როლების მიხედვით თამაშობენ სპილოები ასფალტზე. სპილოები ასფალტზე. კაჩალოვის სახელობის ბოლშოის დრამატული თეატრი ყაზანში ბრუნდება. მათ მოაქვთ თავიანთი სპექტაკლი "ოქროს სპილო", რომლითაც მოიპოვეს რუსების გული და დატოვეს კვალი სოჭის კულტურულ ფენაზე. აი, როგორ დავინახე

2016 წლის მარტი

დახურეთ ფანჯარა

ამ ჯადოსნური ისტორიებიდან ზოგიერთი ძალიან დიდი ხნის წინ დაიწერა. ვთქვათ, გაზვიადების გარეშე, დაახლოებით ორმოცი წლის წინ (თუ მეტი არა). მოხდა ისე, რომ ერთ დღეს, ჯერ კიდევ ახალგაზრდა და გაუნათლებელმა, ბედმა მათი ავტორი გადააგდო პაწაწინა ბაღში, რომელიც მდებარეობდა გრიბოედოვის არხზე გადაგდებულ ლომის ხიდთან მდებარე რამდენიმე ხეებითა და ბუჩქებით.

ოჰ, მშვენიერი დრო იყო! მაშინ ხალხი ცხოვრობდა არა ფულის საშოვნელად, არამედ იმისთვის, რომ ცხოვრებით ტკბებოდა: არხის გასწვრივ იყო უზარმაზარი, ძალიან ლამაზი ვერხვის ხეები და ნავები და ნავები თავდაყირა იყო მოქცეული, ხოლო სანაპიროზე იყო მოპირკეთებული ულამაზესი შავი ფენიანი ქვაფენილი. მსოფლიო. სხვა საკითხებთან ერთად, ბაღიდან არც თუ ისე შორს, სანაპიროს გასწვრივ, 36-ე რელსები, თითქმის ყოველთვის ცარიელი, ტრამვაი, ასევე, როგორც ჩანს, ასე დადიოდა ქალაქში.

ამ საოცარმა ოაზისმა ავტორის ფანტაზია იმდენად დაარტყა, რომ მან გადაწყვიტა მასში რაც შეიძლება დიდხანს დარჩენა - იქვე გაუჩნდა მეგობრები და ნაცნობები და ზოგადად ცდილობდა აქ სტუმრობა რაც შეიძლება ხშირად, სრულიად, თუმცა, არ ესმოდა, რა იყო ასე. დაუძლევლად იზიდავს აქაურობას. სანამ საბოლოოდ მან გააკეთა ერთი ძალიან მნიშვნელოვანი აღმოჩენა: აღმოჩნდა, რომ ზემოთ აღწერილი ბაღის ერთ-ერთ სკამზე ზოგჯერ შესაძლებელია უპირატესად ჯადოსნური შინაარსის მცირე მოთხრობების შედგენა.

ზუსტად ხუთი მათგანი იყო შედგენილი იმ დროს.

მერე ყველაფერი შეიცვალა: რომანტიკოსთა ადგილი ყველგან პრაგმატისტებმა შეცვალეს. მათ შეცვალეს უძლიერესი ძვირფასი ქვაფენილი, რომლებზეც პეტერბურგელების ერთზე მეტი თაობა დადიოდა და მოძრაობდა, ბანალური ასფალტით - თითქოს დიდი ნაცრისფერი ბლინი შემოახვიეს ქალაქში. გააუქმა ფეხით არასაჭირო, საღი აზრის სტანდარტებით, ტრამვაი. ძველი ვერხვების უმეტესობა რატომღაც მოჭრეს. ნავები და ნავები, რომლებიც მათ ხელს უშლიდნენ, არხიდან ამოიღეს. და მყუდრო ბაღის ადგილზე, მათ ააწყვეს ძალიან ჩვეულებრივი სახლი, როგორც აღმოჩნდა, რომ ოდესღაც აქ იდგა ძალიან დიდი ხნის წინ. (მართალია, ახლაც, როცა მის ეზოში შეაღწიეს, შეიძლება ყოფილიდან ორი-სამი შემონახული ხე და რამდენიმე ბუჩქი, რომელიც სასწაულებრივად გადარჩა.) პრაგმატისტების მიერ განხორციელებული ნგრევის შედეგად ქალაქში სიცოცხლე გახდა. მოსაწყენი.

პეტერბურგელების მომავალ თაობას შეიძლება მოუნდეს მისი შეცვლა: ისინი თავის ადგილზე დააბრუნებენ ძლიერ, დახვეწილ შესანიშნავ ქვაფენილს. არხის სანაპიროს გასწვრივ რომანტიკულ ნავებსა და ნავებს დააყენებს. ის ამუშავებს ძველ არასაჭირო 36-ე ტრამვაის და დარგავს ახალ ხეებს გაუჩინარებულთა ადგილზე. ავტორის მიერ შენახული ნახატების მიხედვით ნორმალური ცხოვრების აღდგენას შეძლებს. ზღაპრები, რომელსაც დროთა განმავლობაში კიდევ რამდენიმე დაემატა, მაგრამ დაიწერა უკვე ჩვენს არასასიამოვნო დროს.

გვინდა თქვენს ყურადღებას მივაქციოთ წარსულის ერთ-ერთი ამ ჯადოსნური ისტორია.

ანდრეი ზინჩუკი

არც ზამთარი იყო, არც შემოდგომა, არც გაზაფხული, არც ზაფხული, მაგრამ რაღაც სხვა არაფერი, როცა ცა სულ ნაცრისფერ ლაქებშია, რაც აფიქრებინებს, რომ ის არასოდეს დასრულდება და თუ ოდესმე დამთავრდება, მაშინ ასეთი რამ იქნება. მოდი შემდეგ, ან, ღმერთმა ქნას, კიდევ უარესი!

ძველი სახლი იყო. ბნელი ეზო-ჭა იყო. ეზოში გამანადგურებელი შეკეთება მიმდინარეობდა - ცხელ ასფალტზე ღრიალით წინ და უკან ღრიალებდა მძიმე როლიკერი.

სახლში ცხოვრობდა პატარა ხელოვანი, რომელიც რემონტით იყო დაღლილი. და შემდეგ ერთ დღეს... ერთხელ მან აიღო სარკე, დაიჭირა მასთან ცივი მზის სხივი და დახატა კურდღელი ფანჯრის ქვეშ - ტროტუარზე, სადაც ჩრდილი იყო - დიდი სპილო. შეხედა და გაიღიმა: სპილო იწვა გვერდებზე გაშლილი ოთხი ფეხით და თითქოს რაღაცაზე ოცნებობდა.

შემდეგ, დიზელის საწვავის ღრიალისა და ფურცლის დროს, საციგურაო მოედანი შემოვიდა სპილოსკენ და შემოახვია მის უზარმაზარ რკინის დოლს. და სპილო დაძვრა ბარაბანი წინ და უკან, წინ და უკან და სასრიალო მოედანმა დაიწყო ტროტუარზე დიდი მზიანი სპილოების ბეჭდვა.

სპილოები ერთმანეთის მსგავსი აღმოჩნდნენ, როგორც ძმები, მაგრამ ამავდროულად ცოტა განსხვავებულები (ასფალტი, ისევე როგორც ამ ქალაქში, შემთხვევით იყო დაგებული). ასე რომ, ერთი მათგანი მსუქანი აღმოჩნდა, მეორე გამხდარი, მესამე დაბალი, მეოთხეს ცუდი კუდი ჰქონდა, მეხუთე, მეექვსე და მეათე საკმაოდ წესიერად გამოიყურებოდა, ხოლო მეთერთმეტე - ყველაზე პატარა - გულწრფელად რომ ვთქვათ, არასერიოზული შთაბეჭდილება მოახდინა. . მეთორმეტეს სხვებზე ნაკლებად გაუმართლა – სრულიად უყურადღებოდ დარჩა.

მძღოლი კი იმ დროს უსაყვარლესი მოედანის საჭეს ატრიალებდა, შხამიან ბელომორს ათრევდა და კბილებში ხალისიან სიმღერას ღრიალებდა. ბოლოს შეამჩნია, რომ ნაზად დაგორებული ასფალტის ნაცვლად ეშმაკმა იცის რა (არაფერს ჰგავს!), გააჩერა სასრიალო მოედანი და ავიდა სპილოსთან, რომელიც ცხელ ასფალტის გასწვრივ მოგზაურობისას, ისე მჭიდროდ დაეჯახა ბარაბანს, რომ ჩანდა, რომ არ იყო მისი გაწყვეტის საშუალება.

"აი, მე ვარ უსახლკარო ბავშვი!" - თქვა მემანქანემ და სპილო საბურავის უთოთი აიყვანა. მაგრამ მხოლოდ დაკაწრული ბარაბანი.

