-н Дезидерий Колман, който се занимава с производство на броня...” Тази загриженост за прецизното монтиране на бронята се отнася както за ризницата, така и за бронираната броня, въпреки че, разбира се, гъвкавостта на верижната ризница направи възможно да се обръща по-малко внимание на точното монтиране на оборудването. И накрая, всеки, който трябваше да стане воин, започна да се обучава да носи броня от седемгодишна възраст, така че когато детето стана рицар, то вече беше свикнало постоянно да носи броня (всички момчета от благороден произход принадлежаха към класа на войните, но имаше и изключения).

Благородните младежи от Средновековието са се учили да носят броня, точно както сега децата се учат да четат и пишат от много ранна възраст. Хуан Кехада де Реаго, рицар и писател от началото на 16-ти век, твърди „необходимостта да се образова воин от онази ранна възраст, когато момчето започва да се учи да чете, изучавайки азбуката“ („Преподаване на изкуството на рицарството“ ( „Doctrina Delia Arte Delia Cavalleria“). Всеки ден ученикът носеше броня и се упражняваше в нея, защото когато стана мъж, той трябваше да прекарва много време в броня, да не говорим за факта, че трябваше да се бие в тях (през Средновековието човек, който е навършил четиринадесет години, се е считал за войн) Воинът не само е знаел как да носи броня, той е бил горд наследник на традицията, основана от неговите предци преди хиляда години - да прекарва по-голямата част от живота си в бойна техника.

Разбира се, бронята имаше големи недостатъци. Най-големите от тях - независимо от това колко е свикнал да ги носи носещият ги и колко добре стоят - бяха задушаването и прегряването. В броня един воин може да страда от непоносима жега. Очевидно Шекспир е добре запознат с този проблем, тъй като във втората част на историческата трагедия „Крал Хенри Четвърти” той казва следното през устата на принц Хенри:

Начинът, по който богатите хора носят броня в горещ ден,
Че ще те изгорят с надеждността си.

((Действие IV, стихове 30-31))

В голямата битка при Agincourt през 1415 г. чичото на крал Хенри, херцогът на Йорк, корпулен мъж на средна възраст, умира от изтощение и топлинен удар в бронята си.

Ако вземем за отправна точка праисторическите времена, то развитието на европейските предпазни средства върви в две посоки – класическа и варварска. Първият включва бронзовите и железни доспехи на микенците, гърците и римляните. Това развитие започва около 2000 г. пр.н.е. д. и завършва в началото на Средновековието в Източната Римска империя (Византия). Началото на второто направление е положено от кожените и верижни доспехи на варварите - келтските и тевтонските народи, които воюват с Рим в продължение на векове и в крайна сметка преобръщат великата империя през 5-ти и 6-ти век. Този тип броня съществува в Европа до 17 век.

В края на първа глава беше казано, че кръстоносецът от 12-ти век е бил въоръжен и екипиран по същия начин като неговия готически предшественик през 4-ти век: трябва да се отбележи, че плочата на келтския воин през 400 г. пр.н.е. д. беше в общи линии същият като този на кръстоносеца. Основата на всички европейски доспехи беше риза с верижна поща. Произходът на верижната поща и времето на първата й поява са неизвестни, но има достатъчно документални доказателства, че келтите са използвали верижна поща още през 4 век пр.н.е. д.

Ориз. 7.

Преди верижната поща, варварският воин защитава тялото си в битка с кожена броня, очевидно такива „черупки на бик“, които са били носени във всички армии на Европа в периода от 1650 до 1750 г., когато производството на метална броня е окончателно спряно. Конусовидни бронзови шлемове и големи дървени щитове са открити в погребения, датирани от 700 г. пр.н.е. д. Галите, които воюваха с Рим, оставиха много археологически доказателства за своите оръжия и брони: ризи с верижна поща, напълно запазени щитове, голям брой шлемове от различни видове, безброй копия и множество мечове. Сведения за тези предмети намираме от римски писатели, които не само описват подробно самите оръжия, но и как техните собственици ги използват. Картината се допълва от фрагменти от скулптури, оцелели до наше време - големи и малки (фиг. 8). Приблизително същите оръжия и същите доспехи са били използвани главно от европейските воини до времето на норманите, тоест до 1066 г. Има много илюстрации, които убедително показват, че през първото хилядолетие от н.е. д. във въоръжението на европейските рицари галското влияние се усеща много силно. Например Фигура 9 показва изображение на конен воин, изсечен върху стената на голяма златна ваза, направена около 860 г. сл. Хр. д. Тази ваза е част от съкровище, открито в Унгария, на място, което е много трудно за произнасяне от англоговорящите, Nagyszentmiklos.

Нарисувах това изображение по модерен начин, защото въпреки факта, че древният бижутер е изобразил много подробно оръжията и бронята, но ездачът и конят изглеждат доста странни за съвременния читател. Освен това воинът няма меч на вазата. Трябва да е имало основателни причини за това, но за нашите цели поех риска да го снабдя и с меч. Както можете да видите, оръжията и оборудването на този воин са много подобни на одеждите на галите от Vacher (фиг. 8), но този ездач е още по-сходен с нормандските рицари от гоблена в Байо.

Ориз. осем.Гало-римска статуя на келтски воин около 100 г. пр.н.е. д. от Вашере.

Пощенска риза (която северните народи наричат тагове,и в останалата Европа се обадиха хауберком)Беше дълга, почти до коленете роба. Отворът на врата се затваряше с шнур или капак, а след 1100 г. късите, свободни ръкави станаха дълги и вталени. След 1175 г. ръкавите на много ризници започват да завършват с глухи „ръкавици“, които се издърпват над китката. Ръкавиците с ръкавици бяха малки торбички с верижна поща с отделен държач за палец. Дланта по много очевидна причина не беше защитена от верижна поща, но в някои случаи парче плат беше пришито към краищата на дупката. В тъканта имаше дупка, от която беше лесно да освободите ръката си, тъй като ръкавицата беше поставена само когато сблъсъкът стана неизбежен. До около 1250 г. пощенската качулка е била неизменна част от ризата. След 1250 г. тази качулка започва да се прави като отделна част. Предният отвор се придърпваше с въже, прекарано през ръба на отвора или закрепено със специална закопчалка с капак (фиг. 5). Носена на главата, тази качулка беше много подобна на шлем Балаклава.

Ориз. 9.Конен воин от 9 век. Преначертан от изображение върху златна ваза, намерена в Нагисентмиклош, Унгария.

В самото начало на ерата на носенето на верижна поща краката са били защитени само от кожени или ленени панталони (изрязани приблизително като съвременните дънки), които са били вързани на кръст на коленете, ако рицарят не носи ботуши до коляното, а започва от 1100 г. богатите воини започват да носят чорапи с верижна поща, които стигат до крака и го покриват. Чорапите се държаха на място от кожени ивици, прикрепени към колана. Такива чорапи се наричаха "шауси" (харемни панталони) (фиг. 11).

Пощенската броня защитава собственика си от ефектите на рязане и нарязване на удари, но тъй като верижната поща е гъвкава и гъвкава, тя не може да предпази от хематоми и фрактури. Затова под верижна поща се носеха кожени дрехи - дълги „панталони“ на краката и плътно прилепнала кожена камизолка и тясна ватирана риза. Тези кожени дрехи, носени под верижна поща, бяха доста ефективни при поглъщане на силата на ударите, но все пак основното средство за защита на воина беше щитът и ловкостта при избягване на удари. Беше много по-добре да избегнеш удар, отколкото да изпробваш здравината на бронята.

Ориз. десет.„Ръкавица“ (пощенска ръкавица), фрагмент от медно изображение на сър Робърт дьо Септван в църква в Кентиш (1306 г.).

Ориз. единадесет.Обличане във верижна поща. Воинът отляво закопчава чаусите, мъжът в центъра дърпа чорапите, които предпазват бедрата, а мъжът отдясно облича на главата си ризата, която се носеше върху ватирана "роба".

До около 1190 г. ризата е носена върху всички останали дрехи, но след това време ленените дрехи започват да се носят върху верижна поща, подобно на стил на нощница (фиг. 7 и 12). Такова покритие вероятно е служило за защита на металната верижна поща от влага и може би за предотвратяване на прегряване от слънчева светлина. По-късно ленените дрехи бяха украсени с гербове и други хералдически символи.

Ориз. 12.Конен воин, облечен във верижна поща, в битка с алебардист. Чертежът показва най-ранната форма на алебардата, използвана в началото на 14 век. На главата на пехотинец, въоръжен с алебарда, са поставени желязна бомба, кожена шапка и ватирана бригантина.

Верижна шапка се носеше върху плътно прилепнала малка ватирана шапка, подобна на мрежа за коса, а върху шапката се носеше малък шлем. До около 1050-1100 г. тази защитна шапка според нас е била свързана с норманите, въпреки че в цяла Европа е била носена от ранната желязна епоха (около 800 г. пр. н. е.), а през ранното средновековие шапката с верижна поща е била много популярен в огромно пространство от Персия до Швеция. Праисторическите шлемове или шапки са изковани от тънък бронз, но още в началото на Средновековието шлемовете започват да се правят от триъгълни железни плочи, занитвани към бронзова рамка. Средновековните шлемове са били кантирани по долния ръб с хоризонтална лента на нивото на веждите, като към тази лента са били прикрепени две (или повече) извити железни ленти, които са били закрепени под ъгъл към върха на шлема. След 1050 г. шлемовете от този тип все повече се правят от една желязна плоча. Но защо се случи това? Вероятно защото твърдата, безшевна желязна плоча осигуряваше по-надеждна защита. След 1150 г. се появява висок шлем с плосък връх и прави страни, малко напомнящ тиган. Но от 1220 г. този тип шлем е заменен от по-практична шапка, направена във формата на главата; такива стоманени шапки започнаха да доминират заедно с шлемовете с форма на орех.

Това, което сега описахме накратко, е било основата на "сбруята" на европейските воини от 1050 до 1300 г. Тази броня беше ефективна, ако се вземе предвид ефективността на способността им да предотвратяват смъртта от оръжия с остриета, но описаната броня не можеше да предотврати наранявания, много от които причиняваха трайни наранявания; ако стрелец удари воина, тогава бронята се оказа напълно безполезна, тъй като тесният „пилум“ (върх) на стрела с дължина почти един метър, летяща със страшна сила, премина през тъкане на верижна поща, като нож през масло .

Много поучителни са думите и делата на Herald of Welsh, известен под името Giraldus Cambrensis; този летописец на дванадесети век, който по своите цели и намерения може спокойно да се нарече средновековен журналист, освен всичко друго, разказва много интересни неща за безкрайните битки на уелската граница, които се състояха в края на дванадесети век век. Описвайки сблъсъка на войниците на един от английските барони, Уилям де Браос, с уелсците, Хералд разказва как уелски стрелец стреля по английски кавалерист. Стрелата удари англичанина в бедрото, прониза ризата на верижната поща (колан), гетата на верижната поща, панталоните; пробивайки крака докрай, стрелата минава през дървените и кожените части на седлото и ранява коня. Срещу оръжие, което имаше такава проникваща сила и причиняваше физически рани и много обиди, верижната поща очевидно не можеше да устои. В началото на 14-ти век ефективността на лъка срещу верижна поща е демонстрирана с ужасяваща яснота. През този период английските йомени, след като овладяха уелския лък, на практика унищожиха две шотландски армии при Даплин (1332) и Халидон Хил (1333). По-късно, през 1346 г., при Креси, английската армия, която се състои от две трети от стрелците, унищожава високомерното френско рицарство. След такава демонстрация на силата на дългия лък, ужасната слава на това оръжие се разпространи в цяла Европа. На повечето военни стана ясно, че се изисква по-ефективна защита от лъка, отколкото от верижната поща. Но какво, молете се, може да устои на смъртоносното действие на добре насочена остра стрела, изстреляна от голям мощен лък, извит от ръцете на опитен стрелец? Освен това, ако се замислите, дългият лък не е единственият проблем, пред който е изправена защитната екипировка на воина, тъй като точно по същото време на бойните полета се появява ново пехотно оръжие - голяма брадва с широко острие и дебел връх края на дръжката, което в същото време му придаваше прилика с копие. Монтирано на ствол с дължина около пет фута, това подобно на брадва оръжие по-късно беше наречено алебарда.В битката при Куртре във Фландрия (1302 г.) алебардата е използвана от силни фламандски граждани, които унищожават голяма и превъзходно въоръжена армия от френски рицари. По-късно, през 1315 г., швейцарските селяни използвали алебардата с такава смъртоносна сила, че буквално взривили на парчета австрийската кавалерия при Моргартен. Англия също не беше без това ново средство, когато армията на шотландците под командването на Брус победи голямата армия на Едуард II при Банокбърн през 1314 г. Оръжията, използвани по време на тези битки, показаха цялата си мощ, точност и сила, в никакъв случай не рицарски, нанасяйки осакатяващи удари и лесно пробивайки бронята на кавалеристи, облечени във верижна поща.

