Кой е изобразен на карти за игра в руски стил. "Руски стил" - карти и прототипи. О, какви бяха дамите

Александър Матрешин - Панорама на Кремъл

Модест Петрович Мусоргски (1839-1881) - Зората на река Москва от операта "Хованщина"

Матрешин Александър Валентинович, роден през 1956 г., е съветски и руски художник.
Завършва художествения отдел на Всесъюзния държавен институт по кинематография, работи в областта на илюстрацията на книги повече от десет години. Творби на художника се намират в много музеи и частни колекции.

„На 24 март 1798 г. с императорски указ правото да маркира и продава карти за игра в Руската империя е дадено завинаги на сиропиталището, благотворителна институция за грижи за сираци. „издръжка на сираци“. Земеделската система съществува от повече от 20 години - от 1 април 1799 г. до 1 януари 1820 г. За цялото време имаше пет ферми за карти, всяка за период от четири години.Системата за земеделие предизвика бързо нарастване на броя на произведените карти. през деветата година на земеделски операции, през 1807-1808 г., са направени почти 2 300 000 палуби от всякакъв вид.
и в двете столици в големи фабрики, а в отдалечени градове от дребни майстори на карти, които взимаха сертификати от данъчните земеделци за производството си.

Фабриката започна производството на нови тестета от най-висок клас по скици на немски художник, служител на известна фабрика за карти
Б. Дондорф във Франкфурт на Майн, чието име се пази в най-строга тайна. Четири палуби бяха пуснати и останаха в производство за много десетилетия напред.
Пускането на нови карти изисква значително подобряване на качеството на тяхното производство. Тестетата са отпечатани в 16 цвята с техниката хромолитография от най-добрия майстор на Card Factory Майкъл. Една от издадените колоди, наречена „Руски стил“, даде възможност да се каже, че картите за игра в истински национален дух най-накрая се появиха в Русия. Тази колода е забележителна с това, че скиците за нея са създадени под влиянието на албум със снимки на благотворителната императорска топка от 1903 г., костюмирана в стила на 17-ти век. Тази версия се подкрепя от изключителното сходство на дамата на клуба с външния вид и костюма на великата княгиня Елизабет Фьодоровна и дамата на сърцата с великата княгиня Ксения Александровна.
Фигурите на царете са представени от царя с кълбо в ръка (царя на сърцата) и болярите от времето на Алексей Михайлович. Дамите са показани в празнично облекло: богати гражданки във ферези и чинии, селянки в бродирани сарафани с нагреватели за душ. Джакове - млади соколари и стрелци с оръжия и хищни птици в ръце. Дизайнът на обикновено скромно украсените асове се оказа много успешен. На всяко асо знакът на боята на картата е поставен върху кръгъл щит, обрамчен от древни оръжия и ловни атрибути. Знакът „В полза на императорското сиропиталище“ също е направен под формата на стар висящ печат.

Карти в руски стил

Със сигурност тези карти са познати на почти всички: издавани са много пъти съветски години. Имам две тестета от тези карти с малък формат с гърбове в различни цветове в една кутия у дома - подарък версия на изданието от средата на 50-те години на миналия век. И баба ми имаше същите предреволюционни карти, но със стандартен размер.

По-долу са дадени за сравнение, споменати в монографията на E.N. Григоренко, снимки на великите княгини Ксения Александровна - сестра на Николай II (Кралица на сърцата) и Елизабет Фьодоровна - сестра на съпругата на Николай II императрица Александра Фьодоровна (Кралица на клубовете).

Наистина има прилика, на първо място, в костюмите: много характерни кокошници и на двете дами. В лицата също можете да уловите приликата, ако много искате.

Интернет просто е залят от сравнения на представители на руското благородство, които са били на прочутия императорски бал през 1903 г., със снимки на картички в руски стил. От всичко, което видях, най-относимо към реалността е фактът, че кралят на червеите е копиран от портрета на император Александър III, който не можеше да присъства на този бал, тъй като почина през 1894 г.
Костюмът на краля на картите се различава от униформата на суверена Александър Александрович, но това не е изненадващо, защото всички царе в тази колода са облечени в костюми, стилизирани като дрехите на руските царе и боляри от 17 век.

