ყვავი დედოფალი: წაიკითხეთ. პუშკინი "ყვავი დედოფალი" - წაიკითხეთ ონლაინ მუშაობა მოთხრობაზე

ალექსანდრე სერგეევიჩ პუშკინის მოთხრობა "ყვავი დედოფალი" დაიწერა 1833 წელს. 1834 წელს ნაშრომი პირველად გამოქვეყნდა საკითხავი ბიბლიოთეკის მეორე ნომერში. თქვენ შეგიძლიათ წაიკითხოთ ყვავი დედოფლის რეზიუმე თავ-თავი, რათა მოემზადოთ ლიტერატურის გაკვეთილისთვის ან გაეცნოთ ნაწარმოებს პირდაპირ ჩვენს ვებ-გვერდზე.

პუშკინის ყვავი დედოფალი დაიწერა რეალიზმის ტრადიციით. ნაწარმოების იდეა და შეთქმულება მწერალს შესთავაზა ახალგაზრდა პრინცმა გოლიცინმა, რომელმაც როგორღაც მოახერხა ფსონების დადება, ბებიას N.P. გოლიცინას რჩევით, თამაშის დროს სამ კარტზე. გოლიცინამ ერთ დროს, თავად სენ-ჟერმენმა შესთავაზა ეს ბარათები.

მთავარი გმირები

ჰერმანი- სამხედრო ინჟინერი, რუსიფიცირებული გერმანელის შვილი, რომელმაც მცირე კაპიტალი მემკვიდრეობით მიიღო, იყო "საიდუმლო და ამბიციური".

ლიზავეტა ივანოვნა- ახალგაზრდა ქალბატონი, გრაფინიას ღარიბი მოსწავლე ***.

გრაფინია ***- ოთხმოცი წლის ქალი, ტომსკის ბებია, რომელმაც იცის „სამი საიდუმლო მომგებიანი ბარათები”, მოთხრობაში არის ბედის პერსონიფიკაცია.

სხვა პერსონაჟები

პოლ ტომსკი- ძველი გრაფინიას შვილიშვილი, ჰერმანის მეგობარი.

ჩეკალინსკი- სამოცი წლის კაცი, ცნობილი მოსკოველი მოთამაშე.

ნარუმოვი- ცხენის მცველი, ტომსკის და ჰერმანის მეგობარი.

Თავი 1

„ერთხელ ბანქოს თამაშობდნენ ცხენის მცველ ნარუმოვთან“. თამაშის შემდეგ საუბრების დროს მამაკაცებს ერთ-ერთი დამსწრე ჰერმანი უკვირს, რომელიც მთელი საღამო უყურებდა სხვების თამაშს, მაგრამ თვითონ არ თამაშობდა. კაცმა უპასუხა, რომ მისი თამაში ძალიან დატვირთული იყო, მაგრამ მან ვერ შეძლო "შეწირულის გაღება ზედმეტის შეძენის იმედით".

ერთ-ერთმა სტუმარმა, ტომსკიმ, შენიშნა, რომ ჰერმანი გერმანელია და, შესაბამისად, წინდახედული და მისი დამოკიდებულება თამაშისადმი მარტივად აიხსნება. პოლს ნამდვილად გაუკვირდა, რატომ არ თამაშობდა მისი ბებია ანა ფედოტოვნა.

სამოცი წლის წინ, პარიზში ყოფნისას, მან სასამართლოში ძალიან დიდი თანხა დაკარგა ორლეანის ჰერცოგთან. ქმარმა კატეგორიული უარი თქვა ანა ფედოტოვნას ვალის გადახდაზე, ამიტომ გადაწყვიტა მდიდარ სენ-ჟერმენს მიემართა. „ძველმა ექსცენტრიკმა“, ფულის გასესხების ნაცვლად, ქალს გაუმხილა სამი ბანქოს საიდუმლო, რომლებიც, რა თქმა უნდა, დაეხმარა მოგებას, თუ მათზე ფსონს ზედიზედ დადებდით. იმავე საღამოს ქალმა სრულად გამოასწორა, მაგრამ ამ შემთხვევის შემდეგ გრაფინიას საიდუმლო არავის გაუმხილა. სტუმრები ამ ამბავს უნდობლად გამოეხმაურნენ.

თავი 2

გრაფინია ***, ტომსკის ბებია, „თავხედი იყო, სამყაროსგან გაფუჭებული ქალივით, ძუნწი და ცივ ეგოიზმში ჩაძირული, როგორც ყველა მოხუცი, ვინც თავის ასაკში შეყვარებულა და უცხოა აწმყოსთვის“. გამუდმებით მოხუცი ქალის საყვედურებისა და ახირებების მსხვერპლი იყო მისი მოსწავლე, ახალგაზრდა ქალბატონი ლიზავეტა - "უბედური არსება". გოგონა ყველგან თან ახლდა მოხუც ქალს, ბურთებზე ის „კუთხეში იჯდა, როგორც სამეჯლისო მახინჯი და აუცილებელი დეკორაცია“, „ყველაზე სავალალო როლი ითამაშა მსოფლიოში. ყველა იცნობდა და ვერავინ შენიშნა“, ამიტომ ახალგაზრდა ქალბატონი მოთმინებით ელოდა თავის „მიმწოდებელს“.

საღამოდან რამდენიმე დღის შემდეგ ლიზავეტას მახლობლად ნარუმოვის ფანჯარასთან ახალგაზრდა ინჟინერი გამოჩნდა, რომელიც გოგონამ ნაქარგების ჩარჩოსთან ფანჯარასთან მჯდარი შენიშნა. „მას შემდეგ, არცერთი დღე არ გასულა, რომ ახალგაზრდა მამაკაცი, გარკვეულ საათზე, არ გამოჩენილიყო მათი სახლის ფანჯრებში“. ერთი კვირის შემდეგ ლიზავეტამ მას პირველად გაუღიმა.

ეს ფარული თაყვანისმცემელი იყო ჰერმანი. ტომსკის ამბავმა კარტების შესახებ „ძლიერად იმოქმედა მის ფანტაზიაზე“, ამიტომ ჰერმანმა გადაწყვიტა, რომ აუცილებლად უნდა გაეგო გრაფინიას საიდუმლო. ერთ დღეს, პეტერბურგში სეირნობისას, შემთხვევით მის სახლში მამაკაცი მოდის. ამის შემდეგ ჰერმანს ესიზმრა, თუ როგორ ათავსებდა კარტს კარტის შემდეგ, ცალსახად ახვევდა კუთხეებს, განუწყვეტლივ იგებდა, ოქროში აგროვებდა და ბანკნოტებს ჯიბეში იდებდა. დილით მამაკაცი ისევ მოდის გრაფინიას სახლში და ფანჯარაში ხედავს ლიზავეტას - "ამ წუთმა გადაწყვიტა მისი ბედი".

თავი 3

ლიზავეტა საიდუმლო თაყვანისმცემლისგან იღებს წერილს, რომელშიც იგი აღიარებს მის სიყვარულს. ახალგაზრდა ქალბატონი პასუხს წერს და ჰერმანის შეტყობინებას უბრუნებს, ფანჯრიდან ქუჩაში წერილს ესვრის. მაგრამ ამან არ შეაჩერა ჰერმანი - მან დაიწყო წერილების გაგზავნა გოგონასთვის ყოველდღე, თარიღის თხოვნით. ბოლოს, ლიზავეტამ შეწყვიტა და ფანჯრიდან შეტყობინება გადააგდო, რომელშიც უხსნიდა, თუ როგორ უნდა მშვიდად მისულიყო მის ოთახში ღამით, როცა გრაფინია ბურთთან იყო.

ღამით გრაფინიას სახლში შესვლისას ჰერმანი გრაფინიას ოთახისკენ მიმავალ კაბინეტში დაიმალა. როცა მოხუცი ქალი მარტო დარჩა, მამაკაცი მისკენ გამოვიდა. გრაფინიას სთხოვა არ ეყვირა, მან აუხსნა, რომ სამი ბანქოს საიდუმლოს შესასწავლად იყო მოსული. დაინახა, რომ მოხუც ქალს არ სურდა მასთან საიდუმლოების გაზიარება, მამაკაცმა ამოიღო პისტოლეტი (როგორც მოგვიანებით გაირკვა, დაცლილი). იარაღის ნახვით შეშინებული გრაფინია კვდება.

თავი 4

ლიზავეტა, რომელიც იმ დროს თავის ოთახში იჯდა ჰერმანს ელოდება, იხსენებს ტომსკის სიტყვებს, რომლითაც მან აღწერა თავისი მეგობარი (ჰერმანი) ბურთზე "ნაპოლეონის პროფილით და მეფისტოფელეს სულით": "ამ კაცს მაინც აქვს. სამი ბოროტება მის სულში“.

აქ თავად ჰერმანი მოდის მასთან და ეუბნება, რომ ის იყო გრაფინიასთან და დამნაშავეა მის სიკვდილში. გოგონას ესმის, რომ მამაკაცი რეალურად ეძებდა მასთან შეხვედრას გამდიდრების მიზნით და ის, ფაქტობრივად, არის მკვლელის თანაშემწე. ლიზავეტას აოცებს მამაკაცის გარეგნული მსგავსება ნაპოლეონთან. დილით მამაკაცი ფარულად ტოვებს სახლს.

თავი 5

სამი დღის შემდეგ ჰერმანი წავიდა მონასტერში, სადაც გრაფინია დაკრძალეს. როცა კუბოს მიუახლოვდა და მიცვალებულს შეხედა, მოეჩვენა, რომ „მკვდარი ქალი დამცინავად შეხედა მას, ცალი თვალი ატეხა“. უკან დაიხია, ჰერმანი გონება დაკარგა.

ღამით მამაკაცს სამის მეოთხედზე გაეღვიძა და გაიგონა, რომ ვიღაცამ ჯერ მის ფანჯარაზე დააკაკუნა, შემდეგ კი ოთახში შევიდა. ეს იყო თეთრ კაბაში გამოწყობილი ქალი - გარდაცვლილი გრაფინია. მან თქვა, რომ მასთან მივიდა არა საკუთარი ნებით, არამედ მისი თხოვნის შესასრულებლად. გრაფინიამ გამოავლინა სამი კარტის საიდუმლო - "სამი, შვიდი და ტუზი", თუმცა მან დათქმა გააკეთა, რომ მამაკაცი მოიგებდა მხოლოდ იმ პირობით, რომ ის არ დადებდა "ერთ ბარათზე მეტს დღეში", ამის შემდეგ იგი მთელი ცხოვრება არ ითამაშებდა და ცოლად მოიყვანდა ლიზავეტას.

თავი 6

ეს სამი კარტი არ შორდებოდა ჰერმანს თავში. სწორედ ამ დროს სანკტ-პეტერბურგში ჩავიდა ცნობილი ფეხბურთელი ჩეკალინსკი. ჰერმანი გადაწყვეტს ჩეკალინსკისთან თამაშს და პირველად სამეულზე 47 ათასი ფსონის დადებით, იმარჯვებს. პრიზის მიღების შემდეგ ის მაშინვე სახლში წავიდა.

მეორე დღეს ჰერმანმა მთელი თავისი ფული შვიდზე დადო. 94 ათასი მოიგო, კაცმა "წყნარად და იმავე მომენტში წავიდა". მესამე დღეს ჩეკალინსკიმ დაურიგა ყვავი და ტუზი. ჰერმანმა, წამოიძახა, რომ მისმა ტუზმა დედოფალი სცემა, უცებ უფრო ახლოს მიიხედა და დაინახა, რომ მან მართლაც დახატა დედოფალი: ”იმ მომენტში მას მოეჩვენა, რომ ყვავითა დედოფალმა თვალები დახუჭა და გაიღიმა. უჩვეულო მსგავსებამ დაარტყა... - მოხუცი ქალი! შეშინებულმა იყვირა.

დასკვნა

ინციდენტის შემდეგ ჰერმანი გაგიჟდა და ობუხოვის საავადმყოფოში მოხვდა. ლიზავეტამ ცოლად შეირთო გრაფინიას ყოფილი სტიუარდის ვაჟი.

დასკვნა

მოთხრობაში "ყვავი დედოფალი" პუშკინი პირველად რუსულ ლიტერატურაში შეეხო დანაშაულის, პიროვნების მიმართ სისასტიკის თემას. ავტორმა აჩვენა, რომ ბოროტება ყოველთვის შობს ბოროტებას, რაც იწვევს საზოგადოებისგან გაუცხოებას და თანდათან კლავს ბოროტმოქმედს.

ყვავი დედოფლის მოკლე გადმოცემა საშუალებას გაძლევთ სწრაფად გაეცნოთ სიუჟეტის შინაარსს, ასევე განაახლოთ მეხსიერებაში ძირითადი მოვლენები, თუმცა, ნაწარმოების უკეთ გასაგებად, გირჩევთ მოთხრობის სრულად წაკითხვას.

სიუჟეტის ტესტი

Კითხვის შემდეგ შემაჯამებელიპუშკინის ნამუშევრებმა უნდა გაიარონ ტესტი:

ხელახალი რეიტინგი

Საშუალო რეიტინგი: 4.6. სულ მიღებული შეფასებები: 4194.

"," იზოლირებული "სახლი" ვასილიევსკის" და ცნობილი პასაჟი "სტუმრები შეიკრიბნენ აგარაკზე ...". სიუჟეტი რამდენჯერმე გადაიღეს.

ენციკლოპედიური YouTube

1 / 3

✪ ყვავი დედოფალი - ალექსანდრე პუშკინი (აუდიოწიგნი)

✪ პიოტრ ჩაიკოვსკი. ყვავი დედოფალი, ოპერა სამ მოქმედებად - მარიინსკის თეატრი (2015)

✪ ყვავითა დედოფალი. ალექსანდრე პუშკინი

სუბტიტრები

ნაკვეთი

სიუჟეტის სიუჟეტი სცემს პუშკინის (ისევე როგორც სხვა რომანტიკოსების) საყვარელი არაპროგნოზირებადი ბედის, ბედის, ბედის თემას. ახალგაზრდა გერმანელი სამხედრო ინჟინერი ჰერმანი მოკრძალებულ ცხოვრებას ეწევა და სიმდიდრეს აგროვებს, ის არც კი აიღებს ბარათებს და შემოიფარგლება მხოლოდ თამაშის ყურებით. მისი მეგობარი ტომსკი მოგვითხრობს, თუ როგორ დაკარგა მისმა ბებიამ, გრაფინიამ, პარიზში ყოფნისას, ბარათებში დიდი თანხა. მან სცადა გრაფი სენ-ჟერმენისგან სესხება, მაგრამ ფულის ნაცვლად, მან გაუმხილა მას სამი მომგებიანი ბარათის საიდუმლო. გრაფინია, საიდუმლოს წყალობით, სრულად დაიბრუნა.