Такива страхотни събития за рицарството и използването на споменатите оръжия без съмнение ускориха развитието на бронираната броня. Но не само те послужиха като основна причина за това развитие. Във всеки случай, от самото начало на XIV век, в продължение на тридесет години, се провеждат експерименти за използването на ламеларна броня за защита на крайниците. Освен това не трябва да забравяме, че твърдата броня за защита на тялото винаги е била използвана от древни времена.

В средата на 13-ти век ламеларната защита на коляното е добавена към чорапи с верижна поща, чауси. Тези устройства, т.нар наколенницизакрепени към долния ръб на тесни ватирани панталони, които покриваха бедрата. Някои от тези "гети" бяха направени под формата на отделни ръкави, носени на бедрата като панталони, но в някои случаи те бяха истински панталони, наподобяващи бричове по форма. В някои случаи, главно след 1230 г., предната част на краката започва да се покрива с леки метални пластини, които се наричат полу клин,но те са били рядкост до края на века. Започвайки около 1300 г., използването на затворен клин.Направени са от две плочи, едната за предната част на подбедрицата, втората за гърба. От външната страна на подбедрицата пластините са били свързани помежду си чрез бримки, а от вътрешната страна са закрепени с ремъци и катарами (фиг. 13 и 14).

Ориз. 13.Половин пръжки, около 1310 г.

Ориз. четиринадесет.Затворени пръжки, около 1325 г. Въпреки че затворените пръжки са широко разпространени след 1320 г., има доказателства, че те са били носени още през 1310 г.

Ориз. петнадесет.Дублет. Малки, припокриващи се железни пластини бяха занитени от вътрешната страна на жилетката. Страничните пластини отиват на гърба, където се закрепват за задните пластини с ремъци и катарами; неукрепена с пластини, шийната част на дублетата, която се е обличала през главата, е разположена на раменете и е прикрепена към останалите "копчета".

Масивна желязна или кожена броня за защита на торса се появи едновременно с полуножове. Проби от това оборудване не са достигнали до нашето време. Както знаете, те са били носени под дрехите, така че можем да съдим за тяхната конструкция само от статуи и илюстрации, които дават само приблизителна представа. Разполагаме с надеждни литературни източници, които доказват, че железните плочи са започнали да се използват за направата на нагръдници още през 1190 г. (вижте книгите на Giraldus Cambrensis „Topographia Hibernica et Expugnatio Hibernica“, lib. I, глава XX; Guillaume le Breton „Philippide“ “, lib.III, редове 494-498). Разработен е и друг, по-разпространен вид защитно оборудване; те го повикаха дублетили бригандин.Можем да кажем, че това беше обикновена жилетка от плат, чиято вътрешна повърхност беше покрита с малки метални пластини, които бяха закрепени (обикновено с нитове) към тъканта. Понякога дублетът служи като горно облекло. Металните пластини са били занитени или пришити към вътрешната страна на дублетата на гърдите и гърба, оставяйки подовете свободни. В други случаи дублетът е направен като отделна част от оборудването и е поставен върху риза с верижна поща и под връхни дрехи (фиг. 15).

До около 1340 г. много богати и модерни воини са използвали подсилена верижна поща. Оборудването от този тип обаче беше много уязвимо за алебарди и лъкове. Защо? Факт е, че тези средства за защита са имали свързващи шевове, които могат да бъдат пробити, разширени, залепени там с върха на меч или острие на копие. В допълнение, такова оборудване беше многопластово - кожена камизола, ватирана подплата, броня, дублет или бригандин, горна пелерина - всичко това направи рицаря тромав и тромав. Скоро това, което причиняваше неловкост в движението, стана неефективно и изчезна. Резултатът беше цялостно, гъвкаво, артикулирано защитно оборудване, което в известен смисъл беше стъпка назад от верижната риза, но сега използваше материал с твърда, непроницаема повърхност.

Ориз. 16.Нагръдник от края на 14 век (Баварски национален музей, Мюнхен).

Дублетът е основното средство за защита на тялото през целия 14 век, въпреки че стоманените нагръдници са били използвани още през 1350 г.; тези нагръдници бяха направени от една твърда плоча; често в същото време се носеше защитна задна плоча. Ние черпим информация за външния вид и дизайна на такова оборудване главно от скулптурните изображения на рицари от онова време, но в Мюнхен има истински нагръдник, направен около 1390 г. (виж фиг. 16). Тази черупка покрива тялото от врата до кръста и като добър стар дублет е покрита с плат (червено кадифе върху грубо платно). Тази тъкан се спуска под талията и преминава в къса пола, към вътрешната повърхност на която са занитени пет полукръгли железни ленти, застъпващи се като люспи с горни части. Тази защита е направена в стила на предишния дублет, но е по-ефектна, тъй като полукръглите бримки отиват отстрани на полата и по този начин покриват не само предницата. Тази пола се наричаше пелерина или туника и се използваше през цялото време, докато бронята се използваше във военните дела.

Много кираси са оцелели до нашето време, всички те са направени след 1420 г. Тези образци доказват наблюдателност и точност в изобразяването на доспехи, оръжия и облекла на средновековни скулптори и художници. нагръдникнаречено защитно устройство, което едновременно покрива гърдите и гърба; терминът започва да се използва от 15 век и идва от думата "cuirie" или "cuiret", която обозначава (обикновено кожен) нагръдник. Друг термин, който се използва за защита на гърдите и гърба от 14-ти век, е „сдвоената чиния“.

Ориз. 17.Табла за краката, около 1380 г. Това е част от доспехите (пазени в Шартър), направени за френския крал Карл VI, когато той е бил дете.

Бронята, която защитаваше крака, се състоеше от затворени наколенници, наколенки и гети. Клинове (както например е показано на фигура 14) покриваха целия пищял; капачката на коляното е направена от една метална пластина, в която е направена изпъкнала вдлъбнатина, съответстваща по форма на капачката на коляното и покриваща пателата, след което отстрани капачката на коляното преминава в малка плоска пластина, покриваща страничната и задната повърхност на коляното става. Основната част на коляното беше прикрепена отгоре и отдолу към тесни пластини, едната от които беше прикрепена към пръжките, а втората към кюиса. Вътрешната повърхност на колянната става е оставена незащитена, тъй като това би затруднило приземяването в седлото. Гетата е изработена от една плътна плоча, изкована по формата на външната част на бедрото.

Започвайки около 1380 г., втора, по-тясна плоча е занитена към основната плоча, защитавайки задната част на бедрото (фиг. 17). Кракът също беше надеждно защитен с помощта на т.нар солеретаили сабатон -състоящ се от припокриващи се тесни плочи (на външен вид сабатонът приличаше на тялото на оса или омар). Понякога сабатоните са били прикрепени към дъното на клиновете, а понякога са били направени като отделен чифт обувки. При закрепване към клиновете под петата се прекарваха чифт ремъци, които държаха сабатоните. Ако солерът беше отделна част от оборудването, тогава той беше прикрепен към обувките. Набедрениците се държаха на място с ремъци, увити около бедрото. Шнурът беше прикрепен към кожен капак, който в единия край беше занитен към гетата, а другият край беше окачен на колана, тоест по същия начин, както в по-ранните времена за закрепване на пощенски чорапи.

Ориз. осемнадесет.Наручници, около 1360 г.

Броня за ръцете се наричаше скоби.Първоначално този термин обозначава защитно устройство за предмишницата, а от края на 14 век започват да защитават цялата ръка със стомана. Бронята за ръката се състоеше от долна скоба - чифт малки пластини, които покриваха предмишницата, точно като клиновезащити пищяла. Долната скоба беше прикрепена към подложката за лакътя, оформена като наколенка. Подложката за лакътя от своя страна беше прикрепена към горната скоба - чифт плочи, които защитаваха рамото. За разлика от гетите, горната презрамка покриваше рамото по цялата обиколка. Раменният пояс е защитен от поредица от припокриващи се малки плочи, наречени паулдон. В същото време областта на раменната става остава незащитена, но тъй като рицарите по правило носят риза с верижна поща под черупката, тази област също не е напълно беззащитна. Този недостатък беше компенсиран от плоча, която защитаваше подмишницата. Към задната повърхност на плочата беше занитена каишка, която беше закрепена към раменната подложка, тоест плочата беше свободно окачена над подмишницата.

Ориз. 19.Ръкавица с форма на пясъчен часовник, около 1360 г.

Ръкавиците предпазваха ръцете; още в средата на 13-ти век малки железни пластини, както и пластини от рог или китова кост, започват да се прикрепят към кожените ръкавици. Въпреки това до 1350 г. е разработен по-прост дизайн. Една плоча е изкована под формата на къс разширяващ се маншет с камбана, която защитава гърба на ръката и страничната повърхност на палеца. Тази плоча беше прикрепена към кожена ръкавица, на чиито пръсти бяха занитени застъпващи се малки плочи (фиг. 19). Много от тези ръкавици могат да се видят на надгробни плочи, а почти напълно запазени ръкавици, принадлежащи на Едуард Черния принц, все още се съхраняват в катедралата в Кентърбъри. В тези ръкавици са запазени дори кожени ръкавици.

Шлемовете, носени с броня от описания тип, имаха нещо общо със старите конични шлемове на норманите, но бяха по-високи, а страните и задната част на главата се спускаха надолу. Вместо да се постави шапка с верижна поща под шлема, верижната поща сега беше прикрепена към долния ръб на шлема и тя висеше от тях като завеса, покривайки брадичката и врата, падайки върху раменете като наметало (фиг. 21). Този нос се нарича aventail (британците го наричат ​​"aventail", френският "camail"). Лицевият отвор на шлемовете т.нар бацинети,покрита козирка.При някои шлемове старият носов накрайник е запазен, както при шлемовете на древните нормани, но сега, през XIV век, носовият накрайник не е част от шлема, стърчащ напред и надолу от предната му част, а става част от авентейла. ; когато носът не беше необходим, той висеше на гърдите си. Когато дойде часът на битката, воинът просто го вдигна и го прикрепи към челото на шлема. В резултат част от авентейла също се повдигна и покри устата и бузите. Това беше доста популярно устройство, но в никакъв случай не беше особено ефективно. Много по-добра беше козирката, която беше направена от една голяма плоча, която покриваше изцяло лицето. Козирката беше прикрепена към предната част на шлема с халка, но също като предпазителя на носа можеше да се сваля, ако не е необходимо да се бие. Запазени са много такива козирки; някои имаха много проста форма (фиг. 20), но други имаха изпъкнал ствол отпред. Над багажника имаше зрителни отвори, оборудвани с изпъкнал ръб за защита на очите; същата празнина беше под багажника, което правеше козирката гротескно копие на човешко лице. Бяха направени и по-големи версии на козирката с багажник. Страните на козирката бяха избутани назад и припокриваха страните на шлема. Страните бяха прикрепени към щифтове, фиксирани към основната част на шлема над ушите (фиг. 21). Такъв монтаж приличаше на шарнирно окачване с подвижни щифтове; когато рицарят не се нуждаеше от козирка, той просто издърпваше щифтовете от пантите. Щифтовете бяха окачени на шлема на кожени каишки и не бяха загубени. Извън битката рицарят обикновено премахва козирката от шлема и я носи отделно (или, по-вероятно, я дава на оръженосеца).

