داستان "پیروزی" واسیلی آکسیونوف: تجربه تحلیل سازمان معنایی. داستان "پیروزی" واسیلی آکسنوف: تجربه تجزیه و تحلیل سازمان معنایی خلاصه پیروزی آکسنوف


مجله «ادبیات»، 1392، شماره 4.
دیمیتری بیکوف
دو پیروزی
خدا را شکر، معلم در انتخاب آثار برای تحصیل در کلاس یازدهم آزاد است - داستان های کوتاه شوروی دهه شصت و هفتاد با "یک یا دو متن به توصیه معلم" که به طور رسمی نامیده می شود نشان داده می شود. من فکر می کنم منطقی است که به کودکان برای تجزیه و تحلیل تطبیقی ​​- در کلاس یا در نوشتن خانه - دو داستان که تقریباً به طور همزمان نوشته شده و چاپ شده اند ارائه دهیم. اینها "پیروزی" اثر واسیلی آکسیونوف است که برای اولین بار در "جوانی" (1965) ظاهر شد و "برنده" اثر یوری تریفونوف ("بنر" ، 1968).
"پیروزی" بارها و با جزئیات مورد تجزیه و تحلیل قرار گرفته است، تقریباً چیزی در مورد "برنده" نوشته نشده است - به جز این که در نامه ای از الکساندر گلادکوف به نویسنده نقدی مشتاقانه وجود دارد ("یک زیرمتن سنگین عظیم... بازگویی غیرممکن است. ..."). کودکان با علاقه زیادی به هر دو متن واکنش نشان می دهند - واضح است که "پیروزی" گروتسک و سورئالیستی وقتی با صدای بلند خوانده می شود بسیار واضح تر و با خنده های مداوم درک می شود ، اما همه اینها به خلق و خوی بستگی دارد: افرادی هستند که به مالیخولیایی نزدیک تر هستند " برنده"، از آنجایی که موضوع مرگ همیشه در نوجوانی بسیار جالب است، سپس به منصه ظهور می رسد. وقتی دو غول نثر شهری به طور هم‌زمان داستان‌هایی در مورد شکست می‌نویسند که به شکل پیروزی پنهان شده‌اند، و در مورد اینکه چگونه اکنون با این شکست زندگی کنیم، وضعیت علامت‌دار است. می توان در چند کلمه در درس وضعیت ادبی نیمه دوم دهه شصت را توضیح داد - آب شدن در حال مرگ که سرنوشت آن بسیار قبل از اوت 1968 آشکار شد، افسردگی و انشعاب در محافل و محافل فکری، احساس. از یک بن بست تاریخی جای تعجب نیست که در هر دو داستان ما داریم صحبت می کنیمدر مورد برندگان مشکوک، نقل قول: قهرمان تریفونوف، که آخرین نفری بود که در المپیک پاریس دوید، به معنای واقعی کلمه طولانی ترین دوندگی را می دوید و چنان زندگی را به عنوان جایزه می برد که قهرمان دیگر داستان - ریحان - با وحشت از این ترسناک عقب نشینی کرد. آینده. استاد بزرگ جوان در آکسیونوف G.O. را شکست داد، اما برنده معلوم می شود که دقیقاً G.O احمق، بی رحم و عمیقاً ناراضی از کودکی است. او متوجه مات شاهش نشد.» در نتیجه، به طور رسمی یک نشان به او اهدا می شود - "فلانی بازی را از من برد."
در پس هر یک از این دو متن، یک سنت ادبی جدی وجود دارد: آکسیونوف - اگرچه تا آن زمان، طبق شهادت خودش در گفتگو با نویسنده این سطور، هنوز دفاع لوژین را نخوانده بود - بازی ادبی ناباکوف را ادامه می دهد و تار می کند. مرزهای بین برخورد واقعی و شطرنج به طور کلی ناباکوف در پوبدا زیاد است - لذت او از منظره، همدردی ابدی او برای نرمی، ظرافت، هنرمندی، نفرت از بی ادبی احمقانه. تریفونف خط کاملاً متفاوتی را ادامه می دهد و در اینجا نمی توان منبع را رد کرد - همه در روسیه همینگوی را می خوانند، و نه فقط نویسندگان، و روش همینگوی در برنده مشهود است: گلادکوف درست می گوید، کم گفته شده است، بسیار گفته شده است. ، زیرمتن عمیق و منشعب است. همچنین یک قهرمان کاملاً همینگوی در این داستان وجود دارد، روزنامه‌نگار بین‌المللی باسیل، که زندگی پرتلاطمش در پنج سطر قرار می‌گیرد:
"یک شخصیت شگفت انگیز ریحان ما است! در سی و هفت سالگی، او قبلاً دو حمله قلبی را تجربه کرده بود، یک کشتی غرق شده، محاصره لنینگراد، مرگ پدر و مادرش، او تقریباً در جایی در اندونزی کشته می شد، او در آفریقا چتربازی کرد، گرسنه بود، در فقر بود. زبان فرانسه را خودآموخته یاد گرفته است، او با استادی فحاشی می کند، با هنرمندان آوانگارد دوست است و ماهیگیری در تابستان در ولگا را بیش از هر چیز دیگری در جهان دوست دارد.
درست است، در این طوفان و جسور، روزنامه نگار یولیان سمیونوف به جای همینگوی حدس زده می شود، اما نمونه اولیه آن نیز قابل مشاهده است: تمام نثرهای جوان شوروی، به استثنای سمیونوف، خود را از پاپ ساخته است.