Николай Густавович Шилдер (1828-1898) - Портрет на Александър III

- "Тържественият коронационен марш" (1883), написан по повод коронацията на Александър III
Симфоничен оркестър на СССР
Диригент - Вячеслав Овчинников

Шапка на Мономах

Те също така сравняват портретите на великите херцози Михаил Александрович - брат на Николай II и Андрей Владимирович - братовчед на Николай II, съответно с валетата на клубовете и валетата на каро.
Ако говорим за сходството на костюмите, тогава, в допълнение към тъканите и цветовете, мъжките костюми и шапки на руските боляри от 17-ти век се различават малко един от друг. Освен ако Андрей Владимирович не се смяташе за прототип на валето с каро, тъй като той беше облечен на бала в костюма на кралския соколар, а валето с каро държеше механичен сокол, което показва, че според тях този човек е соколар . И ако говорим за портретната прилика на великите херцози с валета, тогава, освен мустаците, за живота си, аз лично не намирам никаква прилика. Това ясно се вижда, ако погледнете снимките на великите херцози в по-голям формат. Но щом двамата кралски роднини станаха прототипи на карти, тогава можем да изчислим, че тези двама кралски роднини също станаха тях.

Николай Андреевич Римски-Корсаков (1844-1908) - Полонеза от операта "Нощта преди Коледа"

Диригент - Евгений Светланов

Като лирично отклонение.
Споменатият тук велик херцог Андрей Владимирович, внук на император Александър II, в средата на 20-те години на миналия век, докато е в изгнание, се жени за известната балерина Матилда Феликсовна Кшесинская.
Матилда Кшесинская е известна в по-голямата си част не като балерина, въпреки че беше руска прима, а с факта, че великите херцози от династията Романови се свързаха около нея в размер на три парчета. Отначало това беше бъдещият император Николай II - още преди годежа му с бъдещата му съпруга. Тогава Матилда Феликсовна беше действителната съпруга на великия княз Сергей Михайлович - внук на император Николай I. В същото време тя имаше връзка с друг Романов - великия княз Андрей Владимирович.

По всяко време възвишените глупаци мечтаеха за принц, ако не на бял кон, то поне на грозен черен джип, но не всеки дори получи обикновения глупак Иванушка, защото сега принцовете, уви, са неуловима природа. И Матилда Феликсовна имаше трима принцове. И не някой преуморен Холщайн или Хесен, а самите Романови!

Докато тази история висеше недовършена почти два месеца, на 14.07.2016 г. в интернет се появи нова статия за прототипи на карти От краля до топката! , който в LiveJournal веднага беше отнет за цитати.

Ново, в сравнение с предишни публикации, беше, първо, сравнението на царя пика от колодата "Руски стил" с портрета на цар Иван Грозни от картината на Литовченко Александър Дмитриевич (1835-1890) "Иван Грозни показва съкровища на английския посланик Хорси".

Щраквайки върху снимката на поп пика, ще можете сами да се убедите в непоследователността на това твърдение. Що се отнася до мен, тогава по-скоро царят на трефата плюс или минус три камили, както каза моят учител по надписване, изглежда като портрет на Иван Василиевич от Виктор Михайлович Васнецов. С голямо удължение може да се каже, че царят спатия е подобен на този портрет, но този цар има болезнено вегетарианско изражение на лицето, за разлика от кралския портрет. Да, всъщност кралят на клубовете също не се отличава със страхотен външен вид. Брада и шапка - това е цялата прилика.

Така че авторът на статията, някой си Семьон Ексхут, доктор по философия, или не е запознат с техниката, или зрението му е слабо, което се потвърждава от следните аналогии, предложени от него: капитанът на щаба, командир на ескадрила на Кавалер Гвардейски полк, адютант на великия княз Николай Михайлович Александър Николаевич Безак - вале пика и адютант на великия херцог, генерал-адмирал Алексей Александрович, лейтенант Николай Александрович Волков - вале на червата.

Цар Иван Василиевич Грозни (1879)
Виктор Михайлович Васнецов (1848-1926)

Основните фактори, които обединяват тези карти и техните "прототипи" са мустаците и стандартната за това време кройка на болярските костюми.

От всичко казано по-горе можем да направим недвусмислено заключение: наличието на брада за всеки автоматично го прави прототип на попове на карти, а какво има попове на карти - дори прототип на самия цар Николай II!

Тези, които все още не са пораснали до брада, принудени да се задоволят с млад растеж под формата на мустаци, автоматично се превръщат в прототипи на валета за карти.

Дори няма да разглеждам всички останали "аналогии" на автора на статията, защото той не взема предвид, че немският художник рисува своя символи на картии техните тоалети, базирани на снимки на руското благородство, които присъстваха на известния бал, и не ги копираха едно към едно.

Спомних си един случай: във връзка с ремонта купих лепкава хартия, рисунката на която по някаква причина беше наречена "карелска бреза". Като цяло рисунката ми подхождаше, само името беше смущаващо. Тя попита продавача така ли изглежда карелската бреза в секцията, на което той отговори философски: (Германецът направи това, видя ли това дърво?)