შემდეგ მანქანამ ჯიბიდან ამოიღო საყვარელი ცოლის მიერ სადილისთვის ნაყიდი ფაფა და სპილოს ცხვირქვეშ ჩასვა. სპილო სიხარულისგან კუდს ატრიალებდა, მაქნისმა კუდში აიტაცა და ბარაბანი მოშორდა. სპილო ჰაერში გაფრინდა და ასფალტზე დაეშვა. მერე ადგა, აკოცა და კედელს მიაშურა, უკმაყოფილო იმით, რომ არ უშვებდნენ.

მძღოლი კაბინაში ავიდა, უკან დაიხია და ლანჩისთვის წავიდა.

დანარჩენი სპილოები ასფალტიდან თავად ადგეს, გარე დახმარების გარეშე, ყველაფრის ერთ-ერთი მთავარი მიზეზის გამო, რაც მსოფლიოში ხდება: ცნობისმოყვარეობის გამო. და ცნობისმოყვარეობის გამო ისინი დაიშალნენ ქალაქის ირგვლივ. ყველამ თავისთვის უფრო ბნელი კუთხე აირჩია და მზის ჩასვლის ლოდინი დაუწყო - არცთუ უსაფუძვლოდ, მას ეშინოდა, რომ პირქუში მზე ადვილად შეძლებდა მასთან გამკლავებას - უბრალოდ მოჰკრა თვალი!

ღამით ქუჩაში სპილოები გამოვიდნენ. მართალია, საღამოს ისინი ძალიან გაქრნენ - ბოლოს და ბოლოს, მათ ყველაზე ბნელი კუთხეების განათება მოუწიათ - მაგრამ, მიუხედავად ამისა, საკმაოდ ლამაზ სპილოებად დარჩნენ.

ლამპიონები აინთო. შემდეგ კი, როცა ღამის კვამლი დადგა და ზუსტად იმ დროს, როცა ფარნები ყველაზე მეტად სჭირდებოდათ, ისინი გაქრნენ. და შემდეგ ქალაქის მკვიდრნი მოემზადნენ, როგორც ყოველთვის, ფიცის დასაფიცებლად, თითოეული თავისებურად:

- რა სიბნელეა! ერთი შეჭმუხნებოდა.

-აქ აანთეს!.. არც ერთი ფარანი! სხვა დაიღრინებოდა.

-სახლში როგორ მივიდე? – დაიტირა ამ დროს მესამე და თავისი სახლის საპირისპირო მიმართულებით სიბნელეში იხეტიალა. მაგრამ ამჯერად არანაირი უბედურება არ ყოფილა: ერთ-ერთმა სპილომ გადაკეტა გზა და სუსტად მოციმციმე შუქზე დაგვიანებულმა გამვლელმა მოახერხა უცნაური ქუჩის და უცნაური სახლის ნომრის წაკითხვა. მაშინვე უკან დაბრუნდა და სპილო მადლიერების იმედით ჩუმად გაჰყვა უკან.

მეორე სპილო ჩამოჯდა სანიაღვრე მილთან და უყურებდა ღამის ნამის წვეთებს, რომლებიც მის ცივ ზედაპირზე გროვდებოდა.

მესამე ნაპირს დაეყრდნო და მეთევზეებთან გრძელი საუბარი დაიწყო ღამის თევზაობის სიამოვნებაზე.

მეოთხე წავიდა ძმების მოსანახულებლად ზოოპარკში.

მეხუთე, მეექვსე და მეათე უბრალოდ დახეტიალობდნენ ქალაქის ირგვლივ. მეთერთმეტე კი დამლაგებლის საკუჭნაოს მახლობლად ჭიშკარში მშვიდად ხვრინავდა. მეთორმეტეს, როგორც ყოველთვის, სხვებზე ნაკლებად გაუმართლა – ორი მოჩხუბარი საყვარლის შერიგება მოუწია. შემდეგ კი, როგორც კაპრიზული ბავშვების შემთხვევაში, მთელი ღამე იხეტიალე ქალაქში, რათა აღარ იჩხუბონ ან ვინმემ არ განაწყენდეს.

აქ, ახლა აქ, ახლა ქუჩაში, ახლა კარებში და სახლის სახურავზეც კი ბუნდოვანი შუქები ანათებდნენ და მათგან შეიძლება გამოიცნო, რომ მზიანი სპილო ტრიალებდა ქალაქში.

უნდობელი ქალაქელები ამ მოვლენებს სხვადასხვაგვარად რეაგირებდნენ. ძირითადად, როგორც ხდება ხოლმე, არავის არაფერი ესმოდა:

- სპილო? Პარკში? Ღამით?! Არ მჯერა! და მე არ მჯერა შენი სიტყვების!

- Სახურავზე? დაინახა? ვის? ასე?.. ამ შენი თვალებით? წადი დაიძინე!

- Ღამით? სპილო? მონიშნეთ სახლის ნომერი? ჯობია საფულე შეამოწმო, სულელო!

დილისთვის კი - საქმე მზადაა - საშინელი ჭორები გავრცელდა, რომ ქალაქში ცირკის შემსრულებლებისა და ილუზიონისტების ბანდა მოქმედებს.

ამ ჭორებმა მაქნისის ოჯახსაც მიაღწია. ის მეზობლებმა გააღვიძეს, რომლებმაც მოიტანეს ამბავი, რომ ბოროტმოქმედთა ჯგუფმა სახლიდან მოიპარა მისი უსაყვარლესი მოედანი! (რომელიც მაშინვე ფანჯრიდან გადაამოწმა მაქინისტის საყვარელმა მეუღლემ და რაც, რა თქმა უნდა, 100%-ით ტყუილი აღმოჩნდა!)

დილისთვის ფეხზე არა მარტო მთელი მილიცია დადგა, არამედ - ხუმრობაა? - და ქალაქის სანადირო საზოგადოება. თოფებით. და - საშინელება რომ ვთქვათ - ქსელები!

და იმ ღამეს ქალაქში არც ერთი დანაშაული არ ჩადენილა! მოციმციმე მთა მოულოდნელად გაიზარდა ყაჩაღის თვალწინ, რომელიც იმალებოდა ბნელ კუთხეში - ვიღაც ძლიერი და უშიშარი დახეტიალობდა ქალაქის ქუჩებში ზიზღის მკვდარ დროს, ძარცვის ჟამს. და, არ იგრძნო ფეხები მის ქვეშ, არ ესმოდა გზა, ყაჩაღი გაიქცა, საშინელი შეხვედრის ადგილიდან.

როდესაც დილით ქალაქის მთავარ მოედანზე ღამის მოვალეობებით დაღლილი სპილოები შეიკრიბნენ, მათ გულგრილი დილა ასფალტზე ჩამოცურდა...

მაგრამ საღამოს ისევ გამოჩნდნენ და ისევ იხეტიალეს ქუჩებში, ბრწყინავდნენ, მოწესრიგდნენ და არ აძლევდნენ მოწყენილ მძინარე მოქალაქეებს ჩაძინების საშუალებას. და მოქალაქეებს შორის გავრცელდა ჭორი, რომ თეთრი ღამეები დაბრუნდნენ ქალაქში.

სანქტ-პეტერბურგის რუსეთის საშემსრულებლო ხელოვნების სახელმწიფო ინსტიტუტში (როგორც ახლა ეძახიან თეატრალური ხელოვნების სახელმწიფო აკადემიას) თოჯინების თეატრის ფაკულტეტზე (რუსეთის დამსახურებული არტისტის ირინა კირილოვნა ლასკარის კურსი) დაიწყეს ამ ისტორიის რეპეტიცია - დაიწყო აღდგენითი სამუშაოები. ქალაქში ზღაპრების შენახული ნახატების მიხედვით!

პეტერბურგის ისტორიისა და კულტურის საბავშვო ბიბლიოთეკაში, მარატას ქუჩაზე, 72 (ა. RGISI და ბიბლიოთეკების თოჯინების თეატრის ფაკულტეტის ჯადოსნური ერთობლივი პროექტი (პროექტის კოორდინატორი - მირა ლვოვნა ვასიუკოვა, ბიბლიოთეკის ხელმძღვანელი).

პროექტის მენეჯერი, პეტერბურგელი დრამატურგი ანდრეი ზინჩუკი ამბობს:

„ბავშვები მიდიან ზღაპრებთან, რომლებიც ჩვენს ქალაქზეა დაწერილი, ან ზღაპრებზე, რომლებიც უშუალოდ მასში იბადებიან, რადგან სწორედ ისინი არიან პეტერბურგის ცოცხალი, საიდუმლო, ჯადოსნური და უკვდავი სული, რომელსაც ერთხელ მაინც შეეხო. თქვენ შეგიძლიათ გაიგოთ, რატომ და რა ხდის ჩვენს ქალაქს ასე მართლაც ლამაზსა და უჩვეულოს და რით განსხვავდება იგი ასობით ათასი სხვა ქალაქისგან“.