ჰერმანი, რომელმაც შეაცდინა თავისი მოსწავლე, ლიზა, შედის გრაფინიას საძინებელში, ევედრება და ემუქრება სანუკვარ საიდუმლოს გასარკვევად. პისტოლეტით შეიარაღებული ჰერმანის დანახვისას (რომელიც, როგორც მოგვიანებით გაირკვა, დაცლილი აღმოჩნდა), გრაფინია გულის შეტევით კვდება. დაკრძალვაზე ჰერმანი წარმოიდგენს, რომ გარდაცვლილი გრაფინია თვალებს ახელს და მზერას უყურებს მას. საღამოს ჰერმანს ეჩვენება მისი მოჩვენება და ეუბნება, რომ სამი კარტი („სამი, შვიდი, ტუზი“) მოგებას მოუტანს, მაგრამ მან არ უნდა დადოს დღეში ერთ კარტზე მეტი ფსონი. მეორე პირობა არის ის, რომ ის უნდა დაქორწინდეს ლიზაზე. ჰერმანმა შემდგომში არ შეასრულა ბოლო პირობა. სამი კარტი ჰერმანისთვის აკვიატებად იქცევა:

... ახალგაზრდა გოგონას დანახვისას თქვა: „რა გამხდარია!.. ნამდვილი წითელი სამეული“. ჰკითხეს: რომელი საათიაო, უპასუხა: - შვიდამდე ხუთი წუთი. - ყოველი ქოთნის მუცელი ტუსს აგონებდა. სამი, შვიდი, ტუზი - დაედევნა მას სიზმარში, იღებდა ყველა შესაძლო ფორმას: სამივე ყვაოდა მის წინ ბრწყინვალე გრანდიფლორის სახით, შვიდი თითქოს გოთური კარიბჭე იყო, ტუზი უზარმაზარი ობობა. მისი ყველა აზრი ერთში გაერთიანდა - ისარგებლა იმ საიდუმლოებით, რომელიც მას ძვირად დაუჯდა...

ცნობილი აზარტული მოთამაშე მილიონერი ჩეკალინსკი სანკტ-პეტერბურგში ჩადის. ჰერმანი მთელ თავის კაპიტალს (47 ათასი მანეთი) სამზე დებს, იგებს და აორმაგებს. მეორე დღეს ის მთელ ფულს (94 ათასი მანეთი) შვიდეულზე დებს, იგებს და ისევ აორმაგებს კაპიტალს. მესამე დღეს ჰერმანი ფსონს დებს ფულს (188 ათასი რუბლი) ტუზზე. ამოდის ტუზი. ჰერმანი ფიქრობს, რომ მოიგო, მაგრამ ჩეკალინსკი ამბობს, რომ ლედი ჰერმანმა წააგო. რაღაც წარმოუდგენლად, ჰერმანმა „გადატრიალდა“ – მან ქალბატონს ტუზის ნაცვლად ფული დაუდო. ჰერმანი რუკაზე ხედავს მომღიმარ და თვალისმომჭრელ ყვავი დედოფალს, რომელიც მას გრაფინიას ახსენებს. დანგრეული ჰერმანი ფსიქიკურად დაავადებულთა საავადმყოფოში ხვდება, სადაც არაფერზე რეაგირებს და ყოველ წუთს „უცნაურად მალე დრტვინავს: - სამი, შვიდი, ტუზი! სამი, შვიდი, ქალბატონო! .. "

იმუშავეთ ამბავზე

ყვავი დედოფლის შეთქმულება პუშკინს უბიძგა ახალგაზრდა პრინცმა გოლიცინმა, რომელმაც წაგების შემდეგ დაიბრუნა ის, რაც დაკარგა ფსონით, ბებიის რჩევით, სამ ბანქოზე, რომელიც ერთხელ მას სენ-ჟერმენმა შესთავაზა. ეს ბებია არის "ულვაშიანი პრინცესა" ნ.პ. გოლიცინა, რომელიც კარგად არის ცნობილი მოსკოვის საზოგადოებაში, ნე ჩერნიშევა, მოსკოვის გუბერნატორის დ.ვ.გოლიცინის დედა.

ხელნაწერ ნახაზებში გმირს ჰერმანი ჰქვია; შესაძლოა მეორე „ნ“ გერმანული მართლწერის გავლენით გამომცემლებმა დაამატეს.
ფრაზა "მისი სახელია ჰერმანი" მოიცავს კონსტრუქციას "ზარი + შექმნა. საქმე“, რომელიც იმდროინდელ რუსულ ენაში მხოლოდ სახელწოდებით გამოიყენებოდა; სხვა ნაწარმოებებში პუშკინიც ამ წესს იცავს.
კიუჩელბეკერი, რომელიც თავისუფლად ფლობდა გერმანულს, თავის დღიურში მოთხრობის გმირს ჰერმანს უწოდებს, ანუ ორმაგი „ნ“-ს არსებობა მისთვის გადამწყვეტი როლი არ შეასრულა.

როგორც ფილოლოგმა, პროფესორმა ანატოლი ანდრეევმა აღნიშნა, გვარი ჰერმანი შეიცავს „გერმანულ სემანტიკას. ბატონო მანი("მისტერ კაცი")".

იმავე პარალელს თამაშობს რუსი დრამატურგი ნიკოლაი-კოლიადა თავის პიესაში დრეისიბენასი(THREEKASEMERCATUS) .

მოსაზრებები და რეიტინგები

ვლადისლავ-ხოდასევიჩმა ყვავი დედოფალი დააახლოვა პუშკინის სხვა ნაწარმოებებთან „ადამიანის პიროვნების ბნელ ძალებთან კონტაქტის შესახებ“:

სანამ გრაფინიას ელაპარაკებოდა, ჰერმანი თავად წავიდა შავი ძალისკენ. როდესაც გრაფინია გარდაიცვალა, იფიქრა, რომ მისი გეგმა ინგრევა, რომ ყველაფერი დასრულდა და ცხოვრება ამიერიდან გაგრძელდებოდა, როგორც ადრე, იგივე კაპიტალით და ხელშეუხებელი ინტერესებით. მაგრამ შემდეგ როლები შეიცვალა: თავდამსხმელიდან ის გადაიქცა თავდასხმის ობიექტად. მას გარდაცვლილი მოხუცი ქალი გამოეცხადა. ”მე მოვედი შენთან ჩემი ნების საწინააღმდეგოდ,” თქვა მან მტკიცე ხმით, ”მაგრამ მე მიბრძანეს თქვენი თხოვნის შესრულება” და ა.შ. ბარათები და ერთი, ბოლო, ყველაზე მთავარი - არასწორი, ან ბოლო, გადამწყვეტ მომენტში, ბიძგი. მისი ხელი და დაკარგა ყველაფერი. როგორც არ უნდა იყოს, თითქმის მაქსიმალურ სიმაღლეზე ასწიეს - და ძირს დააგდეს. და ბოლოს - ჰერმანის ბედი ფაქტიურად იგივეა, რაც პაველისა და ევგენის ბედი: ის გიჟდება.

დ.-მირსკიმ პუშკინის ნაწარმოებებიდან გამოყო ყვავი დედოფალი, როგორც „საუკეთესო და ყველაზე დამახასიათებელი ნაწარმოები მისთვის პროზაში“:

მისი შეჯამება შეუძლებელია: ეს არის ლაკონურობის შედევრი. ბელკინის ზღაპრების მსგავსად, ეს არის სუფთა ხელოვნების ნიმუში, გასართობი მხოლოდ მთლიანობაში. ფანტაზიის ძალით ის აჭარბებს ყველაფერს, რასაც პუშკინი პროზაში წერდა: დაძაბულობის მხრივ იგი შეკუმშული ზამბარის მსგავსია. თავისი ძალადობრივი რომანტიზმით ახლოსაა „ჭირის ჰიმნი“ და ლექსთან „ღმერთმა ქნას გავგიჟდე“. მაგრამ ფანტასტიკური რომანტიული სიუჟეტი შეურაცხმყოფელ კლასიკურ ფორმაშია ჩასმული, იმდენად ეკონომიური და შეკუმშული თავის კეთილშობილურ სიშიშვლეში, რომ პროსპერ მერიმეც კი, ფრანგი მწერლების ყველაზე დახვეწილმა ეკონომიურმა, ვერ გაბედა მისი ზუსტად თარგმნა და დაურთო ყველა სახის გაფორმება და განმარტება. მის ფრანგულ თარგმანში, ფიქრი, ალბათ, ხორცს აყალიბებს მშრალ ჩონჩხზე.

ეკრანის ადაპტაცია

ყვავი დედოფალი (ფილმი, 1910) - მუნჯი ფილმი
ყვავი დედოფალი (ფილმი, 1916) - მუნჯი ფილმი
ყვავი დედოფალი (ფილმი, 1922) - უნგრული ფილმი
ყვავი დედოფალი (ფილმი, 1937) - ფრანგული ფილმი
ყვავი დედოფალი (ფილმი, 1960) - ოპერის ადაპტაცია
ყვავი დედოფალი (ფილმი, 1982) - იგორ მასლენნიკოვის ფილმი
ყვავი დედოფალი (ფილმი, 1987) - პიოტრ ფომენკოს ფილმი-სპექტაკლი
ეს ... სამი ნამდვილი ბარათი ..., 1988 წელი - ალექსანდრე ორლოვის ფილმი
ყვავი დედოფალი (ფილმი, 2016) - პაველ ლუნგინის ფილმი

ანეგდოტი ფირიდან

მოთხრობა "ყვავი დედოფალი" პუშკინის ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი ნამუშევარია. ის დიდ სიამოვნებას ანიჭებს მკითხველს და ამავდროულად უამრავ დაპირისპირებას იწვევს სპეციალისტებს შორის: როგორ განიმარტოს ეს ნაწარმოები? როგორია სინამდვილისა და ფანტაზიის, ყოველდღიურობისა და მისტიკის თანაფარდობა? ამ საზღვრის დახატვა ძალიან რთულია.

მეორეს მხრივ, საქმე დაიწერა 1833 წელს, როდესაც პუშკინი, როგორც თვითონ ამბობს, „სიჭაბუკის სიბერეშია“. მისი შემოქმედების პოეტური მხარე გარკვეულწილად იკლებს და წინა პლანზე მოდის პროზა, ჟურნალისტიკა და ნაწილობრივ დრამატურგია. პუშკინი აღარ არის ბიჭი, არამედ მოწიფული ქმარია საკუთარი ინტერესების სპექტრით, სულ სხვა სფეროში შექმნის უნარით.

თუმცა, ყვავი დედოფლის იდეა 1828 წლით თარიღდება. ანა ანდრეევნა ახმატოვამ ეს წელი პუშკინის ბიოგრაფიაში ყველაზე მღელვარედ განსაზღვრა, როდესაც ის ურთიერთობს სხვადასხვა სათნოების მქონე ქალბატონებთან, როდესაც არის სასმელი წვეულებები, მეგობრული სეირნობა. საერთოდ, როცა არ გრძნობს რაიმე შეზღუდვას ცხოვრებაში. ერთი სერვისი უკვე ჩამორჩება, მეორე ჯერ კიდევ წინ არის... 28 წელი.

ბანქოს თამაში წელსაც არის წარმოდგენილი. და კიდევ გასაგებია რატომაც. ყოველივე ამის შემდეგ, პუშკინი ორგანულად არ მოითმენს ცხოვრების გლუვ დინებას. მას სჭირდებოდა რაღაც არაჩვეულებრივი გარემოებები, უნდა ეძია რისკი, თავგადასავალი. ხეტიალის წლებში არ იჯდა მშვიდად. მაგალითად, სოფელში ყოფნისას, ქალაქში გამოვარდა. ქალაქში მინდოდა სოფელში წასვლა. და ეს მხოლოდ პუშკინის ველური ცხოვრების მწვერვალია.

ამ პერიოდის მის მეგობრებს შორის იყო სერგეი გრიგორიევიჩ გოლიცინი, მეტსახელად ფირსი. ეს არის მრავალი კომპანიის სული. ბრეტერია. ეს არის ადამიანი, რომელიც სიცოცხლეს ატარებს ბურთებზე, მრავალფეროვან ადამიანებთან კომუნიკაციაში. სწორედ მისგან ისმენს პუშკინს სწორედ ის ანეკდოტი, რომელიც მოგვიანებით დაეფუძნება ყვავი დედოფალს - ანეგდოტი მის უფროს ნათესავზე, ბებიაზე, რომელმაც იცის სამი ბანქოს საიდუმლო, რომლებიც ზედიზედ იგებენ ფარაონის კარტის თამაშში. და, ფაქტობრივად, თავად ისტორია იწყება მოხუცი ქალის ამ თვისების შესახებ. როდესაც მოთხრობის გმირები ცხენის მცველ ნარუმოვთან თამაშობენ კარტს, მაშინ ერთ-ერთი მოთამაშე - ტომსკი - ამბობს, რომ ბებია პარიზში იყო, იქ დაკარგული, იპოვა სენ-ჟერმენის სამი ბანქოს საიდუმლო. და ამ საიდუმლოს დახმარებით მან არა მხოლოდ დაიბრუნა, არამედ გაიმარჯვა კიდეც საფრანგეთის მმართველის - რეგენტის წინააღმდეგ.

ეს ყველაფერი ძალიან კარგად არის ცნობილი. მაგრამ აქ ჩნდება გრაფინია ანა ფედოტოვნას სურათი, რაც, ფაქტობრივად, ანალოგია ნამდვილი პრინცესა ნატალია პეტროვნა გოლიცინასთვის. თავად ეს ქალბატონი ძალიან საინტერესოა. ის იყო ქალბატონი, შემდეგ კი კარისკაცი, სახელმწიფო ქალბატონი რუსეთის ხუთი იმპერატორის კარზე. და ამ ხარისხში, ის იყო პუშკინის პეტერბურგის ნამდვილი და არა გამოგონილი ღირსშესანიშნაობა. ის 80 წელზე მეტია, ის მოკვდება იმავე 1837 წელს, როგორც პუშკინი, მხოლოდ მოგვიანებით.

ვალით დამძიმებული მემკვიდრეობა

და, ალბათ, „ყვავი დედოფლის“ ერთ-ერთი მთავარი მოტივი მემკვიდრეობის მოტივია. თავად მოთხრობაში ეს მოტივი სიტყვასიტყვით პირველ გვერდებზე ჩნდება. ”როგორ,” ეუბნება სახლის მეპატრონე ნარუმოვი ტომსკის: ”თქვენ გყავთ ბებია, რომელმაც იცის ზედიზედ სამი კარტის საიდუმლო და თქვენ ჯერ კიდევ არ მიგიღიათ მისი კაბალიზმი მისგან. რისგან?" „ჯანდაბა,“ პასუხობს ტომსკი: „მამაჩემს სამი ვაჟი ჰყავდა. დიახ, და ის იყო დიდი აზარტული მოთამაშე. მან ეს საიდუმლო არცერთ ჩვენგანს არ გაუმხილა.

და შემდეგ არის ამბავი ვიღაც ჩაპლიცკის, პოლონური გვარის მქონე კაცის შესახებ, რომელსაც ანა ფედოტოვნამ გაუმხილა ეს საიდუმლო. მან შეიბრალა დაკარგული ახალგაზრდა და უთხრა, როგორ შეიძლება მართლა გაიმარჯვო. მაგრამ გამარჯვებამ ჩაპლიცკის ბედნიერება არ მოუტანა. მალე ის სიღარიბეში კვდება.

ამის მიუხედავად, ტომსკის ისტორია იწყებს გამდიდრების მსურველ ჰერმანის, რუსიფიცირებული გერმანელის ქმედებებს. ასე რომ, ის ამ საღამოს პოულობს ამ გამდიდრების ერთ-ერთ გზას, სადაც უბრალოდ მიჰყვება კარტის თამაშს. თუ მოხუცმა გრაფინიამ საიდუმლო გაუმხილა არა ნათესავს, არამედ აუტსაიდერს და, როგორც ჩანს, პოლონელს, მაშინ რატომ არ უნდა გაჰყვეს მან, ჰერმანმა, იგივე გზა?