تریفونوف و آکسیونوف در دهه شصت به جدال ابدی بین ناب و هام ادامه می دهند - دو تقریباً دوقلو ، اسنوب ، ورزشکارانی که تقریباً تمام زندگی خود را در خارج از سرزمین خود زندگی کرده اند ، البته به دلایل کاملاً متفاوت. هر دو در سال 1899 به دنیا آمدند. هر دو مکتب مدرنیسم اروپایی را طی کردند. هر دو به طور همزمان رمان های اصلی خود را منتشر کردند - به ترتیب هدیه (1938) و برای چه کسی زنگ می زند (1940). هم آلمان را دوست نداشتند (راستش را بگویم از آن متنفر بودند) و هم فرانسه را می پرستیدند. در عین حال، تصور بیشتر خلق و خوی مخالف دشوار است. البته کنجکاو است که ببینیم N. چند راند در برابر H. زنده می ماند - هر دو به بوکس علاقه داشتند، هام متراکم تر بود، ناب بلندتر، لاغرتر، اما سریعتر بود. هام دوست داشت با دوستانش در مورد چند راند صحبت کند - در یک مسابقه ادبی فرضی، او فقط اصطلاحات بوکس را داشت - در برابر فلوبر، موپاسان ... "فقط در برابر لئو تولستوی من یک راند پف نمی کنم، اوه نه. لعنتی، من فقط وارد رینگ نمی شدم "(البته او "حساب هامبورگ" شکلوفسکی را نخواند). آنها تولستوی را به همین ترتیب می پرستیدند، هم چخوف و هم جویس را محترم می شمردند، اما در غیر این صورت... ما عملاً نقد هام را درباره ناب نمی دانیم، او اصلاً متوجه احساس ادبی به نام "لولیتا" نشده بود و به آن توجهی نداشت. ; ناباکوف در مورد همینگوی بسیار خنده دار، توهین آمیز و نادرست گفت. "همینگوی؟ آیا این چیزی در مورد گاو نر، زنگ و توپ است؟» - در مورد گاو نر، زنگوله و تخم مرغ! جناس، مثل اغلب ناباکوف، عالی است - اما همینگوی، مهم نیست که چقدر از زنگ ها و گاوهای نر هیجان زده شده بود، نه از تخم مرغ ها، باز هم در مورد چیز دیگری است، و مقیاس مشکلات او کمتر از این نیست. سوالاتی که ناباکوف را نگران کرد. البته احمقانه است که ناباکوف را به عنوان یک زیبایی محبوس در یک برج استخوانی ترسیم کنیم - رمان‌های ضد فاشیستی قدرتمندی مانند Bend Sinister در جهان کم هستند - و با این حال شخصیت‌ها و طرح‌های همینگوی متنوع‌تر هستند، جغرافیا وسیع‌تر است، خودشیفتگی ساده لوحانه و به نوعی لمس کردن، یا چیزی . به طور خلاصه، ناباکوف در پس‌گفتار لولیتای روسی او را جایگزینی مدرن برای ماین‌رید می‌خواند، و نه به نثر خود که نسبت به جایزه نوبل 1954 خود ابراز احساسات می‌کرد.
جالب است که همینگوی پیرمرد نسبتاً خوبی بود، گرچه به یک پیری واقعی نرسید - اما می توانید او را چیزی شبیه پیرمرد در آخرین شاهکارش تصور کنید: نسبتاً خود کنایه آمیز، نسبتاً درمانده و نسبتاً شکست ناپذیر. ناباکوف، تناقض اینجاست، پیرمرد نسبتاً بدی بود - متکبر، شیطون، دمدمی مزاج. همینگوی پیری را با وحشت و وقار رفتار می کند - شاید چنین ترکیبی. او به طور کلی در مورد مرگ و زندگی بسیار جدی است. برای ناباکوف، تراژدی اصلی غیرقابل درک و بیان ناپذیری جهان است. او نه تنها از تراژدی های واقعی غفلت می کند، بلکه متکبرانه، شجاعانه و سرسختانه اصالت آنها را انکار می کند. او زندگی فوق العاده سختی داشت، چیزی برای شکایت داشت - اما در نوشته های او اثری از شکایت نخواهیم یافت. او در فقر بود - اما او را به عنوان یک جنتلمن یاد می کردند، او با شدت دیوانه وار کار می کرد - اما او را نه به عنوان کار، بلکه به عنوان یک بازی یاد می کردند. ظرافت خاصی در برهنه نکردن سر در مراسم تشییع جنازه وجود دارد - همانطور که پی یر دلالاند، فیلسوف داستانی ناباکوف، می گوید: «اجازه دهید مرگ اولین کسی باشد که کلاه خود را برمی دارد». اما در عین حال، جدیت تلخ، ساده و آمریکایی مرگ و زندگی وجود دارد، و همینگوی اگر نه عمیق‌تر، در اینجا تأثیرگذارتر است. ناباکوف ذوق بی عیب و