Mindent a dobverőkről. Kezek pozicionálása, leszállás, hangképzés Hogyan kell helyesen tartani a dobverőket

1. Szimmetrikus markolat (vagy párhuzamos/pár)

Ez a leggyakoribb lehetőség, ezért először nézzük meg. A következő változatokra oszlik: német, francia és amerikai.

Vegye ki a botot körülbelül 12 cm-re a vastag végétől (itt a botnak szabadon kell visszapattannia), a hüvelyk- és a mutatóujja közé tartva közepes erővel, hogy ne legyen erős izomfeszülés, és a maradék ujjaival finoman fogja meg a botot. . A hüvelyk- és a mutatóujj között résnek kell lennie, ami azt jelzi, hogy a kefe nincs befogva.

A német markolat egyfajta dobból készült markolat, amelyben a tenyér lefelé néz. Főleg dobosok használják, akik szimfonikus zenekarokban játszanak. Ezzel a markolattal a kéz szabadon mozog fel és le, így könnyen játszható a különböző dinamikájú rudimentek.

Amerikai hatalomátvétel- ez egyfajta fogódobos, amelyben az ecset az óramutató járásával megegyező irányban körülbelül 30-40 fokkal meg van tolva. Ezzel a markolattal kényelmesebben mozgathatja a kezét a dobkészlet körül, miközben megtartja a játék erejét.

francia hatalomátvétel- Ez egyfajta markolat a dobverőkön, amikor a hüvelykujj felül van, a tenyér pedig majdnem merőleges a padlóra. A timpánozás megkönnyítésére találták ki. Kiválóan alkalmas cintányérokon való egyes lövések lejátszására, ahol a dobfejekkel ellentétben túl kevés a visszapattanás.

2. Hagyományos markolat (vagy klasszikus)

Eredetileg katonai dobosok használták, hogy a dobszíj ne zavarjon, amikor állva játszik. Ez egy klasszikus jazz markolat.

A jobb kéz (balkezeseknél balkezes) szimmetrikus markolattal fogja a pálcát, a bal kéz (jobbkezeseknél jobbkezes) pedig a könyöknél behajlik és kinyílik, majd a pálcát a szövetre helyezik a hüvelyk- és mutatóujját, így zárat alkot. Ezután a mutatóujjat a felső ízülettel felülről a pálcára helyezzük, a középső ujjat felülről egyenesen a bot mentén nyújtjuk, a gyűrűsujj falanxa a bot támaszaként szolgál, a kisujjat felvesszük. A tenyér nem nyílik ki, mintha oldalra nézne, a kéz egy vonalban van az alkarral.

Most már mindent tudsz lehetséges opciók markoló dobbot, és könnyen találhat olyan markolatot, amellyel könnyebben és szabadabban játszhat. És ami a legfontosabb, hogy a választott opcióval eléri a kívánt hangprodukciót és tud technikásan játszani.

Sajnos bizonyos okok miatt az orosz nyelvben nincs jól bevált terminológia, amely az ütőhangszereken való játékra vonatkozna. Azt javaslom, hogy állapodjunk meg a vonatkozó kifejezések fordításában, és használjuk azokat, legalább a webhely fórumán - a dobosok fórumán - folytatott kommunikációban.

Markolat - markolat, támaszpont - zár (angolul „point of rotation” - az a hely, ahol a botot két ujjal rögzítik). Például a hagyományos markolat alatt „hagyományos fogást” értünk, nem pedig „hagyományos zárat” vagy „hagyományos beállítást”.

Ezt a cikket többnyire több hiteles forrásból (általában klasszikus amerikai tankönyvekből) fordították le. Mindig kérdezheti a technológia árnyalatait Tigran Panteleev tanár fórumán -.

A botok megfogására számos lehetőség kínálkozik – mindegyiknek megvannak a maga előnyei és céljai, a lejátszott zenétől, a hangszertől és az adott dobos fiziológiájától függően. A törtek végrehajtása során a rögzítés eltérhet a kettesek végrehajtása során végzett rögzítéstől. Sok profi dobos használja különböző típusok egy dalon belül rögzíti.