Брадата на Дерипаска, мустаците на Песков

Така че в случая с картите, след като немски художник ги е рисувал, тогава какво е търсенето от него.)))

Това не е един от 12-те стола, направени от майстор Гамбс, а - за момент - тронът на руските императори.)))

Тези богато бродирани рокли са същата униформа за фрейлините на руския двор като придворните униформи за мъжете, които са били в двора на руските императори, обикновено наричани придворни.

През 1834 г. император Николай I издава указ за въвеждане на нова съдебна рокля, допълнена от кокошник. Състоеше се от тесен отворен корсаж с дълги ръкави "а ла боляри" и дълга пола с влак. Кокошниците, съчетани с деколтирана съдебна рокля, останаха в гардероба на придворните дами до революцията.

Суверенът Николай Павлович лично одобри скици с рисунки на съдебни рокли и стриктно гарантира, че дамите, на които това облекло е възложено според държавата, стриктно ги обличат за официални приеми. Жалко, че нямаше телевизионни предавания „Модна присъда“ и „Свалете го веднага!“ По това време цар Николай I можеше да бъде водещ в тях.

Вярно, това бяха рокли, стилизирани като руски сарафан, за които бяха наречени френски сарафани. Не само кройката, но и цветът на тези рокли беше регулиран. Така че дамите и придворните дами трябваше да носят горна рокля от зелено кадифе със златна бродерия отдолу и отстрани, наставниците - синя рокля, прислужниците на Нейно императорско величество - пурпурно, прислужниците на великите херцогини също бяха пурпурни, но шиенето трябваше да бъде сребърно, фрейлините на великите херцогини - синя рокля със сребърна бродерия.

Ако показаните тук снимки на двете придворни дами бяха цветни, щяхме да видим, че и двете красавици са в яркочервени рокли със златни бродерии. Между другото, и двамата присъстваха на известния бал от 1903 г. - техните снимки на този бал можете да видите по-долу.

От лявата страна на деколтето на роклята прислужницата трябваше да носи така наречения шифър на прислужницата - златна брошка с диаманти под формата на главна буква на името (монограма) на императрицата, в чийто персонал беше тази прислужница; или от два преплетени инициала на императрицата и нейната свекърва - императрицата-вдовица (такъв знак се наричаше двоен). Придворните дами на великите херцогини и принцеси също имаха свои монограми. Композицията е увенчана със стилизирана императорска корона.
Шифърът трябваше да се носи на син лък - цвета на лентата на Свети Андрей.

Княгиня Зинаида Николаевна Юсупова - Княгиня Елизавета Николаевна Оболенская -
прислужница на императрица Мария Александровна прислужница на императрица Мария Фьодоровна
(съпруги на Александър II) (съпруги на Александър III)

Шифър на прислужницата

Адолф Игнатиевич Ладурнер (1798-1855) - Гербовата зала на Зимния дворец (1838)

Михаил Иванович Глинка (1804-1857) - Полонеза от операта "Иван Сусанин"
Държавен академичен симфоничен оркестър на СССР
Диригент - Евгений Светланов

Картината на художника Ладурнер изобразява групи от гвардейци и придворни дами, чакащи началото на някакво официално събитие. Всички дами са облечени "в униформа".

Дамите, които не са имали придворни длъжности, но са присъствали на официални приеми и други тържествени срещи, също са получили кокошник и стандартна кройка на роклята, но цветът и тъканта, от които са ушити тези рокли, могат да бъдат всякакви - при преценка на господарката на тоалета.

Формата на придворните кокошници беше доста далеч от селските прототипи, както и кройката на съдебните рокли. През втората половина на 19 век се появяват диамантени диадеми кокошник (тиари в руски стил), които са популярни в двора.

Шифър на прислужницата

Орлов Пимен Никитич (1812-1865) - Портрет на придворната дама Анна Алексеевна Окулова в руско придворно облекло

Орлов Пимен Никитич (1812-1865) - Портрет на фрейлината София Василиевна Орлова-Денисова (1835) в руски дворцов костюм

(1878-1927) - Портрет на великата княгиня Мария Павловна в сапфирена пара (съпруга на великия княз Владимир Александрович - син на Александър II) (1913)

Забележка. Парюре - (parure - рокля, украса) - набор от бижута, подбрани според качеството и вида на камъните, според материала или според единството на художественото решение.