نقصی دارد و هام نیز ذائقه بسیار مشکوکی دارد، گرچه تمرینات اروپایی او ظلم و سختی یک گزارشگر آمریکایی را از او گرفته است. اما ما می دانیم که ذوق هنری برای یک نابغه لازم نیست، یک نابغه قوانین جدیدی ایجاد می کند، و با معیارهای قدیمی تقریباً همیشه یک گرافومن است. ناباکوف و همینگوی هر دو عاشق یک طرح مشترک هستند که عموماً برای نسل آنها معمول است: "برنده چیزی دریافت نمی کند." فئودور گودونوف-چردینتسف، در آستانه اولین شب با زینا، خود را در قفل شده بدون کلید می بیند. با تجربه یک بینش درخشان، فالتر نمی تواند در مورد آن به کسی بگوید. هامبرت لولیتا را تعقیب می کند، اما هر روز و هر ساعت او را از دست می دهد. برنده فقط یک پیروزی اخلاقی به دست می آورد - مانند یک پنین تبعیدی، اخراجی، مسخره شده: تسلی او در قدرت فکری و خلاقیت خودش است، در این واقعیت که او پنین است و تبدیل به کس دیگری نخواهد شد. خود نویسنده، مردی پیروز، خوش تیپ، مورد علاقه همه، رسماً بر او غلبه می کند و جای او را می گیرد، به او حسادت می کند. شاید پوبدا (البته ناخودآگاه) نه آنقدر طرح دفاع از لوژین را کپی می کند، که فقط یک موضوع شطرنج با آن مشترک است، بلکه طرح Pnin را کپی می کند، جایی که یک پروفسور روسی مهربان، دوست داشتنی و رویاپرداز معلوم می شود. یک استاد بزرگ ظریف و نشاط پیروزمندانه ای که او را از دانشگاه و از زندگی بیرون می کند، متأسفانه در راوی تجسم می یابد، اگرچه او به هیچ وجه شباهتی به جی ندارد. O.
با توجه به طرح کلاسیک «برنده هیچ چیز نمی‌شود»، همانطور که یکی از بهترین مجموعه‌های همینگوی نامیده می‌شد، هام و ناب رویکرد متفاوتی به آن داشتند. تسلی بازنده، به گفته ناباکوف، این است که در بازی واقعیاو همیشه برنده خواهد شد و شطرنج زمینی خشن فقط یک معنی تقریبی و خسته کننده است. بازنده - مانند استاد بزرگ آکسیونوف - با این واقعیت که "او هیچ بدجنسی بزرگی مرتکب نشد" ، با این واقعیت که در مقابل خود صادق و پاک است ، با این واقعیت که موسیقی باخ را دارد و محیط دوستانه ای دارد تسلی می یابد. و یک کراوات از دیور. به گفته همینگوی، هیچ برنده ای وجود ندارد. برنده کسی است که بدون در نظر گرفتن نتیجه نهایی، تا انتها ادامه دهد. کسی که از ماهیگیری فقط یک اسکلت بزرگ مارلین را به ارمغان می آورد و این اسکلت نشان دهنده هر چیزی است که برنده دریافت می کند. کاملاً بی فایده است، اما بسیار بزرگ است. و نشان می دهد که اگر در راه کاغذ، یک فکر بزرگ به اسکلت خودش تبدیل نمی شد، چه نثر بزرگی را می نوشتیم. به گفته همینگوی، پیروزی اصلی بازنده همان مقیاس شکست است. کسی که خوش شانس است، طبق تعریف، گچ است. اگر قهرمانی نمی میرد، قهرمان نیست.
درگیری آکسیونوف دقیقاً مربوط به ناباکوف است: شادی پنهانی فاتح در این واقعیت نهفته است که مغلوب هرگز از شکست خود آگاه نیست. که "برنده چیزی نمی فهمد." بازی در کوپه یک قطار سریع با یک احمق از خود راضی که قادر به قدردانی از جذابیت سبک و فرار جهان نیست - با احمقی که فکر شطرنجش فراتر از فرمول "اگر من اینگونه هستم، پس او می سازد" من اینطور هستم.» یک استاد بزرگ می تواند خود را با این واقعیت تسلی دهد که خودش یک مهمانی باشکوه، کریستالی، شفاف، بی نهایت نازک، مانند ترکیب های حیله گر مهره ای در رمان هسه می سازد. شکستی که در روسیه بر آزادی، فکر، پیشرفت، همه چیز خوب به طور کلی، هر چیزی که به تنهایی زندگی را می سازد، نهایی نیست، اگر فقط به این دلیل که G.O. دیگر اکثریت قریب به اتفاق را تشکیل نمی دهد. بیلی گاوچران و مری زیبایی وجود دارد، ساحل ریگا، ایوان روستایی، محیطی وجود دارد که استاد بزرگ دیگر تنها نیست. همچنین یک دفاع شخصی کنایه آمیز به خوبی طراحی شده است - یک نشانه طلایی که نشان دهنده تسلیم نیست. سطح جدیدتمسخر دشمن