მომავალი სპექტაკლის ესკიზის რეჟისორი "სპილოები ასფალტზე" -
ნატალია ხოხლოვა (რუსეთის სამხატვრო აკადემიის მე-4 სარეჟისორო კურსი, პროფესორი ნ.პ. ნაუმოვა),

მხატვარი ლაურიტა სტრელკა (რუსეთის ფედერაციის წარმოების დიზაინერების მე-3 წელი, პროფესორი ვ. გ. ხოვრალევოი).

მსახიობები - მე-2 კურსი დოქტორი. რუსეთის ფედერაცია, ასოცირებული პროფესორი I.K. LASKARI:

ვ.ჩერნიავსკი,
ა. ბულიგინა,
მ. გელშტეინი,
იუ ჟურავსკაია,
პ. გლაგოლევი,
პ.ერიშევი, დ.
რაბინოვიჩი,
მ. ტიმოფეევა,
ა.ლარკინი -

ყველა სანქტ-პეტერბურგის რუსეთის საშემსრულებლო ხელოვნების სახელმწიფო ინსტიტუტის თოჯინების თეატრის ფაკულტეტიდან.

ჟურნალი „კოსტერი“ გილოცავთ
RGISI თოჯინების თეატრის ფაკულტეტის ყველა შესანიშნავი სტუდენტი და მასწავლებელი
გილოცავთ 21 მარტს თოჯინების საერთაშორისო დღეს

პეტერბურგის ისტორიისა და კულტურის საბავშვო ბიბლიოთეკაში ქ. მარატა, 72 წლის

ბიბლიოთეკის თეთრ დარბაზში არის ნამდვილი თეატრალური პეიზაჟები და რეალური მზადება ღონისძიებისთვის - მომავალი წარმოდგენის ესკიზი:

შემოუშვეს პატარა მაყურებელი-სკოლელები, რომლებიც დარბაზის კარებთან მელოდნენ:

დრამატურგი ანდრეი ზინჩუკიდა თავი. ბიბლიოთეკა მირა ლვოვნა ვასიუკოვა- რამდენიმე სიტყვა პროექტის „ჩვენი ქალაქის ზღაპრების“ გაგრძელების შესახებ (ბიბლიოთეკისა და სანქტ-პეტერბურგის თეატრალური ხელოვნების სახელმწიფო აკადემიის თოჯინების თეატრის ფაკულტეტის ერთობლივი მუშაობა):

სპექტაკლის დაწყებამდე თოჯინების ხელების ტრადიციული დათბობა:

ბავშვები სიამოვნებით იმეორებენ:

ისე, ახლა, რეალურად, თავად შოუ.
მაგრამ თუ ადრე მოსწავლეები კითხულობდნენ სასცენო კითხვას, მაშინ დღევანდელი შოუ უკვე ანდრეი ზინჩუკის ზღაპრის "სპილოები ასფალტზე" დაფუძნებული სპექტაკლის ჩანახატია. წინსვლისას აღვნიშნავთ, რომ სტუდენტების ნამუშევრების ნახვის შემდეგ მე-2 სამსახიობო კურსის ხელმძღვანელმა ი.კ.ლასკარიმ შესთავაზა სტუდენტ რეჟისორს ნატაშა ხოხლოვამ გააგრძელოს სპექტაკლზე მუშაობა მისი კურსის რეპერტუარში შეტანის მიზნით.
ზოგიერთი ყველაზე გამორჩეული პუნქტი:

თუ მოკლედ ამ ზღაპარში მიმდინარე გასაოცარ მოვლენებზე, მაშინ ეს არის მზის სპილოების ისტორია. პირველი მათგანი პატარა მხატვარმა ტროტუარზე მზის სხივით დახატა, შემდეგ კი ცხელ ტროტუარზე გააგორა დიდი როლიკერი, რომელიც გამოიყენება ტროტუარზე დასაგორებლად. საინტერესო თავგადასავლების შედეგად მასზე აღბეჭდილმა მზის სპილოებმა ქალაქი დაიპყრეს და ბოლოს მასში თეთრი ღამეები მოაწყვეს. Რაღაც მაგდაგვარი ():

ტაში:

Პროდიუსერი ნატაშა ხოხლოვაამ ნაწარმოების შესახებ:

დაგვიანებული მშვილდები (მსახიობებმა ისინი დაივიწყეს მღელვარებისგან):

Კოორდინატორი ვასიუკოვა მირა ლვოვნა, ბიბლიოთეკის ხელმძღვანელი

... ჩვენს შესახებ და ოქროს სპილო მითია, რომლითაც ჩვენ ვცხოვრობთ

აქტუალური კომედია-ხუმრობა "სპილო", დაწერილი დრამატურგის ალექსანდრე კოპკოვის მიერ 30-იანი წლების დასაწყისში და წარმოდგენილი საბავშვო საესტრადო თეატრის "ბიჭების და გოგოების" მიერ, აერთიანებს მარტივ სიუჟეტს, იუმორს და აქტუალურობას, მოგვითხრობს იმაზე, თუ როგორ კოლექტიური ფერმერი მოჩალკინი (ანდრეი ლიუბომიროვი ) იყო ოცნება გამდიდრებაზე და უცებ გაუჩინარდა. ნაწილობრივ ამის მიზეზი იყო გურიანის უფროსი, ძალიან სწავლული ვაჟი მიტრეი (მაქსიმ ივანოვი), რომელმაც მამას ბურჟუაზიული წიგნი გადასცა. მან ეს გააკეთა იმისთვის, რომ მშობელს სძულდეს დაწყევლილი ბურჟუა, მამამ კი სხვა რამ დაინახა: ფულის ქონით როგორ შეიძლება გაერთო.

გურიანის ოჯახი, კოლმეურნეები, აინტერესებთ სად შეიძლებოდა წასულიყო. მართას მეუღლემ (ანჯელინა ბირიუკოვა) მხოლოდ დაინახა, თუ როგორ გაიქცა ოჯახის მამა ჩექმებით საწოლების გასწვრივ ვოლგაში.

- ცოცხლად ვიპოვით - გავათბებთ და მკვდარი - პარტიულად დავმარხავთ! - მკაცრად საუბრობს კოლმეურნეობის თავმჯდომარე ივან დავიდოვიჩი (არტემ ჩიჟოვი), შეშფოთებული, როგორ წავა მოსავალი.

ახლა კი გურიანი ჩნდება და მის წიაღში ოქროს სპილოა. ოჯახში არეულობაა: რა ვუყო? ვაჟი მიტრეია სთავაზობს პოლიციას გადასცეს უფროს ქალიშვილს (ელიზავეტა კურაკინას), რომელიც პატარძლებში იჯდა, ერთი ბრილიანტის თვალის ამოღება და სამოსის შეკერვა. აღმოჩენა მთელ სოფელს ეცნობა.

”ჩვენ ყველანი ნათესავები ვართ კოლმეურნეობაში, რაც ნიშნავს, რომ ჩვენ ერთად უნდა გავმდიდრდეთ!” - ასეთია საზოგადოების განაჩენი.

როდესაც სტუმრებს სუფრასთან აწყობენ გამაგრილებელი სასმელებითა და შარშანდელი კვაზით, მასპინძლები იმედოვნებენ, რომ დაივიწყებენ რატომ მოვიდნენ. გურიანი საუბრობს აღმოჩენის შესახებ, რომ უნდოდა მისი ბანკისთვის მიცემა, მაგრამ შიგნიდან ხმა ჩამჩურჩულა "დამარხე მიწაში".

"ნუ გააცოცხლებ კულაკებს კოლმეურნეებში", - ურჩევს მას შვილი.

- კოლმეურნეობას მივცემ, მაგრამ რა პატივი მაქვს? იძახის გურიანი.

- საფლავზე ძეგლს დავდგამთ, სემიონ ეგოროვიჩ ცაპლინი (იეგორ დროჟჟინი) დაგიკრავს ბალალაიკაზე!

ეს არ უხდება პარტიის წევრს და სტუმრები დევნიან.

სანამ წავიდოდნენ, ყვირილით: „აბა, ხელცარიელი ვერ გაიქცევი?!“, აწყობენ ჩხრეკას მოხალკინების ქოხში, იჭერენ, რაც მათ ხელში მოხვდება.

ცოტა მოგვიანებით მათ სახლში საკვამურიდან შემოდის მამა ლუკიანი (სტეპან ჟდანოვი). გაიგო, რომ ეშმაკს სურდა გურიანის სულის ყიდვა მილიონად, ის მზად არის გაყიდოს საკუთარი და წამოიძახას:

- მილენი? არ მიშვებენ, მე ვიცი ჩემი მღვდლის ბინძური სული! და ნუ მისცემ კაპიტალს გლეხებს, ისინი საერთოდ დაივიწყებენ ღმერთს ფულით. ავაშენოთ ეკლესია!