ახლა კი ის ოცნებობს ძველი გრაფინიას ადგილას მოხვედრაზე, ამ საიდუმლოს მოპოვებაზე და გამდიდრებაზე. სიუჟეტი ცნობილია, მაგრამ აშკარაა, რომ ის ძალიან მძიმეა. ეს არის ის, რაც ყვავი დედოფლის ბევრ მკითხველს არ ესმის. ჯერ ერთი, უკვე ტომსკისთან, ნარუმოვი ეკითხება: "რატომ არ ბებია პონტს?" თუმცა, როგორც ჩანს, რატომ პონტიროვა ოთხმოცი მოხუცი ქალი? და მაინც ის არ იყენებს საკუთარ საიდუმლოს. რატომ?

ამ კითხვას მოგვიანებით ვუპასუხებთ, მაგრამ ახლა პირდაპირ ვთქვათ - ამ საიდუმლოს ტვირთი მაშინვე ვლინდება. უპირველეს ყოვლისა, როდესაც მოხუცი გრაფინია ჰერმანს მოგვიანებით ეჩვენება მოჩვენების სახით და ეუბნება მას სამი კარტის საიდუმლოს, ის ადგენს გარკვეულ პირობებს, რომლებსაც მოგების მსურველი მოთამაშე უნდა შეასრულოს: დააყენოს არაუმეტეს ერთი კარტი. ერთი დღე, აღარ ითამაშო ცხოვრებაში და დაქორწინდეს მის მოსწავლე ლიზავეტა ივანოვნაზე, რომელსაც ჰერმანი, სავარაუდოდ, მოგვიანებით უვლიდა. ამრიგად, იგი მაშინვე ავლენს, თუ რატომ არ თამაშობს. რადგან, როგორც ჩანს, მან ასეთი პირობა დადო. ანუ ჩნდება ძალიან რეალური, სულაც არა მისტიკური სიტუაცია - ჰერმანს მოუწევს ვალებით დამძიმებულ მემკვიდრეობაში შესვლა. სწორედ ამ მოვალეობას აყალიბებს გრაფინიას აჩრდილი.

და ჰერმანის რეაქცია ძალიან დამახასიათებელია. რას აკეთებს ის მოჩვენების წასვლის შემდეგ? ის პირველ რიგში წერს ყველა პირობას, რომელიც უნდა შეასრულოს. რა თქმა უნდა, სამი კარტის თანმიმდევრობა. ბუნებრივია, ცხოვრებაში აღარ თამაშობ. ცოლად მოიყვანე უსაყვარლესი ლიზავეტა ივანოვნა. ეს არის ყველაფერი, რასაც ვალები ამძიმებს. უხეშად რომ ვთქვათ, ეს არის სულის გაყიდვა ეშმაკზე კარტის მოგებით. და, ფაქტობრივად, ჰერმანსა და გრაფინიას საწყის საუბარში ის თავად მიანიშნებს ამ ცოდნაზე: თუ საიდუმლო სულის გაყიდვით გამწვავდება, მაშინ მე მზად ვარ ამისთვისო, ამბობს ის. და ეს პირობა არის სულის გაყიდვა.

ამავე დროს, ჰერმანი ძალიან დამახასიათებელი ზიზღით საუბრობს გრაფინიას ახლობლებზე. ისინი ჩვეულებრივი ადამიანები არიან, ისინი არ ვაჭრობენ სულის ხსნას და ამიტომ არც კი დაჟინებით ითხოვენ დიდად, ტომსკი და მისი ახლობლები ნამდვილად არ დაჟინებით მოითხოვენ, რომ გრაფინია მათ სამი ბანქოს საიდუმლოს უთხრას.

ჰერმანი და ნაპოლეონი

და შემდეგ იწყება მისტიკური ანალოგიები. რა არის რეალური და რა არის გამოგონილი და ფანტასტიკური? როგორც ჩანს, რეალური ყოველდღიური ფენა არანაკლებ გავლენიანია, ვიდრე მხატვრული ლიტერატურა. მაგრამ არის მესამე ფენაც - მსოფლიო ისტორია. სწორედ მაშინ, როცა საუბარი იყო „ევგენი ონეგინზე“, ვთქვით, რომ რომანის სიუჟეტი მსოფლიო ისტორიის შემცირებულ ანალოგიად არის გათამაშებული. როგორც ჩანს, იგივე ხდება ყვავი დედოფალში. მოთხრობაში ორჯერ ჰერმანს ადარებენ ნაპოლეონს. და სინამდვილეში რატომ?

ჩვენ შეგვიძლია ვისაუბროთ ორივე ადამიანის გარკვეულ საერთო ბურჟუაზიულობაზე. მაგრამ ეს ყველაფერი პუშკინის სამყაროს საზღვრებს მიღმა იქნება. თუმცა, "ჩვენ ყველანი ვუყურებთ ნაპოლეონებს" - ეს არის "ევგენი ონეგინი". გარდა ამისა, ონეგინის მსგავსება ჰერმანთან ასევე ყველასთვის აშკარა არ არის, თუმცა პუშკინი ნაპოლეონს უწოდებს "მეამბოხე თავისუფლების მემკვიდრეს და მკვლელს", ანუ ის არის საფრანგეთის რევოლუციის პროდუქტი, რომელიც კლავს იმავე რევოლუციას.

ასე რომ, ონეგინი, პირველ რიგში, მისი ყველა ნათესავის მემკვიდრე და მეორეც, მისი ძმის მკვლელი. ყველა ადამიანი ძმაა, ის კლავს ლენსკის, რომელიც ოლგას საქმროა, ანუ ახლო მომავალში ისინი, როგორც იქნა, ნათესავები არიან, თუ ორივე დაქორწინდება. მოკლედ, ნათესაობა ვლინდება არა მხოლოდ სოციოლოგიურ ნიადაგზე, არამედ პიროვნულ ნიადაგზეც.

იმავე მხარეს ჩვენ ვსაუბრობთდა შემდგომ. რატომ? რადგან როდესაც სამი ბარათის საიდუმლოს აღმოჩენა ხდება ძველი გრაფინიას მოსწავლეზე ქორწინების გამო, მაშინ ეს ასევე აკავშირებს გმირს ნაპოლეონთან. იმიტომ, რომ ნაპოლეონმა, რომელმაც 1807 წლისთვის მიაღწია რუსეთის საზღვრებს, რა თქმა უნდა, ისე გააღო პირი რუსული მემკვიდრეობის წინაშე, როგორც ჰერმანმა ძველი გრაფინიას მემკვიდრეობას, რომელიც მატერიალური ფასეულობების გარდა, ამ საიდუმლოსაც შეიცავდა. და გამოდის, რომ ორივე მარცხდება. არც ნაპოლეონი იძენს რუსეთს და არც ჰერმანი არ იძენს ამ სამ ბანქოს, როგორც მომგებიანი.

მაგრამ რა არის საინტერესო. ბოლოს და ბოლოს, როდესაც, ტილსიტსა და ერფურტში ალექსანდრესთან შეხვედრის შემდეგ, ნაპოლეონი ფიქრობს იმაზე, თუ როგორ უნდა მოიქცეს რუსეთთან, ბოლოს და ბოლოს, ტალეირანის რჩევით, ის შეთავაზებას უწევს რუსეთის პრინცესას, იმპერატორის დას ეკატერინა პავლოვნას, სჯერა. რომ თუ ცოლად მოიყვანს, მაშინ მათ შვილს რუსეთის ტახტზე პირდაპირი უფლებები აქვს. ანუ მას სურს რუსეთის მშვიდობიანად დაპყრობა.

სწორედ აქედან იწყება ჰერმანი. ის ეუბნება გრაფინიას, როგორ პატივს სცემს მას, როგორ აპირებს მადლობა გადაუხადოს მას. იგი ევედრება ღმერთს მისთვის და მისი ყველა შთამომავალიც სთხოვს ღმერთს გრაფინიას. შემდეგ კი, როცა ის უარს იტყვის, იარაღს აიღებს. ნაპოლეონის იგივე გზაა. ამიტომ, ალბათ, პუშკინი ადარებს თავის გმირს ნაპოლეონს. მაგრამ, სიმართლე, მხოლოდ ზედაპირულად, პროფილში.

უფრო მეტიც, თუ გადავხედავთ მოვლენების განვითარებას, აღმოვაჩენთ პირდაპირ კავშირს რუსეთში ნაპოლეონის ლაშქრობასა და კარტის მაგიდასთან ჰერმანის ქცევას შორის. ნაპოლეონი ხომ გამარჯვებებით იწყება. მოსკოვში მოდის. ჰერმანი ასევე იგებს პირველ ორ კარტს. მესამე რუკაზე ჰერმანი განიცდის სრულ კოლაფსს ისევე, როგორც ნაპოლეონი მოსკოვიდან წასვლისას. ამ თვალსაზრისით, გმირების ბედი სრულიად ანალოგიურია. და ეს მნიშვნელოვანია გაგება და დანახვა. ჩვენ ისევ, ისევე როგორც ონეგინში, ვხედავთ მსოფლიო ისტორიაითამაშა ჩვეულებრივ ადამიანებზე. მისტიკა აქ როლს თამაშობს, მაგრამ ეს ცალკე დიდი თემაა.

საუბარი ვ.ოდოევსკისთან

ერთ დროს გამოჩენილი პუშკინისტი გრიგორი გუკოვსკი არ იყო მიდრეკილი სამეცნიერო ფანტასტიკის ნახვისკენ ყვავი დედოფალში. მისი აზრით, ყველაფერი იმის მიღმა, რასაც იქ ვხვდებით, ხდება არა რეალურ ვითარებაში, არამედ გმირის, ჰერმანის მთვრალ და შემდეგ ავადმყოფურ წარმოსახვაში. იმავდროულად, მსგავსი ან ამ თვალსაზრისის მიახლოება გვხვდება თავად პუშკინის შემოქმედებაში, იგი ეფუძნება თავად ავტორის აზრს.

1833 წლის ბოლოს, რომელიც ახლახან აღინიშნა "ყვავითა დედოფალი", გრაფი სოლოგუბი ესწრებოდა შენიშვნების გაცვლას პუშკინსა და ფანტასტიკური მოთხრობების მწერალ ვლადიმერ ოდოევსკის შორის. ოდოევსკიმ ახლახან გამოსცა ფანტასტიკური ნაწარმოებების წიგნი და როცა პუშკინი გაიცნო, ძალიან სურდა გაერკვია დიდი პოეტის აზრი მის შემოქმედებაზე. გრაფმა სოლოგუბმა, რომელიც იმ დროს იმყოფებოდა, ეს დაწერა: „ოდოევსკის სურდა სცოდნოდა პუშკინის აზრი მისი წიგნის შესახებ და როგორ ფიქრობს იგი მასზე. მაგრამ პუშკინმა ჩვეულ სიტყვებს თავი დაანება - "წაიკითხე, არაფერი, კარგი". დაინახა, რომ მისგან ვერაფერს მიაღწია, ოდოევსკიმ მხოლოდ დაამატა: „ფანტასტიკური ზღაპრების წერა უკიდურესად რთულია“. მერე დაიხარა და გავიდა. შემდეგ პუშკინმა თქვა: ”დიახ, თუ ეს ასე რთულია, რატომ წერს მათ! ფანტასტიკური ზღაპრები კარგია მხოლოდ მაშინ, როცა ადვილად იწერება.

პუშკინი, თუ სოლლოგუბი სწორად გადმოსცემს თავის სიტყვებს, აქ, რა თქმა უნდა, ის ცოტა არაკეთილსინდისიერია. მისი საკუთარი მხატვრული ლიტერატურა საერთოდ არ ჰგავს ასეთ მსუბუქ ჩანახატებს, სწრაფად გადატანილ ქაღალდზე. არაფერი მსგავსი, ეს არის ძალიან სერიოზული, ხანგრძლივი შრომის ნაყოფი, ბევრი მონახაზი, ბევრი ვარიანტი, ბევრი აზრი და რაც მთავარია - ცხოვრების, აზრების, ადამიანების დამოკიდებულების, პერსონაჟების ფილოსოფიური ჩახედვის სიღრმე. . ასე რომ, არა, ყვავი დედოფალი არ არის ქაღალდზე გადაყრილი მარტივი ესსე.

ნაპოლეონის აჩრდილი

სერიოზული მკითხველი, პროფანისგან განსხვავებით, უბრალოდ კარგად ესმის, თუ რა არის „ყვავი დედოფალი“ თავისი გადახრით ცხოვრების რეალური ვითარებიდან. ეს სულაც არ არის უსაქმური თამაშის მოტივები. ამ თვალსაზრისით, მნიშვნელოვანი სიგნალი გვეგზავნება პუშკინის ლექსით "უძრავი მცველი იდგა სამეფო ზღურბლზე ...". იგი დაიწერა ჯერ კიდევ სამხრეთ გადასახლებაში ყოფნისას, 1823-1824 წლებში. „ყვავი დედოფალამდე“, როგორც გვესმის, კიდევ ათი წელი.

ამასობაში სიუჟეტი მოძრაობს და ორივე ნაწარმოების მთავარი სიუჟეტური სვლები სრულიად ემთხვევა ერთმანეთს. გენეტიკური კავშირი უკვე ვლინდება იმით, რომ ლექსში "უძრავი მცველი ..." გარდაცვლილი ნაპოლეონი, ნაპოლეონის აჩრდილი, ჩნდება ჯერ კიდევ ცოცხალ სუვერენულ ალექსანდრე I-ს და როგორ უნდა წარმოიშვას დიალოგი ამ ორ ადამიანს შორის. იგივე ხდება ყვავი დედოფალში, როდესაც გარდაცვლილი მოხუცი ქალის აჩრდილი ეჩვენება ჰერმანს და მის პირობებს ჰერმანზე აყენებს, მის მოთხოვნებს უყენებს.

ყვავი დედოფალში გმირის ეს შეჯვარება ნაპოლეონთან გრძელდება. მხოლოდ ჰერმანი გარეგნულად ემსგავსება ნაპოლეონს და ნაპოლეონის აჩრდილი, თითქოს, კიდევ უფრო ჰგავს, კიდევ უფრო რეალურია. ახლა კი ინჟინრისა და გარდაცვლილი მოხუცი ქალის საუბარი, თითქოს, ათი წლის წინ დაწერილი პუშკინის ამ ლექსის გაგრძელებაა.

მოჩვენება ნაპოლეონი ეწვევა ალექსანდრეს და მზადაა წარუდგინოს მას თავისი მოთხოვნები, პირობები. სამწუხაროდ, ჩვენ არ ვიცით, რა არის ეს მოთხოვნები, რა პირობებია, განსხვავებით „ყვავი დედოფლისგან“. ჩვენ არ ვიცით, რადგან ლექსი არ არის დასრულებული. და თუ გნებავთ, ამ გაგებით შეგიძლიათ ყვავი დედოფალიც კი განიხილოთ, როგორც 1823-1824 წლების დაუმთავრებელი პოემის გაგრძელება და დასრულება. ეს შემდგომში იქნება განხილული.

„სამი ბარათის ზღაპარი“ ალბათ იძლევა იმის გაგებას, თუ რას ნიშნავს ნაპოლეონისა და ჰერმანის პრეტენზიები რუსებისა და რუსეთის მიმართ. ეს არის დასავლური ცნობიერების მიერ გააზრებული რუსული მემკვიდრეობის საკითხი. და ამ თვალსაზრისით, შეიძლება "ყვავი დედოფალი" მსგავსებით შემცირებულ მოდელადაც კი მივიჩნიოთ ევროპის ისტორიანაპოლეონის დრო და შესაძლოა არა მხოლოდ ნაპოლეონის დრო. ეს გარემოება, ეს უახლესი და უძველესი დროის ეს ფილოსოფია, ნათლად ჩანს ყვავი დედოფალში.