تریفونف این سوال را سخت تر و جدی تر می کند - و داستان او نه در "جوانان" بیهوده (علاوه بر این، در بخش طنز) بلکه در "بنر" سنتی که در آن زمان سنگر نثر نظامی بود ظاهر می شود. شکست در اینجا چندان تاریخی، اجتماعی نیست، بلکه هستی شناختی است (کودکان، همانطور که می دانیم، عاشق کلمات رایج هستند و با کمال میل آنها را حفظ می کنند). روزنامه نگاران شوروی به تنها شرکت کننده بازمانده در دومین - پاریس - المپیک فرستاده می شوند. او آخرین بار در آن زمان دوید، اما خود را برنده می خواند. چرا؟ زیرا همه افراد دیگر با سقوط به قرن هیولایی بیستم، مسابقه را ترک کردند و او هنوز هم در ماراتن فوق العاده خود می دود. او تنها است، از هوش رفته، سرش کچل است و لثه های کچل دارد، به او می گویند کثیف، بدبو - پیرمرد کسی را ندارد و پرستاری دنبالش می رود. او هیچ چیز را به یاد نمی آورد و تقریباً چیزی نمی فهمد، اما در چشمانش جرقه ای از غرور متوشالح می دود - او زنده است! او این ستاره تیز را در پنجره می بیند، شاخه های سوزان باغ را می بوید... و تریفونف نه با همینگوی، که با نسل قهرمان پدر و مادرش (سرنوشت والدین سرکوب شده برای او بود - و همچنین برای آکسیونوف - یک ضربه ابدی). این قهرمانان معتقد بودند که فقط زندگی پر از سوء استفاده ها، در حالت شدید با کار شدید، معنا دارد. اما نسل پسران دیگر نمی‌دانند چه چیزی منطقی‌تر است - در خودسوزی، خود ضایع کردن، یا بقا به هر قیمتی. به هر حال، غیر از زندگی، هیچ چیز وجود ندارد، و هیچ معنایی جز دیدن، شنیدن، جذب کردن، احساس کردن وجود ندارد - هیچ چیز نیز وجود ندارد. اینجا ریحان است، که چنین جاودانگی لاک پشتی را نمی خواهد، که شمعی را از دو سر می سوزاند - و سمیونوف در واقع فقط 61 سال زندگی کرد، به معنای واقعی کلمه سوخت و میراث عظیمی از خود به جای گذاشت که نه دهم آن امروز فراموش شده است. و پیرمردی وجود دارد که مطلقاً هیچ چیز در زندگی به دست نیاورده است - اما او زنده است و هیچ پیروزی دیگری وجود نخواهد داشت. می توان در مورد عظمت این شاهکار، در مورد اراده جمعی، در مورد دستاوردهای خارق العاده بحث کرد، اما همانطور که یکی دیگر از نثرنویسان بزرگ قرن بیستم نوشت، همه به تنهایی می میرند. و آیا اگر این تجارت تا سال 1968 محکوم به شکست به نظر می رسد، آیا همه این افکار در مورد عظمت تجارت خود در برابر پیری و مرگ مضحک نیست؟ و در این زمان، باید اعتراف کرد، حتی یک ایدئولوژی در جهان باقی نمانده بود که بتوان بدون احساس شرم با آن همبستگی کرد: همه دستور العمل های شادی جهانی بار دیگر شکسته شدند.
بچه ها معمولاً از بحث درباره "پیروزی" خوشحال می شوند و تقریباً همیشه ادعا می کنند که استاد بزرگ بدون توجه به ارزیابی نویسنده برنده شد: مات؟ - کافی. G.O متوجه شد، متوجه نشد - تفاوت چیست؟ نتیجه مهم! تذکر هشیارکننده معلم مبنی بر اینکه نتیجه یک نشان طلایی از کنار گوش ها می گذرد. برد - و بس است، اما اینکه آیا احمق ها شکست خود را درک کردند - ما نباید نگران باشیم. بچه ها هنوز کوچک هستند و نمی دانند که G.O. امروزی که در همه جا پیروز است و نه تنها در روسیه، مدت ها پیش، در قرون وسطی نیز از دست داده است، اما متوجه این موضوع نمی شود - و بر جهان حکومت می کند. احتمالاً این اتفاق می افتد زیرا ارزش اصلی و پیروزی اصلی زندگی است - و نه، مثلاً، حقیقت یا خلاقیت. برنده کسی است که بیشترین دویدن را داشته باشد - مهم نیست با چه نتیجه ای. و از این وحشت زده، مانند آکسیونوف، در قلبمان آماده ایم که در اسرع وقت مانند تریفونوف آن را تحمل کنیم. شاخه های سوخته بوی بسیار خوبی می دهند.