ფიქრობდა, რა უნდა გააკეთოს, გურიანი მზად არის თავი ჩამოიხრჩოს, ვიდრე "სპილო უშედეგოდ გასცეს".

- ადამიანები ერთ მიწაზე ცხოვრობენ, ბედნიერება კი სხვაა. ზოგისთვის სპილო ბედნიერებაა, ჩემთვის კი მაინც მოკვდი! ის წუწუნებს.

გადაწყვეტილება მოულოდნელად მოდის: ავაშენოთ საჰაერო ხომალდი და გაფრინდეთ ისეთ ადგილას, სადაც არ არის კრიზისი, მაგალითად, იუპიტერში ან ამერიკაში, სადაც ნამდვილად არავინ შეგიშლით ხელს, რომ გახდეთ ბურჟუა, მისტერ კუპერ.

იფრინეთ ჰაერის ბუშტით უკეთესი ცხოვრებასულაც არა წინააღმდეგი და პოპ.

მაგრამ ამხანაგების გეგმები, რომლებმაც შეთანხმება დადეს, განზრახული არ იყო. სპილო მთავრდება თავმჯდომარის, ივან დავიდოვიჩის ხელში, რომელიც კოლმეურნეობის საჭიროებისთვის კუდის მოწყვეტას აპირებს. გურულ ოჯახს კი სახალხო სასამართლოს წინაშე სიტყვის შესრულება მოუწევს.

„ჩვენ დავიცავთ სასამართლოს და კარგად ვიცხოვრებთ“, ამშვიდებს ის ოჯახს.

და იმ მომენტში დაცარიელებული ბერდენკა ისვრის, რომლითაც ახლობლები ერთმანეთს დროდადრო აშინებდნენ.

"ჯოხი ცოდვისთვის ისვრის", - კვნესის მართა სპექტაკლის ბოლოს ...

დიდი ხნის განმავლობაში აკრძალული იყო სპექტაკლი "სპილო" "საბჭოთა რეალობის ცილისწამების გამო". მისი ავტორი სირცხვილში ჩავარდა და რეპრესირებულ იქნა. 1941 წლის ივლისში ალექსანდრე კოპკოვი წავიდა ფრონტზე და გარდაიცვალა 1942 წლის სექტემბერში. თეატრალურ გარემოში, კოპკოვის შემოქმედებისადმი ინტერესი (მან მოახერხა მხოლოდ ორი პიესის დაწერა, მეორე - "ცარ პოტაპი") მხოლოდ საუკუნის ბოლოს განახლდა.

ამისთვის უფროსი ჯგუფითეატრალური ჯგუფი "ბიჭები და გოგონები" (ანდრეი ლიუბომიროვი, ანჯელინა ბირიუკოვა, მაქსიმ ივანოვი, ელიზავეტა კურაკინა, არტემ ჩიჟოვი, ელიზავეტა პოლინსკაია, სტეპან ჟდანოვი, იეგორ დროჟინი, ვიქტორია იაკოვლევა, ალინა
ნიკოლაევა, ანასტასია გუსაკოვა, არტემ ფიროჟოკი) სპექტაკლი "სპილო" გახდა გამოსაშვები. თითოეულმა ახალგაზრდა მსახიობმა შეასრულა მრავალი ნათელი და დასამახსოვრებელი როლი DET-ში. აი რას ამბობენ ბიჭები.

ეგორ დროჟჟინი:

- ჩემთვის, DET-ში გატარებული წლების განმავლობაში, ყველაზე დასამახსოვრებელი როლი მახიტაა სპექტაკლში "სამგროშიანი ოპერა". მან მაგრძნობინა თავი სხვა ადამიანად. ამ გმირს ჩემზე განსხვავებული ხასიათი აქვს, განსხვავებული ქცევა, განსხვავებული პრინციპებით ხელმძღვანელობს. ეს განსხვავება დამაინტრიგებელია. და აიღე როლი მაღალი დონეალბათ ყველაზე რთული სამუშაო მსახიობისთვის. როლთან შეგუებაში კი დამეხმარა ფილმების ყურება, შეთავაზებული ეპოქის ფოტოები, რა თქმა უნდა, გადასაღებ მოედანზე ჩემთან ერთად მსახიობები, ჩვენი რეჟისორის უზარმაზარი ენერგია. ოლგა ანატოლიევნა კრესნიცკაიამ იცის, როგორ გაერთიანდეს ერთი შემოქმედებითი ნამუშევარი და თითოეული ჩვენგანი ხდება კოლექტიური პროცესის ნაწილი, რომელშიც ჩვენ "მიბმული" ვართ ერთმანეთთან და არ გვაქვს უფლება დავანებოთ გუნდი.

ანდრეი ლიუბომიროვი:

- შესრულებული როლების ზუსტ რაოდენობას ძლივს დავასახელებ. თავიდან ისინი უმნიშვნელო იყვნენ, შემდეგ უფრო და უფრო მნიშვნელოვანი ხდებიან. მოგზაურობის დასაწყისში გამიჭირდა კომუნიკაბელურობის ნაკლებობის გამო. როდესაც ვსწავლობდი და ბიჭებთან ურთიერთობა მქონდა, გუნდს შევუერთდი და DET-ის ნაწილი გავხდი. სკოლის დამთავრებისთანავე გურიან მოჩალკინის მთავარი როლი სპექტაკლში „სპილო“ დამავალეს, რაც ძალიან მიხარია. ჩემი პერსონაჟი მანკიერების მფლობელია: სიძუნწის, ტრაბახის, სიმხდალის.

როლთან შეგუება ზოგჯერ რთული იყო. ოლგა ანატოლიევნა დამეხმარა, ხელმძღვანელობდა. თუ შესაძლებლობა გამომიჩნდება, მსურს ხელახლა გავიმეორო ყველა ჩემი როლი, რათა კიდევ უფრო კარგად ვითამაშო. DET-ში ყველა წლები მშვენიერი, ნაყოფიერი, სიხარულითა და ახალი ემოციებით სავსეა. სამწუხაროა, რომ გაკვეთილები დასრულდა. 15 აპრილი ჩვენი გამოსაშვები წვეულებაა.

ელიზაბეტ კურაკინა:

- DET-ის თეატრალური ცხოვრება არის ამაღელვებელი, ინტენსიური მუშაობა როლზე, საკუთარ თავზე. ძალიან კარგად მახსოვს პოლის როლი სამგროშიანი ოპერაში. ჯერ ერთი, ეს იყო ჩემი პირველი მთავარი როლი და მეორეც, ეს გოგო სულით ჩემთან ახლოს იყო. მაგრამ რაც არ უნდა ახლოს იყოს გმირი შენთან, ყოველ ჯერზე ჩვენ ყველამ დიდი საქმე გავაკეთეთ. და განსაკუთრებით ჩვენი მენტორი ოლგა ანატოლიევნა. წლების განმავლობაში DET-ში ყველაფერი იყო, მაგრამ როგორც უნდა, მხოლოდ პოზიტიური მომენტები მახსენდება უფრო მკაფიოდ, რამაც ჩემს ბავშვობასა და ახალგაზრდობას ბევრი ნათელი ფერი შესძინა. ცოდნა, რომელიც ოლგა ანატოლიევნამ მოგვცა, აუცილებლად დაგვეხმარება. სპექტაკლი არის ცხოვრება გარედან. სპექტაკლებში მონაწილეობა ხელს უწყობს გაკვეთილების სწავლას ნამდვილი ცხოვრება. ჩვენ ვართ სიკვდილის მსახიობები, ერთი ოჯახი.

ანჯელინა ბირიუკოვა:

- 12 წელია, კულტურის სასახლე ჩემთვის მეორე სახლი გახდა, ოლგა ანატოლიევნა კი მეორე დედა. წლების განმავლობაში იყო ბევრი მშვენიერი მომენტი, ბევრი შესრულებული როლის უკან. ყველაზე დასამახსოვრებელი?.. ალბათ მართას როლი. სპექტაკლში „სპილო“ პირველად ვითამაშე მთავარი როლი. ეს არ გამიჭირდა, რადგან დიდი ხანია ვოცნებობდი სწორედ ასეთი როლის შესრულებაზე. ეს სპექტაკლი მთელი ცხოვრება გვემახსოვრება, რადგან ის ბოლოა. თეატრისა და კინოს მიმართულებით სასწავლებლად არ წავალ.