Szigorúan véve kétféle rögzítés létezik:

1) Hagyományos (a hagyományos, konvencionális, ortodox, kezdetleges markolat elnevezés változatai). A bal kéz másképp tartja a botot, mint a jobb (balkezeseknél ennek az ellenkezője igaz).

2) Szimmetrikus markolat (illesztett markolat). A bal és a jobb kéz ugyanúgy fogja a pálcát.

szimmetrikus markolat(a többi név párhuzamos és páros).

Gyakoribb a szimmetrikus fogás. Ezért először a szimmetrikus fogást és annak változatait elemezzük: német (lefelé mutató tenyér), francia (hüvelykujj felül, tenyér majdnem merőleges a padlóra) és amerikai (középső helyzet).

Az első óra képzett tanárral úgy kezdődik, mint egy videoiskolában, Dobos Jojo Mayer "a, ahol azt javasolja, hogy keresse meg a bot egyensúlyi pontját. Azt a fogási pontot, ahol a botnak a legtöbb szabad visszapattanása van (általában körülbelül 12 centiméterre van a bottól). vastag pálcavég - kb. oldal - dobosok fóruma).

A megtalált egyensúlyi pontnál tartsa a botot a hüvelykujj párnája és a mutatóujj második falanxja közé (közelebb a köröm felé hajláshoz)*. Az ujjakban kialakult bilincset zárnak (támaszpontnak) nevezik. Feladata, hogy a mutatóujj falanxából (vagy ízületéből) a létrehozott támaszponton feltételeket teremtsen a bot szabad forgásához. A botszorítás mértékét mindenki maga határozza meg a gyakorlatban. A fő feltétel az izmok feszülésének elkerülése, akár azon az áron is, hogy a botokat kicsúsztatják a kezekből.

* jegyzet: Vannak más lehetőségek is a kastély számára. A mutatóujjon közelebb a másik ízülethez, amely közelebb van a tenyérhez. És a lehetőség, amit Dave Weckl, Jim Chapin, Steve Smith, Joe Morello, John Riley kínál videóiskoláikban, a középső ujjon van, a mutatóujj felül, a hüvelykujj az oldalán, a középső ujj pedig a alsó.

Vegye fel a mutatóujja hegyét, és a maradék ujjaival finoman fogja meg a pálcát. A kapott mutatóujj kampója gyenge visszapattanással segíti a botot. Nem kell megcsípnie a pálcát a többi ujjával.

Egy másik szempont, amelyre a legtöbb tanár összpontosít, beleértve Dave Wakelt is a videoiskolájában, hogy gondoskodjon arról, hogy legyen rés a hüvelyk- és mutatóujja között. Ez az egyik mutatója annak, hogy a kefe nincs befogva. De ugyanakkor az a lehetőség, amikor nincs rés, és a hüvelykujj teljesen a pálcán fekszik, lehetséges kettős játék közben, illetve olyan esetekben, amikor hangosan és gyorsan kell játszani. Például a menetdobosok e rés nélkül játszanak.

A kezek helyes pozícióját úgy érhetjük el, ha először pálcika nélkül engedjük le a karokat a test mentén, és lazítsuk el a vállakat. Emelje fel az alkarját a padlóval majdnem párhuzamos helyzetbe. Figyelem a kezekre, a csuklóban nincsenek hajlítások, a kéz az alkar folytatása, tenyérrel lefelé. Természetesen felemelt kezek ugyanabban (vagy közel azonos) síkban az alkarral, a könyökök nincsenek beszorítva és enyhén hátradőltek.