პეტრე I-ის შვილიშვილი

ბარათის მემკვიდრეობის ისტორიაში უფრო საინტერესოა ნატალია პეტროვნა გოლიცინას მემკვიდრეობა, ყვავი დედოფლის პროტოტიპი, ანა ფედოტოვნას პროტოტიპი. ის ფაქტი, რომ ის ნამდვილად პროტოტიპია, აბსოლუტურად დარწმუნებულია, რადგან ამის შესახებ თავად პუშკინი წერს, თავის ცნობილ ჩანაწერში, რომ სასამართლოზე კითხულობენ ყვავი დედოფალს, სასამართლოზე არ ბრაზდებიან, თუმცა უეჭველად აღიარეს ძველი პრინცესა გოლიცინა. გრაფინიას გამოსახულებით.

მას მართლაც უცნაური მემკვიდრეობა აქვს. რუსული თავადაზნაურობა პირობითად დაიყო ორ ჯგუფად. ესენი არიან ადამიანები, რომლებმაც თავიანთი კეთილშობილური წოდება სხვა ქვეყნებიდან მოიპოვეს - გერმანელებისგან, თათრებისგან. და ხალხი არაკეთილშობილური მამულებიდან: ბურჟუაზიიდან, ვაჭრებიდან, სასულიერო პირებიდან. არ შეიძლება ითქვას, რომ „შესვლის“ დიდებულები, როგორც იქნა, უფრო მაღალი წოდება იყვნენ. ისინი არ სარგებლობდნენ რაიმე პრივილეგიით. მაგრამ მიუხედავად ამისა, აქ იყო გარკვეული ქედმაღლობა.

ასე რომ, თავად პუშკინი მუდმივად ხაზს უსვამდა, რომ დედის მიერ არაბთა სულთნის შთამომავალი იყო, ხოლო მამის მიერ ევროპელი კაცის, რადშას შთამომავალი. ასე რომ, ანა ფედოტოვნას, უფრო სწორად მის პროტოტიპს - პრინცესა ნატალია პეტროვნა გოლიცინას, აქვს ძალიან უცნაური მემკვიდრეობა. ის იწყება პეტრე დიდით.

პეტრე დიდს ჰყავდა ბეტმენი - ანდრეი ივანოვიჩ უშაკოვი, რომელიც მოგვიანებით მაღალ წოდებებს მსახურობდა. ასე რომ, პეტრემ იგი ცოლად შეირთო თავის ბედია ევდოკია რჟევსკაიაზე. იმავდროულად, ცოლად რომ მისცა, არ შეუწყვეტია მისი საკუთრებად მიჩნევა. ამ ევდოკიამ იგი ერთი მხრივ ვენერიული სნეულებით დააჯილდოვა, მეორე მხრივ კი ვაჟით. სწორედ ეს ვაჟი გახდა ჩვენი გოლიცინას, ჩვენი გრაფინიას მამა. ამავდროულად, ის ფაქტი, რომ ნატალია პეტროვნა იყო, მართალია არა მშობლიური, მაგრამ პეტრეს შვილიშვილი, არ იმალებოდა. პეტრინის სასამართლოში და მოგვიანებით, პირიქით, სიამაყის საგანი იყო. სხვა ბაბუის მხრიდან წარმომავლობაც უაღრესად საინტერესო იყო. ეს არის ანდრეი ივანოვიჩ უშაკოვი - საიდუმლო კანცელარიის უფროსი, მხრის საქმეების ოსტატი, ერთ დროს ძალიან ცნობილი და ძალიან საშინელი ფიგურა.

და აქედან გამომდინარე, ნატალია პეტროვნას გონებაში იყო ძალიან საინტერესო გენეალოგიური უცნაურობა. ერთის მხრივ, ის არის, თითქოს, უკანონო შვილიშვილი, მაგრამ, მეორე მხრივ, ის თავად პეტრე დიდია. ამიტომ, იგი ზემოდან უყურებდა ყველა ამ ჰოლშტაინერს, ვოლფინბუტელს, ყველა ამ პატარა გერმანელ პრინცს, რომლებიც, მისი გადმოსახედიდან, უბრალოდ უღიმღამოები არიან. და იგი ძალიან ინარჩუნებდა თავს, როგორც პირველი რუსეთის იმპერატორის სისხლით ნათესავს. მაგალითად, ის არ ადგა, როცა სამეფო სახლის წევრები მოვიდნენ მის მოსანახულებლად, გამონაკლისი მხოლოდ იმპერატორის ან იმპერატორისთვის იყო. სწორედ ის არის.

სხვათა შორის, ამიტომ ტომსკი ვერ მიჰყავს ძველ გრაფინია ჰერმანთან. ის გამხდარია, გერმანელებიდან. და ამიტომაც არ უჭირს ამ სახლში ცხენოსანი ნარუმოვის, რუსი დიდგვაროვანის შემოყვანა და გაცნობა. აქ არის სრულიად ღია სიტუაცია. და ჰერმანი ირჩევს ამ უცნაურ შემოვლით გზას გრაფინიას გასაცნობად, რადგან მას არ აქვს პირდაპირი წვდომა ამ პალატებთან. მან ამისთვის საკმარისად არ იცის.

და ნატალია პეტროვნა შესანიშნავი ქალბატონია, მას არაფერი ჰქონდა მის ბიოგრაფიაში. საქმე მხოლოდ პარიზში არ არის ან, იქ, გოლიცინების ოჯახის ინიციაციაში. მაგალითად, ცნობილია, რომ სასამართლო ბურთებზე ეკატერინე II-ის ქვეშ, იგი ცეკვავდა მემკვიდრე ცარევიჩ პაველ პეტროვიჩთან - მომავალ იმპერატორ პავლესთან. წარმოიდგინეთ სიტუაცია, რომელშიც პუშკინის თქმით, ჩვენი ყველაზე რომანტიული იმპერატორი პავლე I ყვავი დედოფალთან ცეკვავს. ეს ისტორიული ვითარებაა, თუ ხელოვნების ნიმუშსა და ისტორიულ რეალობას შორის საზღვარს გადაკვეთ. და ასეც იყო.

ასე რომ, ამ გაგებით, ყვავი დედოფალი, ფანტასტიკური ნაწარმოების გარეშე, მაინც მოგვითხრობს რუსეთის ისტორიის ისეთ სიღრმეებზე, პეტერბურგის სასამართლო ცხოვრების ისეთ საინტერესო დეტალებზე, რომლებზეც მკითხველი უბრალოდ არ ეჭვობს პუშკინის ნაწარმოების არჩევისას.

კეთილშობილების ეს გრადაცია მათ შორის, ვინც მიიღო ტიტული რუსეთში და მათ, ვინც ის საზღვარგარეთ მოიპოვა, ჯერ კიდევ რუსეთში შესვლამდე, შენარჩუნებულია საუკუნეების განმავლობაში. მაგალითად, როდესაც ივანე საშინელი ესაუბრებოდა ინგლისელ ფლეტჩერს, მან გააფრთხილა: "ნუ ენდობი ჩვენს რუსებს, ისინი თაღლითები არიან". რაზეც ფლეტჩერმა უპასუხა: „თქვენო უდიდებულესობავ, როგორ შეგიძლიათ ამის თქმა? რუსი ხარ!" ”არა,” თქვა გროზნიმ, ”მე არ ვარ რუსი. ჩემი წარმომავლობა რომის იმპერატორ ავგუსტუსამდე მიდის."

აი, იგივე ამბავი რამდენიმე საუკუნის შემდეგ. აქ არის განსხვავება. და ჰერმანი, რომელიც ასევე გრძნობს გარკვეულ უარყოფას პეტერბურგის საზოგადოების მიმართ, რადგან ის რუსიფიცირებული გერმანელია და ეს არ არის ღმერთმა იცის რა მაღალი წოდება. აქ ყველაფერი გაორმაგებულია, ყველაფერი გაუგებარია.

საყოფაცხოვრებო ესკიზები

აი, ერთ-ერთი ხაზი, რომლითაც პუშკინი მოდის ყვავი დედოფალთან, არის, რა თქმა უნდა, ფირს-გოლიცინი - ბედის ბოროტი, საყვარელი. და მეორე ხაზი საკმაოდ ჩვეულებრივია. დიახ, შეიძლება ის მეორე არ არის, შეიძლება მეათეა, მაგრამ მაინც... პუშკინს ჰყავდა მეგობარი ფილიპ ფილიპოვიჩ ვიგელი, უფროსი თაობიდან, რომელიც ძალიან ადრეულ ახალგაზრდობაში, თითქმის ბავშვობაში, ზაფხულის ერთი სეზონი გაატარა გოლიცინის მამული კიევიდან არც თუ ისე შორს, სოფელ კაზაკთან, ან კაზაკთა სხვა წყაროების მიხედვით. და იქ იგი შეხვდა ნატალია პეტროვნა გოლიცინასთან ძალიან დაახლოებულ ოჯახს, რომელიც, როგორც ამბობენ, მთელი ცხოვრება ცხოვრობდა იმ ცნობიერებით, რომ ყველაფერი კეთდება პირადი სიყვარულით და არა სახელმწიფო კანონების მიხედვით.

ანუ ის გარკვეულწილად ეჭვქვეშ აყენებს ნატალია პეტროვნას ზნეობას და ამბობს, რომ ეს ყველაფერი პარიზიდან, ფობურ სენ-ჟერმენიდან არის გატანილი. ახლა კი არ არის ცნობილი - გრაფ სენ-ჟერმენს აქვს რაიმე კავშირი ამ სენ-ჟერმენის გარეუბანთან, თუ არა? მაგრამ, ნებისმიერ შემთხვევაში, ეს არის წმინდა ყოველდღიური დაკვირვება ნატალია პეტროვნას პერსონაჟზე.

საქმის მეორე მხარე ეს არის. გოლიცინების სახლში, ამ კაზაკთა მამულში, ორი უხილავი ადამიანი ცხოვრობს. ეს მენეჯერი გადამდგარი ოფიცერია, მაგრამ, რაც მთავარია, ის არის მფლობელის, პრინც გოლიცინის უკანონო შვილი. და კიდევ არის მასპინძელი, ახალგაზრდა ქალბატონი სათესლე დიდებულებიდან, რომელიც საჭიროა ქალბატონის გასართობად. და ეს ორი ადამიანი ვიგელის ქვეშ ქორწინდება. ანუ, ქალბატონი გადასცემს თავის საკიდს მენეჯერად. რასაც „ყვავი დედოფალში“ ვხვდებით. ვისზე დაქორწინდება ლიზა მოთხრობის ბოლოს? იმ დროისთვის უკვე გარდაცვლილი ძველი გრაფინიას მენეჯერის შვილისთვის. ეს ის მენეჯერია, რომელიც ლიზას მიზერულ ხელფასს ნაკლებს უხდის, რაზეც იგი ჩივის.

ანუ გამოდის, რომ „ყვავი დედოფლის“ ყოველდღიური მხარე ძალიან მჭიდროდ, ძალიან კარგად არის წარმოდგენილი. და სწორედ მისტიციზმსა და რეალობას შორის საზღვრის არარსებობა არის პუშკინის მოთხრობის ერთ-ერთი მთავარი მახასიათებელი.

რიცხვების მაგია

"ყვავი დედოფალი" დაწერილია მრავალი, ზოგჯერ სრულიად განსხვავებული მოტივის კვეთაზე. ტრადიციების უკიდურესი წერტილები, რომლებზეც აგებულია პუშკინის ნივთი, პუშკინის „სამი კარტის ამბავი“, უსასრულოდ დაშორებულია ერთმანეთისგან. ერთის მხრივ, ეს არის პუშკინის აშკარა ინტერესი მეცნიერული, თუ გნებავთ, მათემატიკური მხარის მიმართ - "ფარაონის" თამაშისას ბარათების ამოვარდნის ალბათობა.

პუშკინის ინტერესის მეორე პოლუსზე არის ცრურწმენა, თუ არა ზღაპრული, რიცხვების მაგიის რწმენა. ყვავი დედოფლიდან სამი წლის შემდეგ, პუშკინმა თავის ცნობილ ჟურნალში Sovremennik გამოაქვეყნა იმ დროისთვის საკმაოდ უცნაური სტატია საყოველთაოდ გასაგები სათაურით "იმედზე". ეს სხვა არაფერია, თუ არა ალბათობის მათემატიკური თეორიის პოპულარული ექსპოზიცია.

სტატია დაწერა ცნობილმა პუბლიცისტმა და მეცნიერმა პრინცი პეტრე კოზლოვსკიმ. ალბათობის მათემატიკური თეორიის პოპულარული ექსპოზიცია განკუთვნილია ყველასთვის, ის უფრო მეტია ვიდრე პოპულარული ტექსტი, გასაგები, ვფიქრობ, საერო ქალბატონებისთვისაც კი. და სხვა საკითხებთან ერთად, ის მიმართულია მოყვარულებს კარტის თამაში. სტატია ნაწილობრივ აფრთხილებს მოთამაშეებს მოცემული ბარათის შემთხვევით ჩამოგდების უფრო მეტი იმედის შესახებ.

ის განიხილავს, რა თქმა უნდა, არა მხოლოდ კარტის თამაშს. ამ სტატიის აბსოლუტურად მშვენიერი ეპიზოდი ასევე დაკავშირებულია "ყვავი დედოფალთან" უკვე არა კარტით, არამედ ზოგადად ალბათობით, რიცხვის, ბარათის, ნიშნის და ა.შ. რაიმე წარმატებული დაკარგვის იმედით. მაგალითად, კოზლოვსკი განიხილავს პოლიტიკურ მოთამაშეს - ნაპოლეონს.

1813 წელს ლაიფციგის მახლობლად გამართული ერთა ბრძოლის შემდეგ, გამარჯვებულმა მოკავშირეებმა იმპერატორ ნაპოლეონს შესთავაზეს მშვიდობა და იმპერიული გვირგვინის შენარჩუნება, იმ პირობით, რომ საფრანგეთი დაბრუნდებოდა ომამდელ საზღვრებში. ზოგადად, მშვიდი, გონივრული წინადადება, რომელიც არ იმოქმედებს ორივე მხარის ღირსებაზე. ასე რომ, ნაპოლეონმა წმინდა ინტუიციურად და სრულიად არასწორად შეაფასა მისი გამარჯვების ალბათობა და უარი თქვა. რამაც, ფაქტობრივად, ჩააგდო იგი შემდგომში სრულ კოლაფსში.

კოზლოვსკის სტატიის გამოქვეყნებით, პუშკინმა, თითქოსდა, კიდევ ერთხელ შეავსო ღრმა შინაარსიანი მნიშვნელობით მისი გმირი ჰერმანის გარე პორტრეტის მსგავსება საფრანგეთის იმპერატორთან. ეს არის ნაპოლეონის მოთამაშის იმიჯი. შემდეგ ლეო ნიკოლაევიჩ ტოლსტოი გააგრძელებს იმავე სურათს თავის რომანში "ომი და მშვიდობა", სადაც ბრძოლის წინ ის განიხილავს ვითარებას, როგორც სიტუაციას. ჭადრაკის დაფა. იმათ. ნაპოლეონი აქ მოქმედებს როგორც იგივე მოთამაშე, როგორც ჰერმანი ყვავითა დედოფალში, რომელიც იმედოვნებს იღბლიან შანსს, მისი გადაწყვეტილების გონივრული საფუძვლის მიღების გარეშე.