ბავშვთა საესტრადო თეატრის "ბიჭების და გოგონების" ხელმძღვანელი ოლგა კრესნიცკაია:

- რეპერტუარს ყოველთვის ვირჩევთ არსებული მსახიობებისთვის, ფაქტიურად მსახიობების რაოდენობით. და, რა თქმა უნდა, მათი ცოდნის, უნარებისა და შემოქმედებითი გამოცდილების მიხედვით. მთავარია ყველაფერი ერთად მოვაყაროთ. აღინიშნება, რომ შემოქმედების პროცესში ბიჭები უფრო მეგობრულები არიან, ვიდრე ზოგჯერ ჩვეულებრივ კომუნიკაციაში. თითოეული მათგანი ინდივიდუალურია. მე მიყვარს ინდივიდუალობა, ადამიანებში განსხვავებულობა, ამიტომ მათ შემოქმედებით სტილს „ვამკაცრებ“.

გასული საუკუნის 30-40-იან წლებში აკრძალეს პიესის „სპილო“ ავტორი, ამ ფაქტზე ყურადღების მიქცევა ღირდა. ძნელია ისეთი რამის თამაში, რაც არ ჯდება ზოგადად მიღებულ ჩარჩოებში, მაგრამ ეს ჩარჩოები ძლიერი და მკაცრია, როგორც ამბობენ, ხარისხის ნიშნით. და ისინი ჯერ კიდევ ბევრი ადამიანის ცხოვრებაში არიან. "სპილო" კი რეალურად არის პროტესტი, რომელიც არ გახდა ბედნიერება და გზა ოცნების ასრულებისაკენ. და მთავარი გმირის ცხოვრება სწორ გზას უნდა დაუბრუნდეს ...

კომედიის გაკეთება რთულია. ბავშვებისთვის, ეს არის კიდევ ერთი ნაბიჯი უნარებისა და შემოქმედებისკენ. მათ საქმე შეასრულეს, რამაც ძალიან გამახარა. მშვენიერია, რომ მათ აქვთ სურვილი და სურვილი ასიამოვნონ სხვებს.

სარედაქციო შენიშვნა . „სპილო“-ს პრემიერა დიდი წარმატებით დასრულდა. სპექტაკლი ვერ ჩავარდა, რადგან ახალგაზრდა მსახიობებმა შექმნეს ერთგვარი „საჩუქარი სპილოების კოლექციისთვის“, რომელსაც მათი ლიდერი აგროვებს. (ოლგა ანატოლიევნას კოლექციაში ათასზე მეტი სპილოა სხვადასხვა მასალებიდა მსოფლიოს კუთხეები).

წარმატებები, ჩვენო შვილებო!

დაე, თქვენი ყველა გაბედული გეგმა ახდეს!

კაჩალოვის სახელობის ბოლშოის დრამატული თეატრი ყაზანში ბრუნდება. მათ მოაქვთ თავიანთი სპექტაკლი "ოქროს სპილო", რომლითაც მოიპოვეს რუსების გული და დატოვეს კვალი სოჭის კულტურულ ფენაზე. და აი, როგორ დაინახა ეს ქმედება პორტალ „პირველი კაზანსკის“ კორესპონდენტმა.

კაჩალოვის სახელობის ბოლშოის დრამატული თეატრი ყაზანში ბრუნდება. მათ მოაქვთ თავიანთი სპექტაკლი "ოქროს სპილო", რომლითაც მოიპოვეს რუსების გული და დატოვეს კვალი სოჭის კულტურულ ფენაზე. და აი, როგორ დაინახა ეს ქმედება პორტალ „პირველი კაზანსკის“ კორესპონდენტმა.

სცენარი კოლმეურნეობების მშენებლებისთვის

ბევრი დაიწერა და ითქვა უმოწყალო გატაცებისა და კოლექტივიზაციის დროზე, მაგრამ გამეორება, მოგეხსენებათ, ყველა უმეცრების დედაა. შორეული მხარის ერთ-ერთ მკვრივ კოლმეურნეობაში კატასტროფა მოხდა: პარტიული თანამებრძოლი, სახელად მოჩალკინი, გაუჩინარდა. ღამით გაემგზავრა მშობლიური სოფლის გალავანში და მხოლოდ უღრან ტყეში დაინახეს. გაქცეული კი საკუთარმა ცოლმა დაასვენა. სანამ მთელი კოლმეურნეობა წყვეტდა და ფიქრობდა, რა გაეკეთებინა ბრატს და სად ეძია იგი, როცა სასწრაფო მოსავლისთვისაც არ იყო საკმარისი ხალხი, უცებ გამოჩნდა სოფლის ზოგადი დეზერტირი. კი არა ერთი, მაგრამ მილიონით მკლავში. ოჯახს ისე გაუხარდა მამის საკუთარ სახლში გამოჩენა, რომ სიხარულისგან კინაღამ დაახრჩვეს და უნებურად არ ესროდნენ. გურიან მოჩალკინმა დაიწყო თავისი ოჯახების მოყოლა, თუ როგორ იპოვა გამოქვაბული სტენკა რაზინის საგანძურით და ყველაზე ბნელ კუთხეში იდგა უზარმაზარი ოქროს სპილო ძვირფასი ქვებისგან გაკეთებული თვალებით. დაქირავებულმა მეზობლებმა მოულოდნელად შეიტყვეს სამეფო აღმოჩენის შესახებ და მთელ ივანოვოს ოქრო-ბრილიანტების შესახებ საყვირზე ატეხეს. გაბრაზებულმა კოლეგიურმა შეხვედრამ არ დააყოვნა. სამწყსოში შეკრებილი და დასაშინებლად აიღეს ღილაკზე აკორდეონი და ბანერები, როგორიცაა „ჩაქუჩი და ნამგალი“, უკმაყოფილო ამხანაგები წავიდნენ ახლადშექმნილი მილიონერის სახლში - კულაკების გასაძევებლად. გურიანი არ არის ნაძირალა, ის არ არის მთვრალი, სწრაფად მიხვდა რაც ხდებოდა. შუა საუკუნეების წინაპრების საგანძურის უსაფრთხოდ დამალვის შემდეგ, მან უბრძანა ღუმელის გაცხელება და უფრო გაცხელება, რათა ჩართულიყო ოქროს ეროვნული კოლმეურნეობის საკუთრების ყალბი სახლის ქოხის პირობებში. მაგრამ რაც არ უნდა ეცადა მოჩალკინმა, მისი სიცრუე გამოაშკარავდა. ხალხი აღშფოთდა იმის გამო, რომ მას ხალხის თავისუფლება წაართვეს. შემდეგ კი სოფელმა „როკფელერმა“ გადაწყვიტა გაქცეულიყო, უფრო სწორად, ღამის საფარქვეშ გაფრენილიყო თავისი ოქროს შინაური ცხოველით, მანამ, სანამ დაცლილი თანასოფლელები, გაბრაზებულები, არ აქცევდნენ მას ადგილობრივი ღორების საკვებად. აშენდა, ისევ სახლში, ორთქლის თვითმფრინავი, როგორიცაა ბუშტიგურიანი თავისი ნივთებით ოქროსგან წავიდა შორეულ პლანეტაზე ნეპტუნში, რათა დაემალა კოლმეურნეობის დევნას. და ყველაფერი კარგად იქნებოდა, რადგან ცბიერი ავიდა სახურავებზე და შორს არ გაფრინდა. უცებ დააბრუნა მიწაზე სანუკვარი მცურავი კალათიდან. ის გარეთ გავიდა და ჩაფრინდა, მაგრამ სპილოს გარეშე. ძვირფასმა სპილო ააფრიალა და ღრუბლებს მიღმა გაუჩინარდა, მოჩალკინი კი ზუსტად ჭუჭყში დაეშვა, ფრენის დროს გაარღვია ღორის კარა, მოკლა კოლმეურნეობის ღორი და დატოვა თესვა ვადაზე ადრე ქვრივი და სამუდამოდ ჭუჭყიანი. სასწაულებრივად ის ხელუხლებელი დარჩა, მაგრამ სანამ დედამიწას მიესალმებოდა, გადაწყვიტა ფუტკრები ჰყოლოდა თავისთვის, რათა გამოეკვება ოჯახი და შაბათ-კვირას ქალაქში თაფლით სპეკულირება გაეკეთებინა. აი ის საბჭოთა მეწარმეა, მილიონერი კი არა, გურიან გურიანოვიჩ მოჩალკინი.