А. Малюков (1836) - Портрет на императрица Александра Фьодоровна (съпруга на Николай I)

Макаров Иван Кузмич (1822-1897) - Портрет на императрица Мария Александровна (съпруга на Александър II)

Маковски Константин Егорович (1839-1915) - Портрет на императрица Мария Фьодоровна (съпруга на Александър III)

(1863-1924) - Портрет на императрица Александра Фьодоровна (съпруга на Николай II)

Диадема във формата на руски кокошник

Туксен Лауритс Регнер (1853-1927) - Бракът на Николай II и Великата херцогиня Александра Фьодоровна

Анатолий Константинович Лядов (1855-1914) - Полонез в памет на Пушкин
Държавен академичен симфоничен оркестър на СССР
Диригент - Евгений Светланов

Малка императорска корона

Диадема "Кокошник" с розов диамант

Костюмираният бал, посветен на 290-годишнината от династията Романови, проведен в Зимния дворец през февруари 1903 г., е известният маскараден бал, на който всички присъстващи бяха облечени в руски кралски и болярски костюми от 17 век.
Балът се състоял в края на Рождественския пост и се състоял на два етапа: на 11 (24) февруари 1903 г. се състояла гала вечер и концерт, а на 13 (26) февруари се състоял самият костюмиран бал.

През 1904 г. по нареждане на Императорския двор са публикувани албуми със снимки на участниците в бала.
Албумите бяха раздадени срещу висока такса с благотворителна цел, предимно сред участниците в бала.

Костюмите за бала са създадени по специални скици на художника Сергей Сергеевич Соломко (1867-1928) с участието на консултанти по исторически костюми.

Пьотр Илич Чайковски (1840-1893) - Полонеза от балета "Спящата красавица"
Държавен академичен симфоничен оркестър на СССР
Диригент - Евгений Светланов

Диамантена шапка

Приказна Рус от Сергей Соломко

Михаил Иванович Глинка (1804-1857) - Първата песен на Баян
от операта "Руслан и Людмила"
Баян - Юрий Марусин
Мариински театър - Санкт Петербург

Сергей Сергеевич Соломко, роден през 1867 г. в Санкт Петербург, е руски художник, акварелист, график. Член на Петербургската асоциация на художниците.

1883-1887 - учи в Московското училище за живопис, скулптура и архитектура.
1887-1888 - доброволец в Императорската художествена академия в Санкт Петербург.
В края на 1880 г. - започва да си сътрудничи с художествени списания: "Север", "Нива", "Светът на изкуството", "Шут" и други като илюстратор.
За издателството на Алексей Сергеевич Суворин (1834-1912) илюстрира произведенията на Пушкин и Чехов. За издателството на Адолф Федорович Маркс (1838-1904) илюстрира произведенията на Лермонтов и Гогол.

Сергей Соломко се занимава не само с рисуване, но и с дизайн на бижута и костюми: художникът създава модели за Императорската порцеланова фабрика, сътрудничи с бижутерската компания Faberge.

1903 г. - художникът прави скици на древни руски костюми за маскарадния бал в Зимния дворец.
От 1910 г. Сергей Соломко живее постоянно в Париж.

1916 г. - работи по поръчка на Комисията, която се занимава със създаването на Музея на Първата световна война, по искане на който рисува портрети на носители на Ордена на руската експедиционна сила във Франция.

Във Франция Соломко създава театрални костюми: по-специално за балерините Анна Павлова и Матилда Кшесинская.

1925 г. - участва в създаването на Руския институт за изкуство и индустрия в Париж.

Сергей Сергеевич умира през 1928 г. в Руския дом в Sainte-Genevieve-des-Bois. Погребан в местното гробище.

Забележка. "Руски дом" - старчески дом, първоначално предназначен за емигранти от първата вълна от Русия.

Последната топка - документален филм (2011)
Режисьор - Борис Лизнев

Всички царе от династията Романови

Михаил Иванович Глинка (1804-1857) - "Слава" - финал от операта "Иван Сусанин" (Живот за царя)
Оркестър и хор на Михайловския театър (6 март 2013 г., Държавен Ермитаж, Санкт Петербург)
Диригент - Алексей Карабанов

Голяма императорска корона

Вижте тези карти, познати на всички от детството. Със сигурност вие или родителите ви все още имате такава колода у дома? Тези рисунки са ни толкова познати, че никой дори не предполага, че играе пасианс или започва да играе на глупак, че държи портрети на членове на кралската
семейства?