ნუმეროლოგია პუშკინი

ყვავი დედოფლის კიდევ ერთი მოტივი არის რიცხვების მაგია. ჰერმანის გონებაში სამი, შვიდი, ტუზი ძალიან მნიშვნელოვანი პერსონიფიკაციაა. ის ხედავს სამს, როგორც ახალგაზრდა გოგონას, შვიდს, როგორც საათს და მის გონებაში ტუზი არის ქოთნის მუცელი კაცი. იმათ. ის, თითქოს, სიმბოლიკას გადასცემს რეალურ ცხოვრებაში, ფიქრობს, რომ სწორედ ეს მიიყვანს მას გამარჯვებამდე, გამარჯვებამდე. ამრიგად, ჰერმანი ეძებს რეალურ შესაბამისობას იდუმალ ნუმეროლოგიასა და ყოველდღიურ ცხოვრებას შორის.

ამ თვალსაზრისით, მხოლოდ რიცხვ 3-ს აქვს აქცენტირებული პოზიცია პუშკინის გონებასა და საქმიანობაში. მაგალითად, მას აქვს ლექსი "სამმა კლავიშმა მიაღწია გზას ამქვეყნიურ სტეპში ...". ეს არის სამი გასაღები. ისინი დალევენ ახალგაზრდობას, შთაგონებას და დავიწყებას. იმათ. რიცხვი 3-ის ფილოსოფიური მნიშვნელობა აქ სრული სიცხადით ჩანს.

კიდევ ერთი ლექსი მოგვითხრობს ვაჭრის ასულ ნატაშაზე, რომელიც „სამი დღე და სამი ღამე გაუჩინარდა“. ეს სამი დღე და სამი ღამეც ასეთი მისტიკური შინაარსით არის სავსე. ჩვენ ვერასდროს გავიგებთ, რა მოხდა იმ სამ დღეს და სამ ღამეში, როდესაც გოგონა გაუჩინარდა.

პუშკინის გმირ კლეოპატრას ჰყავს სამი შეყვარებული, რომლებიც ასევე გვაძლევენ რეალობის სამი მიდგომის კონცეფციას - პრაგმატიკიდან მესამე, ახალგაზრდა შეყვარებულის სუფთა ლირიკამდე. ისევ ჯადოსნური ნომერი 3 ან გვაბრუნებს ყვავი დედოფალთან, ან წინ უსწრებს მას, მაგრამ მაინც, თავისთავად, აქ საკმაოდ ნათლად იკითხება.

იმავე მაგიას ექვემდებარება პუშკინის ცნობილი გმირი პეტრუშა გრინევიც. როდესაც პუგაჩოვი იპყრობს ბელოგორსკის ციხეს, ის სიკვდილით სჯის ოფიცრებს, ხოლო პიოტრ გრინევი მხოლოდ მესამეა, ვინც ღელეზე მიათრევს და მისი ბედი სულაც არ არის ისეთი, როგორიც მის წინაშე აღსრულებული დანარჩენი ორის, ე.ი. კიდევ ერთხელ, რიცხვი 3 ხაზს უსვამს სხვა, ბევრად უფრო რთულ და ფილოსოფიურ მნიშვნელობას.

არ ვიცი, საჭიროა თუ არა გავიხსენო „ზღაპარი ცარ სალტანზე“, რომელიც იწყება ფანჯრის ქვეშ დატრიალებული სამი ღერით და ეს არის სამი ბედი და სამი ცხოვრების გზა, რომელიც ასევე ბევრ რამეს ხსნის როგორც პუშკინის ბედში, ასევე. მისი გმირების ბედში.

ოქროს მამალში სამი მოგზაურობა კეთდება ჩიტის ტირილის მიხედვით სამი სრულიად განსხვავებული დასასრულით. ასე რომ, ეს ყველაფერი მხოლოდ იმავე სფეროშია, რომელშიც "ყვავი დედოფალი" არსებობს, მისი პერსონაჟები და სიუჟეტის ავტორი.

ლიტერატურა

ბერკოვსკი N.Ya. „ყვავი დედოფლის“ შესახებ (შენიშვნები არქივიდან). Პაბი. მ.ნ. ვიროლაინენი. // „რუსული ლიტერატურა“, 1987, No1.
ბოჩაროვი ს.გ. "ყვავი დედოფალი" // ბოჩაროვი ს.გ. პუშკინის პოეტიკა. ესეები. მ., 1974. 3. ვინოგრადოვი ვ.ვ. ყვავი დედოფლის სტილი. // სსრკ მეცნიერებათა აკადემიის პუშკინის კომისიის დროებითი. T. 2. L., 1936 წ.
ვინოგრადოვი ვ.ვ. ყვავი დედოფლის სტილი. // სსრკ მეცნიერებათა აკადემიის პუშკინის კომისიის დროებითი. T. 2. L., 1936 წ.
ვიროლაინენი M.N. ირონია პუშკინის მოთხრობაში "ყვავი დედოფალი". // ლიტერატურის თეორიისა და ისტორიის კითხვები. პუშკინის კვლევის პრობლემები. ლ., 1975 წ.
Holstein V. "ყვავი დედოფლის საიდუმლოებები". // რუსეთის აკადემიური ჯგუფის შენიშვნები აშშ-ში. 1999 - 2000 წ.V.30.
დობინ ე.ს. ტუზი და დედოფალი (ა. პუშკინი. „ყვავითა დედოფალი“.). // დობინ ე.ს. სიუჟეტი და რეალობა. ლ., 1974 წ.
ილიინ-ტომიჩი ა.ა. "ყვავი დედოფალი ნიშნავს ..." // შატ. "საუკუნეები არ წაიშლება...". რუსი კლასიკოსები და მათი მკითხველები. მ., 1989 წ.
ლისტოვ V.S. მემკვიდრეობის მოთხოვნის მოტივი პუშკინის მოთხრობაში "ყვავი დედოფალი". // ნიჟნი ნოვგოროდის უნივერსიტეტის ბიულეტენი. ნ.ი. ლობაჩევსკი. ნიჟნი ნოვგოროდი, UNN, 2014, No2, ნაწილი 2.
ლისტოვ V.S. ლიზავეტა ივანოვნას გამოსახულების ინტერპრეტაციისთვის ყვავი დედოფლიდან.// Boldin Readings, სარანსკი, 2001 წ.
ლოტმანი იუ.მ. "ყვავი დედოფალი" და ბანქოს თამაშის თემა რუსულ ლიტერატურაში XIX საუკუნის დასაწყისში. // ლოტმანი იუ.მ. პუშკინი: მწერლის ბიოგრაფია. სტატიები და შენიშვნები 1960 - 1990 /…/. პეტერბურგი, 1995 წ.
მიხაილოვა ნ.ი. ყვავი დედოფალი და ანა კარენინა (მოძრაობის პოეტიკა). // Boldino Readings, B. Boldino, 2009 წ.
სიდიაკოვი ლ.ს. "ყვავი დედოფალი" და "შავი ქალი" ნ.ი. გრეჩა: პუშკინის მოთხრობის ადრეული აღქმის ისტორიიდან. // Boldin Readings. გორკი, 1985 წ.
სოკოლოვი O.V. ჩაიკოვსკის ოპერის „ყვავი დედოფალი“ მისტიკური მოტივების წარმოშობა პუშკინის მოთხრობაში. //ბოლდინოს კითხვა. ნიჟნი ნოვგოროდი, 2009 წ.
თამარჩენკო ნ.დ. ყვავი დედოფლის პოეტიკაზე. // ლიტერატურის თეორიისა და ისტორიის კითხვები. პუშკინის კვლევის პრობლემები. ლ., 1975 წ.
იაკუბოვიჩი. დ.პ. „ყვავი დედოფლის“ ლიტერატურული ფონი // „ლიტერატურული თანამედროვე“, 1937, No1.

ზღაპარი

ყვავი დედოფალი

ყვავი დედოფალი ნიშნავს ფარულ ბოროტებას.

უახლესი მკითხაობის წიგნი

მე

და წვიმიან დღეებში
მიდიოდნენ
ხშირად;
მოხრილი - ღმერთმა აპატიოს მათ! -
ორმოცდაათიდან
Ასი
და გაიმარჯვეს
და გამოწერილი
ცარცი.
ასე რომ, წვიმიან დღეებში,
ისინი დაინიშნენ
საქმე.

ერთხელ ცხენის მცველ ნარუმოვთან ბანქო ითამაშეს. ზამთრის გრძელი ღამე შეუმჩნევლად გავიდა; დილის ხუთ საათზე ვახშამზე დაჯდა. ვინც გამარჯვებულები იყვნენ, დიდი ხალისით ჭამდნენ; დანარჩენები გაფანტულად ისხდნენ ცარიელი ინსტრუმენტების წინ. მაგრამ შამპანური გამოჩნდა, საუბარი აჩქარდა და ყველამ მიიღო მონაწილეობა.

-რა გააკეთე სურინ? ჰკითხა პატრონმა.

დაიკარგა, როგორც ყოველთვის. უნდა ვაღიარო, რომ უკმაყოფილო ვარ: ვთამაშობ მირანდოლს, არასდროს ვღელავ, ვერაფერი დამაბნევს, მაგრამ ვაგრძელებ წაგებას!

"და შენ არასოდეს ცდები?" არასოდეს ჩაიცვი rue?.. შენი სიმტკიცე ჩემთვის საოცარია.

- და რა არის ჰერმანი! - თქვა ერთ-ერთმა სტუმარმა და ახალგაზრდა ინჟინერზე მიუთითა, - დაბადებიდან არ აიღო ხელში ბარათები, დაბადებიდან არც ერთი პაროლი არ გაუკეთებია, მაგრამ ხუთ საათამდე ჩვენთან ზის და უყურებს. ჩვენი თამაში!

”თამაში დიდად მაკავებს”, - თქვა ჰერმანმა, ”მაგრამ მე არ ვარ იმ მდგომარეობაში, რომ შევწირო საჭირო, ზედმეტის მოპოვების იმედით.

ჰერმანი გერმანელია: ის გონიერია, სულ ეს არის! შენიშნა ტომსკიმ. - და თუ ვინმე ჩემთვის გაუგებარია, ეს ბებიაა, გრაფინია ანა ფედოტოვნა.

- Როგორ? რა? შესძახეს სტუმრებმა.

- ვერ ვხვდები, - განაგრძო ტომსკიმ, - ბებიაჩემი როგორ არ პონტებს!

- კარგი, რატომ არის გასაკვირი, - თქვა ნარუმოვმა, - ოთხმოცი წლის მოხუცი ქალი არ პონტებს?

"ასე რომ თქვენ არაფერი იცით მის შესახებ?"

- არა! მართალია, არაფერი!

- ოჰ, მაშ მისმინე:

თქვენ უნდა იცოდეთ, რომ ბებიაჩემი სამოცი წლის წინ წავიდა პარიზში და იქ იყო დიდი მოდა. ხალხი გარბოდა მის უკან, რათა ენახათ მოსკოვი ვენუს; რიშელიემ უკან მიათრია, ბებია კი ირწმუნება, რომ კინაღამ თავი მოიკლა მისი სისასტიკის გამო.

იმ დროს ქალბატონები ფარაონს თამაშობდნენ. ერთხელ სასამართლოში მან რაღაც ძალიან დაკარგა ორლეანის ჰერცოგის სიტყვაზე. სახლში მისულმა ბებიამ, სახიდან ბუზებს მოაშორა და ფიჟმა გაშალა, ბაბუას დაკარგვის შესახებ აუწყა და გადახდა უბრძანა.

გარდაცვლილი ბაბუა, როგორც მახსოვს, ბებიაჩემის ბატლერის ოჯახი იყო. მას ცეცხლივით ეშინოდა მისი; თუმცა, როცა გაიგო ასეთი საშინელი დანაკლისის შესახებ, ნერვები დაკარგა, გადასახადები მოუტანა, დაუმტკიცა, რომ ნახევარ წელიწადში დახარჯეს ნახევარი მილიონი, რომ არც სოფელი ჰქონდათ მოსკოვის მახლობლად და არც სარატოვის სოფელი პარიზთან ახლოს და სრულიადაც. გადახდაზე უარი თქვა. ბებიამ მას სახეში გაარტყა და მარტო წავიდა დასაძინებლად, უკმაყოფილების ნიშნად.

მეორე დღეს მან უბრძანა ქმრის დარეკვა იმ იმედით, რომ შინაური სასჯელი მასზე იმოქმედებდა, მაგრამ ურყევი აღმოჩნდა. ცხოვრებაში პირველად წავიდა მასთან კამათებსა და განმარტებებზე; ვიფიქრე დამემხნევებინა და დამთმობით ვამტკიცებდი, რომ ბევრი ვალია და განსხვავებაა უფლისწულსა და ქოხს შორის. - სად! ბაბუა აჯანყდა. არა და მხოლოდ! ბებიამ არ იცოდა რა ექნა.

მან მოკლედ გაიცნო ძალიან გამორჩეული ადამიანი. გსმენიათ კონტ სენ-ჟერმენის შესახებ, რომლის შესახებაც ამდენ საოცარ ამბებს ყვებიან. თქვენ იცით, რომ ის მოხეტიალე ებრაელად, სიცოცხლის ელექსირისა და ფილოსოფიური ქვის გამომგონებლად და ა.შ. მათ დასცინეს, როგორც შარლატანს და კაზანოვა თავის ჩანაწერებში ამბობს, რომ ის ჯაშუშია; თუმცა, სენ-ჟერმენს, თავისი საიდუმლოების მიუხედავად, ძალიან პატივსაცემი გარეგნობა ჰქონდა და საზოგადოებაში ძალიან მეგობრული პიროვნება იყო. ბებიას დღემდე უყვარს ის მეხსიერების გარეშე და ბრაზდება, თუ მასზე უპატივცემულოდ საუბრობენ. ბებიამ იცოდა, რომ სენ ჟერმენს ბევრი ფული შეეძლო. გადაწყვიტა მისკენ გაქცეულიყო. მე მას წერილი მივწერე და ვთხოვე, სასწრაფოდ მისულიყო მასთან.

მოხუცი ექსცენტრიკი მაშინვე გამოჩნდა და საშინელ მწუხარებაში იპოვა. მან ყველაზე ბნელი ფერებით აღწერა ქმრის ბარბაროსობა და ბოლოს თქვა, რომ მთელი იმედი მის მეგობრობასა და თავაზიანობაზე ამყარებდა.

სენ ჟერმენმა ჩათვალა.

- ამ თანხით შემიძლია მოგემსახურო, - თქვა მან, - მაგრამ ვიცი, რომ არ იქნები მშვიდად, სანამ არ გადამიხდი და არ მინდა ახალი უბედურება გაგაცნო. არსებობს კიდევ ერთი წამალი: შეგიძლია ანაზღაურება“. - მაგრამ, ძვირფასო გრაფ, - უპასუხა ბებიამ, - გეუბნები, რომ ფული საერთოდ არ გვაქვს. - "აქ ფული არ არის საჭირო", - შეეწინააღმდეგა სენ-ჟერმენმა: "თუ გთხოვთ მომისმინოთ". შემდეგ მან გაუმხილა მას საიდუმლო, რისთვისაც ნებისმიერი ჩვენგანი ძვირფასად გასცემდა ...

ახალგაზრდა ფეხბურთელებმა ყურადღება გააორმაგეს. ტომსკიმ მილი აანთო, აიღო და განაგრძო.

იმავე საღამოს, ბებიაჩემი გამოჩნდა ვერსალში, au jeu de la Reine. ორლეანის მეტალი; ბებიამ ოდნავ მოიხადა ბოდიში, რომ ვალი არ მოიტანა, ამის გასამართლებლად პატარა ამბავი ჩაქსოვა და მის წინააღმდეგ თამაში დაიწყო. მან აირჩია სამი ბარათი, დადო ერთმანეთის მიყოლებით: სამივემ მოიგო სონიკი, ბებიამ კი მთლიანად მოიგო.

- Შანსი! თქვა ერთ-ერთმა სტუმარმა.