ამასობაში აუდიტორიაში

სპექტაკლის დაწყებიდან წყნარი საშინელება სუფევდა. სცენაზე აქტიურად განვითარებული საბჭოთა თემის დანახვაზე მაყურებელი უკიდურესად ფრთხილობდა კიდევ ერთი "ბაბა შანელის" საშიში პერსპექტივის გაგრძელებას. კოსტიუმები გარკვეულწილად მოგვაგონებდა სამგროშიანი ოპერის კოსტიუმების ჩანახატებს, მაგრამ ტყავის და ბეწვის სტიმპანკის დიდი შეხებით. ვითარება საგრძნობლად განმუხტა მოჩალკინის „ოსტაპის“ გამოჩენამ მიხეილ გალიცკის შეუდარებელ სპექტაკლში (დღემდე მაინტერესებს რატომ არის ის მხოლოდ თათარტანის სახალხო რესპუბლიკა, და არა რუსეთის ფედერაცია - უსამართლოდ). ამხანაგო ხელოვანმა, გულწრფელად გითხრათ, გადაარჩინა დღე! მაგრამ ზღაპარში თავგადასავლები ამით არ დასრულებულა. მოჩალკინის უფროსი ვაჟი არის ინსტიტუტების მეცნიერი და იბრძვის სამართლიანი საქმისთვის. უფრო მეტიც, იმდენად, რამდენადაც ის მზადაა ხალხს მისცეს თავისი მეწარმე მამა ყველა ჯიშით. ერთგვარი გაზრდილი პავლიკ მოროზოვი. მაგრამ გურიანის მანჟეტის ნაწილი სწრაფად ათავსებს ტვინს. უმცროსი ვაჟი კი პირიქით, პატივს სცემს მშობელს, უყვარს და უდავოდ ემორჩილება ყველაფერს უყოყმანოდ. უფრო სწორად, მას უბრალოდ არაფერი აქვს საფიქრალი, რადგან ფანარი ერთი ყურიდან მეორეში ანათებს. ქალიშვილი ოცნებობს ქორწინებაზე და ახალ ბოტებზე. რაზეც მთლად გაუგებარია რა არის მისთვის უფრო სასიამოვნო. სიუჟეტიდან გამომდინარე ირკვევა, რომ ეს უკანასკნელი. მოჩალკინის ცოლიც არ ბრწყინავს IQ-ის დონით, მაგრამ ეს ხელს არ უშლის მას, შეიყვაროს თავისი უიღბლო ოჯახის კაცი და იზრუნოს მასზე. სოფლის მცხოვრებნი თავხედი და სასტიკი ბრბოა, ზარმაცი და გაუმაძღარი სხვისი სიკეთისთვის. ჩვენ ძალიან კომფორტულად დავსახლდით იმაზე, რაც ყველას აქვს, მაშინ რა თქმა უნდა საერთო. დაე, ზანგებმა იმუშაონ ბანანის კორომში და არა ამერიკის პლანტაციებში, მაგრამ აქ ჩვენ გვაქვს დიდი ლოფერების კოლექტიური მეურნეობა.

ვერდიქტი

სპექტაკლი აღმოჩნდა ძალიან ცოცხალი, მსუბუქი და არაპროგნოზირებადი, რომელიც ეუბნება, რომ თუ ადამიანს აქვს თავი მხრებზე და სულ მცირე, გამომგონებლობის წილი მაინც, მაშინ ის არსად გაქრება: თუნდაც იუპიტერზე, თუნდაც საზღვარგარეთ ამერიკაში. შედეგად, დამსწრე საზოგადოებამ ოვაციები გამოიწვია, მაგრამ ფარდა მაინც არ ჩამოიშალა. მსახიობებმა მაყურებელთან დამშვიდობება არ ისურვეს. რადგან ისინი ერთმანეთს ახალ გარემოში ძველ ადგილას მხოლოდ მომავალ წელს ნახავენ. ახლა კი სულ ესაა, თეატრი სარემონტოდ დაკეტილია, წარმოდგენა არ იქნება, დასი გასტროლებზეა წასული.

მონაცემები:

1) ალექსანდრე კოპკოვის პიესა "სპილო", დაწერილი 1932 წელს, თითქმის ერთდროულად ილფისა და პეტროვის წიგნებთან, გაურკვეველი მიზეზების გამო, იშვიათად ნაჩვენები თეატრალური ნაწარმოებია.

2) ყაზანის აკადემიური რუსული ბოლშოის დრამატული თეატრი V.I.Kachalov დაარსდა 1791 წელს, როგორც საზოგადოებრივი თეატრი, რომელიც რეგულარულად ატარებდა სპექტაკლებს ნაქირავებ ადგილებში. 1802 წელს აშენდა თეატრის ხის შენობა, ხოლო 1849-1852 წწ. კაჩალოვსკის უკვე აქვს მუდმივი ქვის შენობა.

სულ უფრო და უფრო მაძლევს ცხოვრებას და არა მხოლოდ თეატრალურს, გავიხსენო, რომ ჩემი ლიტერატურული სპეციალობა საბჭოთა 1920-იანი წლებია. უკანმოუხედავად გაანალიზების სურვილი - და გზაში, ახლო მომავლის პროგნოზების გაკეთების მცდელობა (კარგად, ან პირიქით ... ამოცანები შეიძლება პრიორიტეტული იყოს სხვადასხვა გზით) - როგორ იწვევს ცვლილებები და იმედები სტაგნაციას, ტერორს და ომს. , გონივრულად მოგვიწოდებს მივმართოთ საბჭოთა ხელისუფლების პირველი (და უკანასკნელი, მე განვმარტავ...) ათწლეულების პერიოდს. რაც შეეხება თეატრებს, ისინი ავლენენ აქტიურ, გაზრდილ ყურადღებას დრამატურგიისადმი, ზოგადად, 1920-იანი წლების ლიტერატურისადმი, ეძებენ იშვიათ ნაწარმოებებს, რომლებიც შეიძლება არ იმსახურებენ განსაკუთრებულ პატივისცემას თავისთავად, ან ღირებულია ისტორიული და ლიტერატურული კონტექსტში, მაგრამ დღევანდელ მხატვრულ სტანდარტებთან ადაპტირებული სირთულე. დადგმულია ანდრეი პლატონოვის უკიდურესად სუსტი პიესები და წარმოუდგენელი რაოდენობით; ასევე დადგმულია იმ ავტორების ოპუსები, რომელთა სახელებიც დიდი ხანია დავიწყებულია - თუმცა ოდესღაც ჭექა-ქუხილი.

კოპკოვი ამ სერიიდანაა და ის არ არის, რომ მისი "სპილო" (1932) მთლიანად "დაკარგულია", მაგრამ პერიფერიაზე რამდენიმე სპექტაკლმა ვერ მოახდინა ამინდი და სრულფასოვანი "არარსებობიდან დაბრუნებისთვის" თამაშს ობიექტურად ბევრი აკლია: სულისკვეთებით, დრომ შეამუშავა „ბოზური“ სატირა უპასუხისმგებლო თანამოქალაქეებზე, რომლებსაც „წარსულის ნარჩენები“ ხელს უშლიან „ნათელი მომავლის“ აშენებაში, მაგრამ სატირა პატიოსანია და, შესაბამისად, ორაზროვანი. ორპირიანი. სიუჟეტის მიხედვით, გურიან მოჩალკინი, სულაც არ არის ანტისაბჭოთა, პირიქით, კოლმეურნე და პარტიის წევრობის კანდიდატი, პოულობს კიდეც „სტენკა რაზინის საგანძურს“ – ოქროს სპილოს! - და ცდილობს მის დამალვას, აკეთებს თიხის მაკეტს იმ მოლოდინით, რომ მოატყუოს თანამემამულეები და არა ოქრო საჯარო საკუთრება გახადოს, არამედ მიითვისოს, შეინახოს. მას მხარს უჭერს მისი უხერხული ცოლი და ეშმაკური ქალიშვილი, „იდეოლოგიური“ შვილი არც თუ ისე კარგია, მაგრამ როცა თაღლითობა მარცხდება, „იდეოლოგი“ ვაჟი-მეცნიერი მამის ბერდანკას დანახვაზე „დამჭერს“ აკეთებს. მოჩალკინი ამერიკაში გაფრენას ელის და თუ ამერიკაში კრიზისია, მაშინ იქ, სადაც არც კოლმეურნეობებია, არც კრიზისები, თუნდაც იუპიტერამდე. შორს არ გაფრინდა, მაგრამ დაეშვა, თავი არ მოიკლა.