Ориз. двадесет. Bascinet с looping визьор, наречен щит за клавиатура(Музей Валери, Ситен).

Ориз. 21.Бацинет с козирка, около 1390 г. (Арсенал на замъка Хурбург, Тирол).

До около 1420 г. горното облекло се поставя върху бронята. Вече не беше пелерина, вееща се на вятъра, като нощница от тринадесети век. Сега това беше добре прилепнала дреха, плътно прилепнала към бронята и приличаше на моряшка униформа. Тези дрехи обикновено са били живописно украсени с гербовете на собствениците. В Англия се наричаше ГЕРБ(ГЕРБ). Сега този израз се използва за обозначаване на носенето на герб. След 1420 г. (а на континента още по-рано) те отказват да носят гербове, а рицарите за първи път в дълга история, изглеждат облечени от глава до пети в блестяща стомана. В онези дни непокритата броня се наричаше "бяла" броня.

След около 1420 г. има няколко важни промени в дизайна и стила на производството на брони. Най-забележимото явление беше отказът да се носят гербови горни дрехи, въпреки че в края на петдесетте години на XV век започнаха да носят дъждобрани. Тези пелерини се носеха върху броня и бяха украсени с герб. Друга иновация беше увеличаването на размера на плочата. Тази характеристика е показана на фигура 22. За да илюстрирам основните характеристики на бронята около 1430 г., избрах сребърна фигурка на Свети Георги от Барселона. Статуетката, изработена през втората половина на 15 век, изобразява - много вярно и с точни детайли - миланските доспехи от тази епоха. Вярно е, че когато преначертах фигурката, си позволих някои свободи: премахнах щита, добавен през XVTTT век, възстанових горните предпазители (малки плочи, висящи от долния ръб на носа), изобразявайки ги, както се очакваше, с дясната страна навън . Веднъж бяха отстранени и след това отново окачени, но отвътре навън. Подобна броня може да се види на статуята на Уилям Филип, лорд Бердолф в църквата Денингтън, Съфолк. Няколко свързани помежду си обръча бяха прикрепени към долния ръб на гърба на кирасата. Този елемент от лат се нарича кулет.Понякога към долния ръб на кулета беше прикрепена свободно висяща плоча, покриваща сакрума - задна гета.До 1450 г. стилът на пелерината се е променил. В долната плоча беше изрязан дъгообразен отвор. Постепенно този отвор се увеличава и накрая долната плоча просто се разделя на две и се получават чифт големи крака. Сравнете фигура 23, която показва кираса от този тип (миланска работа около 1460 г.), с фигура 22.

Ориз. 22.Сребърна статуетка на Свети Георги, около 1430 г. (Барселона).

Ориз. 23.Миланска кираса около 1460 г. Изглед отпред, отстрани и отзад. Четири отвора в дясната страна на нагръдника са предназначени за болтовете, които закрепват подвижната опора за копието.

На статуетката на Свети Георги виждате малка допълнителна пластина в долната част на нагръдника на кирасата, която е прикрепена към него с колан, разположен в центъра на пластината - тази подсилваща част се нарича плакат.С течение на века тази част става все по-голяма. На кирасата, показана на фигура 23, тази част вече достига почти до самия връх на нагръдника. Задната плоча на кирасата е направена от застъпващи се части, което й придава доста добра гъвкавост. Отворите за нитове са по-скоро като слотове (подвижни или немски нитове), които позволяват движения нагоре и надолу. Фигура 23b показва кирасата от лявата страна. Както можете да видите, предната и задната част на кирасата са увити на това място. За да облече тази част от бронята, воинът отвори кирасата на пантите, постави я и я затвори. След това двете половини на кирасата бяха закрепени заедно с крепежни елементи, разположени от дясната страна на бронята. Ремъкът беше прикрепен към нагръдника и прекаран през катарамата, разположена на гърба на кирасата. Горните ръбове на носа и кулета просто се нахвърлиха върху кирасата отгоре в долната му част. Сигурно вече сте забелязали, че основната отличителна черта на бронята е изобилието от припокриващи се плочи. Където е възможно, плочите се припокриват, за да отклонят пронизващи и режещи удари от всяко оръжие, което врагът може да използва. Очевидно това е била основната задача на майстора-оръжейник и белег за високото му умение, основано на практическата загриженост за безопасността, която в крайна сметка е основната цел, тъй като говорим сиотносно бронята. Но е изненадващо, че когато правят имитация на броня, по някаква причина това желязно правило често се пренебрегва.

Бронята от онези времена винаги е имала мощни, извити навън ръбове на основните плочи, особено ръбовете на дупките за ръцете и шията на кирасата. Същите изпъкнали мощни ребра бяха добавени към набедрениците (стопиращи ребра); целта беше да се фиксира или отклони върха на всяко оръжие, което се плъзгаше по плочата. Тази тенденция е особено ясно видима в стила на огърлицата, където изпъкналите ребра в крайна сметка придобиват формата на стояща яка, която защитава слабото място между долния ръб на шлема и горната част на кирасата.

Ориз. 24.Наручници, около 1460 г. Сравнете с скобите на фигура 18.

Като цяло формата на бронята в Европа се е променила малко до около 1420 г., когато възникват две оригинални национални школи, два напълно различни национални стила - единият в Италия и вторият в Германия. Италианският стил следва традициите на ранния "международен" стил, въпреки че бронята става по-тежка и по-издръжлива, а малките странични разширения (плочи с остриета) - отстрани на подложките за коленете и лактите - стават по-големи и придобиват V-образна форма оформен зъб в средата. Този зъб разширяваше метален капак до задната част на коляното и до областта на лакътя. До 1440 г. по-голямата част от задната част на коляното и лакътя са защитени в повечето брони. Малки наметки от 14-ти век са оцелели, но сега са покрити с огърлица, отделен и сложен елемент, направен от няколко плочи и по-добре покриващ лопатките (фиг. 24). В Италия тези огърлици станаха просто огромни отзад, но в много случаи те бяха оформени по различен начин от предната страна. Дясната страна на огърлицата беше отрязана, за да не пречи на използването на копие, което в битка често се държеше под мишницата. Лявата част на огърлицата стана по-голяма и вече почти изцяло покриваше горната част на нагръдника, тъй като сега играеше ролята на щит, който в по-голямата си част изчезна от употреба до 1400 г. По същия начин, подсилващи и удължаващи елементи бяха въведени в дизайна съответно на левия лакътник и лявата страна на огърлицата. Беше невъзможно да се използват тези елементи отдясно, тъй като те фиксираха ръката в огънато положение. Ако воинът се биеше на кон, тогава лявата му ръка оставаше почти неподвижна през цялото време. Но ако воинът се биеше пеша, тогава той не поставяше допълнителни „щитове“ на подложката на лакътя и на огърлицата, тъй като в тази ситуация и двете ръце трябваше да бъдат свободни - за да държат меч или дълга брадва с двете ръце, оръжие, което става много популярно сред рицарите през 15 в. век (фиг. 26). Понякога елементите, които укрепват огърлицата и налакътниците, се закрепват с щифтове, резбовани в специална халка, но по-често се използват восъчни плетени шнурове, пришити към бельото; краищата им бяха резбовани в отворите на плочите и завързани (фиг. 25).

Ориз. 25.Възлово закопчаване на лакътя, около 1460 г.

Ориз. 26.Брадва (Колекция Уолъс, Лондон).

Подобно на италианския, немският стил започва да се развива след 1420 г.; първото му постижение е промяна във формата на долната част на нагръдника - той започва да приема формата на правоъгълна кутия, която германците наричат ​​Kastenburst (виж фиг. 34а). Малко по-късно бяха добавени релефни разминаващи се лъчи; След около 1440 г. германските оръжейници спират да правят правоъгълна издатина върху нагръдника и се насочват към производството на елегантни, изискани доспехи, чиито нагръдници често са украсени с такива релефни разминаващи се лъчи. По-късно, след 1455 г., германците започват да добавят лъчи към други пластинчати елементи на бронята - към огърлицата, нагръдниците, набедрениците и наколенниците, но никога към наколенките. Германската броня от края на 15-ти век започва да се нарича готически,вероятно поради тяхната тънка, удължена форма и изящни декорации, които наподобяваха декорацията на сгради от готическата архитектура. Някои от най-красивите, най-великолепните доспехи са от този тип. Някои фини брони се съхраняват във Виена, това са отлични примери за майсторство, но никога не са били предназначени за истински битки; това беше "церемониална" броня. През 15 век бронята играе социална роля, символизирайки богатство и социален статус и се носи при специални поводи. За бойна употребанаправи по-проста (и дори по-красива) броня. Тази броня се нарича поле или бой; обикновено те бяха прости в изпълнението и не бяха украсени с нищо. Добър пример от този вид е бронята на Шот фон Хелинген. Но при всичко това най-красивата бойна броня също беше украсена с разнопосочни лъчи и гофри. Тези лъчи бяха приложени към бронята не само за да я направят по-красива; върху тънки плочи лъчите играят ролята на издатини върху гофрирана ламарина - издатините правят стоманата по-здрава и повишават нейната устойчивост на удар (фиг. 27).

Ориз. 27."Готическа" полева броня на барон Панкрац фон Фрайберг, изработена около 1475 г. Тези доспехи, заедно с конските доспехи, са закупени от оръжейната колекция на австрийския замък Хохеншау и сега са изложени в целия си блясък в колекцията на Уолъс в Лондон. Модел на рицар седи възседнал кон, също облечен в броня. Липсата на място ме принуди да изобразя пеш рицар, без ръкавици, сабатони и було на брадата. Но дори и в онези дни нямаше нищо необичайно в такова носене на броня.

В края на 15-ти век италианският и немският стил се сливат, образувайки така наречения стил Максимилиан, тъй като той се появява по време на управлението на този романтичен и рицарски, но и несравнимо смел император (1493-1519). Бронята става по-заоблена и мощна; Бронята на Шот може да се нарече ранен пример за такъв смесен стил. Някои части на бронята прилягат плътно към тялото (с изключение на наколенниците) и са покрити с плътни гофри, жлебовете са успоредни, а не се разминават, както в бронята в ранен готически стил. Такава преследвана и гофрирана броня се наричаше Гребен.До края на 15 век към бронята е добавен нов елемент. След 1490 г. нагръдникът на кирасата става по-къс, горната му част вече достига до горната част на гръдната кост, а не до гърлото, така се появява огърлица,елемент, който предпазваше гърлото и горната част на гърдите. В крайна сметка огърлицата придобива формата на висока яка, направена от три или четири тесни хоризонтални пластини, достигащи до долната челюст. По-късно ще опиша как се е носило колието.

Ориз. 28.Плични ръкавици.

а -от замъка Хурбург, около 1390 г б -от замъка Хурбург, около 1425 г. (немски стил).

в -Миланска ръкавица, около 1460 г G -Готическа ръкавица, около 1470 г д -ръкавица в стил Максимилиан, около 1520 г.

Къса плоча ръкавица, изкована от една плоча с камбана и малки пластини, прикрепени към пръстите на кожена ръкавица, се използва до втората четвърт на 15 век, когато е заменена от ръкавица с по-големи размери и по-сложен дизайн. Рисунките по-добре от думите показват как дизайнът на ръкавиците се развива през 15-ти век (фиг. 29).

Шлемовете, носени през 15 век, се различават значително; повечето типове са разработени преди 1440 г. и стилът им не се е променил много до около 1500 г. До 1425 г. най-популярни са шлемовете с голяма козирка на багажника от типа бацинет,въпреки че дори в началото на този век шлемовете, изковани от една метална плоча, започнаха да заменят шлемовете с верижна поща авентейл.Тези изцяло метални шлемове се отличаваха и с името си - те се наричаха големи басинети.Формата на последните започва да се променя от 1425 г. нататък. Козирката, загубила удължената си форма, започна да се прави под формата на полукълбо. Дихателната междина изчезна, отстъпвайки място на множество малки дупки (фиг. 22 и 29), докато задната повърхност на куполната част на шлема, вместо вертикално спускаща се стена, започна да се прави във форма, съответстваща на линията на черепа. Този тип шлем, много популярен през целия 15 век, става основа за развитието на най-разпространения тип шлем през 16 и 17 век - затвореният шлем.