- ამბავი! ჰერმანმა აღნიშნა.

"იქნებ ფხვნილი ბარათები?" - აიღო მესამემ.

- არა მგონია, - უპასუხა ტომსკიმ მნიშვნელოვანი.

- Როგორ! - თქვა ნარუმოვმა, - გყავს ბებია, რომელიც ზედიზედ სამ კარტს გამოცნობს და მისი კაბალიზმი მაინც არ გაქვს მიღებული მისგან?

- დიახ, ჯანდაბა! - უპასუხა ტომსკიმ, - ოთხი ვაჟი ჰყავდა, მათ შორის მამაჩემიც: ოთხივე სასოწარკვეთილი მოთამაშეა და თავისი საიდუმლო არავის გაუმხილა; თუმცა არც მათთვის და ჩემთვისაც ცუდი იქნებოდა. მაგრამ ეს მითხრა ბიძაჩემმა, გრაფმა ივან ილიჩმა და რაშიც პატივით დამარწმუნა. გარდაცვლილი ჩაპლიცკი, იგივე, ვინც სიღარიბეში გარდაიცვალა, მილიონები გაფლანგა, ერთხელ ახალგაზრდობაში დაკარგა - იხსენებს ზორიჩი - დაახლოებით სამასი ათასი. სასოწარკვეთილებაში იყო. ბებია, რომელიც მუდამ მკაცრი იყო ახალგაზრდების ხუმრობით, რატომღაც შეიბრალა ჩაპლიცკი. მან მას სამი კარტი მისცა, რომ მან ისინი ერთმანეთის მიყოლებით დაადო და მისგან საპატიო სიტყვა წაართვა, რომ აღარასოდეს ეთამაშა. ჩაპლიცკი გამოეცხადა თავის გამარჯვებულს: დასხდნენ სათამაშოდ. ჩაპლიცკიმ პირველ კარტზე ორმოცდაათი ათასი დადო და სონიკი მოიგო; მოხრილი პაროლები, პაროლები-ნე, - ანაზღაურება და მაინც მოიგო...

მაგრამ ძილის დროა: უკვე ექვსის მეოთხედია.

ფაქტობრივად, უკვე გათენდა: ახალგაზრდებმა სათვალე დაასრულეს და დაშორდნენ.

II

- Il parait que monsieur est decidément pour les suivantes.

- Que voulez-vous, ქალბატონო? Elles sont plus fraîches.

მოკლე საუბარი

მოხუცი გრაფინია *** თავის გასახდელში სარკის წინ იჯდა. სამი გოგონა გარშემორტყმული იყო. ერთს რუჟის ქილა ეჭირა, მეორეს თმის სამაგრების ყუთი, მესამეს მაღალი ქუდი ცეცხლოვანი ლენტებით. გრაფინიას სილამაზის ოდნავი პრეტენზია არ ჰქონდა, დიდი ხნის განმავლობაში გაცვეთილი იყო, მაგრამ შეინარჩუნა ახალგაზრდობის ყველა ჩვევა, მკაცრად მიჰყვებოდა სამოცდაათიანი წლების მოდას და ეცვა ისეთივე გრძელ, გულმოდგინედ, როგორც სამოცი წლის წინ. ფანჯარასთან იჯდა ახალგაზრდა ქალბატონი, მისი მოსწავლე, ნაქარგების ჩარჩოსთან.

ნება მომეცი, წარმოგიდგინო ჩემი ერთ-ერთი მეგობარი და პარასკევს მოვიყვან შენთან ბურთზე.

„მიიყვანე ის პირდაპირ ბურთთან, შემდეგ კი გამაცანი“. გუშინ იყავი ***-ზე?

- Როგორ! ძალიან სახალისო იყო; ხუთ საათამდე ცეკვავდა. რა კარგი იყო ელეცკაია!

- და, ჩემო კარგო! რა არის მასში კარგი? იყო თუ არა მისი ბებია, პრინცესა დარია პეტროვნა, ასეთი? .. სხვათა შორის: მე ვარ ჩაი, ის უკვე ძალიან ბებერია, პრინცესა დარია პეტროვნა?

- Რამდენი წლის ხარ? უპასუხა ტომსკიმ დაუფიქრებლად, ”ის შვიდი წლის წინ გარდაიცვალა.

ახალგაზრდა ქალბატონმა თავი ასწია და ნიშანი მისცა ახალგაზრდას. გაახსენდა, რომ მისი თანატოლების სიკვდილი დაუმალეს მოხუც გრაფინიას და ტუჩი მოიკვნიტა. მაგრამ გრაფინიამ დიდი გულგრილით გაიგო მისთვის ახალი ამბავი.

- მოკვდა! მან თქვა: "მაგრამ მე არ ვიცოდი!" ჩვენ ერთად მოგვცეს საპატიო მოახლეები და როდესაც ჩვენ წარვუდექით, იმპერატრიცა ...

და გრაფინიამ მეასედ უთხრა შვილიშვილს თავისი ანეგდოტი.

”კარგი, პოლ,” თქვა მან მოგვიანებით, ”ახლა დამეხმარე ადგომაში”. ლიზანკა, სად არის ჩემი სნაფბოქსი?

და გრაფინია თავის გოგოებთან ერთად ეკრანებს მიღმა გავიდა ტუალეტის დასასრულებლად. ტომსკი ახალგაზრდა ქალბატონთან დარჩა.

ვის გინდათ გააცნოთ? ჩუმად იკითხა ლიზავეტა ივანოვნამ.

- ნარუმოვა. Შენ იცნობ მას?

- არა! სამხედროა თუ სამოქალაქო?

- სამხედრო.

- ინჟინერი?

- არა! მხედარი. რატომ ფიქრობთ, რომ ის ინჟინერია?

ახალგაზრდა ქალბატონს გაეცინა და სიტყვაც არ უპასუხა.

– პოლ! გრაფინიამ ეკრანების მიღმა დაიყვირა: „მომიგზავნე ახალი რომანი, მაგრამ გთხოვ, არა ახლანდელი.

- როგორაა ბებო?

- ანუ ისეთი რომანი, სადაც გმირი არც მამას და არც დედას არ დაამტვრევს და სადაც არ იქნება დამხრჩვალი სხეულები. საშინლად მეშინია დამხრჩვალი ხალხის!

დღეს ასეთი რომანები არ არსებობს. რუსები არ გინდათ?

– რუსული რომანია?.. მოდი, მამა, მოდი!

- მაპატიე, ბებო: მეჩქარება... მაპატიე, ლიზავეტა ივანოვნა! რატომ იფიქრეთ, რომ ნარუმოვი ინჟინერი იყო?

და ტომსკი გამოვიდა ტუალეტიდან.

ლიზავეტა ივანოვნა დარჩა მარტო: მან დატოვა სამუშაო და დაიწყო ფანჯრის ყურება. მალე, ქუჩის ერთ მხარეს, ნახშირის სახლის უკნიდან ახალგაზრდა ოფიცერი გამოჩნდა. სიწითლემ ლოყები დაფარა: ისევ შეუდგა მუშაობას და თავი ტილოზე დახარა. ამ დროს გრაფინია შემოვიდა, მთლიანად ჩაცმული.

- უბრძანე, ლიზანკა, - თქვა მან, - დააგდო ეტლი და ჩვენ გავისეირნებთ.

ლიზანკა ადგა რგოლიდან და დაიწყო სამუშაოს წმენდა.

-რა ხარ დედაჩემო! ყრუ, არა? შესძახა გრაფინიამ. „უთხარით, რაც შეიძლება მალე დააგდონ ვაგონი.

-ახლავე! ჩუმად უპასუხა ახალგაზრდა ქალბატონმა და დარბაზში შევარდა.

მსახური შევიდა და გრაფინიას პრინცი პაველ ალექსანდროვიჩის წიგნები მისცა.

-კარგი! გმადლობთ, თქვა გრაფინიამ. -ლიზანკა, ლიზანკა! სად გარბიხარ?

- ჩაცმა.

-შენ შეგიძლია დედა. Აქ დაჯექი. გახსენით პირველი ტომი; წაიკითხეთ ხმამაღლა...

ახალგაზრდა ქალბატონმა წიგნი აიღო და რამდენიმე სტრიქონი წაიკითხა.

- უფრო ხმამაღლა! თქვა გრაფინიამა. - რა გჭირს, დედაჩემო? მისი ხმით ეძინა თუ რა?.. მოიცადე ერთი წუთით: სკამი გადამწიე, ახლოს... კარგი!

ლიზავეტა ივანოვნამ კიდევ ორი გვერდი წაიკითხა. გრაფინია იღრიალა.

"გააგდე ეს წიგნი", თქვა მან, "რა სისულელეა! გაუგზავნე ეს პრინც პაველს და უთხარი, რომ მადლობა გადაუხადოს... მაგრამ ვაგონზე რას იტყვი?

- ვაგონი მზადაა, - თქვა ლიზავეტა ივანოვნამ და ქუჩაში გაიხედა.

რატომ არ ხარ ჩაცმული? - თქვა გრაფინიამ, - ყოველთვის უნდა დაგელოდო! ეს, დედა, აუტანელია.

ლიზა თავის ოთახში გაიქცა. ორ წუთზე ნაკლებ დროში გრაფინიამ მთელი შარდით დაიწყო ზარი. ერთ კარში სამი გოგონა დარბოდა, მეორეში კი მსახური.

- რას არ ეძახი? უთხრა მათ გრაფინიამა. - უთხარი ლიზავეტა ივანოვნას, რომ მე მას ველოდები.

ლიზავეტა ივანოვნა შემოვიდა კაპოტით და ქუდით.

ბოლოს და ბოლოს, დედაჩემო! თქვა გრაფინიამა. - რა სამოსი! რატომ არის ეს?.. ვის აცდუნოს?.. და როგორი ამინდია? ქარს ჰგავს.

„არა, არა, თქვენო აღმატებულებავ! ძალიან ჩუმი! უპასუხა მსახურმა.

- შენ ყოველთვის შემთხვევით ლაპარაკობ! გახსენით ილუმინატორი. ასეა: ქარი! და გრილი! გადადეთ ვაგონი! ლიზანკა, ჩვენ არ წავალთ: ჩასაცმელი არაფერი იყო.

"და აი, ჩემი ცხოვრება!" გაიფიქრა ლიზავეტა ივანოვნამ.

სინამდვილეში, ლიზავეტა ივანოვნა საცოდავი არსება იყო. სხვისი პური მწარეა, ამბობს დანტე, სხვისი ვერანდას ნაბიჯები მძიმეა და ვინ იცის დამოკიდებულების სიმწარე, თუ არა კეთილშობილი მოხუცი ქალის საწყალი მოსწავლე? გრაფინია ***, რა თქმა უნდა, ბოროტი სული არ გააჩნდა; მაგრამ ის იყო გზააბნეული, ქვეყნიერებით გაფუჭებული ქალივით, ძუნწი და ცივ ეგოიზმში ჩაძირული, როგორც ყველა მოხუცი, ვინც თავის ასაკში შეყვარებულა და უცხოა აწმყოსთვის. იგი მონაწილეობდა დიდი სამყაროს ყველა ამაოებაში, მიათრევდა ბურთებზე, სადაც იჯდა კუთხეში, გაწითლებული და ძველებურად ჩაცმული, როგორც სამეჯლისო დარბაზის მახინჯი და აუცილებელი დეკორაცია; ჩამოსული სტუმრები მას დაბალი მშვილდებით მიუახლოვდნენ, თითქოს დადგენილი წესით, შემდეგ კი არავინ ზრუნავდა მასზე. მთელ ქალაქს უმასპინძლა, მკაცრ ეტიკეტს იცავდა და ნახვით არავის ცნობდა. მისი მრავალი მსახური, რომელიც მსუქანი და ნაცრისფერი გახდა მის წინასაძინებელში და ქალწულში, აკეთებდა იმას, რაც სურდათ, ეჯიბრებოდნენ ერთმანეთს მომაკვდავი მოხუცი ქალის გაძარცვის მიზნით. ლიზავეტა ივანოვნა შინაური მოწამე იყო. ჩაი დაღვარა და უსაყვედურა ზედმეტი შაქრის დახარჯვის გამო; ხმამაღლა კითხულობდა რომანებს და დამნაშავე იყო ავტორის ყველა შეცდომის გამო; იგი თან ახლდა გრაფინიას სასეირნოდ და კურირებდა ამინდსა და ტროტუარზე. მას მიეცათ ხელფასი, რომელიც არასოდეს გადაუხდიათ; ამასობაში მისგან მოითხოვდნენ, რომ ეცვა, როგორც ყველა სხვას, ანუ ძალიან ცოტას. მან შეასრულა ყველაზე საშინელი როლი მსოფლიოში. ყველა იცნობდა მას და არავინ შენიშნა; ბურთებზე ის მხოლოდ მაშინ ცეკვავდა, როცა წინააღმდეგობა იყო და ქალბატონები მას მკლავში იჭერდნენ, როცა გასახდელში უნდა წასულიყვნენ ჩაცმულობაში რაღაცის გამოსასწორებლად. თავის მოყვარე იყო, ნათლად გრძნობდა თავის მდგომარეობას და ირგვლივ მიმოიხედა, მოუთმენლად ელოდა მხსნელს; მაგრამ ახალგაზრდებმა, ქარიან ამაოებაში წინდახედულებმა, ყურადღება არ მიაქციეს მას, თუმცა ლიზავეტა ივანოვნა ასჯერ უფრო ლამაზი იყო, ვიდრე თავხედი და ცივი პატარძლები, რომელთა ირგვლივ ტრიალებდნენ. რამდენჯერ, ჩუმად დატოვა მოსაწყენი და ბრწყინვალე მისაღები ოთახი, წავიდა ტირილით თავის ღარიბ ოთახში, სადაც იყო ეკრანები გადაკრული ფონი, კომოდი, სარკე და მოხატული საწოლი, და სადაც იწვა ნაღების სანთელი. მუქი სპილენძის შანდალში!

ერთხელ - ეს მოხდა ამ მოთხრობის დასაწყისში აღწერილი საღამოდან ორი დღის შემდეგ და იმ სცენამდე ერთი კვირით ადრე, რომელზეც ჩვენ გავჩერდით - ერთხელ ლიზავეტა ივანოვნამ, რომელიც ფანჯრის ქვეშ იჯდა ნაქარგების ჩარჩოსთან, შემთხვევით ქუჩაში გაიხედა და დაინახა ახალგაზრდა. ინჟინერი გაუნძრევლად იდგა და მის ფანჯარას მიაპყრო თვალები. თავი დახარა და სამსახურს დაუბრუნდა; ხუთი წუთის შემდეგ ისევ შეხედა - ახალგაზრდა ოფიცერი იმავე ადგილას იდგა. გამვლელ ოფიცრებთან ფლირტის ჩვევა არ ჰქონდა, ქუჩაში ყურება შეწყვიტა და დაახლოებით ორი საათი თავის აწევის გარეშე კერავდა. მიირთვით სადილზე. იგი ადგა, ნაქარგების ჩარჩოს გადადება დაიწყო და, უნებურად ქუჩაში რომ გაიხედა, ისევ დაინახა ოფიცერი. ეს მისთვის საკმაოდ უცნაურად ჩანდა. სადილის შემდეგ იგი ფანჯარასთან მივიდა გარკვეული უხერხულობის გრძნობით, მაგრამ ოფიცერი იქ აღარ იყო - და დაავიწყდა იგი ...