واسیلی آکسنوف


یک داستان اغراق آمیز

در کوپه یک قطار سریع، استاد بزرگ با یک همراه تصادفی شطرنج بازی می کرد.

این مرد با ورود به کوپه بلافاصله استاد بزرگ را شناخت و بلافاصله با میل غیرقابل تصوری برای پیروزی غیرقابل تصور بر استاد بزرگ سوخت. او با نگاهی حیله گرانه به استاد بزرگ فکر کرد: «تو هرگز نمی دانی»، «شاید فکر کنید، هرگز نمی دانید که نوعی ضعیف است.»

استادبزرگ بلافاصله متوجه شد که او شناخته شده است و خود را به دردسر انداخت: حداقل از دو بازی نمی توان اجتناب کرد. او هم بلافاصله نوع این مرد را شناخت. از پنجره های باشگاه شطرنج در بلوار گوگولوفسکی، او گاهی پیشانی گلگون و شیب دار چنین افرادی را می دید.

وقتی قطار شروع به حرکت کرد، همراه استاد بزرگ با حیله گری ساده لوحانه خود را دراز کرد و بی تفاوت پرسید:

شطرنج بازی کنیم رفیق؟

بله، شاید، - استاد بزرگ زمزمه کرد. همراه به بیرون از محفظه خم شد، به نام هادی،

شطرنج ظاهر شد، او به دلیل بی تفاوتی آن را با عجله گرفت، آن را بیرون ریخت، دو پیاده گرفت، آنها را در مشت هایش گره کرد و مشت هایش را به استاد بزرگ نشان داد. روی برآمدگی بین انگشت شست و سبابه مشت چپ، خالکوبی نشان داد: "G.O."

چپ، - استاد بزرگ گفت و با تصور ضربات این مشت ها، چپ یا راست، کمی خم شد.

او سفیدپوشان را گرفت.

زمان باید کشته شود، درست است؟ در جاده، شطرنج چیز خوبی است، - G.O با خوشرویی گفت و مهره ها را مرتب کرد.

آنها به سرعت گامبیت شمالی را بازی کردند، سپس همه چیز گیج شد. استاد بزرگ با دقت به تخته نگاه کرد و حرکات کوچک و بی اهمیتی انجام داد. چندین بار در مقابل چشمانش خطوط احتمالی جفت گیری ملکه مانند رعد و برق ظاهر شد، اما او این برق ها را با کمی پایین انداختن پلک هایش و اطاعت از وزوز ضعیف درونی، خسته کننده و دلسوزانه، شبیه به وزوز پشه، خاموش کرد.

- "خاص بولات جسارت است، پوسته شما فقیر است ..." - G.O. روی همان نت کشید.

استاد بزرگ مظهر آراستگی بود، تجسم سختگیری در لباس پوشیدن و آداب و رسوم، آنچنان مشخصه افرادی که از خود مطمئن نیستند و به راحتی آسیب می بینند. جوان بود، کت و شلوار خاکستری، پیراهن رنگ روشن و کراوات ساده به تن داشت. هیچ کس جز خود استاد بزرگ نمی دانست که کراوات ساده او با علامت تجاری House of Dior مشخص شده است. این راز کوچک همیشه به نوعی استاد بزرگ جوان و ساکت را گرم و دلداری می داد. عینک نیز اغلب به او کمک می کرد و عدم اطمینان و ترسو بودن نگاه او را از غریبه ها پنهان می کرد. او از لب‌هایش شکایت کرد، لب‌هایی که به صورت یک لبخند رقت‌انگیز کشیده می‌شوند یا می‌لرزند. او با کمال میل لب هایش را از چشمان کنجکاو می بست، اما متاسفانه این موضوع هنوز در جامعه پذیرفته نشده است.

بازی G.O. استاد بزرگ را شگفت زده و ناراحت کرد. در جناح چپ، چهره ها به گونه ای شلوغ شده بودند که درهم و برهم از نشانه های کابالیستی شارلاتانی شکل گرفت. تمام سمت چپ بوی توالت و سفید کننده، بوی ترش پادگان، پارچه های خیس آشپزخانه، و روغن کرچک و اسهال از دوران کودکی می داد.

بالاخره تو فلان استاد بزرگی، نه؟ پرسید G.O.

بله، استاد بزرگ تایید کرد.

هه هه، چه تصادفی! - فریاد زد G.O.

«چه تصادفی؟ او از چه تصادفی صحبت می کند؟ این چیزی غیر قابل تصور است! ممکن است این اتفاق بیفتد؟ من رد می‌کنم، امتناع من را بپذیر.

بله، البته، البته.

اینجا شما یک استاد بزرگ هستید و من یک چنگال روی ملکه و روک می گذارم - گفت G.O. دستش را بلند کرد. اسب تحریک کننده بالای تخته آویزان شد.

استاد بزرگ فکر کرد: "چنگال در الاغ". - این چنگال است! پدربزرگ چنگال خودش را داشت، اجازه نمی داد کسی از آن استفاده کند. صاحب چنگال شخصی، قاشق و چاقو، بشقاب شخصی و ویال خلط. یک کت لیر را هم به یاد دارم، یک کت سنگین با خز لیر، در ورودی آویزان بود، پدربزرگ تقریباً هرگز بیرون نمی رفت. چنگال برای پدربزرگ و مادربزرگ. حیف از دست دادن افراد مسن.»

در حالی که شوالیه روی تخته آویزان بود، خطوط درخشان و نقاطی از حملات احتمالی قبل از مسابقه و قربانیان دوباره در مقابل چشمان استاد بزرگ می‌درخشیدند. افسوس، دسته اسبی با یک دوچرخه بنفش کثیف عقب مانده آنقدر قانع کننده بود که استاد بزرگ شانه هایش را بالا انداخت.

آیا شما از قله دست می کشید؟ پرسید G.O.

چه کاری می توانی انجام بدهی.

قربانی کردن یک قله برای حمله؟ حدس زدید؟ - از G.O پرسید که هنوز جرات ندارد شوالیه را در میدان مورد نظر قرار دهد.

من فقط ملکه را نجات می دهم" استاد بزرگ غر زد.