A tenyérrel lefelé az úgynevezett német markolat (német markolat), a leggyakoribb lehetőség a szimfonikus zenekarokban pergődobon játszó dobosok körében. Az ecset nagyobb mozgási szabadságának köszönhetően (fel és le), kiválóan alkalmas a különböző dinamikájú rudimentumok lejátszására. A német markolatot felváltotta az amerikai markolat, ahol az óramutató járásával megegyező irányban 30-40 fokkal elforgatják a kefét. Ez az opció kényelmesebb a kezek mozgatásához a szett dobjai között, és nagyobb szabadságot ad a Moller technika különböző dinamikájú alkalmazásakor, miközben megőrzi a német markolat erejét.

A szimmetrikus markolat harmadik változata a timpáni játékból származik - a francia markolat. Hüvelykujj felül, tenyerek egymással szemben, kezek merőlegesen** a padlóra. Alkalmas ujjtechnikára, gyakran használják együtéses lövésekhez és cintányérokhoz, ahol a visszapattanás gyengébb a dobfejekhez képest. A francia capture-t olyan híres dobosok játsszák, mint Billy Cobham és Simon Phillips.

** jegyzet: Amikor azt mondják, hogy „párhuzamos” vagy „merőleges”, a „majdnem” szó kimarad. A német markolat a teljesen párhuzamostól a kibontott 10 fokig változik, a francia általában nem 90, hanem 80 fokos, i.e. enyhén befelé fordulva ugyanazzal a 10 fokkal.

A pergő vagy a gyakorlólap helyzete is fontos. Állítsa be a magasságot úgy, hogy a felső szalag 10 cm-rel (kb. kézszélességgel) a köldök alatt legyen.

Hagyományos markolat(a klasszikus másik neve).

A hagyományos elfogás gyökerei a katonai felvonulási hagyományban gyökereznek. Ha olyan dobon játszik, amely a vállán lóg, akkor a dob az egyik oldalra mozdul el, pontosabban a jobb oldalra, és a bal kézzel pontosan a peremet találja. A hagyományos markolat lehetővé teszi, hogy a botot a dob peremén át vigyük, miközben megtartja a bot szögét a dob felületéhez képest (ez az oka annak, hogy sok hagyományos markolatdobos dönti el a pergőt magától - kb. oldal - dobosok fóruma).

A domináns kéz (jobbkezes) szimmetrikusan tartja a botot. Hajlítsa meg laza, gyenge karját könyökénél, és nyissa ki, mintha teniszlabdát tartana. Helyezze a botot a hüvelyk- és mutatóujja közé eső kötőszövetre, zárat képezve. Ez lesz a támaszpont, hasonlóan a szimmetrikus markolatban lévő zárhoz, amely körül a pálca forog.

A hagyományos fogás átérezéséhez és a zár érzetének fokozásához próbálja ki ezt a gyakorlatot: a bot a zárban van, a kéz oldalra néz (4. ábra). Alkalmazzon laza ütéseket az ecset alkar tengelye körüli forgatásával (könyökből való mozgás).

A fogás befejezéséhez helyezze a mutatóujját a felső csuklóval a bot tetejére. A középső felülről a bot mentén egyenes helyzetben van kinyújtva, amennyire ellazult helyzete engedi. A névtelen phalanx a pálca támasztékaként szolgál, a kisujját felemeli. A tenyér oldalra néz, fontos, hogy ne nyissa ki. A kéz egy vonalban van az alkarral, oldalra nem hajlik.

Az amerikai kivételével minden markolatnál a pálcák feje a dob közepe felett van, a pálcák közötti szög kb. 90 fok. Az amerikai markolatban a szög kisebb, mint 90.

Használja útmutatóul az ajánlásokat, de nem szabad figyelmen kívül hagyni az intelligens tanár tanácsait sem. A markolatoknak számos módosítása létezik, ez a cikk a leggyakoribbakat mutatja be. A megfelelő hatást, a fenti szabályok betartásával, sok dobos példáján tesztelte az idő. Ezek a fogási lehetőségek lehetővé teszik, hogy ellazított kézzel, számukra természetes helyzetben játssz, és technikát építs ki.