Ориз. 29. а -Шлемът на сър Джайлс Кейпъл, вероятно направен в Лондон през 1511 г. (Метрополитен музей на изкуствата, Ню Йорк). Този тип шлем е резултат от по-нататъшното развитие на бацинета. Той е много популярен в началото на 16 век; б -голям бацинет на императорския граф Фридрих Победоносец. Около 1450г. Изработено от Tommaso da Missaglia в Милано (Kunsthistorisches Museum, Виена).

Ориз. тридесет.Шлемове, Италия, около 1474 г.: а -затворен, б -отворени, готови за носене.

Ориз. 31.Салата.

Дори по-рано, около 1440 г., се появява друг нов стил шлем. В момента се нарича въоръжаване,и същото обозначение се използва през 15 век. Но с терминологичната несигурност, която преобладава през Средновековието, може да се предположи, че думата "arme" обозначава безразборно всички шлемове, оборудвани с козирка. Лек и плътно прилепнал към главата, ръкавът осигуряваше по-добра защита и по-голяма подвижност от кошарата. Фигура 30 показва дизайна на рамото. Каските от този стил, разработени в Италия, спечелиха голямо благоволение във Франция, но никога не станаха популярни в Англия. По същото време в Германия се появява друг вид шлем. Този много древен стил в даден момент е бил доста популярен в продължение на векове. Шлемът имаше широка периферия и беше кръстен бомбе.В средата на 15 век обаче се появява по-елегантен и красив вариант на такъв отворен шлем, т.нар. маруля(фиг. 31). Понякога салетът се носеше самостоятелно, просто като шапка; но често се добавя бувигер,защита на брадичката. Под шлема се носеше и ризница за защита на врата и тила, стърчаща изпод задния ръб на шлема (фиг. 32). Имаше много различни форми на маруля между 1450 и 1510 г., като всеки тип често отразяваше национален стил.

Ориз. 32.Носенето на маруля: а -със свалена козирка и повдигнато було (подбрадичка); б -дългата коса беше вързана, за да се скрие под салатата; в -преди да сложите салата, брадичката и главата се покриват с мека кърпа; G -салата с вдигната козирка и спуснато було.

Една от характеристиките на тези шлемове от 15-ти век е видът, който занаятчиите придават на горната куполообразна част на шлема, която е издърпана нагоре под формата на надлъжен ръб, който се простира от веждите до задната част на главата. В някои салети този гребен беше особено отчетлив и висок. В затворените шлемове от 16 век тази характеристика е особено ясно изразена. В някои случаи този гребен на петли беше около два инча висок над купола на шлема.

По същото време, когато арметата се разработваше в Италия и салетът в Германия, в Италия беше създадена или по-скоро възродена напълно различна форма на шлем. Възроден - защото почти точно копира формата на определен гръцко - коринтски - шлем; може да се предположи, че възникналият по това време интерес към гръцката скулптура и рисуваната керамика е стимулирал желанието на италианските оръжейници в средата на 15 век да копират тази форма (фиг. 33).

До втората четвърт на 17-ти век броните се използват в реални бойни условия, въпреки че все по-рядко се носят напълно. Опитите да се направи бронята толкова здрава, че да може да издържи удара на куршуми, изстреляни от пистолети, доведоха до натежаване на бронята, така че те станаха неподходящи за практическа употреба. Без значение колко добре един или друг оръжейник е направил броня - развитието на пистолетите и увеличаването на мощността на оръдията направиха невъзможно създаването на напълно безопасни облекла от плочи. До края на 16 век бронята все повече се използва като "церемониално облекло" и все по-рядко като "полево доспехи". В края на века обаче все още се изработваха много великолепни брони, но техните отлични форми бяха в много отношения загубени - загубени завинаги.

Ориз. 33.Шлем, направен в стила, известен сега като "барбют", копиран от гръцките коринтски шлемове.

Формите на кираса и шлем са най-забележителните части от броня от този късен период на упадък. Вече описах основните принципи на дизайна на кирасата, така че накратко ще засегна само по-късните им типове. През 15-ти век воините понякога влизат в битка само в кираси и шлемове, без да поставят броня за крака, наручници и раменни подложки. Отказът от тежко оборудване беше продиктуван от съображения за удобство; след 1500 г. този подход към бронята става по-често срещан и сега бронята започва да се прави с допълнителни детайли - например удължени куиси защитават горната част на бедрото. Следователно оборудването вече може да се носи на части, избирателно. Това обаче не означаваше, че опростяването започва да доминира в изкуството на оръжейниците. Много от доспехите от онова време, които са достигнали до нас, изглеждат наистина рицарски.

Изображенията на фигури 34 и 35 показват основните форми на кираси от 1440 до 1650 г. Най-забележителните промени засегнаха предната част на нагръдника. Постепенно заоблените сферични форми от началото на 16-ти век започват да се разтягат и около 1535 г. придобиват доста странен вид - с остра издатина в предната част. До шейсетте години на 16-ти век този тип кираса постепенно изпада в упадък; скоро той напълно изчезва, отстъпвайки място на дълъг лигавник, спускащ се върху стомаха с надлъжно повдигане. В същото време пелерината става по-къса и по-широка с висящите от нагръдника куиси. Такава промяна във формата на носа се дължи на носенето на модерни тогава панталони с пуфове. Всъщност бронята следваше модата. Например в началото на 16 век на мода навлизат пуфове и прорези, а бронята започва да имитира тази форма на облекло. Например, модата за "пухнала" двойна камизола, която се появи през шейсетте години на 16-ти век, привлече вниманието на оръжейниците (фиг. 35, b), появиха се надути пелерини и гамаши. В края на елизабетинската епоха и с въвеждането на стила „кавалер“ в модата се променя и стилът на бронята, която става откровено грозна (фиг. 35, c). (Между другото, елизабетинската епоха продължи дълго след смъртта на страхотната кралица. Краят на този период пада на двадесетте години на 17-ти век.) Късополите камизоли бяха имитирани от много къси безформени нагръдници, наметката стана ненужна, и беше заменен от чифт много дълги кюиси, висящи почти до коленете. Тези клинове се съчетаваха много добре с огромните широки панталони с дължина до коленете, които навлязоха на мода между 1610 и 1650 г. Тези обемни бричове бяха голямо предимство за мародери, тъй като в такива панталони можеше да се натъпче много плячка. Носенето на броня е почти напълно изоставено до 1650 г., което, ако ограничим любопитството си към историческите брони до тяхното естетическо съзерцание, е само за добро. По-добре е да се откажете напълно от идеята да носите броня, отколкото да се отвращавате от отвратителни и грозни стилове.

Такава е била бронята, носена по време на гражданската война в Англия и в безкрайните войни на континента (Тридесетгодишната война е само една от тях). Дългите крака обаче скоро бяха изоставени и войниците в армията на полето носеха само кираси и шлем; понякога това оборудване беше допълнено с малка огърлица или чифт дълги ръкавици, носени върху дрехи от дебела (говежда) кожа.

Ориз. 34.Форми на кираси и шлемове: а -Германец, около 1430 г. Голяма кошница и кастенбурст; б -Немска "готическа" форма, 1480 г., салет и бувигер; в -"Максимилиан", 1520 г., затворен шлем с гофриран визьор; G -Немски стил, заострен лигавник и бордо.

Ориз. 35.Форми на кираса и шлем: а - 1550-1570 г., с шлем; б - 1570-1600, с морион; в - 1620-1640 г., с дълги предпазители и отворен шлем.

Този период беше времето безкрайно разнообразиешлемове, но всичките им типове са развитие на три основни типа, базирани на едни и същи средновековни стилове. Затвореният шлем (фиг. 34, а и 35, а) идва от голям бацинет от 15 век; Бургонът (фиг. 34d) е отворен шлем с предпазител за бузата, произлизащ от салет, и различни видове подобни на шапки шлемове, произхождащи от бомбето. Последните са може би най-известните и често срещани форми в историята на бронята. Морион(Фиг. 35, b) и кабасет,което елизабетинските англичани наричат испански морион(въпреки че испанците рядко го носеха) идват от чисто испанска форма от 15-ти век, от бомбе, което се наричаше така - cabacete. Добре познатата "опашка на омар" - шлем от времето на Английската гражданска война - резултат от развитието на бургона (фиг. 35) - продължи до края на 17 век.

За да получите точна представа за пълен комплект броня, е необходимо да вземете предвид някои допълнителни аксесоари, необходими за разбиране на функцията на бронята и тяхната роля в средновековния живот. Тези аксесоари включват шлем, щит, балдрик и шпори. И така, ще разгледаме как са направени шлемовете и щитовете, както и различни видовебинтове и шпори.

Ориз. 36. а -Шведски шлем с козирка, 7 век; от мястото на погребението на вожда във Валсгерд; б -плосък горен шлем с козирка, около 1190 г.; в -шлем, около 1250 г.

Ориз. 37.Шлем, около 1290 г. Показана е конфигурацията на пет части и как са били свързани една с друга.

Средновековният шлем често не се счита за неразделна част от пълното защитно облекло, което включва верижна пощенска шапка или малък шлем с форма на орех, а по-късно бацинет, армет и салет. Изработен от няколко стоманени плочи, занитвани заедно, шлемът служи като голямо покривало за глава, подобно на варел. Всичко започна с обикновен шлем с плоска куполна част, към която беше прикрепена козирка за защита на лицето. Северните народи са използвали такива шлемове с козирки още през 12 век, но те са излезли от употреба; това се случи в края на XII век. В началото на 13-ти век шлемът вече покрива цялата глава, той се носи за по-добра защита върху малка желязна шапка и шапка с верижна поща. Фигура 26 показва древен шлем с козирка, датиращ от около 650 г., шлем от 1190 г. и пълен шлем от около 1250 г.; Фигура 37 показва по-нататъшното му развитие, като се отнася до около 1290 г. В моите рисунки показах как е занитен от пет части. Шлем от този тип, с модификации, се използва до началото на 15-ти век, въпреки че практически престана да се използва в реални битки от около 1340 г.; мястото му беше заето от по-удобен бацинет с козирка, а старата модификация се използваше в дуели и турнири. Шлемовете от края на 14-ти и началото на 15-ти век са подобни на тези от 13-ти век, но върховете им са по-скоро заоблени, отколкото плоски. В Англия има няколко отлично запазени екземпляра - шлемът на Черния принц (1372) в катедралата в Кентърбъри (фиг. 38), шлемът на Хенри V (1422) в Уестминстърското абатство (фиг. 39) и два от същите екземпляри в Църква Кобъм в Кент. Тези "саксии" не почиваха на раменете. Добре проектирана и добре изрязана кожена подплата държеше шлема на главата над косата, която след това се носеше дълго и се вдигаше, когато носеше шлем под малка ленена шапка, шапка с верижна поща и понякога под малка желязна шапка . Едва по-късно, например, шлемовете, направени след 1420 г., започват да лежат на раменете, те са били прикрепени към бронята на гърдите и гърба със скоби или болтове. Преди това те са били закрепвани с въжета (вероятно плетени ремъци), пришити към подплатата пред ушите и вързани на тила. Последното имаха предвид глашатаите, когато сигнализираха за началото на турнира - пред командата "laissez aller" звучеше: "вържете шлемовете си".

Ориз. 38.Шлемът на Черния принц (Кентърбърийската катедрала).

Ориз. 39.Шлем на Хенри V (Уестминстърското абатство).

Ориз. 40.Шлем, вероятно собственост на Хенри VII (Уестминстърското абатство).