სერგეი ბარხინმა დააპროექტა სივრცე, როგორც მოსალოდნელია, 20-იანი წლების კონსტრუქტივიზმის არქიტექტურისა და დიზაინის გათვალისწინებით, სახელი მელნიკოვი წარმოდგენილია როგორც წითელ-თეთრი დეკორაციის ელემენტი, რომელიც მოგვაგონებს Mosselprom-ის "წიგნს". სახლი. კომპლექტში მოყვება შესაბამისი აქსესუარები - ნამგალები და ჩაქუჩები, ქუდები და ბუდენოვკა. გარკვეულწილად ზედმეტი, გადატვირთული საუნდტრეკი (რამდენიმე ფონოგრამაა - თავად გმირები, რაიმე მიზეზით, გუნდში მღერიან) შეგნებულად შედგენილია პირობითად საბჭოთა ჰიტებისაგან, სამოქალაქო ომის სიმღერებიდან დაწყებული მსვლელობით მეორე ნახევრის ფილმებიდან. 1930-იანი წლები, რომელიც, ალბათ, ცოტას აბნევს, მაგრამ, ჩემი აზრით, გარკვეულ ქრონოლოგიურ დაბნეულობას იწვევს, რადგან დიდი განსხვავებაა სამოქალაქო ომის პერიოდს, „დიდი შემობრუნების მომენტს“, ინდუსტრიალიზაციასა და კოლექტივიზაციას და შორის. "დიდი შემობრუნების მომენტსა" და "დიდ ტერორს" შორის არის უზარმაზარი განსხვავება, თუმცა ეს არის ე.წ. "დიდი შემობრუნება" ასოცირდება აბრევიატურის SLON გამოჩენასთან. 1920-1930-იანი წლების საბჭოთა ლიტერატურასთან მუშაობის ქრონოლოგიური ნიუანსი სერიოზულ პრობლემას წარმოადგენს როგორც ლიტერატურათმცოდნეებისთვის, ასევე ისტორიკოსებისთვის და, განსაკუთრებით, დღევანდელი თეატრის პრაქტიკოსებისთვის.

გურიანი გურიანიჩ მოჩალკინი კოპკოვის "სპილოდან" - სემიონ სემენიჩ პოდსეკალნიკოვის სოფლის, კოლმეურნეობის ვერსია ერდმანის "თვითმკვლელობიდან", სოფლის "ფილისტინელი", რომელიც არ არის საბჭოთა რეჟიმის წინააღმდეგი, არამედ იმოქმედოს, მით უმეტეს, ის არ არის. მზად იყო რაღაც შესწიროს ახალი სამყაროსთვის, მაგრამ ის იჯდა, დაწოლილიყო; მოჩალკინსაც უფრო გაუმართლა, მას "აქტივში" არა მხოლოდ ღვიძლის ძეხვი, არამედ მილიონი ოქრო აქვს. მაგრამ რა ანათებს მისთვის ამ ოქროთი „კოლმეურნეობის მიწაზე“ ისიც გასაგებია. პოდსეკალნიკოვებსა და მოჩალკინებს დრამატურგები დასცინოდნენ, სანამ თავად დრამატურგების ჯერი არ დადგა (ერდმანი ციმბირს ჭექა, კოპკოვი ომის დასაწყისში გარდაიცვალა). და მაინც, დღევანდელი მართალი სურვილი ამ წმინდა სატირული პიესების თავდაპირველი ბრალმდებელი პათოსის ჰუმანისტური გზავნილით ჩანაცვლების, კარგად, ყოველ შემთხვევაში ქვეტექსტში, წინააღმდეგობას აწყდება მასალისგან: გაურკვევლობა, საეჭვო 1920-იან და 30-იან წლებში, დღეს იქცევა. მოპირდაპირე მხარეს, მაგრამ არ ქრება და ასე მარტივად არ გადაგდება.

იანოვსკაიას სპექტაკლში ღირებული არის ის, რომ ადამიანს სურს თანაგრძნობა მოჩალკინის მიმართ, მაგრამ შეუძლებელია მისი უდანაშაულო მსხვერპლად მიჩნევა, ყოველ შემთხვევაში მე არ გამომივიდა, მიუხედავად იმისა, რომ არაერთხელ შეახსენა სხვა SLON-ის, სოლოვეცკის სპეციალური დანიშნულების ბანაკი, ხელოვნურად შემოღებული. საწყისი ტექსტი, რომელიც ჟღერს (ჰენრიეტა ნაუმოვნას მიერ პირადად ჩაწერილ ფონოგრამაზე) ეპიგრაფის სახით და შემდეგ მუდმივად მეორდება ორ მოქმედებაში; მიუხედავად ერთი შეხედვით პირსინგისა, იმისდა მიუხედავად, რომ, მართალი გითხრათ, საკმაოდ პროგნოზირებადი ფინალი დაცარიელებული ბერდანკას დარტყმით (თუმცა, გურიანიჩი და მისი ცოლი "დაცვივდნენ", რომ მაშინვე წამოდგნენ კითხვით - ანუ სერიოზულად არ დაასრულონ სიკვდილი , მათი წამება საკმაოდ „ფარსი“). და მაინც, ნათელია, როგორც დღისით - მიეცით ამ გურიანს, "სპილოსთან" შესაძლებლობა, განახორციელოს თავისი ოცნებები - და ეს საკმარისი არ მოგეჩვენებათ, ჯერ კიდევ არ არის ცნობილი, რომელი პერსპექტივაა უფრო საშინელი, ის, რაც მალე მოვიდა (და ისინი აღარ ესროლა და მათ, ვინც დაგმო, რაც დამახასიათებელია!), ან ის, რაზეც მოჩალკინი ოცნებობს და მთვარის კათხას ერთიმეორის მიყოლებით აბრუნებს „ოცნებობისთვის“.

გინკასთან საუბრისას პრემიერის შემდეგ, მე მქონდა შესაძლებლობა მეთქვა კამა მირონოვიჩს, რომ ვილნიუსის ჰოლოკოსტის მუზეუმში, სადაც თანამშრომლებს, რა თქმა უნდა, ცოტა რამ სმენიათ გინკას შესახებ, მირონას გინკასის კაუნასის მემუარების წიგნის ლამინირებული გვერდები. გეტო გამოიფინა საპატიო ადგილას - საპასუხოდ, გინკასმა მითხრა კიდევ უფრო გასაკვირი ამბავი, რომელიც მან თავად შეიტყო შედარებით ცოტა ხნის წინ: 1920-იან წლებში გინკასის დედის ბაბუამ დაწერა უტოპია იდიში, გამოიცა ხარკოვში და მოგვიანებით თარგმნა. ინგლისურად (ფაქტი გინკასისა და იანოვსკაიას ინტერვიუების წიგნში „რა იყო ეს“ არ იყო შეტანილი, რადგან გამოცემა ადრე გამოვიდა). თავად კამა მირონოვიჩს არ შეუძლია განსაჯოს ბაბუის ოპუსის ლიტერატურული ღვაწლი, ენის არ ცოდნა, მაგრამ აქ სხვა რამ არის მნიშვნელოვანი: 1920-იანი წლები უტოპიების დროა და არავითარ შემთხვევაში დისტოპია, და შეუძლებელია, არასწორია ამ ფაქტის იგნორირება. მოხსენიებულია დღეიდან ანდრეი პლატონოვის პროზაულ შედევრებზე ან დრამატულ „არაშედევრებზე“, რაც უფრო მარტივია ავტორებისთვის, მაგრამ ამავე ეპოქის და იმავე კატეგორიებში აზროვნების. მოგვიანებით დაადანაშაულეს „ანტისაბჭოტობაში“, ისინი არ იყვნენ შეგნებული „ანტისაბჭოთა“ და არც „წინასწარმეტყველები“; ისინი იყვნენ, თითოეული თავის მხატვრულ დონეზე, პატიოსანი მემატიანეები და ამავდროულად, შედარებით შემოქმედებითი თავისუფლებით სარგებლობდნენ ამ დროისთვის, არ ეგუებოდნენ იდეოლოგიურ კლიშეებს და თავად კლიშეები ჯერ კიდევ კრისტალიზაციის პროცესში იყვნენ (ამიტომ. 1920-იანი წლების დასასრული და 1930-იანი წლების შუა -x შეუძლებელია).

დისტოპიის ჟანრი მისი თანამედროვე გაგებით, მაგალითად, სათავეს იღებს ზამიატინის "ჩვენ"-დან და ეს არის 1920 წელი - 1931 წელს ზამიატინმა სამუდამოდ დატოვა სსრკ, მაგრამ პარიზში ცხოვრების შემდეგ მან არ თქვა უარი საბჭოთა მოქალაქეობაზე. ფაქტობრივად, შეიძლება ჩაღრმავდეს, გავიხსენოთ ბრაუსოვის „სამხრეთის ჯვრის რესპუბლიკა“ და გავაგრძელოთ საუკუნეების მანძილზე, თუმცა, დისტოპიური ჟანრის კანონი მისი დღევანდელი აღქმით, თავდაპირველად ზუსტად „ანტისაბჭოთა“, ახლახან ყალიბდებოდა. 20-30-იან წლებში: „ოჰ საოცრებავ ახალი მსოფლიო", "დამაბრმავებელი სიბნელე", "1984" - და მოგვიანებით ფართოდ გავრცელდა, როდესაც "მემარცხენეებმა", მოსკოვის მოთხოვნის გარეშე, სწრაფად გაანადგურეს მათ წინააღმდეგ მიმართული ეს ტენდენცია, დისტოპია გახდა "ჰუმანისტური", ანუ ანტიბურჟუაზიული. მიზნად ისახავს კაპიტალიზმს, სამომხმარებლო საზოგადოებას; ყველა ეს "ბრედბერი" გვერდით წავიდა. მაგრამ თუნდაც სტანისლავ ლემი, მისი "სოლარისი", "მაგელანის ღრუბელი" - ეს უტოპიაა თუ დისტოპია? ზოგადად, საბჭოთა სამეცნიერო ფანტასტიკა 1960 წ. 80-იანი წლები, სოციალისტური ბანაკის ფანტაზია, ამ უსასრულოდ გამეორებული „სტრუგაცკის“ სამყარო - არის თუ არა ის „ანტი-“ თუ რა, ბოლოს და ბოლოს, საკმაოდ ოფიციალურად არსებობდა „ჰუმანიზმის“ და „ანტიბურჟუაზიულობის“ საფარქვეშ? !