ორი დღის შემდეგ, გრაფინიასთან ერთად ეტლში ჩასასვლელად, მან ისევ დაინახა. ის სწორედ შესასვლელთან იდგა და სახეზე თახვის საყელო აიფარა: შავი თვალები ქუდის ქვემოდან უბრწყინავდა. ლიზავეტა ივანოვნა შეშინებულმა, არ იცოდა რატომ, და აუხსნელი კანკალით ჩაჯდა ვაგონში.

სახლში დაბრუნებულმა ფანჯარასთან მიირბინა - ოფიცერი იმავე ადგილას იდგა და თვალებს ათვალიერებდა: იგი მოშორდა, ცნობისმოყვარეობით დატანჯული და მისთვის სრულიად ახალი გრძნობით აღელვებული.

მას შემდეგ არც ერთი დღე არ გასულა, რომ ახალგაზრდა მამაკაცი, გარკვეულ საათზე, მათი სახლის ფანჯრებს არ გამოჩენილიყო. მას და მას შორის უპირობო ურთიერთობა დამყარდა. სამსახურში თავის ადგილას იჯდა და გრძნობდა მის მიდგომას - თავი ასწია, ყოველდღე უფრო და უფრო დიდხანს უყურებდა. ახალგაზრდა მამაკაცი თითქოს მადლიერი იყო მისი ამისთვის: მან ახალგაზრდობის მახვილი თვალებით დაინახა, როგორ უფარავდა ჩქარი სიწითლე მის ფერმკრთალ ლოყებს, როცა მათი თვალები ერთმანეთს ხვდებოდა. ერთი კვირის შემდეგ მან გაუღიმა მას ...

როდესაც ტომსკიმ ნებართვა სთხოვა თავისი მეგობარი გრაფინიას გაეცნო, საწყალ გოგონას გულმა ფეთქვა. მაგრამ როცა შეიტყო, რომ ნარუმოვი ინჟინერი კი არა, ცხენის მცველი იყო, ნანობდა, რომ თავისი საიდუმლო ქარიან ტომსკის დაუფიქრებელი კითხვით გაუმხილა.

ჰერმანი რუსიფიცირებული გერმანელის შვილი იყო, რომელმაც მას მცირე დედაქალაქი დაუტოვა. მტკიცედ იყო დარწმუნებული დამოუკიდებლობის გაძლიერების აუცილებლობაში, ჰერმანი ინტერესსაც კი არ შეხებია, ის ცხოვრობდა ხელფასით, არ აძლევდა საკუთარ თავს ოდნავი ახირება. თუმცა, ის ფარული და ამბიციური იყო და მის ამხანაგებს იშვიათად ჰქონდათ საშუალება გაეცინათ მის გადაჭარბებულ ეკონომიურობაზე. მას ჰქონდა ძლიერი ვნებები და ცეცხლოვანი ფანტაზია, მაგრამ სიმტკიცე იხსნა იგი ახალგაზრდობის ჩვეულებრივი ბოდვისგან. ასე, მაგალითად, გულში მოთამაშე იყო, არასოდეს აიღო კარტი ხელში, რადგან გამოთვალა, რომ მდგომარეობა არ აძლევდა საშუალებას (როგორც თქვა) მსხვერპლად გაღება ის, რაც აუცილებელია ზედმეტის მოპოვების იმედით, - და ამასობაში მთელი ღამეები ბანქოს მაგიდებთან იჯდა და ციებ-ცხელი მოწიწებით მიჰყვებოდა თამაშის სხვადასხვა მონაცვლეობას.

ანეკდოტმა სამი კარტის შესახებ ძლიერად იმოქმედა მის ფანტაზიაზე და მთელი ღამე არ შორდებოდა თავიდან. „რა მოხდება,“ გაიფიქრა მან მეორე დღეს საღამოს, პეტერბურგში მოხეტიალე, „რაც მოხუცმა გრაფინიამ გამიმხილა თავისი საიდუმლო! - ან დამინიშნეთ ეს სამი სწორი ბარათი! რატომ არ სცადო ბედი? .. რომ გააცნო მას, მოიპოვო მისი კეთილგანწყობა, შესაძლოა, გახდეს მისი საყვარელი - მაგრამ ამ ყველაფერს დრო სჭირდება - და ის ოთხმოცდაშვიდი წლისაა - შეიძლება ერთ კვირაში მოკვდეს, - ორი დღე!.. კი და ყველაზე ანეკდოტი?.. დაუჯერებ?..არა! გათვლა, ზომიერება და შრომისმოყვარეობა: ეს არის ჩემი სამი ნამდვილი ბარათი, ეს არის ის, რაც გაამამაგებს, შვიდმაგდება ჩემს კაპიტალს და მომიტანს მშვიდობასა და დამოუკიდებლობას!

ამგვარად მსჯელობისას იგი პეტერბურგის ერთ-ერთ მთავარ ქუჩაზე, უძველესი არქიტექტურის სახლის წინ აღმოჩნდა. ქუჩა ურმებით იყო შემოსილი, ვაგონები ერთმანეთის მიყოლებით შემოვიდა განათებულ შესასვლელთან. ურმებიდან გამუდმებით იყო გაშლილი ახალგაზრდა ლამაზმანის წვრილი ფეხი, ღრიალი ჟაკბუტა, ზოლებიანი წინდა და დიპლომატიური ფეხსაცმელი. ბეწვის ქურთუკები და საწვიმარი ქურთუკები გაცურდა დიდებულ პორტერს. ჰერმანი გაჩერდა.

- ვისია ეს სახლი? ჰკითხა მან კუთხის მცველს.

- გრაფინია ***, - უპასუხა დარაჯმა.

ჰერმანი კანკალებდა. საოცარი ანეგდოტი კვლავ წარსდგა მის წარმოსახვაში. მან დაიწყო სახლში სიარული, ფიქრობდა თავის ბედიაზე და მის შესანიშნავ შესაძლებლობებზე. გვიან დაბრუნდა თავის მოკრძალებულ კუთხეში; დიდხანს ვერ იძინებდა და როცა ძილმა დაიპყრო, ოცნებობდა ბარათებზე, მწვანე მაგიდაზე, ბანკნოტების გროვაზე და ჩერვონეტების გროვაზე. ბარათს კარტს ათავსებდა, მტკიცედ მოხარა კუთხეები, განუწყვეტლივ იგებდა, ოქროს აგროვებდა და ბანკნოტები ჯიბეში ჩაიდო. გვიან გაღვიძებულმა ამოისუნთქა თავისი ფანტასტიკური სიმდიდრის დაკარგვით, ისევ წავიდა ქალაქის გარშემო და ისევ აღმოჩნდა გრაფინიას სახლის წინ. უცნობი ძალა თითქოს თავისკენ იზიდავდა. გაჩერდა და ფანჯრებს გახედა. ერთში მან დაინახა შავთმიანი თავი, ალბათ წიგნზე ან ნამუშევარზე მოხრილი. თავი ასწია. ჰერმანმა ახალი სახე და შავი თვალები დაინახა. ამ მომენტმა დაბეჭდა მისი ბედი.

III

Vous m'écrivez, mon ange, des lettres de quatre pages plus vite que je ne puis les lire.

მხოლოდ ლიზავეტა ივანოვნას ჰქონდა დრო ქუდი და ქუდი მოეხსნა, როცა გრაფინია გამოეგზავნა და უბრძანა ეტლის ხელახლა აყვანა. წავიდნენ დასაჯდომად. იმ მომენტში, როცა ორმა ფეხოსანმა მოხუცი ქალი ასწია და კარებში შეაღო, ლიზავეტა ივანოვნამ დაინახა თავისი ინჟინერი საჭესთან; მან ხელი მოკიდა; შიშისგან ვერ გამოჯანმრთელდა, ახალგაზრდა მამაკაცი გაუჩინარდა: წერილი ხელში დარჩა. ხელთათმანის მიღმა დაიმალა და მთელი გზა არაფერი გაუგია და არ უნახავს. გრაფინიას ჩვევად ჰქონდა მუდმივად კითხვების დასმა ეტლში: ვინ დაგვხვდა? რა ჰქვია ამ ხიდს? - რა წერია აბრაზე? ლიზავეტა ივანოვნამ ამჯერად შემთხვევით და უადგილოდ უპასუხა და გრაფინია გააღიზიანა.

„რა დაგემართა, დედაჩემო! ტეტანუსი გიპოვიათ თუ რა? ან არ გესმის, ან არ გესმის?.. მადლობა ღმერთს, ჯერ არ ვბურღავ და გონება არ დავკარგე!

ლიზავეტა ივანოვნამ მას არ მოუსმინა. სახლში დაბრუნებულმა ოთახში გაიქცა, ხელთათმანის უკნიდან წერილი ამოიღო: არ იყო დალუქული. წაიკითხა ლიზავეტა ივანოვნამ. წერილი შეიცავდა სიყვარულის დეკლარაციას: ის იყო ნაზი, პატივმოყვარე და სიტყვასიტყვით აღებული გერმანული რომანიდან. მაგრამ ლიზავეტა ივანოვნამ გერმანული ლაპარაკი არ იცოდა და ძალიან კმაყოფილი იყო.

თუმცა, მისმა წერილმა უკიდურესად შეაშფოთა. პირველად იგი ფარულ, ინტიმურ ურთიერთობაში შევიდა ახალგაზრდა მამაკაცთან. მისმა თავხედობამ შეაშინა იგი. მან საკუთარ თავს საყვედურობდა თავისი უყურადღებო საქციელისთვის და არ იცოდა რა გაეკეთებინა: უნდა შეწყვიტოს ფანჯარასთან ჯდომა და უყურადღებოდ გააქრო ახალგაზრდა ოფიცერში შემდგომი დევნის სურვილი? უნდა გავუგზავნო მას წერილი? – ცივად და გადამწყვეტად გიპასუხოთ? არავის ჰყავდა კონსულტაცია, არც მეგობარი ჰყავდა და არც დამრიგებელი. ლიზავეტა ივანოვნამ გადაწყვიტა ეპასუხა.

საწერ მაგიდასთან დაჯდა, კალამი, ქაღალდი აიღო და ჩაფიქრდა. რამდენჯერმე მან დაიწყო წერილი და დახია: ახლა ეს გამონათქვამები მას ზედმეტად დამამცირებელი, ახლა უკვე ძალიან სასტიკი ჩანდა. ბოლოს მან მოახერხა რამდენიმე სტრიქონის დაწერა, რომლითაც კმაყოფილი დარჩა. ”დარწმუნებული ვარ, - წერდა იგი, - რომ თქვენ გაქვთ პატიოსანი განზრახვა და რომ არ აპირებდით ჩემს შეურაცხყოფას გამონაყარით; მაგრამ ჩვენი გაცნობა ასე არ უნდა დაწყებულიყო. შენს წერილს გიბრუნებ და იმედი მაქვს, რომ აღარ მექნება დაუმსახურებელი უპატივცემულობის შესახებ ჩივილის საფუძველი.

მეორე დღეს, როცა ჰერმანი მიდიოდა, ლიზავეტა ივანოვნა ადგა ნაქარგების ჩარჩოდან, გავიდა დარბაზში, გააღო ფანჯარა და წერილი ქუჩაში გადააგდო, ახალგაზრდა ოფიცრის სისწრაფის იმედით. ჰერმანი მივარდა, აიღო და ტკბილეულის მაღაზიაში შევიდა. ბეჭდის გატეხვით მან იპოვა თავისი წერილი და ლიზავეტა ივანოვნას პასუხი. ამას მოელოდა და შინ დაბრუნდა თავისი ინტრიგებით ძალიან დაკავებული.

ამის შემდეგ სამი დღის შემდეგ ახალგაზრდა, აჩქარებულმა მამზელმა ლიზავეტა ივანოვნას მოდური მაღაზიიდან შენიშვნა მოუტანა. ლიზავეტა ივანოვნამ უხერხულად გახსნა იგი, განჭვრიტა ფულის მოთხოვნა და უცებ იცნო ჰერმანის ხელი.

”თქვენ, ძვირფასო, ცდებით,” თქვა მან, ”ეს შენიშვნა არ არის ჩემთვის.

- არა, მხოლოდ შენთვის! - უპასუხა მამაცმა გოგონამ, ეშმაკური ღიმილი არ დაუმალავს. - Გთხოვ წაიკითხე!

ლიზავეტა ივანოვნამ ჩანაწერი გაიარა. ჰერმანმა შეხვედრა მოითხოვა.

- არ შეიძლება! - თქვა შეშინებულმა ლიზავეტა ივანოვნამ როგორც მოთხოვნების აჩქარებით, ისე მის მიერ გამოყენებული მეთოდით. - ეს ჩემთვის არ დაწერილა! და დაანაწევრა წერილი პატარა ნაჭრებად.

- თუ წერილი შენთვის არ არის, რატომ დაამტვრიე? - თქვა მამზელმა, - გამომგზავნს დავუბრუნებდი.

-გთხოვ საყვარელო! თქვა ლიზავეტა ივანოვნამ, გაწითლებულმა მის შენიშვნაზე, - წინასწარ ნუ მომიტანთ შენიშვნებს. და უთხარი შენს გამომგზავნს, რომ შერცხვება...

მაგრამ ჰერმანი არ დანებდა. ლიზავეტა ივანოვნა მისგან ყოველდღე იღებდა წერილებს, ახლა ასე თუ ისე. ისინი გერმანულიდან აღარ ითარგმნა. ჰერმანმა ისინი დაწერა ვნებით შთაგონებული და მისთვის დამახასიათებელი ენით ლაპარაკობდა: ისინი გამოხატავდნენ როგორც მისი სურვილების მოუქნელობას, ასევე მისი აღვირახსნილი ფანტაზიის აშლილობას. ლიზავეტა ივანოვნას აღარ უფიქრია მათი გაშვება: ტკბებოდა მათში; დაიწყო მათზე პასუხის გაცემა, - და მისი ჩანაწერები საათობრივად უფრო გრძელი და ნაზი ხდებოდა. ბოლოს მან ფანჯრიდან ესროლა შემდეგი წერილი:

”დღეს არის ბურთი *** დესპანთან. გრაფინია იქ იქნება. ორ საათამდე დავრჩებით. აი შენი შანსია მარტო მნახო. როგორც კი გრაფინია წავა, მისი ხალხი ალბათ დაიშლება, პორტიორი დარჩება დერეფანში, მაგრამ ის ჩვეულებრივ მიდის თავის კარადაში. მოდი თერთმეტის ნახევარზე. პირდაპირ კიბეებზე გადადით. თუ დარბაზში ვინმეს იპოვით, მაშინ იკითხავთ, არის თუ არა გრაფინია სახლში. ისინი გეტყვიან არა და არაფერია გასაკეთებელი. მოგიწევს უკან დაბრუნება. მაგრამ ალბათ არავის შეხვდებით. გოგოები სახლში სხედან, ყველა ერთ ოთახში. წინა მხრიდან, წადით მარცხნივ, გაიარეთ მთელი გზა გრაფინიას საძინებლისკენ. საძინებელში, ეკრანების მიღმა ორ პატარა კარს დაინახავთ: კაბინეტის მარჯვნივ, სადაც გრაფინია არასოდეს შემოდის; მარცხნივ დერეფანში და იქვე ვიწრო გრაგნილი კიბე: ჩემს ოთახში მიდის.