تو منو نمیگیره؟ - پرسید G.O.

نه، تو بازیکن قوی ای هستی.

G.O. "چنگال" گرامی خود را ساخته است. استاد بزرگ ملکه را در گوشه ای خلوت پشت تراس، پشت یک تراس سنگی مخروبه با ستون های پوسیده حکاکی شده پنهان کرد، جایی که در پاییز بوی تند برگ های افرا در حال پوسیدگی به مشام می رسید. در اینجا می توانید در یک موقعیت راحت بنشینید و چمباتمه بزنید. اینجا خوب است؛ در هر صورت، عزت نفس آسیب نمی بیند. برای یک ثانیه ایستاد و از پشت تراس به بیرون نگاه کرد، دید که G.O. رخ را برداشت

معرفی شوالیه سیاه به جمعیت بی‌معنا در جناح چپ، اشغال آن در مربع b4، در هر صورت، از قبل پیشنهاد می‌کرد. استاد بزرگ متوجه شد که در این تنوع، در این عصر سبز بهاری، اسطوره های جوانی به تنهایی برای او کافی نیستند. همه اینها درست است، احمق های باشکوه در دنیا پرسه می زنند - پسران کابین بیلی، گاوچران هری، زیبایی های مری و نلی، و بریگانتین بادبان ها را بالا می برد، اما لحظه ای می رسد که نزدیکی خطرناک و واقعی شوالیه سیاه را در b4 احساس می کنید. رشته. مبارزه ای در پیش بود، پیچیده، ظریف، جذاب، محتاطانه. زندگی در پیش بود.

استاد بزرگ یک پیاده به دست آورد، یک دستمال بیرون آورد و دماغش را باد کرد. چند لحظه در خلوت کامل، زمانی که لب و بینی با دستمال پنهان می شود، او را به شیوه ای پیش پا افتاده فلسفی آماده می کند. او فکر کرد: «اینگونه است که به چیزی دست می‌یابید، و بعد چه می‌شود؟ تمام زندگیت برای چیزی تلاش میکنی. پیروزی نصیب تو می شود، اما هیچ لذتی از آن نیست. به عنوان مثال، شهر هنگ کنگ، دوردست و بسیار مرموز، و من قبلاً آنجا بوده ام. من قبلاً همه جا بوده ام."

از دست دادن یک پیاده کمک چندانی به ناراحتی G.O نکرد، زیرا او به تازگی برنده یک نوک شده بود. او با یک حرکت ملکه پاسخ استاد بزرگ را داد که باعث دل درد و سردرد لحظه ای شد.

استاد بزرگ متوجه شد که هنوز شادی هایی در انتظارش است. به عنوان مثال، شادی طولانی، در طول کل مورب، حرکت اسقف. اگر یک فیل را کمی در امتداد تخته بکشید، آنگاه این تا حدی جایگزین سر خوردن سریع روی یک اسکیف در امتداد آب آفتابی و کمی شکوفا شده یک برکه در نزدیکی مسکو، از نور به سایه، از سایه به نور خواهد شد. استاد بزرگ میل مقاومت ناپذیر و پرشوری برای تصرف میدان h8 داشت، زیرا این میدان عشق بود، غده ای از عشق، که سنجاقک های شفاف بالای آن آویزان بودند.

با زیرکی، تو را از من پس گرفتی، و من محکم زدم.

ببخشید، - استاد بزرگ به آرامی گفت. - شاید بتوانی حرکت ها را برگردانی؟

نه، نه، - گفت G.O.، - هیچ امتیازی نیست، من از شما بسیار خواهش می کنم.

"من به شما یک خنجر می دهم ، یک اسب به شما می دهم ، تفنگ خود را به شما می دهم ..." - او به جلو کشید و در بازتاب های استراتژیک فرو رفت.

طوفانی تعطیلات تابستانعشق در زمین h8 باعث خوشحالی و در عین حال مزاحم استاد بزرگ شد. او احساس می کرد که به زودی انباشته ای از نیروهای ظاهراً منطقی، اما در باطن پوچ در مرکز وجود خواهد داشت. دوباره صدای ناخوشایندی و بوی سفید کننده خواهد بود، مانند آن راهروهای دور از خاطرات لعنتی در جناح چپ.

جالب است: چرا همه شطرنج بازان یهودی هستند؟ پرسید G.O.

چرا همه چیز است؟ - گفت استاد بزرگ. - اینجا من مثلا یهودی نیستم.

خوب، مثلاً اینجایی، - استاد بزرگ گفت، - بالاخره شما یهودی نیستید.

من کجا هستم! - زمزمه کرد G.O. و دوباره در نقشه های مخفی خود فرو رفت.

G.O فکر کرد: "اگر من او را اینطور دوست دارم، پس او من را آنطور دوست دارد." -اگه من اینجا شلیک کنم اون اونجا شلیک میکنه بعد میرم اینجا اینجوری جواب میده ... به هر حال تمومش میکنم هرطور شده میشکنش. فقط فکر کن استاد بزرگ بلاتمایستر، تو هنوز رگ باریکی در برابر من داری. من قهرمانی شما را می دانم: شما از قبل موافقت می کنید. من تو را در هر حال خرد خواهم کرد، حتی اگر خون از دماغم بیاید!»