След 1420 г. се появява специален турнирен шлем. Това беше, така да се каже, вариант с общо предназначение, като например шлема на Хенри V, и по своята форма той получи името "жабешки шлем". Такива могат да се видят в безброй картини и скулптури след 1420 г. Има много добре запазени екземпляри; един от тях (макар и с по-късен произход) е в Уестминстърското абатство, където е бил донесен на погребението на крал Хенри VII през 1500 г. (фиг. 40). При производството на тези турнирни шлемове занаятчиите следваха практически принципи, а именно дебела, извита предна плоча, чийто горен ръб припокриваше горната плоча, която покриваше черепния свод, като напълно предпазваше очите. Независимо от това, един воин можеше да види през процепа за гледане, ако постави раменете си напред и наклони главата си - именно в тази позиция се случи сблъсък по време на турнирни битки с копие. Знам със сигурност, че тази позиция ви позволява да виждате добре, както аз самият се опитах да го направя с шлема на Хенри VII в Уестминстърското абатство. Вярно е, че в самия момент на сблъсъка трябва да вдигнете глава и в този момент наистина спирате да виждате нищо, но в момента на сблъсъка това вече не е важно, но рицарят беше в пълна безопасност.

От праисторически времена формата на щита е претърпяла множество и разнообразни промени, но предназначението му никога не се е променило. През Средновековието кавалерийският щит е най-важният вид, но има и други - малки кръгли щитове за пеша битка, а в края на Средновековието дълги мантии -за защита на стрелци с лък и арбалет. Мантията беше подобна на щита на римски легионер - дълга, правоъгълна и вдлъбната. Ранната форма на рицарския щит е много подходящо описана с термина "кайт щит".

Ориз. 41.Стилове на щитове (1050-1450).

В някои случаи воините на скандинавските народи са използвали щитове, подобни по форма на хвърчило до 12 век, макар и рядко; обикновено те използвали големи кръгли щитове, както в морски, така и в сухопътни битки. За скандинавците битката на сушата означава битка пеша; в останалата част на Европа воините се бият по стария готически маниер - седнали на кон, а не по-късно от 9 век започват да се използват правоъгълни щитове с форма на хвърчило. Такъв щит продължава да се използва до средата на XII век (тоест до края на норманския период от английската история). След това щитът става по-къс, а до 1220 дори по-малък. Сега има прав хоризонтален горен ръб. Такива щитове са показани на двама воюващи воини на фигура 7.

Щитовете винаги са имали вдлъбнатина, съответстваща на контура на тялото, въпреки че в края на 13 век понякога се използват напълно плоски малки щитове. Този тип щит продължава до началото на 15 век - щитът на Хенри V, съхраняван в Уестминстърското абатство, е щит от този тип - въпреки че няма доказателства, че е бил широко използван в битка. В средата на XIV век се появява щит с нова форма, предназначен главно за турнирен двубой с копия. Имаше формата на неправилен правоъгълник - извинете за такова геометрично невъзможно определение, а вдлъбнатината му беше насочена навън, а не навътре. В някои щитове, по-близо до дясната ръка, в горния ръб е направен разрез за копие, взето наготово (фиг. 41).

Много средновековни щитове са оцелели до днес, така че можем да ги изучаваме, за да разберем как биха могли да отразяват ударите, нанесени им на бойното поле и в единоборства. По щитовете от 13, 14 и 15 век може да се разбере как точно са направени. Производството на всеки щит беше подчинено на същите принципи: те бяха направени от шперплат. Най-добрите щитовебяха направени от тънки дървени плочи, залепени заедно, като влакната на всяка следваща плоча бяха разположени под прав ъгъл спрямо посоката на влакната на предходната плоча. Използвахме дървесина с плътно подреждане на влакната - бреза или липа. Нищо чудно, че древните скандинавци и саксонци поетично и алегорично наричат ​​щитовете „военната липа“ (коренът липа на германските езици означава „липа“; думата може да се преведе като „липа на войната“ или „корен“ на война"). Дървената основа е покрита с кожа или пергамент отвън, а отгоре е нанесен слой гипс (като грунд за рисуване на картина). От външната страна на щита беше изрисуван гербът или мотото на собственика, понякога тази рисунка беше направена под формата на нисък релеф. Вътрешната повърхност на щита е покрита с плат, понякога боядисан лен, а в някои случаи (като щита на Хенри V) тъканта е украсена с художествена бродерия. В средата на вътрешната повърхност имаше малка правоъгълна възглавница, поставена в ватирана покривка и натъпкана с кълчища, конски косми, а понякога и само сено. Възглавницата служи като амортисьор, абсорбира енергията на удара и предпазва ръката от нараняване.

Към вътрешната повърхност на щита са били прикрепени и различни ремъци, т.нар въоръжава,с който воинът държеше щита. Дръжките на древните щитове от бронзовата епоха до епохата на викингите са направени под формата на дебела греда, която е занитена отвътре над голяма куха вдлъбнатина в центъра на кръглия щит. Тази вдлъбнатина стърчи отвън под формата на издатина, оставяйки след себе си кухина, където е поставен юмрук, стискащ дръжката. Да държиш такъв щит е същото като да държиш капака на кофа за пране за дръжката, с единствената разлика, че щитът е плосък или има вдлъбнатина, насочена навътре. Викингите имаха допълнителна опора за ръката под формата на колан, опънат от лявата страна на щита. Викингът прекара ръката си под този колан - по този начин беше по-надеждно да фиксира щита с ръката си и беше много по-удобно да го държите. Някои допълнителни устройства от този вид може да са били използвани през бронзовата епоха; Гърците със сигурност са имали такива адаптации. Но тъй като дървените или кожените облицовки на бронзовите щитове не са оцелели до наши дни, тоест частите, към които биха били прикрепени коланите, не са оцелели, не можем да кажем колко често срещани са били такива средства за носене на щитове през бронзовата епоха.

Оръжията на средновековните щитове се състоят от три колана. Тяхното закрепване и взаимно разположение може да варира значително, но принципът във всеки случай остава същият: 1) колан, разположен от лявата страна на щита, занитен от двете страни, така че мускулеста предмишница във верижна поща да може да премине между него и щит; 2) същият, но по-къс колан, разположен по-близо до десния ръб на щита. Под този колан се прекарваше китката; 3) и накрая, друг ремък за пръсти беше занитен няколко инча по-нататък, в случай че юздата на коня не се държеше с пръстите. Друго важно допълнение беше четвъртият колан, т.нар guizh,за което щитът беше окачен на врата на воин. В хроники и романи често може да се намери изразът "с щит около врата". Когато срещнете такъв израз, помислете за човек и веднага ще си представите какво е имал предвид авторът. Това е каишка, която всъщност е от две части, като каишка за чанта за фотоапарат. Тези части бяха свързани помежду си с катарама, тоест дължината на колана можеше да се регулира. Краищата на колана бяха занитени към двата горни ъгъла на щита. Изглежда, че тези нитове са поставени преди външната повърхност на щита да бъде покрита с мазилка и окончателно завършена (фиг. 42 и 43).

Ориз. 42.Вътрешната страна на щита от XIII век; показана е възглавница за ръката, оръжията и гуижа.

Ориз. 43.Друго взаимно подреждане на колани от вътрешната страна на щита от 13 век.

Често се виждат щитове с релефни гербове на гробове или по стените на средновековни църкви. Те са изобразени така, сякаш водещите колани са закачени за колчетата, от които висят. Особено добри в това отношение са щитовете на бароните на Хенри III, висящи по стените на хоровете на параклисите на Уестминстърското абатство.

Ориз. 44.Метод за закрепване на балдрик към ножница през 12 век.

Ориз. 45.По-късен метод за закрепване на балдрика към ножницата (XIII век).

Мечът никога не е бил окачен на колан, плътно увит около кръста на рицаря. От 500 до 900 г. мечовете обикновено се носят на презрамка, като дръжката понякога е разположена на нивото на гърдите, но този метод е подходящ само за битка в колесници или пеша. Кавалеристът, от друга страна, беше по-удобен, ако дръжката беше разположена по-ниско, особено ако едновременно използваше щит. Следователно тежко въоръжен ездач от 10-15 век носеше меч или на прашка, която свободно прилягаше на бедрата, или на колани, висящи от колана. До около 1340 г. ездачът носеше балдрик, направен под формата на широк колан, който държеше ножницата от двете страни. Коланът беше увит около ножницата на около шест инча под врата му и след това коланът беше прекаран през лявото бедро, увивайки се около гърба и дясното бедро до клапата с катарамата, към която този край на колана беше прикрепен, закопчавайки към катарамата отпред. Клапата с катарама беше закрепена към ножницата директно под врата и насочена по предната повърхност на корема към другия край на колана на талията. (Този начин на носене на меч е показан на фигури 44 и 45.) В някои европейски страни - главно в Англия, Франция и Испания - коланите се закопчавали с големи катарами. Но в Германия, Италия и Скандинавия закрепването на меча беше по-просто: краят на колана беше нарязан по дължина на две опашки и нямаше катарама на противоположния клапан, но от друга страна бяха изрязани два успоредни надлъжни слота в него, където се прекарваха опашките, които след това просто се завързваха на възел (фиг. 45).

Ориз. 46.Прикрепване на балдрика към ножницата в началото на 14 век; при този метод вместо увиване на ножницата с колан са използвани ключалки и халки.

С появата на "международния" стил на пластинчатата броня през третата четвърт на 14-ти век, на средновековната сцена се появява и нов метод за закрепване на балдрика към ножницата. Балдрикът вече не се спускаше диагонално към лявото бедро, а беше поставен хоризонтално ниско на бедрата. Мечът беше окачен от лявата страна по един от двата начина. За закрепване на меча се е използвала или кука на колана, към която ножницата е била окачена със специален пръстен, разположен на задния ръб на ножницата, или за това са били използвани чифт къси колани, които са били закрепени към катарамите на задния ръб на ножницата. Повечето от балдриките от този тип бяха богато украсени с квадратни или кръгли пластини с красива бижутерска изработка (фиг. 46 и 47), като всяка такава украса беше свързана със съседните си с помощта на бримки.

В началото на 15-ти век - тоест, когато те изоставиха горното облекло и започнаха да носят "бяла" броня, искряща със стомана - мечът започна да бъде окачен на тесен плес, който се спускаше диагонално към лявото бедро по протежение на стоманена наметка ( Фиг. 48). По-късно, през същия век, мечът започва да се окачва на "примки" на колана от колана на кръста. Тези бримки се закопчавали или навивали около ножницата - една близо до шията на ножницата, а другата по средата от шията до противоположния край. При този метод на носене ножницата се оказа под ъгъл (понякога до четиридесет и пет градуса) спрямо тялото на рицаря и не висеше вертикално, както беше обичаят от около 1350 г.

Ориз. 47.Балдрик от края на 14 век, украсен с плочи. Те носеха такава превръзка ниско на бедрата.

Ориз. 48.Превръзка, спускаща се косо надолу по наметката към лявото бедро.

Ориз. 49.По-нататъшно развитие на по-ранен стил, 1450-1480.

Нашето обсъждане на средновековната броня би било непълно, ако не кажем няколко думи за шпорите от онова време; в крайна сметка те играят изключително важна роля не само в обикновената езда, но и в това как рицарят носи броня, докато седи на седлото. Имало е два вида средновековни шпори – обикновени „стилоидни“ шпори и шпори с колела. Първият тип е бил единственият в употреба до около 1270 г. Гръцките и римските шпори са били много малки, завършващи с дълги пирамидални "шипове" и много къси рамене; всяко рамо завършваше с копче или нит, към който се прикрепяше каишка, която се навиваше около крака или се прикрепяше към кожени обувки. Този тип шпора се използва в Европа до 7-8 век, след което раменете стават много по-дълги; сега покриваха цялата пета и минаваха отстрани на крака, завършвайки пред глезените. В края на всяко рамо се правеше прорез, в който се вкарваше закопчалка, с която се закрепваше колан, прекаран под петата и над горната част на крака. До края на XTT век раменете на шпорите започват да се правят фигурно извити, повтаряйки очертанията на глезените (фиг. 51 и 52). В същото време коланите започнаха да се закрепват към щифтовете на долната повърхност на външното рамо. След това коланът се прокарва под стъпалото, прекарва се през прорез, направен в ръба на вътрешното рамо, прекарва се през горната част на стъпалото и се закрепва към токата, разположена в горния ръб на външното рамо (фиг. 53).