Първите карти за игра в Русия се появяват по време на управлението на Фьодор Йоанович. Но преди Петър I всички карти бяха изключително вносни. Изобщо се смятаха за голям грях. При царя реформатор отношението към игрите с карти (както и към алкохола, пушенето, кафето и т.н.) се променя. Дори производството им започва в Москва. Но той достига голям мащаб много по-късно, при Александър I, който монополизира производството на карти за игра. Това донесе значителни приходи, които бяха насочени към издръжката на отдела на императрицата, който се грижи за сираците.

РУСКИ ТАРОК

От последната четвърт на 18 век в Русия, сред игри на карти tarok се споменава за първи път. За да играете тарок, се използва много специфично тесте от 78 листа, включително 22 специални номерирани карти, наречени Голямата Аркана. Колодата тарок е една от първите, направени в работилниците за карти на манифактурата Александър. Необходимостта от издаване на тарок карти е изрично спомената в специална наредба през 1819 г. при създаването на Картоварната фабрика. Колодата тарок през 30-те - 40-те години на XIX век е най-скъпата в гамата на Фабриката за карти и струва 70 копейки (8 рубли 40 копейки за дузина колоди). Производството на руски тарок карти продължава най-малко до 1855 г., когато те са последно споменати в "Таблица с цените на различни видове карти" на Картовата фабрика.

РУСКИ ИГРАЛНИ КАРТИ ОТ 1798г

Произведени в руски фабрики за платени карти.

РУСКИ ИГРАЛНИ КАРТИ ОТ 1815г

ЗА ПОЛСКОТО КРАЛСТВО

Картите са издадени от Имперската картоварна фабрика специално за полските провинции, присъединени към Русия в началото на 19 век и са наречени „Карти, направени за Кралство Полша“. Най-важните разлики между тези карти са рисунките. костюми на картиот немски тип, както и различен състав от фигури на карти, в които няма дами, но освен краля има още две „мъжки“ лица - вишник и низник (по отношение на руските карти , беше, така да се каже, вале високо и ниско вале).

ГЕОГРАФСКИ КАРТИ НА РУСИЯ

Географските карти са изобретени и съставени от К. М. Грибанов през 1830 г. Това е първата независима извадка от картички, публикувана във Фабриката за карти към Александровската мануфактура в Санкт Петербург. Тестето на Константин Грибанов се състои от 60 карти, въпреки че стандартното пълно тесте има 52 карти. Това се обяснява с факта, че авторът е преследвал целта да създаде тематична географска колода, изобразяваща всички административно-териториални единици Руска империя. През 1830 г. такива единици са 60. На предната страна на всяка карта, разделена на четири части, са показани карта за игра, провинциален герб, местна носия и списък на градовете в провинцията. Друга особеност на тези карти е "гърбът" ( задна страна) - на всяка карта има своя собствена и представлява географска картаадминистративна единица, указваща разстоянието до Санкт Петербург и Москва

РУСКИ КАРТИ ЗА ИГРА 1850

Много рядка руска колода, произведена в Imperial Card Factory.

СКИЦИ ОТ А. Е. БЕЙДЕМАН

В началото на 1860 г. академикът по историческа живопис Бейдеман участва в създаването на проекти за нови карти за игра. Талантлив чертожник и илюстратор, Бейдеман показа класически литературни типове в рисунките на тази колода. Колодата никога не е била пускана.

Бейдман беше и майстор на хумористични композиции, което си личи в рисунките на тази колода. Направен е тестов отпечатък от чертежите, но колодата никога не е публикувана.

ЛОВНИ КАРТИ

Тестето карти е създадено през 1860 г. от придворния художник на руския император Александър II Михай Зичи. Всички карти изобразяват имперски ловни сцени и миниатюрни изображения на стандартни карти за игра. Тестето беше предназначено за Card Factory, но не беше публикувано.

ПЪТЯТ

Тесте, произведено в Imperial Card Factory през 1860-те. Художник A.I.Charlemagne.

НОВИ ФИГУРИ

Една от колодите карти, изготвена през 1862 г. от академик А. И. Карл Велики по поръчка на Фабриката за карти.

ОКО

Тесте, издадено от Imperial Card Factory през 1870 г.

2 КЛАС

Колода също издадена през 1870 г.

1 СОРТИРАНЕ

Тесте, издадено от Imperial Card Factory през 1875 г. Качеството на рисуване е наистина по-високо от това на 2 клас.

ПОЛСКИ

Тестето се произвежда от Imperial Card Factory от 1881 г. Тези карти бяха колекция от толкова разнородни и необичайни изображения, че през следващите години това стана причина за появата на различни имена за него. В Русия тази колода се наричаше „Figured“, в Германия Zirkuskarte (циркови карти), в Италия „Trappola“ - след стара игра на карти, която изисква специална колода от 36 листа.