Különböző markolatú változatok már nem egyszer szóba kerültek a dobosok fórumán - azon az oldalon, amelynek fő szabálya a vitában hangzott el: ez a dogmák hiánya. Sokkal fontosabb megérteni a „folyamat fizikáját”: hogyan történik az ütés, hogyan pattan a bot és hogyan irányítható. A különféle markolatokkal próbálják a játék során a botokra ható természetes erőket a lehető legkényelmesebben irányítani. Más szóval, hogy illeszkedjen a bot természetes mozgásához, amelyhez gravitálódik, hogy illeszkedjen a kezéhez, és ergonomikus izommunkát adjon. A zenész feladata a hangszer szabad megszólaltatása, és valószínűleg nem annyira fontos, hogy melyik ujjakkal fogják a botot.

A dobfelszerelés sikeres elsajátításának szükséges feltétele a túlzott izomfeszültség leküzdése. Figyelembe véve a technikai problémák összetett jellegét, mint a kéztechnika, lábtechnika, kéz-láb interakció. Konkrétabban meg kell fontolni a játékgép beállításának kérdéseit.

Kéz helyzete

Jelenleg a világ és a hazai gyakorlatban a kézpozícionálás kétféle helyes kézpozícionálásra oszlik. Az első lehetőség, amikor a botot a hüvelykujj, a mutató és a középső ujj közé szorítják, "zárat" képezve, a maradék két ujj ekkor csak alulról támogatja a botot.

Meghatározzuk a pálcán a hüvelyk- és mutatóujjal tartandó helyet, így: ezekkel az ujjakkal fogja meg a botot, majd távolítsa el a hüvelykujjat, és hagyja, hogy a bot lökhárító része szabadon essen a dobra. Ezután ismételje meg ezt az eljárást úgy, hogy a fogantyút a bot fölé mozgatja. A legtöbb "élő" visszapattanás megmutatja a "kastély" helyét. Meg kell jegyezni, hogy ez a pont nem esik egybe a rúd egyensúlyi középpontjával. A hüvelyk- és a mutatóujj között kis távolságnak kell lennie. Nem kell a hüvelykujját a tenyérre nyomni. A középső és a gyűrűsujj párnája nem szállhat le a botról.

A második lehetőség a kezek beállítására az úgynevezett klasszikus vagy hagyományos beállítás. Katonai bandáktól származik. Megkülönböztető jellemzője a dobverő párhuzamos tartásának elve, jobb és bal kézzel egyaránt. Jellemző, hogy a bal kéz helyzete sajátos, valamint a pergő ferde helyzete.

Hogyan kell tartani Dobtörők klasszikus környezetben? A dobverőket pontosan ugyanúgy tartják a hüvelykujjjal, a mutató- és a középső ujjal, ezek mintegy a kéz meghosszabbítása, a hüvelykujj vele párhuzamosan fekszik a pálcán, anélkül, hogy oldalra „mozdulna” . Ebben az esetben szem előtt kell tartani, hogy a dobrudat a középső ujj első és második falanxja közé kell rögzíteni, kissé megnyomva a hüvelykujj párnával, a fennmaradó ujjak félig hajlított helyzetben szabadon helyezkednek el a pálca mentén. Az előadó válla és könyöke szabad helyzetben van, nem nyomja a testet, nem terjed szét szélesen oldalra. Az alkar és a kéz derékszöget zár be a szabadon lógó könyökhöz képest.

Az ütés leadásakor minden ütésnek erősnek és harapósnak kell lennie, és lassú ütemben kell lejátszani, minden ütés után a botnak vissza kell pattannia a műanyagról és 5-10 mm távolságban kell maradnia.

Leszállás

A leszállás is fontos része az előadói apparátusnak. Tekintsük ezt a pontot részletesebben.

A telepítésnél egyenesen kell ülni, nem görnyedve, különben a kezed mozgása korlátozott lesz, és feszültség lesz a hátban.