Ориз. петдесет.Безплатна висулка за меч; Италиански стил 1460-1510.

Колелото в шпора се появява за първи път в края на 13 век. Първоначално шпорното колело беше малко, имаше шест зъба и беше поставено в края на къса „врата“. До средата на XIV век шията става по-дълга, зъбите са по-големи и по-многобройни; в някои случаи колелото на шпора започва да прилича на цвете на маргаритка; колелата с голям (до 32) брой зъби (фиг. 54) бяха много популярни. В същото време шпорите бяха прикрепени към метални наколенници, а не към пощенски чорапи - раменете се свързваха над ахилесовото сухожилие и се отклоняваха оттук под по-остър ъгъл от ранните шпори. Върхът на шпората става още по-дълъг към края на 14 век. Около 1420 г. средната дължина на шийката на шпората е четири инча, а зъбите на колелата са станали доста дълги. Между 1415 и 1440 г. - за относително кратък период от време - раменете започнаха да образуват много дълбока кривина под глезените. Но след 1440 г. майсторите отново се върнаха към старите шпори, въпреки че въпреки това шията стана още по-дълга; например до последната четвърт на този век дължината на шията понякога достига 10 инча.

Ориз. 51.Викингска шпора.

Ориз. 52.Шпора от 12 век.

Ориз. 53.Ранен тип шпора с колело, около 1300 г.

Ориз. 54.Шпора с голямо колело; 1330-1360 години.

Когато хората видят такива дълги шпори и остри шипове на колела, мнозина възкликват: „Какви ужасни страдания са изтърпели бедните коне!“ Но смятам, че подобно съчувствие към многострадалните и между другото отдавна умрели животни в случая е напълно неуместно. Зъбите на колелата не можеха да проникнат дълбоко в кожата на коня, тъй като бяха твърде плътно монтирани върху колелото за това. Конят има много дебела кожа и до момента, в който се появи шпора с колела, повечето коне бяха покрити с ленени одеяла преди езда. Може би това е причината за изобретяването на колелата, въпреки че аз лично смятам, че тази причина е малко вероятна. Изключителната дължина на шията е естествен резултат от въвеждането на конски доспехи през 15 век; металната защита на страните на животното стърчеше толкова високо над тялото на коня, че би било невъзможно да се достигне до кожата с обикновена къса шпора. Честно казано, струва ми се, че шпората във формата на шило, която нищо не пречеше да пробие тялото на животно, беше по-жесток елемент от сбруята от зловещите шпори с колела; и късите европейски шиловидни шпори са били детска играчка, която гъделичка коня, в сравнение с тесните, дълги около два инча шилоидни шпори на средновековните арабски конници.

Ориз. 55.Надписът на снимката на средноанглийски: "Как да облечем човек в броня, така че да може удобно да се бие пеша."

Сега, след като разгледахме как са правени рицарските доспехи в средновековна Европа и как се е развило това снаряжение, трябва да се запознаем и с това как са били носени. За да изясним това, нека се върнем там, откъдето започнахме. Нека се върнем към нашия стар познат Кунц Шот фон Хелинген, бургграф на Ротенбург, и да видим как преди петстотин години той облече фина броня, която и днес изглежда по същия начин, както в деня, когато я свали за последен път.

Първото нещо, което хваща окото в покоите на Шот в замъка Ротенбург, е дълга маса, поставена на естакада, върху която са разположени блестящи детайли от броня, заедно с меч, шпори и къса пелерина (табард), украсена с герба на Шот - щит с четири полета в сребристи и червени цветове. Представете си, че самият Шот влиза в стаята и малка стая с голи стени внезапно оживява в присъствието на тази енергична личност. Шот е на около тридесет и пет години, мощен, висок мъж; неговото твърдо, силно лице прави доста отблъскващо впечатление, въпреки открития и смел поглед на подигравателни и весели очи. Видът на косата може да бъде очарователен: тя е дълга и пада свободно върху раменете. Влизайки, той ги слага под бронена шапка, която прилича на мрежа за коса. През 1500 г. е модерно да се носи дълга коса и това е продиктувано не само от модата, но и от чисто практически съображения: косата, събрана под шапката, образува гъста и еластична възглавница, отлично средство за абсорбиране на енергията на удара в допълнение към ватираната подплата на каската. Представете си сега млад мъж, един от неговите слуги, без чиято помощ Шот не би могъл да облече бронята си. Задълженията на скуайъра включват почистване и смазване на бронята и поддържането й в работно състояние.

Дрехите, в които е облечен Шот, показват, че той е готов да облече бойна кола. Носи риза с дълги ръкави, която стига до бедрата му, дълги, прилепнали панталони и здрави кожени ботуши. В ръкавите на ризата и в областта на лактите са били зашити верижни ризи, панталоните са били увити с вълнен плат в областта на коленете. Освен това той носи панталони с верига, подобни на модерните бански шорти. Гледайки тези дрехи, човек неволно си спомня описанието от 15-ти век „Как човек ще бъде въоръжен в своя ese, когато ще се бие пеша“ („Как да облечете човек в броня, така че да му е удобно да се бие на крак"). Описаното военно оборудване е еднакво подходящо както за екипиране на войн пеша, така и за битка на кон. Трактатът се отнася до сделки с броня, предназначена за мирни дуели, приятелски спаринг на терена или шанкло, което е оградено пространство, наподобяващо боксов ринг, където съперниците се бият пеша. Много е интересно да се разгледа това автентично описание на бронята, което ще дам в превод, подобен на оригиналния вариант; много е лесно за разбиране и бих съжалил да го предам в съвременна писменост. Ето част от трактата, в която се описват дрехите, в които е облечен Шот: „Той не трябва да носи риза, а дублет от здрав лен с копринена подплата с множество дупки. Дублетът трябва да бъде със здрава тъкан...и ивици от броня трябва да бъдат пришити към дублетата в ръкавите и в дупките за ръцете под тях. От тънки здрави нишки трябва да се изтъкат дебели восъчни шнурове, от които се прави тетива за арбалет. Те трябва да бъдат внимателно разделени и правилно изтъкани. Те също трябва да бъдат намазани с восък и тогава няма да се разцепят и разкъсат. Също така чифт ватирани панталони и чифт къси парчета фина вълна, които да увива около коленете под пръжниците си, за да не протриват кожата. Също така чифт твърди и дебели шнурове ... "

Това, което следва, е доста загадъчна и неясна инструкция за това как "три тънки шнура трябва да бъдат здраво завързани за подметката на обувката ...". Нещо повече, „до средата на стъпалото“ трябваше да бъде увито с въже като футболни обувки, тоест около стъпалото и около глезените. Покрити с восък дебели връзки закопчаваха дублетата на раменете и панталоните на ханша. Тези жартиери се използват за закрепване на горните презрамки към раменете и за закрепване на кюиса.

Ориз. 56.Шапка на каска и шал около врата.

Скуайър Шота взема дясната пръчка от масата. Не се закопчава, така че оръженосецът лесно го отваря на панти и докато собственикът поставя набедрениците, оръженосецът поставя пръжките върху пищялите на Шот и ги закопчава от вътрешната страна на пищяла. Клинове се фиксират с малки пружинни щифтове - едната отгоре, другата отдолу. Заключването на краката автоматично поставя наколенките на място върху вълната, която се увива около коленете, така че наколенките да не се търкат в кожата, когато краката са свити в колянната става. Скуайърът може само да затегне шнуровете, с които са фиксирани наколенките на правилните места. Докато оръженосецът се занимава с наколенките, неговият рицар поставя подложките за крака върху краката му. Това е по-сложна част от бронята от куисите от 14-ти век, тъй като сега те са по-високи и завършват с три плочи, които, припокриващи се в краищата, са прикрепени към долната, основна плоча, увеличавайки гъвкавостта колкото е възможно повече и защитавайки вътрешността на слабините и извън областта на бедрата. В горната част на основната плоча е изсечен изпъкнал гребен, който е в състояние да отклони удара на върха на всяко оръжие, насочено към това място. Към горния ръб на най-горната плоча, над тазобедрената става, е занитен малък кожен клапан, в този клапан са направени две малки дупки, през които Шот прекарва шнуровете, пришити към панталона, и завързва шнуровете на възел. Това приспособление държи плочите на краката на място и подсилва фиксацията на двете ремъци, носени върху бедрата, които оръженосецът току-що е закопчал за катарамите. Същата процедура се прави и с левия крак. В бронята на Шот няма солерци (сабатони), краката са защитени само от обувки, изработени от дебела, издръжлива кожа. След това рицарят слага огърлица, която покрива шията и горната част на гърдите и гърба. Но преди да сложи огърлицата, Шот увива шал около врата си, така че стоманената яка да не търка врата му (фиг. 56). Колието е направено от две големи пластини, една отпред и една отзад, и шест припокриващи се куки, които образуват три закопчалки, съответстващи на три яки, които влизат една в друга - това осигурява защита на врата до ушите. Ръбът на горната яка е огънат навън, така че стоманата да трие по-малко врата. Ако видите цяла огърлица, вероятно ще се чудите как можете да я поставите, но в действителност тя е много лесна за поставяне; огърлицата, като правило, беше подредена по същия начин като гамаши, тоест имаше бримки, на които се закопчаваше на лявото рамо, и ключалка с пружина, която заключваше огърлицата, затворена около врата на дясното рамо . Три припокриващи се яки също са разделени на две половини. И така, когато трябваше да се сложи огърлицата, ключалката се отваряше и цялата тази броня се отваряше на панти. Огърлицата се поставяше на лявото рамо и се закопчаваше около врата, а след това ключалката се закопчаваше на дясното рамо. В същото време краят на шала беше изтеглен над ръба на яката отпред.

Когато огърлицата беше правилно поставена, рицарят облече кирасата. Кирасата на Шот е направена малко по-различно от по-ранните кираси, описани в предишната глава; няма примки от лявата страна и няма закопчалки отдясно. Плочите на тази кираса са напълно разделени - това са отделни части от бронята, въпреки че дизайнът на кулета и носа остава същият. Нагръдникът е снабден с малки подвижни пластини, поставени в отворите на ръката; това дава на бронята повече гъвкавост и осигурява по-добра защита, отколкото ако основната плоча на гърдите беше увеличена и се опита да покрие подмишницата с нея.

Скуайърът дава нагръдника на Шот и той взема задната част на кирасата и я поставя на гърба си, а рицарят нагласява нагръдника на място. Задните му ръбове припокриват страничните предни ръбове на гърба на кирасата, а задните ръбове на плочите на носа припокриват предните ръбове на кулета. Поставяйки плочите на кирасата на място, рицарят и неговият оръженосец ги закрепват с две ленти, занитени към раменните части на нагръдника, като използват крепежни елементи, разположени на раменните части на задната плоча, свързващи двете части на кирасата. Накрая коланът е плътно фиксиран около двете плочи на колана. След това на ръцете се поставят наручници по същия начин, по който се слага бронята на краката. Долната скоба се закопчава около предмишницата, на лакътя се поставя налакътник, а рамото се покрива с горна скоба. След това върху огърлицата се закрепва лек, малък палан, а над него - тежък. Шнурите, пришити към раменете на дублета, се прекарват през малки дупки в подплънките и се завързват на възел.

Ориз. 57.Огърлицата на Шот фон Хелинген.

Сега, когато рицарят е сложил по-голямата част от бронята, разбирате защо са необходими верижните ленти, пришити към дублета - те защитават онези части от тялото, които не са били покрити от стоманени плочи. Когато воинът седи на седлото, пространството между двата горни гарда за крака е допълнително защитено от високата дръжка на седлото. За допълнителна защита на подмишниците има специални пластини, които сега са прикрепени към колието от оръженосеца с колани. На гърба на тези плочи има широки кожени каишки с дължина около шест инча. През дупките, направени в краищата на тези колани, се провират дантели, с които пластината е окачена свободно от огърлицата, като допълнително покрива участъците на рамото и подмишницата, защитени само с верижна риза. С прикрепените подмишнични пластини основният процес на обличане на бронята приключва, но преди да продължи с бронята, рицарят прави много различни движения, за да се увери, че бронята е напасната и поставена удобно, не прищипва никъде и нищо никъде не виси. Той люлее ръце, повдига и спуска раменете си, навежда се настрани, огъва и разгъва коленете си. Изглежда, че всичко е наред, рицарят се навежда, така че оръженосецът слага пелерина на главата му - късо наметало - табард.Това наметало е обикновено правоъгълно парче плат с дупка за главата в средата. Това е обикновена пелерина, която покрива гърдите и гърба и стига малко под кръста. Табардът се държеше на място с колан за меч.