ОТЛИЧНА ОЦЕНКА

Тесте, произведено от Imperial Card Factory през 1897 г. Художник Каразин.

М.О.МИКЕШИН. СКЕЦ НА КАРТИ ЗА ИГРА

Проектът на карти за игра на Imperial Card Factory от известния руски скулптор и художник М.О. Микешин е построен през 1890 г. Проектът е направен "в руски стил", много модерен по това време, и включва скици на половинки от 12 фигурни карти, тоест всички фигури на обикновена колода карти, направени под формата на герои от руски приказки. Дизайнът на палубата беше демонстриран на Всеруската изложба за печат, проведена в Санкт Петербург през 1895 г., и получи много ласкави отзиви там. Но картите не влязоха в обращение поради "тежест и липса на свобода на стила", както пише в "История на руското изкуство" под редакцията на И. Грабар.

РУСКИ СТИЛ

Колодата "Руски стил" е един от най-успешните проекти за карти в Русия. Многократните опити за създаване на палуби в руския национален дух бяха неуспешни преди. Чертежите на тази колода са базирани на костюмите на участниците в известния "Исторически" бал, проведен в Кремъл през януари 1903 г. Присъстващите бяха облечени в руски носии от 17 век, а император Николай II беше в костюма на цар Алексей Михайлович.

НОВ СТИЛ

За първи път колода с тези рисунки е пусната през 1911 г. под името " Нов стил". При преиздаване през 1935 г. това име е запазено в ценоразписите на Държавния монопол на карти. В следвоенния период, от 1964 г., колодата се произвежда под името "Предпочитание" и се състои от 32 листа.

Изискано

Колодата е издадена през 1910 г. Рисунките са създадени от художника на известната немска фабрика за карти Dondorf и са много подобни на рисунките на тестето Mittelalter.

РОКОКО

Оригиналната колода е издадена през 1911 г. През 30-те години на миналия век е разработена и произведена експортна версия на палубата - с латински индекси, сребърно покритие. В следвоенния период дизайнът на карти се използва дълго време за тестета пасианси с намален размер.

ИСТОРИЧЕСКИ

Тесте карти за игра, публикувано за първи път от Imperial Card Factory през 1911 г. под името „Historical“. Палубата започва да се произвежда отново през 1930 г., включително и в експортната версия - с латински индекси. Фигурни карти показват представители на древни цивилизации - египетска, асирийска, гръцка и норманска.

Продавам Сувенирни карти за игра "РУСКИ СТИЛ", А-1-36, 1 колода, 36 карти, френска система от цветове, 1993 г.
Изкуство. 3С4-02424448. Картички от детството.
Комбинат за цветен печат, Санкт Петербург (10 години от закриването му). Вече история, рядкост. И вероятно антики. СПЕЦИАЛНА СТОЙНОСТ НА ТОЗИ БРОЙ (за колекционери): изображението на кутията на дама♣ е от славянския стил, а не от родния.
Чисто нов, идеално неотварян!
ЦЕНА: 1,59 тр. за нов опакован дек.
При закупуване на сатенени карти цената на тестето: 1250 рубли. (2 тр. сувенир + сатен)
ПРЕЗ ГОДИНИТЕ ЦЕНАТА ЩЕ НАРАСТНЕ В МНОГО!
Подарък за колекционер на антики; филокартист, художник, изкуствовед, търговец на книги, чужденец, фокусник, дизайнер, себе си:); човек, който се интересува от история, включително история на стиловете, история на костюма, история на модата, както и всеки, чието детство или младост е преминало в СССР.
В продажба има и сатенени карти за игра, 1993 г. - 900 рубли.
КЪДЕ: м. Нахим. пр., м. Каховка, м. Текстилщики, Нова Трехгорка, Сколково.
ОБАДЕТЕ СЕ, ПИШЕТЕ!
Прототипите на кралете и дамите на колодата в РУСКИ СТИЛ бяха участниците в последния костюмиран бал в двора на Романови през 1903 г. Сърца дами- Принцеса Ксения Александровна.
Всичките 390 гости на императорския бал бяха облечени като придворни от всички ивици, боляри и боляри, стрелци и гражданки, управители и селски жени от предпетринската епоха на 17 век. Луксозното тържество в Зимния дворец на Санкт Петербург влезе в историята като най-известният и грандиозен бал от времето на Николай II и като ПОСЛЕДНИЯТ придворен БАЛСАМ на императорска Русия. Скиците на костюмите са разработени от художника С. Соломко, известен автор на пощенски картички по теми от руската древност. И бяха ушити от най-добрите шивачи. Фотографи заснеха всички участници, благодарение на което стана възможно да се пресъздадат изображенията в тези карти.
Скиците за картите са разработени в Dondorf Card Games Factory (Франкфурт на Майн) през 1911 г. Дрехите са направени в стила на 17-ти век; асове - изображения на щитове, заобиколени от древни руски оръжия и броня. Картите са отпечатани в Санкт Петербург в Александровската мануфактура, изходът е насрочен да съвпадне с честването на 300-годишнината от династията Романови. Постъпленията от продажбата на картите отидоха в полза на Императорското сиропиталище, където могат да се отглеждат и извънбрачни деца на великите херцози.
След революцията манифактурата е затворена за няколко години. През 1923 г. фабриката отново започва да произвежда карти според предреволюционни скици. Художникът Ю. Иванов преначерта палубата в руски стил за офсетов печат. През 70-те години целият СССР играе на тези карти, без да се замисля, че пред него са великите князе и принцеси от рода Романови! В СССР картите често се използват за пропагандни цели - отпечатват се Антирелигиозни карти, Карти на националностите на СССР, Антифашистки карти и др. Но никой от тях не можеше да се конкурира с руския стил.
Такава завладяваща история придружава продаденото тесте карти, можете да го флашнете по време на игра или две с приятели :-).
КЪМ ЛЮБИМИ!