მიუხედავად ამისა, პრაქტიკაში, 1920-იანი წლების საბჭოთა პიესებსა და პროზაზე დაფუძნებული სპექტაკლები დღეს - ხელს უწყობს ამას და მათში ყველაზე სერიოზული ავტორების მიერ მათში ჩადებულ ეპოქის წინააღმდეგობებს - მუდმივად, დაჟინებით ცდილობენ გადახედონ მასალას, როგორც ანტიუტოპიას. გვიანდელი ისტორიული და მხატვრული გამოცდილების პრიზმა; დაინახოს მასში წინასწარმეტყველება, გაფრთხილება, სკეპტიციზმი და შიში - და არა სიზმარი, არა რწმენა. ასე რომ, სემიონ სემენიჩ პოდსეკალნიკოვი სერგეი ჟენოვაჩში "თვითმკვლელში" აღმოჩნდება მოულოდნელად საყვარელი "პატარა კაცი" თავისებურად, რომლისგანაც ყველას რაღაც უნდა, მაგრამ მას მხოლოდ მშვიდად ცხოვრება და ღამით ღვიძლის ძეხვის ჭამა სურს:

ანალოგიურად, გურიან გურიანიჩ მოჩალკინმა, ჰენრიეტა იანოვსკაიას სპექტაკლში, უბრალოდ ოცნებობდა აღმოჩენის გამოყენებაზე (არ მოიპარა, არ მოიპოვა თაღლითობით, მაგალითად, იმდროინდელი სხვა "ანტიგმირი" ოსტაპ ბენდერი, რომელიც წლების განმავლობაში გახდა კერპი, მაგრამ აღმოაჩინა მხოლოდ ფსკერზე ოქროთი), სხვებისთვის ზიანის მიყენების გარეშე - და ამით კითხვის ნიშნის ქვეშ აყენებს ახალი სამყაროს იდეოლოგიურ და ეკონომიკურ საფუძვლებს, რაზეც პასუხისმგებელი უნდა იყოს იგი: დაცლილი ბერდანის თოფი, რომელიც მოჩალკინების „იდეოლოგიურ“ შვილს ჩაუვარდა ხელში, იანოვსკაიას წარმოდგენის ბოლოს ესვრის გურიან გურიანიჩს და მის მეუღლეს. თუმცა, გასროლის შემდეგ, ისინი მაინც წამოდგებიან და გაოცებულნი იქნებიან მომხდარით, რათა ისევ დაეცეს, უკვე მთლიანად - იანოვსკაიას ფარსი შეუქცევად არ ითარგმნება ტრაგედიად, ოსტატურად აწონასწორებს ზღვარზე.

მსახიობი ტარანჟინის გარეშე ძნელი წარმოსადგენია გინკასის მრავალი სპექტაკლი, დაწყებული "ბედნიერი პრინციდან" დაწყებული "გზაზე ...", მაგრამ ალექსანდრე ტარანჟინს არ მიუღია ისეთი მნიშვნელოვანი და რთული როლი, როგორც მოჩალკინი ჩემს მეხსიერებაში. და ფანტასტიურად თამაშობს მას ფარს-მულტფილმიდან ტრაგიკულ პათოსამდე, არასოდეს ვარდება ვულგარულობაში, რომლის რისკიც მთელი წარმოდგენის განმავლობაში გრძელდება. არინა ნესტეროვა (მოჩალკინის ცოლი), სოფია სლივინა (ქალიშვილი) და სხვები ზევით არიან; კოლმეურნეობის ხელმძღვანელი კურიცინი, რომელსაც ასრულებს იგორ ბალალაევი, ძალიან სასაცილოა (ის ყველა ნაპრალიდან გამოდის, ჯაშუშია; ის ხშირად საუბრობს ხმამაღლა შენიშვნებზე, რათა გააძლიეროს "სანახაობრივი გაუცხოება", თუმცა ბოლო წლებში ეს ტექნიკა იყო. ძალიან ხშირად გამოიყენება); და მღვდელი ლუკიანი, რომელიც მეორე მოქმედებაში ჩნდება ღუმელიდან, რომელსაც სურს თავისი სული ეშმაკს მიჰყიდოს (მოჩალკინის მაგალითზე, როგორც მას სწამს), მაშინვე არ ვიცანი, მიუხედავად იმისა, რომ მას ნაცნობი ჩანდა. მე - მერე გამიელვა, ეს არის სერგეი არონინი! მე ჯერ კიდევ არ ვაფასებდი მის სარეჟისორო შრომას (მაგრამ ჯერ კიდევ არ მინახავს მის მიერ დადგმული „მფრინავი მონახოვი“ მოსკოვის ახალგაზრდულ თეატრში ა.ბიტოვის მიხედვით), მაგრამ როგორც მსახიობი, თუმცა ვუყურებდი. მას შემდეგ, რაც GITIS, არონინი "სპილოში" არის მისი მამა, ლუკიანმა, უბრალოდ დამეჯახა და თუ ტარანჟინის მიერ შექმნილ გამოსახულებაში ფარსული დასაწყისი გარდაიქმნება დრამატულში, თანდათანობით ტრაგედიას აღწევს მე-2 მოქმედების შუა რიცხვებში, მაშინ არონინის მიერ შესრულებული როლი, კომიკური და ტრაგიკული ერთდროულად თანაარსებობენ: რაც წინ ელის გურიანს, მამა ლუკიანი უკვე შევიდა სამოქალაქო ცხოვრებაში, "გადაურჩა რევოლუციას", მაგრამ შედეგები მის ფსიქიკაზე და მსოფლმხედველობაზე თითქმის უფრო კატასტროფული აღმოჩნდა, ვიდრე მოჩალკინის ოჯახი - ოქროს სპილოს მითვისების მცდელობა.

რა თქმა უნდა, მოჩალკინი არცერთ ამერიკაში არ გაფრინდება, მით უმეტეს, იუპიტერში - თუნდაც მაღალი ხარისხის „დამჭერი“ მისმა სწავლულმა შვილმა მიტიამ (ანტონ კორშუნოვი) ბერდანის თოფით. მოჩალკინის მიწა უკან დაიხევს - კოლმეურნეობა, საბჭოთა, ეს სპექტაკლის მიხედვით, მაგრამ სპექტაკლის მიხედვით და ცხოვრებაში... კოლმეურნეობებში (რომელიც ახლა არც ახსოვთ...) ბოროტების წყარო, საბჭოთა (და ისიც გაქრა...) ძალაუფლება? როგორც ჩანს, იანოვსკაია "სპილოსთან" გონებრივად უბრუნდება 1980-იანი წლების თავის ძველ ნამუშევრებს - "ძაღლის გულს", სადაც (ამის შესახებ ძალიან საინტერესო მოსაზრებებია წიგნში "რა იყო") ეს არ იყო. პრეობრაჟენსკი ან თუნდაც შარიკოვი, რომელიც პროფესორული ექსპერიმენტების მსხვერპლი გახდა, მაგრამ ფანატიკურად სჯეროდა ახალი სამყაროს, შვონდერს; და განსაკუთრებით სპექტაკლზე "მშვიდობით, ამერიკა!" მარშაკის „მისტერ ტვისტერის“ მიხედვით, სადაც მშვენიერი გულის მქონე უცხოელი ტურისტები სტალინურ ჯოჯოხეთში ჩაცვივდნენ და ოსტატურად წარმოაჩენდნენ მიწიერ სამოთხეს. იმ განსხვავებით, რომ მარშაკის სატირიდან ნასესხები პერსონაჟები ნებაყოფლობით ჩავიდნენ სსრკ-ში ამერიკიდან, ხოლო "სპილოს" გმირი სცადა სსრკ-დან ამერიკაში, მაგრამ კარგი იქნებოდა აქედან გაფრენა... მაგრამ ეს უბრალოდ უტოპია: რუსეთი სპილოების სამშობლოა, მაგრამ გურიანიჩს სჯერა სასწაულების, გურიანიჩი სამოთხეში მიდის... და შედეგად, მას დახვრიტეს მეუღლესთან ერთად.