Ориз. 58.Неговата кираса.

Ориз. 59.Пълно въоръжение на Шот фон Хелинген.

Ориз. 60.Дългият му меч.

Скуайърът взема позлатени шпори от масата, Шот поставя крака си на пейката, а скуайърът прикрепя шпората към крака. Докато оръженосецът си слага шпората, Шот взема голям меч от масата и го изважда от ножницата; рицарят иска да се увери, че и двата ръба на острието са (буквално) остри като бръснач. Мечът изглежда доста тежък; острието е с размери близо четиридесет инча на дължина, но всъщност е сравнително леко, тъй като тежи не повече от четири фунта, а отличният баланс и внимателно изчисленото тегло на главата правят меча удобен за използване. (Често чуваме приказки, че средновековните мечове били толкова тежки, че съвременният човек дори не можел да ги вдигне, и подобни басни. Това е същата глупост като твърдението, че рицарите трябвало да бъдат оседлани с лебедки.) Доволен от остротата на оръжието, Шот го прибира обратно в ножницата; оръженосецът взема меча, отвива ризата, завързва ножницата с примка и закопчава ризата за колана. Сега Шот е напълно екипиран, с изключение на ръкавиците и шлема, които ще сложи, когато се качи на коня си и е готов за яздене. Той взема ръкавици от масата, а скуайърът го следва с шлем, което е пример за късна салата. Куполната част на шлема почти напълно повтаря формата на главата и приляга доста плътно към нея. Формата на шлема не е удължена, което е характерно за много немски салати, направени през 80-те и 90-те години на XV век. Три припокриващи се малки пластини са прикрепени към задната част на каската в долната част, за да предпазят врата. Предният отвор е голям и съответства по размер на отвора на бацинет от 14-ти век; дупката е затворена с голяма и дълбока козирка, която, заобляйки се надолу, покрива изцяло брадичката. Придружен от оръженосец, Шот излиза през вратата и се спуска по тясна вита стълба. Чувате го да ходи и се чудите защо бронята не трака; всичките им детайли са идеално нагласени, а в движение, придружени от музикалния звън на шпори, те само шумолят и почукват тихо.

Ориз. 61.Една от шпорите му.

От тъмната арка на вратите Шот влиза в двора на замъка, залят от ярка светлина, и веднага бронята проблясва с невероятен блясък - полирани наколенници и гети, налакътници, рамена и салетен блясък; хералдическите знаци на табарда, вимпела и знамената са поразителни с разнообразието си. Половината от хората на Шот са тук. Те вече са на своите бойни коне и са готови да яздят, чакайки само появата на водача си. Сега те ще отидат да направят бърз набег в земите на барона, който живее в съседство. Пред вратата младоженецът държи за юздата голям жребец, по-мощен кон от съвременните ловни коне. Слагайки ръкавиците си, Шот разменя няколко думи с асистента си. Докато говори, водачът хвърля преценяващ поглед към хората си. След това лесно скача на седлото, настанява се удобно в него и протяга ръка за шлема. Шот го взема, разглежда го внимателно за няколко минути и след това го поставя на главата си, след като изправи подплатата и коригира капачката. После закопчава колана си под брадичката и кимва на младоженеца. Той пуска юздата и отскача настрани, а чистокръвното животно гордо мята глава, хърка и танцува, след което се изправя на задните си части, както винаги са правили и ще правят чистокръвните. След това конят с тиха походка се придвижва до портата и е задържан да не тръгне в бърз галоп само от желязната ръка на умел ездач. След Шот четиринадесетгодишно момче язди същия висок и чистокръвен кон (резервен кон), носещ копие с червено-бял вимпел. Зад тях се движи цялата дълга кавалкада. Браво коне тропат с копита по камъните, чува се звън на оръжия и брони, забавни шеги, смях. Кавалкадата, придружена от бумтещо ехо, тръгва изпод свода на портата към подвижния мост и виждаме само внезапно пустия двор на замъка, където са останали само коняри и гълъби.

Град Нюрнберг обеща награда от 2000 гулдена за главата на Шот фон Хелинген. Периодът на неговата дейност е най-кървавият в историята на този град. Рицарите на Шот постоянно устройвали засади на войниците в Нюрнберг и малцина успявали да избягат живи.

Враждата на Шот с Нюрнберг приключва през 1525 г. и той получава безопасно преминаване през града до Heilbronner Hof, който, въпреки че се намира вътре в периметъра на градските стени, принадлежи на маркграф фон Ансбах-Байройт. Тук, по време на фатална болест, Шот е посетен от някои от известните нюрнбергски лекари. Шот умира на 8 януари 1526 г. В двореца е имало домашен параклис, а през 1757 г. е имало плоча, на която можело да се прочете: „През 1526 г., в първия понеделник след светия ден на Нова година, благородният и доблестен Конрад (Кунц) Шот, глава на Щрайтбург, почина и душата му сега е под Божиите грижи.

Замъкът Хорнбург, за чието притежание Шот влезе в спор с императорския електор, все още стои на река Некар, а крилото на една от вратите все още е украсено с неговия герб (смятам за свой приятен дълг да благодаря на г-н. R.T. Gwynn, собственик на бронята на Schott, за предоставената ми информация и за възможността лично да инспектирам бронята и да се запозная с тях в детайли).

Първите рицари сами обличаха доспехи: те издърпваха верижна поща над главите си и закрепваха оборудване на гърба или на страните и раменете си. Рицарят трябваше да облече плочата броня, която се появи през 13 век и стана много популярна през 14 век, с помощта на оръженосец. Отне малко време, само няколко минути. Бронята се носеше върху специална бойна камизола, отдолу нагоре. През 14-ти век някои детайли са били завързани към камизолата, но век по-късно те са били свързани помежду си с колани или закопчалки.

Книжна миниатюра от средата на 15-ти век дава представа как се облича рицар за битка.

Средновековен ръкопис казва какъв костюм трябва да носи под броня:

„Той не трябва да носи риза, освен дублет от фустин (ffustean), подплатен със сатен с изрязани дупки. Дублетът трябва да бъде здраво зашит; връзките трябва да бъдат закопчани на сгъвката на ръката отпред и отзад. За връзване на клиновете за броня , връзките също трябва да бъдат пришити в сгъвката на ръката и в подмишницата. Тетивите трябва да са направени от финия канап, използван за направата на тетиви за арбалет. Тетивите трябва да имат върхове за прокарване през дупки. И трябва да бъдат нанизани така да не се разтягат или късат.И трябва да има чифт чорапи (избор) от камгарен плат.Коленете да са увити с тънки намотки, за да се намали триенето на бронята по краката.Той трябва да бъде обут в дебели обувки с връзки пришит към петата и към средата на подметката на разстояние от три пръста.

Той също така описва реда за обличане на рицар за двубой.

"Първо трябва да поставите обувките на плочата (сабатони) и да ги завържете за обувките с малки връзки, които няма да се разкъсат. След това облечете пръчките (greaves) и cuisses (cuisses) на пръстената пола. След това поставете тасетите на бедрата.И след това нагръдника (нагръдник) и гръбнака, наручници (vambraces) и раменни подложки (rerebraces) И след това ръкавици (ръкавици) Закачете камата му (кинжал) отдясно и късия му меч отляво на кръга пръстен.- bascinet (басцинет), който е вързан за кирасата на гърдите и гърба, така че да е на мястото си.След това дългият му меч в дясната му ръка, вимпел с образа на Свети Георги или Богородица в лявата да го благослови, когато отиде на платформата и на бойното поле.
В деня, когато жалбоподателят и ответникът трябва да се бият, ответникът трябва да осигури:
Поставете палатка на сайта
Също така фотьойл
Също така баня
Също така пет хляба
Също галон (4,5 л) вино
Също така ястие (?) от месо или риба
Също така дъска и няколко кози, за да сложат месо и да пият
Също и плат
Също и нож за месо
Също и чаша за пиене
Също така чаша с готова напитка
Също дузина вратовръзки
Също така чук, щипка и малка наковалня
Също дузина бронирани пирони (нитове)
Също така копие, дълъг меч, къс меч и кама
Също така носна кърпичка, за да направи връх върху козирката на кошарата му
Също и вимпел, който да носите в ръка, докато викате."

Към средата на 15-ти век пластинчатата броня, изработена от широки железни (и стоманени) плочи, приспособени към човешката анатомия, става стандарт за благородното рицарство. Създадени са няколко стила на такава броня. Най-известните са милански (италиански) и готически (немски), само готическото облекло е показано по-долу.
1. Бойна камизолка. Към ватираната камизола са пришити восъчни дантели за закрепване на различни части от бронята. Пощенските вложки осигуряват допълнителна защита.

2. Обувка, наколенка, наколенка и гети. Към плочата обувка и наколенник, покриващи краката до коляното, бяха закрепени наколенка и гета.

3. Пощенски гети. Верижната туника беше завързана за колана и покриваше долната част на тялото. Такава верижна поща не пречи на навеждането и сядането

4. Облегалка. Гърбът беше носен отдолу нагоре. Извитият му ръб отклоняваше удари, насочени към талията и бедрата. Към предните етажи на облегалката беше занитен колан с катарама.

5. Лигавник. Заедно нагръдникът и задната плоча образуваха кираса. Те бяха закопчани с колан и завързани на раменете.

6. Подложка за раменете, подложка за лакътя, скоби и щит за подмишниците. Наручниците и налакътниците бяха завързани с връзки през сдвоени дупки в плочите. Подложка за рамо и аксиларен щит покриваха рамото и подмишницата

7. Пластинкови ръкавици. Меч и кама. Плочите, покриващи пръстите, бяха прикрепени към кожена ръкавица. Ремъците на плетката на меча позволяват да се държи ножницата под прав ъгъл. Камата висеше от дясната страна.

8. Опора за брадичката. Подбрадичката защитаваше долната част на лицето, допълнена със салет, типичен немски шлем.

9. Шпори и шлем. На краката на рицаря бяха закрепени шпори на колелата, а на главата му беше поставен шлем с подплата за омекотяване на ударите. Каишката за врата държеше шлема здраво на главата.

10. Готови за битка!

Глава 5 КАК СЕ НОСЯХА БРОНЯТА

Сега, след като разгледахме как са правени рицарските доспехи в средновековна Европа и как се е развило това снаряжение, трябва да се запознаем и с това как са били носени. За да изясним това, нека се върнем там, откъдето започнахме. Нека се върнем към нашия стар познат Кунц Шот фон Хелинген, бургграф на Ротенбург, и да видим как преди петстотин години той облече фина броня, която и днес изглежда по същия начин, както в деня, когато я свали за последен път.

Първото нещо, което хваща окото в покоите на Шот в замъка Ротенбург, е дълга маса, поставена на естакада, върху която са разположени блестящи детайли от броня, заедно с меч, шпори и къса пелерина (табард), украсена с герба на Шот - щит с четири полета в сребристи и червени цветове. Представете си, че самият Шот влиза в стаята и малка стая с голи стени внезапно оживява в присъствието на тази енергична личност. Шот е на около тридесет и пет години, мощен, висок мъж; неговото твърдо, силно лице прави доста отблъскващо впечатление, въпреки открития и смел поглед на подигравателни и весели очи. Видът на косата може да бъде очарователен: тя е дълга и пада свободно върху раменете. Влизайки, той ги слага под бронена шапка, която прилича на мрежа за коса. През 1500 г. е модерно да се носи дълга коса и това е продиктувано не само от модата, но и от чисто практически съображения: косата, събрана под шапката, образува гъста и еластична възглавница, отлично средство за абсорбиране на енергията на удара в допълнение към ватираната подплата на каската. Представете си сега млад мъж, един от неговите слуги, без чиято помощ Шот не би могъл да облече бронята си. Задълженията на скуайъра включват почистване и смазване на бронята и поддържането й в работно състояние.