Ход на императрица

Грандиозен е балът с костюми, който се проведе по време на Масленица през 1903 г. в Зимния дворец. И неговият акцент беше идеята на императрица Александра Фьодоровна - да улови за потомците на участниците, облечени в исторически костюми от 17-ти век. И то от най-добрите фотографи на Санкт Петербург. На базата на дворцова фотография Експедицията за снабдяване с държавни книжа издава разкошен „Албум на костюмиран бал в Зимния дворец“, който се състои от десет папки с голям формат. 21 хелиогравюри и 174 фототипа!

Но това не беше краят на въпроса.

През 1913 г., в навечерието на честването на 300-годишнината от династията Романови, ще се появи тесте карти за игра "Руски стил". А на тях - участниците в същия бал. Това тесте карти ще надживее всички участници в костюмираното парти през зимата, ще издържи смяната на политическите режими и ще живее безопасно до днес. Въпреки това, дори и днес, търсачите на силни усещания, играещи на "глупак" или предпочитание, едва ли ще познаят каква вълнуваща история идва в ръцете им.

Емоциите на краля

Баронеса София Карловна Буксгевден, прислужница на императрица Александра Фьодоровна, си спомня:

„Императрицата прояви особен интерес към цялата подготовка за този бал; тя сама, с помощта на директора на Ермитажа Иван Александрович Всеволожски, който й предостави необходимите исторически сведения, изработи своя костюм и костюма на императора. ...Мъже и жени от висшето общество се състезаваха помежду си на този бал.Специално за този повод бяха взети великолепни тояги, бижута и кожи от частни колекции.Офицерите бяха облечени в униформи от онова време, а придворните - в рокли осиновена в двора на цар Алексей.Великите княгини бяха облечени като своите прародители, а тоалетите им бяха създадени от най-добрите съвременни майстори.Великата княгиня Елизавета Фьодоровна изглеждаше най-очарователна на този бал.Всички танцуваха стари руски танци, внимателно научени предварително , - зрелището беше наистина омайващо.

Ще подсилим зрелището със скечове от наскоро публикувания дневник на последния руски цар. Несантименталният император

Николай II не скри радостните си емоции от бала, който продължи три (!) Вечери.

„11 февруари. Залата, пълна с древни руски хора, изглеждаше много красива. След вечеря имаше малък котильон, по време на който 12 двойки танцуваха руски танц. Всичко се получи много добре и приключи на 21/2.

13 февруари. четвъртък. През 91/2 г. в Концертната зала започна бал в костюми от времето на Алексей Михайлович - повторение на предишния за мама (вдовстващата императрица Мария Фьодоровна. - S.E.). Миша (великият княз Михаил Александрович, по-малкият брат на царя. - S.E.) също пристигна. Балът премина весело, красиво и приятелски. Руският танц беше много успешен. Вечеряхме в зала „Никълъс“.

14 февруари. петък. На 102 отидохме на бала при Граф А.Д. Шереметев (Александър Дмитриевич, майстор на придворния кон E.I.V., филантроп и любител музикант, ръководител на придворния хор. - S.E.). Половината общество беше „наше“ – в исторически костюми. Имаше повторение на вчерашното руско хоро“.