ჰერმანი ვეფხვივით კანკალებდა და დანიშნულ დროს ელოდა. საღამოს ათ საათზე უკვე გრაფინიას სახლის წინ იდგა. საშინელი ამინდი იყო: ქარი ღრიალებდა, სველი თოვლი ფანტავდა; ლამპიონები სუსტად ანათებდნენ; ქუჩები ცარიელი იყო. დროდადრო ვანკა თავის გამხდარ ცხენზე მიათრევდა და დაგვიანებულ მხედარს ეძებდა. - ჰერმანი ერთ ხალათში იდგა და არც ქარს გრძნობდა და არც თოვლს. ბოლოს ეტლი გრაფინიას მიუტანეს. ჰერმანმა დაინახა, როგორ ატარებდნენ ლაკეებს მკლავებში ჩახლეჩილი ბეწვის ქურთუკში გახვეული მოხუცი ქალი და როგორ უციმციმებდა მისი მოსწავლე ცივი მოსასხამით, ახალი ყვავილებით მორთული თავით. კარები გაიჯახუნა. ვაგონი ძლიერად შემოვიდა ფხვიერ თოვლზე. მეკარემ კარები ჩაკეტა. ფანჯრები ბნელია. ჰერმანმა ცარიელ სახლში სიარული დაიწყო: ლამპართან მივიდა, საათს დახედა - თერთმეტის ოცი იყო. ის ფარნის ქვეშ დარჩა, საათის ისრს მიაპყრო თვალი და დარჩენილ წუთებს ელოდა. ზუსტად თერთმეტის ნახევარზე ჰერმანი გრაფინიას ვერანდაზე ავიდა და კაშკაშა სადარბაზოში ავიდა. პორტერი არ იყო. ჰერმანმა კიბეები აირბინა, შესასვლელი კარი გააღო და დაინახა მსახური, რომელიც ნათურის ქვეშ ეძინა, ძველ დაბინძურებულ სავარძლებში. მსუბუქი და მტკიცე ნაბიჯით ჰერმანმა მის გვერდით გაიარა. დარბაზი და მისაღები ბნელი იყო. ნათურა მკრთალად ანათებდა მათ სადარბაზოდან. ჰერმანი საძინებელში შევიდა. უძველესი გამოსახულებებით სავსე კივოტის წინ ოქროს ნათურა ანათებდა. გაცვეთილი დამასკის სავარძლები და დივნები ბუმბულის ბალიშებით, მოოქროვილით, სევდიანი სიმეტრიით იდგა კედლებთან, ჩინურ შპალერზე შემოსილი. კედელზე ეკიდა m-me Lebrun-ის მიერ პარიზში დახატული ორი პორტრეტი. ერთ-ერთ მათგანზე გამოსახული იყო დაახლოებით ორმოცი წლის მამაკაცი, წითური და მსუქანი, ღია მწვანე ფორმაში და ვარსკვლავით; მეორე, ახალგაზრდა ლამაზმანი აკვილინის ცხვირით, დავარცხნილი ტაძრებით და ვარდის ფხვნილ თმაში. ფაიფურის მწყემსები, დიდებული ლეროის მიერ დამზადებული მაგიდის საათები, ყუთები, ლენტი, გულშემატკივრები და ქალთა სხვადასხვა სათამაშოები, რომლებიც გამოიგონეს გასული საუკუნის ბოლოს, მონგოლფიეს ბურთთან და მესმერის მაგნეტიზმთან ერთად, ყველა კუთხეში იყო ჩარჩენილი. ჰერმანი ეკრანს მიღმა გავიდა. მათ უკან რკინის პატარა საწოლი იდგა; მარჯვნივ იყო ოფისისკენ მიმავალი კარი; მარცხნივ, მეორე - დერეფანში. ჰერმანმა გახსნა, დაინახა ვიწრო, მიხვეულ-მოხვეული კიბე, რომელიც მიდიოდა ღარიბი მოსწავლის ოთახში... მაგრამ ის უკან შებრუნდა და ბნელ კაბინეტში შევიდა.

დრო ნელა გადიოდა. ყველაფერი მშვიდად იყო. მისაღებში თორმეტი დაარტყა; ყველა ოთახში საათები ერთმანეთის მიყოლებით არეკდნენ თორმეტს და ყველაფერი ისევ დუმდა. ჰერმანი ცივ ქურას მიყრდნობილი იდგა. ის მშვიდი იყო; მისი გული თანაბრად უცემდა, როგორც ადამიანის, რომელმაც გადაწყვიტა რაღაც საშიში, მაგრამ აუცილებელი. საათმა დილის ერთი და ორი აკრიფა და ურმის შორეული წუილი გაიგონა. უნებლიე მღელვარება დაეუფლა მას. ვაგონი აწია და გაჩერდა. მან გაიგონა საფეხურის ჩამოშვების ხმა. სახლში აურზაური იყო. ხალხი გაიქცა, ხმები გაისმა და სახლი განათდა. სამი მოხუცი მოახლე შევარდა საძინებელში, გრაფინია, ძლივს ცოცხალი, შევიდა და ჩაიძირა ვოლტერის სკამებში. ჰერმანმა ნაპრალში გაიხედა: ლიზავეტა ივანოვნამ გაიარა. ჰერმანმა გაიგო მისი აჩქარებული ნაბიჯები კიბეებზე. გულში რაღაც სინანულის მსგავსმა გაიჟღერა და ისევ გაჩუმდა. ქვად იქცა.

გრაფინიამ სარკის წინ გაშიშვლება დაიწყო. მათ ვარდებით მორთული ქუდი მოტეხეს; ამოიღო ფხვნილი პარიკი ნაცრისფერი და მჭიდროდ მოჭრილი თავიდან. ირგვლივ ქინძისთავები წვიმდა. ადიდებულ ფეხებთან ვერცხლით მოქარგული ყვითელი კაბა ჩამოვარდა. ჰერმანი შეესწრო მისი ტუალეტის ამაზრზენ საიდუმლოებებს; საბოლოოდ, გრაფინია დარჩა საძილე ქურთუკში და ღამის ქუდიში: ამ ჩაცმულობით, უფრო მეტად დამახასიათებელი სიბერისთვის, ის ნაკლებად საშინელი და მახინჯი ჩანდა.

როგორც ზოგადად ყველა მოხუცს, გრაფინიასაც უძილობა აწუხებდა. გაიხადა, ფანჯარასთან დაჯდა ვოლტერის სკამებში და მოახლეები გაუშვა. სანთლები ამოიღეს, ოთახი ისევ ერთმა ნათურამ გაანათა. გრაფინია იჯდა ყვითლად, მოძრაობდა გულსაკიდი ტუჩებით, მოძრაობდა მარჯვნივ და მარცხნივ. მის მოღრუბლულ თვალებში აზრების სრული არარსებობა იყო; მისი შემხედვარე, შეიძლება ვიფიქროთ, რომ საშინელი მოხუცი ქალის რხევა მისი ნებით კი არ იყო, არამედ ფარული გალვანიზმის მოქმედებით.

უცებ ეს მკვდარი სახე აუხსნელად შეიცვალა. ტუჩებმა მოძრაობა შეწყვიტეს, თვალები გაუბრწყინდა: გრაფინიას წინ უცნობი მამაკაცი იდგა.

"ნუ გეშინია, ღვთის გულისათვის, ნუ გეშინია!" თქვა მან მკაფიო და მშვიდი ხმით. „არავითარი განზრახვა არ მაქვს შენთვის ზიანის მიყენება; ერთი სიკეთის სათხოვნელად მოვედი.

მოხუცი ქალი ჩუმად უყურებდა და თითქოს არ გაუგია. ჰერმანმა წარმოიდგინა, რომ ის ყრუ იყო და, ყურზე მიყრდნობილმა, იგივე გაუმეორა მას. მოხუცი ქალი ისევ დუმდა.

- შენ შეგიძლია, - განაგრძო ჰერმანმა, - შეადგინო ჩემი ცხოვრების ბედნიერება და არაფერი დაგიჯდება: ვიცი, რომ შეგიძლია გამოიცნო ზედიზედ სამი კარტი...

ჰერმანი გაჩერდა. გრაფინიას თითქოს ესმოდა, რა მოეთხოვებოდა მისგან; ის თითქოს სიტყვებს ეძებდა პასუხისთვის.

- ეს ხუმრობა იყო, - თქვა მან ბოლოს, - გეფიცებით! ეს იყო ხუმრობა!

- ეს ხუმრობის არაფერია, - გაბრაზებულმა გააპროტესტა ჰერმანმა. - გაიხსენე ჩაპლიცკი, რომელსაც შენ დაეხმარე გამოსწორებაში.

გრაფინია დაბნეული ჩანდა. მისი თვისებები ასახავდა სულის ძლიერ მოძრაობას, მაგრამ ის მალევე ჩავარდა ყოფილ უგრძნობლობაში.

-შეგიძლია, - განაგრძო ჰერმანმა, - ეს სამი სწორი ბარათი დამინიშნა?

გრაფინია დუმდა; ჰერმანმა განაგრძო:

ვისთვის ინახავ შენს საიდუმლოს? შვილიშვილებისთვის? ამის გარეშე მდიდრები არიან, ფულის ფასი არ იციან. შენი სამი ბარათი არ დაეხმარება Motu-ს. ვინც არ იცის მამის მემკვიდრეობაზე ზრუნვა, ყოველგვარი დემონური მცდელობის მიუხედავად მაინც სიღარიბეში მოკვდება. მე არ ვარ მოტი; მე ვიცი ფულის ღირებულება. შენი სამი კარტი არ დაიხარჯება ჩემთვის. აბა!..

გაჩერდა და მოწიწებით დაელოდა მის პასუხს. გრაფინია დუმდა; ჰერმანმა დაიჩოქა.

”თუ ოდესმე,” თქვა მან, ”შენმა გულმა იცოდეს სიყვარულის გრძნობა, თუ გახსოვთ მისი სიამოვნება, თუ ოდესმე გაიღიმეთ ახალშობილი შვილის ტირილზე, თუ მკერდში რაიმე ადამიანმა სცემეს, მაშინ გევედრებით გრძნობებით. მეუღლეები, ბედია, დედები - ყველაფერი რაც წმინდაა ცხოვრებაში - უარს ნუ მეტყვით ჩემს თხოვნას! - მითხარი შენი საიდუმლო! - რა გჭირს მასში?.. იქნებ ეს ასოცირდება საშინელ ცოდვასთან, მარადიული ნეტარების განადგურებასთან, ეშმაკისეულ კონტრაქტთან... დაფიქრდი: ბებერი ხარ; დიდხანს არ იცოცხლებ - მზად ვარ შენი ცოდვა სულზე ავიღო. გამიმხილე შენი საიდუმლო. იფიქრე, რომ ადამიანის ბედნიერება შენს ხელშია; რომ არა მარტო მე, არამედ ჩემი შვილები, შვილიშვილები და შვილიშვილები დალოცავენ შენს ხსოვნას და პატივს მივაგებენ მას, როგორც სალოცავს...

მოხუცი ქალმა სიტყვაც არ უპასუხა.

ჰერმანი ადგა.

- ბებერი ჯადოქარი! კბილებში გამოსცრა მან თქვა: „მაშინ გიპასუხებ...“

ამით მან ჯიბიდან პისტოლეტი ამოიღო.

პისტოლეტის დანახვაზე გრაფინიას მეორედ ძლიერი გრძნობა გამოუჩნდა. თავი დაუქნია და ხელი ასწია, თითქოს გასროლისგან თავი დაიფარა... მერე უკან შემოტრიალდა... და გაუნძრევლად დარჩა.

- ნუ იქნები ბავშვური, - თქვა ჰერმანმა და ხელი მოჰკიდა. - ბოლოჯერ ვეკითხები: გინდა შენი სამი კარტი დამინიშნო? - Კი ან არა?

გრაფინიას პასუხი არ გაუცია. ჰერმანმა დაინახა, რომ ის მკვდარი იყო.

ალექსანდრე სერგეევიჩ პუშკინი

ყვავი დედოფალი

ყვავი დედოფალი ნიშნავს ფარულ ბოროტებას.

უახლესი მკითხაობის წიგნი

და წვიმიან დღეებში

მიდიოდნენ

მოხრილი - ღმერთმა აპატიოს მათ! -

ორმოცდაათიდან

და გაიმარჯვეს

და გამოწერილი

ასე რომ, წვიმიან დღეებში,

ისინი დაინიშნენ

-რა გააკეთე სურინ? ჰკითხა პატრონმა.

"და შენ არასოდეს ცდები?" არასოდეს ჩაიცვი rue?.. შენი სიმტკიცე ჩემთვის საოცარია.

- Როგორ? რა? შესძახეს სტუმრებმა.

- ვერ ვხვდები, - განაგრძო ტომსკიმ, - ბებიაჩემი როგორ არ პონტებს!

"ასე რომ თქვენ არაფერი იცით მის შესახებ?"

- არა! მართალია, არაფერი!

- ოჰ, მაშ მისმინე:

თქვენ უნდა იცოდეთ, რომ ბებიაჩემი, სამოცი წლის წინ, წავიდა პარიზში და იქ იყო დიდი მოდაში. ხალხი გარბოდა მის უკან, რათა ენახათ მოსკოვი ვენუს; რიშელიემ უკან მიათრია, ბებია კი ირწმუნება, რომ კინაღამ თავი მოიკლა მისი სისასტიკის გამო.

სენ ჟერმენმა ჩათვალა.

იმავე საღამოს ბებიაჩემი გამოჩნდა ვერსალში, au jeu de la Reine. ორლეანის მეტალი; ბებიამ ოდნავ მოიხადა ბოდიში, რომ ვალი არ მოიტანა, ამის გასამართლებლად პატარა ამბავი ჩაქსოვა და მის წინააღმდეგ თამაში დაიწყო. მან აირჩია სამი ბარათი, დადო ერთმანეთის მიყოლებით: სამივემ მოიგო სონიკი, ბებიამ კი მთლიანად მოიგო.

- Შანსი! თქვა ერთ-ერთმა სტუმარმა.

- ამბავი! ჰერმანმა აღნიშნა.

"იქნებ ფხვნილი ბარათები?" - აიღო მესამემ.

- არა მგონია, - უპასუხა ტომსკიმ მნიშვნელოვანი.

- დიახ, ჯანდაბა! - უპასუხა ტომსკიმ - ოთხი ვაჟი ჰყავდა, მათ შორის მამაჩემი: ოთხივე სასოწარკვეთილი მოთამაშეა და თავისი საიდუმლო არავის გაუმხილა; თუმცა არც მათთვის და ჩემთვისაც ცუდი იქნებოდა. მაგრამ ეს მითხრა ბიძაჩემმა, გრაფმა ივან ილიჩმა და რაშიც პატივით დამარწმუნა. გარდაცვლილი ჩაპლიცკი, იგივე, ვინც სიღარიბეში გარდაიცვალა, მილიონები გაფლანგა, ერთხელ ახალგაზრდობაში დაკარგა - იხსენებს ზორიჩი - დაახლოებით სამასი ათასი. სასოწარკვეთილებაში იყო. ბებია, რომელიც მუდამ მკაცრი იყო ახალგაზრდების ხუმრობით, რატომღაც შეიბრალა ჩაპლიცკი. მან მას სამი კარტი მისცა, რომ მან ისინი ერთმანეთის მიყოლებით დაადო და მისგან საპატიო სიტყვა წაართვა, რომ აღარასოდეს ეთამაშა. ჩაპლიცკი გამოეცხადა თავის გამარჯვებულს: დასხდნენ სათამაშოდ. ჩაპლიცკიმ პირველ კარტზე ორმოცდაათი ათასი დადო და სონიკი მოიგო; მოხრილი პაროლები, პაროლები-ნე, - ანაზღაურება და მაინც მოიგო...

მაგრამ ძილის დროა: უკვე ექვსის მეოთხედია.

ფაქტობრივად, უკვე გათენდა: ახალგაზრდებმა სათვალე დაასრულეს და დაშორდნენ.

- II paraît que monsieur est décidément pour les suivantes.

– Que voulez-vous, inadame? Elles sont plus fraîches.

მოკლე საუბარი