او به استاد بزرگ گفت: بله، من یک مبادله را از دست داده ام، - اما اشکالی ندارد، هنوز عصر نشده است.

او حمله ای را در مرکز انجام داد و البته همانطور که انتظار می رفت مرکز بلافاصله به میدان اقدامات بی معنی و وحشتناک تبدیل شد. بی عشق بود، بی ملاقات، بی امید، بی سلام، بی زندگی. لرز مانند آنفولانزا و دوباره برف زرد، ناراحتی پس از جنگ، تمام بدن خارش. ملکه سیاه در مرکز مانند یک کلاغ عاشق غوغا کرد، عشق کلاغ، علاوه بر این، همسایه ها یک کاسه اسپند را با چاقو خراشیدند. هیچ چیز به اندازه این موقعیت در مرکز، بی معنی بودن و ماهیت توهمی زندگی را به طور قطع ثابت نمی کرد. وقت آن است که بازی را تمام کنیم.

استاد بزرگ فکر کرد: «نه، غیر از این چیز دیگری هم هست.» قرقره بزرگی از قطعات پیانوی باخ را زمین گذاشت، با صداهای خالص و یکنواخت، مانند پاشیدن امواج، قلبش را آرام کرد، سپس خانه را ترک کرد و به دریا رفت. درختان کاج بالای سرش خش خش می زدند و زیر پاهای برهنه اش یک پوسته مخروطی کشویی و فنری وجود داشت.

با یادآوری دریا و تقلید از آن، شروع به درک موقعیت، هماهنگ ساختن آن کرد. قلبم ناگهان روشن و روشن شد. منطقی است، مانند کدای باخ، که بلک به مات بیاید. وضعیت مات کم نور و زیبا می درخشید و مانند یک تخم مرغ کامل می شد. استاد بزرگ به G.O نگاه کرد. او ساکت بود، پف کرده بود و به عمیق ترین پشت استاد بزرگ نگاه می کرد. او متوجه تشک به پادشاه خود نشد. استاد بزرگ ساکت بود، می ترسید جذابیت این لحظه را بشکند.


مجله «ادبیات»، 1392، شماره 4.
دیمیتری بیکوف
دو پیروزی
خدا را شکر، معلم در انتخاب آثار برای تحصیل در کلاس یازدهم آزاد است - داستان های کوتاه شوروی دهه شصت و هفتاد با "یک یا دو متن به توصیه معلم" که به طور رسمی نامیده می شود نشان داده می شود. من فکر می کنم منطقی است که به کودکان برای تجزیه و تحلیل تطبیقی ​​- در کلاس یا در نوشتن خانه - دو داستان که تقریباً به طور همزمان نوشته شده و چاپ شده اند ارائه دهیم. اینها "پیروزی" اثر واسیلی آکسیونوف است که برای اولین بار در "جوانی" (1965) ظاهر شد و "برنده" اثر یوری تریفونوف ("بنر" ، 1968).
"پیروزی" بارها و با جزئیات مورد تجزیه و تحلیل قرار گرفته است، تقریباً چیزی در مورد "برنده" نوشته نشده است - به جز این که در نامه ای از الکساندر گلادکوف به نویسنده نقدی مشتاقانه وجود دارد ("یک زیرمتن سنگین عظیم... بازگویی غیرممکن است. ..."). کودکان با علاقه زیادی به هر دو متن واکنش نشان می دهند - واضح است که "پیروزی" گروتسک و سورئالیستی وقتی با صدای بلند خوانده می شود بسیار واضح تر و با خنده های مداوم درک می شود ، اما همه اینها به خلق و خوی بستگی دارد: افرادی هستند که به مالیخولیایی نزدیک تر هستند " برنده"، از آنجایی که موضوع مرگ همیشه در نوجوانی بسیار جالب است، سپس به منصه ظهور می رسد. وقتی دو غول نثر شهری به طور هم‌زمان داستان‌هایی در مورد شکست می‌نویسند که به شکل پیروزی پنهان شده‌اند، و در مورد اینکه چگونه اکنون با این شکست زندگی کنیم، وضعیت علامت‌دار است. می توان در چند کلمه در درس وضعیت ادبی نیمه دوم دهه شصت را توضیح داد - آب شدن در حال مرگ که سرنوشت آن بسیار قبل از اوت 1968 آشکار شد، افسردگی و انشعاب در محافل و محافل فکری، احساس. از یک بن بست تاریخی جای تعجب نیست که در هر دو داستان ما در مورد برندگان مشکوک و نقل قول صحبت می کنیم: قهرمان تریفونف، که آخرین نفری بود که در المپیک پاریس دوید، به معنای واقعی کلمه طولانی ترین دوندگی را می دوید و چنان زندگی را به عنوان جایزه می برد که قهرمان دیگر داستان، ریحان، با وحشت از این آینده متعفن عقب می نشیند. استاد بزرگ جوان در آکسیونوف G.O. را شکست داد، اما برنده معلوم می شود که دقیقاً G.O احمق، بی رحم و عمیقاً ناراضی از کودکی است. او متوجه مات شاهش نشد.» در نتیجه، به طور رسمی یک نشان به او اهدا می شود - "فلانی بازی را از من برد."
در پس هر یک از این دو متن، یک سنت ادبی جدی وجود دارد: آکسیونوف - اگرچه تا آن زمان، طبق شهادت خودش در گفتگو با نویسنده این سطور، هنوز دفاع لوژین را نخوانده بود - بازی ادبی ناباکوف را ادامه می دهد و تار می کند. مرزهای بین برخورد واقعی و شطرنج به طور کلی ناباکوف در پوبدا زیاد است - لذت او از منظره، همدردی ابدی او برای نرمی، ظرافت، هنرمندی، نفرت از بی ادبی احمقانه. تریفونف خط کاملاً متفاوتی را ادامه می دهد و در اینجا نمی توان منبع را رد کرد - همه در روسیه همینگوی را می خوانند، و نه فقط نویسندگان، و روش همینگوی در برنده مشهود است: گلادکوف درست می گوید، کم گفته شده است، بسیار گفته شده است. ، زیرمتن عمیق و منشعب است. همچنین یک قهرمان کاملاً همینگوی در این داستان وجود دارد، روزنامه‌نگار بین‌المللی باسیل، که زندگی پرتلاطمش در پنج سطر قرار می‌گیرد:
"یک شخصیت شگفت انگیز ریحان ما است! در سی و هفت سالگی، او قبلاً دو حمله قلبی را تجربه کرده بود، یک کشتی غرق شده، محاصره لنینگراد، مرگ پدر و مادرش، او تقریباً در جایی در اندونزی کشته می شد، او در آفریقا چتربازی کرد، گرسنه بود، در فقر بود. زبان فرانسه را خودآموخته یاد گرفته است، او با استادی فحاشی می کند، با هنرمندان آوانگارد دوست است و ماهیگیری در تابستان در ولگا را بیش از هر چیز دیگری در جهان دوست دارد.
درست است، در این طوفان و جسور، روزنامه نگار یولیان سمیونوف به جای همینگوی حدس زده می شود، اما نمونه اولیه آن نیز قابل مشاهده است: تمام نثرهای جوان شوروی، به استثنای سمیونوف، خود را از پاپ ساخته است.