Разбира се, с годините нещата започнаха да се възприемат по различен начин. Великият херцог Александър Михайлович, успешно избегнал смъртта в Смутното време и попаднал в изгнание, десетилетия по-късно ще представи забавление през зимата с фатален знак: „Новата, враждебна Русия гледаше през огромните прозорци на двореца. Усмихнах се тъжно, когато прочетох послеписа в текста на поканата, според който всички гости трябваше да бъдат в руски костюми от 17 в. Поне за една нощ Ники (Николай II. - S.E.) искаше да се върне в славния минало от рода си... Докато ние танцувахме, работниците стачкуваха в Санкт Петербург, а облаците ставаха все по-концентрирани в Далечния изток".

Всеки си представя себе си като стратег, който вижда битката отстрани. Но през 1903 г. дворът се забавлява, без да мисли за бъдещето.

Съдбата на дамите, валетата, поповете

В колодата "Руски стил" някои части от карти имаха реални и доста разпознаваеми прототипи. Създателят на руската военна авиация, великият княз Александър Михайлович, беше женен за сестрата на царя Ксения Александровна - нейната снимка в костюм на благородничка от 17 век послужи като основа за създаването на Дамата на сърцата.

Великата херцогиня Елизавета Фьодоровна, по-голямата сестра на императрицата и съпругата на великия княз Сергей Александрович, облечена в княжеско облекло от 17-ти век, не е нищо друго освен дамата на клубовете.

Пиковата дама показа прилика с принцеса Зинаида Николаевна Юсупова, графиня Сумарокова-Елстън, която се появи на бала, облечена като благородничка.

Джак с диаманти - великият княз Андрей Владимирович (соколар в празнично облекло).

Вале на клубове - великият херцог Михаил Александрович, по-малкият брат на царя, в полевата рокля на царевич от 17 век.

Прототипът на дамата с диаманти беше графиня Александра Дмитриевна Толстая, фрейлина на Техни Императорски Величества императриците Мария Фьодоровна и Александра Фьодоровна, облечена като глог. За тази карта обаче могат да кандидатстват и принцеса Вера Максимилиановна Кудашева, родена графиня Нирод, и София Петровна Дурново, родена светла принцеса Волконская. Очевидно в случая неизвестният автор на скицата не се стреми да постигне портретна прилика, а създава изразителен обобщен образ. И той успя.

Ситуацията с краля на червата също е необикновена. Неговият костюм е маскарадното облекло на Николай II. „Императорът носеше дрехи, които точно възпроизвеждаха тези, носени от цар Алексей по негово време – „червено-бели със златна бродерия“, пише императрицата“5. Царят обаче само отдалече прилича на цар Николай: да се придаде по-голяма портретна прилика на императора би било недопустимо нахалство и обида към върховната власт.

Но поп пика без съмнение прилича на цар Иван Грозни – просто погледнете известната картина на художника Александър Дмитриевич Литовченко „Иван Грозни показва съкровища на английския посланик Конски“. Между другото, в тази историческа картина можете да намерите щитове, заобиколени от древни руски оръжия и броня - точно същите като на асата в нашата колода.

Прототипът на краля на клубовете беше адютантът на великия херцог, главнокомандващ гвардията и военния окръг на Санкт Петербург, Владимир Александрович Есаул, граф Михаил Николаевич Грабе6 в дрехи на наемател през 1647 г. Започвайки от образа на истински държавен съветник, в позицията на майстор на коня на най-висшия двор, Николай Николаевич Хартонг (фон Хартонг) и неговия костюм на болярин от 17 век, неизвестен художник рисува цар на диаманти .

А валето пика е щабният капитан, командир на ескадрона на полка на кавалерската гвардия, адютант на великия княз Николай Михайлович Александър Николаевич Безак в костюм на болярин от 17 век.

Един от прототипите на вале е адютантът на великия херцог, генерал-адмирал Алексей Александрович, лейтенант Николай Александрович Волков7 в костюм на болярин от 17 век. А също - лейтенант от лейбгвардията на Преображенския полк Николай Петрович Щер в облеклото на първоначалното лице от наемателите от времето на цар Алексей Михайлович и корнет от лейбгвардията на конния полк Алексей Романович Тиздел в облеклото на соколар ...

Костюмираният бал за Масленицата през 1903 г. е последното радостно събитие по време на управлението на император Николай II. Следват само скърби и скърби в непрекъсната поредица: неуспешна война с Япония, Кървава неделя, Проблеми ...

С какво бяха почерпени гостите на този моден бал - четете в рубриката "Кухнята на родината".

А картичките в руски стил са останали в живота ни като красиво спомен за най-грандиозния бал на Руската империя.