Дрехите, в които е облечен Шот, показват, че той е готов да облече бойна кола. Носи риза с дълги ръкави, която стига до бедрата му, дълги, прилепнали панталони и здрави кожени ботуши. В ръкавите на ризата и в областта на лактите са били зашити верижни ризи, панталоните са били увити с вълнен плат в областта на коленете. Освен това той носи панталони с верига, подобни на модерните бански шорти. Гледайки тези дрехи, човек неволно си спомня описанието от 15-ти век „Как човек ще бъде въоръжен в своя ese, когато ще се бие пеша“ („Как да облечете човек в броня, така че да му е удобно да се бие на крак"). Описаното военно оборудване е еднакво подходящо както за екипиране на войн пеша, така и за битка на кон. Трактатът се отнася до сделки с броня, предназначена за мирни дуели, приятелски спаринг на терена или шанкло, което е оградено пространство, наподобяващо боксов ринг, където съперниците се бият пеша. Много е интересно да се разгледа това автентично описание на бронята, което ще дам в превод, подобен на оригиналния вариант; много е лесно за разбиране и бих съжалил да го предам в съвременна писменост. Ето част от трактата, в която се описват дрехите, в които е облечен Шот: „Той не трябва да носи риза, а дублет от здрав лен с копринена подплата с множество дупки. Дублетът трябва да бъде със здрава тъкан...и ивици от броня трябва да бъдат пришити към дублетата в ръкавите и в дупките за ръцете под тях. От тънки здрави нишки трябва да се изтъкат дебели восъчни шнурове, от които се прави тетива за арбалет. Те трябва да бъдат внимателно разделени и правилно изтъкани. Те също трябва да бъдат намазани с восък и тогава няма да се разцепят и разкъсат. Също така чифт ватирани панталони и чифт къси парчета фина вълна, които да увива около коленете под пръжниците си, за да не протриват кожата. Също така чифт твърди и дебели шнурове ... "

Това, което следва, е доста загадъчна и неясна инструкция за това как "три тънки шнура трябва да бъдат здраво завързани за подметката на обувката ...". Нещо повече, „до средата на стъпалото“ трябваше да бъде увито с въже като футболни обувки, тоест около стъпалото и около глезените. Покрити с восък дебели връзки закопчаваха дублетата на раменете и панталоните на ханша. Тези жартиери се използват за закрепване на горните презрамки към раменете и за закрепване на кюиса.

Скуайър Шота взема дясната пръчка от масата. Не се закопчава, така че оръженосецът лесно го отваря на панти и докато собственикът поставя набедрениците, оръженосецът поставя пръжките върху пищялите на Шот и ги закопчава от вътрешната страна на пищяла. Клинове се фиксират с малки пружинни щифтове - едната отгоре, другата отдолу. Заключването на краката автоматично поставя наколенките на място върху вълната, която се увива около коленете, така че наколенките да не се търкат в кожата, когато краката са свити в колянната става. Скуайърът може само да затегне шнуровете, с които са фиксирани наколенките на правилните места. Докато оръженосецът се занимава с наколенките, неговият рицар поставя подложките за крака върху краката му. Това е по-сложна част от бронята от куисите от 14-ти век, тъй като сега те са по-високи и завършват с три плочи, които, припокриващи се в краищата, са прикрепени към долната, основна плоча, увеличавайки гъвкавостта колкото е възможно повече и защитавайки вътрешността на слабините и извън областта на бедрата. В горната част на основната плоча е изсечен изпъкнал гребен, който е в състояние да отклони удара на върха на всяко оръжие, насочено към това място. Към горния ръб на най-горната плоча, над тазобедрената става, е занитен малък кожен клапан, в този клапан са направени две малки дупки, през които Шот прекарва шнуровете, пришити към панталона, и завързва шнуровете на възел. Това приспособление държи плочите на краката на място и подсилва фиксацията на двете ремъци, носени върху бедрата, които оръженосецът току-що е закопчал за катарамите. Същата процедура се прави и с левия крак. В бронята на Шот няма солерци (сабатони), краката са защитени само от обувки, изработени от дебела, издръжлива кожа. След това рицарят слага огърлица, която покрива шията и горната част на гърдите и гърба. Но преди да сложи огърлицата, Шот увива шал около врата си, така че стоманената яка да не търка врата му (фиг. 56). Колието е направено от две големи пластини, една отпред и една отзад, и шест припокриващи се куки, които образуват три закопчалки, съответстващи на три яки, които влизат една в друга - това осигурява защита на врата до ушите. Ръбът на горната яка е огънат навън, така че стоманата да трие по-малко врата. Ако видите цяла огърлица, вероятно ще се чудите как можете да я поставите, но в действителност тя е много лесна за поставяне; огърлицата, като правило, беше подредена по същия начин като гамаши, тоест имаше бримки, на които се закопчаваше на лявото рамо, и ключалка с пружина, която заключваше огърлицата, затворена около врата на дясното рамо . Три припокриващи се яки също са разделени на две половини. И така, когато трябваше да се сложи огърлицата, ключалката се отваряше и цялата тази броня се отваряше на панти. Огърлицата се поставяше на лявото рамо и се закопчаваше около врата, а след това ключалката се закопчаваше на дясното рамо. В същото време краят на шала беше изтеглен над ръба на яката отпред.

Когато огърлицата беше правилно поставена, рицарят облече кирасата. Кирасата на Шот е направена малко по-различно от по-ранните кираси, описани в предишната глава; няма примки от лявата страна и няма закопчалки отдясно. Плочите на тази кираса са напълно разделени - това са отделни части от бронята, въпреки че дизайнът на кулета и носа остава същият. Нагръдникът е снабден с малки подвижни пластини, поставени в отворите на ръката; това дава на бронята повече гъвкавост и осигурява по-добра защита, отколкото ако основната плоча на гърдите беше увеличена и се опита да покрие подмишницата с нея.

Скуайърът дава нагръдника на Шот и той взема задната част на кирасата и я поставя на гърба си, а рицарят нагласява нагръдника на място. Задните му ръбове припокриват страничните предни ръбове на гърба на кирасата, а задните ръбове на плочите на носа припокриват предните ръбове на кулета. Поставяйки плочите на кирасата на място, рицарят и неговият оръженосец ги закрепват с две ленти, занитени към раменните части на нагръдника, като използват крепежни елементи, разположени на раменните части на задната плоча, свързващи двете части на кирасата. Накрая коланът е плътно фиксиран около двете плочи на колана. След това на ръцете се поставят наручници по същия начин, по който се слага бронята на краката. Долната скоба се закопчава около предмишницата, на лакътя се поставя налакътник, а рамото се покрива с горна скоба. След това върху огърлицата се закрепва лек, малък палан, а над него - тежък. Шнурите, пришити към раменете на дублета, се прекарват през малки дупки в подплънките и се завързват на възел.

Сега, когато рицарят е сложил по-голямата част от бронята, разбирате защо са необходими верижните ленти, пришити към дублета - те защитават онези части от тялото, които не са били покрити от стоманени плочи. Когато воинът седи на седлото, пространството между двата горни гарда за крака е допълнително защитено от високата дръжка на седлото. За допълнителна защита на подмишниците има специални пластини, които сега са прикрепени към колието от оръженосеца с колани. На гърба на тези плочи има широки кожени каишки с дължина около шест инча. През дупките, направени в краищата на тези колани, се провират дантели, с които пластината е окачена свободно от огърлицата, като допълнително покрива участъците на рамото и подмишницата, защитени само с верижна риза. С прикрепените подмишнични пластини основният процес на обличане на бронята приключва, но преди да продължи с бронята, рицарят прави много различни движения, за да се увери, че бронята е напасната и поставена удобно, не прищипва никъде и нищо никъде не виси. Той люлее ръце, повдига и спуска раменете си, навежда се настрани, огъва и разгъва коленете си. Изглежда, че всичко е наред, рицарят се навежда, така че оръженосецът слага пелерина на главата му - късо наметало - табард.Това наметало е обикновено правоъгълно парче плат с дупка за главата в средата. Това е обикновена пелерина, която покрива гърдите и гърба и стига малко под кръста. Табардът се държеше на място с колан за меч.

Скуайърът взема позлатени шпори от масата, Шот поставя крака си на пейката, а скуайърът прикрепя шпората към крака. Докато оръженосецът си слага шпората, Шот взема голям меч от масата и го изважда от ножницата; рицарят иска да се увери, че и двата ръба на острието са (буквално) остри като бръснач. Мечът изглежда доста тежък; острието е с размери близо четиридесет инча на дължина, но всъщност е сравнително леко, тъй като тежи не повече от четири фунта, а отличният баланс и внимателно изчисленото тегло на главата правят меча удобен за използване. (Често чуваме приказки, че средновековните мечове били толкова тежки, че съвременният човек дори не можел да ги вдигне, и подобни басни. Това е същата глупост като твърдението, че рицарите трябвало да бъдат оседлани с лебедки.) Доволен от остротата на оръжието, Шот го прибира обратно в ножницата; оръженосецът взема меча, отвива ризата, завързва ножницата с примка и закопчава ризата за колана. Сега Шот е напълно екипиран, с изключение на ръкавиците и шлема, които ще сложи, когато се качи на коня си и е готов за яздене. Той взема ръкавици от масата, а скуайърът го следва с шлем, което е пример за късна салата. Куполната част на шлема почти напълно повтаря формата на главата и приляга доста плътно към нея. Формата на шлема не е удължена, което е характерно за много немски салати, направени през 80-те и 90-те години на XV век. Три припокриващи се малки пластини са прикрепени към задната част на каската в долната част, за да предпазят врата. Предният отвор е голям и съответства по размер на отвора на бацинет от 14-ти век; дупката е затворена с голяма и дълбока козирка, която, заобляйки се надолу, покрива изцяло брадичката. Придружен от оръженосец, Шот излиза през вратата и се спуска по тясна вита стълба. Чувате го да ходи и се чудите защо бронята не трака; всичките им детайли са идеално нагласени, а в движение, придружени от музикалния звън на шпори, те само шумолят и почукват тихо.

От тъмната арка на вратите Шот влиза в двора на замъка, залят от ярка светлина, и веднага бронята проблясва с невероятен блясък - полирани наколенници и гети, налакътници, рамена и салетен блясък; хералдическите знаци на табарда, вимпела и знамената са поразителни с разнообразието си. Половината от хората на Шот са тук. Те вече са на своите бойни коне и са готови да яздят, чакайки само появата на водача си. Сега те ще отидат да направят бърз набег в земите на барона, който живее в съседство. Пред вратата младоженецът държи за юздата голям жребец, по-мощен кон от съвременните ловни коне. Слагайки ръкавиците си, Шот разменя няколко думи с асистента си. Докато говори, водачът хвърля преценяващ поглед към хората си. След това лесно скача на седлото, настанява се удобно в него и протяга ръка за шлема. Шот го взема, разглежда го внимателно за няколко минути и след това го поставя на главата си, след като изправи подплатата и коригира капачката. После закопчава колана си под брадичката и кимва на младоженеца. Той пуска юздата и отскача настрани, а чистокръвното животно гордо мята глава, хърка и танцува, след което се изправя на задните си части, както винаги са правили и ще правят чистокръвните. След това конят с тиха походка се придвижва до портата и е задържан да не тръгне в бърз галоп само от желязната ръка на умел ездач. След Шот четиринадесетгодишно момче язди същия висок и чистокръвен кон (резервен кон), носещ копие с червено-бял вимпел. Зад тях се движи цялата дълга кавалкада. Браво коне тропат с копита по камъните, чува се звън на оръжия и брони, забавни шеги, смях. Кавалкадата, придружена от бумтещо ехо, тръгва изпод свода на портата към подвижния мост и виждаме само внезапно пустия двор на замъка, където са останали само коняри и гълъби.