A fő szabály az, hogy a combok párhuzamosak legyenek a padlóval, ebben a helyzetben az egész láb izmait használhatja. Ez különösen fontos olyan nehéz stílusok lejátszásakor, amelyek teljes basszusdob hangzást igényelnek. Ebből az következik, hogy a leszállási magasság különösen fontos a csatár számára. Ütés közben a láb csak a lábujjjal támaszkodjon a pedálra, a sarok lógjon a levegőben, különben a teljes láb izmai nem érintettek.

Szünetekben, az ütések között a teljes lábfejet leengedheti a pedálon úgy, hogy a láb izmai pihenjenek. Játék közben a lábujjnak nem szabad lejönnie a pedálról, akár a játék sebességétől, akár az ütközés erejétől.

Hangkivonás

A test kezdeti helyzete olyan, hogy az előadó válla és könyöke szabad helyzetben van, nem nyomja a testet, de nem terjed szélesen oldalra. A karok a válltól a könyökig párhuzamosak a testtel, a könyöktől a csuklóig - vízszintesen.

Játék közben komoly figyelmet kell fordítani a mozgás emancipációjára, az alulsütő izommerevségre.

Először is, minden gyakorlat a technikával kapcsolatban, például egy ütés, „kettes”, hármasok, paradidle, tremoló stb. Meg kell tanulnia magabiztos játékot a hüvelykujj, a mutató és a középső ujjak „zárásával”. Ezután a gyűrűs és a kisujjakat adják hozzá segédeszközként. Tehát a sztrájk alapja az ujjakkal való játék.

Az is nagyon fontos, hogy ecsettel dolgozzunk. A kefe mozgása nagyobb amplitúdót ad az ütésnek, és segíti az ujjak ütését. Ugyanakkor a csuklóban lévő kezek ellazulnak, lefelé néznek. Így a csuklókban egy úgynevezett „sarok” alakul ki, amely a játékgép ellazulásának jelzője.

Szem előtt kell tartani azt is, hogy a nagy technikát és erőteljes hangzást a karemelés nagy amplitúdója (váll, alkar, kéz), finomabb technikát és elegáns hangzást pedig elsősorban a kéz-, ill. ujj.

A megfelelő hangkivonáshoz bármilyen zene lejátszásakor el kell sajátítani a játékot ujjakkal, kézzel és alkarral, meg kell tanulni, hogyan lehet ezeket a mozdulatokat kombinálni, egyetlen egésszé alakítani.

Évekig tartó kemény edzésre lesz szükség. Rendszeres gyakorlással az egyszerű ritmusok elsajátításától és az egyenletes tempó megtartásának képességétől a bonyolult minták és ritmusok felé halad. Lépjen az 1. lépésre, hogy megtudja, hol kezdje.

Lépések

1. rész

Vidd át a mintát, amit térden játszottál a dobkészletbe. Játssza le a 8. hangot a hi-kalapon, nyomja meg a bal kezet a 2-es és 4-es számoknál, és játsszon a basszusdobon az 1-es és 3-as számoknál.

• Számolj hangosan és hangosan. Nem szükséges ezt megtenni játék közben, de amikor gyakorolsz, nagyon hasznos lesz.
• Ahhoz, hogy jól érezze magát a készletben, a pergő helyett a 2. és 4. számon üsse meg azt, amit akar.
• Próbáld meg a ritmusod legjobb hangzását, simaságát elérni, és ne felejts el hangosan számolni.

Ügyeljen a bal lábra. Tanuld meg lecsukni a hi-kalapot, miközben a kezeddel játszod. Rövid, éles hangot fog hallani. A legtöbb dobos a zárt hi-hat hangzást használja.

• Játssz 8. hangot a jobb kezeddel. A bal kezével játsszon pergőt a 2-es és 4-es fokozaton. Próbáljon meg játszani a hi-hat különböző ütemeken, hogy megtudja, milyen hatásokat érhet el. Játszhatsz tartósan nyitott hi-kalappal, egy darabig kinyithatod, ráüthetsz a cintányér szélére vagy a pohárra.