تریفونوف و آکسیونوف در دهه شصت به جدال ابدی بین ناب و هام ادامه می دهند - دو تقریباً دوقلو ، اسنوب ، ورزشکارانی که تقریباً تمام زندگی خود را در خارج از سرزمین خود زندگی کرده اند ، البته به دلایل کاملاً متفاوت. هر دو در سال 1899 به دنیا آمدند. هر دو مکتب مدرنیسم اروپایی را طی کردند. هر دو به طور همزمان رمان های اصلی خود را منتشر کردند - به ترتیب هدیه (1938) و برای چه کسی زنگ می زند (1940). هم آلمان را دوست نداشتند (راستش را بگویم از آن متنفر بودند) و هم فرانسه را می پرستیدند. در عین حال، تصور بیشتر خلق و خوی مخالف دشوار است. البته کنجکاو است که ببینیم N. چند راند در برابر H. زنده می ماند - هر دو به بوکس علاقه داشتند، هام متراکم تر بود، ناب بلندتر، لاغرتر، اما سریعتر بود. هام دوست داشت با دوستانش در مورد چند راند صحبت کند - در یک مسابقه ادبی فرضی، او فقط اصطلاحات بوکس را داشت - در برابر فلوبر، موپاسان ... "فقط در برابر لئو تولستوی من یک راند پف نمی کنم، اوه نه. لعنتی، من فقط وارد رینگ نمی شدم "(البته او "حساب هامبورگ" شکلوفسکی را نخواند). آنها تولستوی را به همین ترتیب می پرستیدند، هم چخوف و هم جویس را محترم می شمردند، اما در غیر این صورت... ما عملاً نقد هام را درباره ناب نمی دانیم، او اصلاً متوجه احساس ادبی به نام "لولیتا" نشده بود و به آن توجهی نداشت. ; ناباکوف در مورد همینگوی بسیار خنده دار، توهین آمیز و نادرست گفت. "همینگوی؟ آیا این چیزی در مورد گاو نر، زنگ و توپ است؟» - در مورد گاو نر، زنگوله و تخم مرغ! جناس، مثل اغلب ناباکوف، عالی است - اما همینگوی، مهم نیست که چقدر از زنگ ها و گاوهای نر هیجان زده شده بود، نه از تخم مرغ ها، باز هم در مورد چیز دیگری است، و مقیاس مشکلات او کمتر از این نیست. سوالاتی که ناباکوف را نگران کرد. البته احمقانه است که ناباکوف را به عنوان یک زیبایی محبوس در یک برج استخوانی ترسیم کنیم - رمان‌های ضد فاشیستی قدرتمندی مانند Bend Sinister در جهان کم هستند - و با این حال شخصیت‌ها و طرح‌های همینگوی متنوع‌تر هستند، جغرافیا وسیع‌تر است، خودشیفتگی ساده لوحانه و به نوعی لمس کردن، یا چیزی . به طور خلاصه، ناباکوف در پس‌گفتار لولیتای روسی او را جایگزینی مدرن برای ماین‌رید می‌خواند، و نه به نثر خود که نسبت به جایزه نوبل 1954 خود ابراز احساسات می‌کرد.
جالب است که همینگوی پیرمرد نسبتاً خوبی بود، گرچه به یک پیری واقعی نرسید - اما می توانید او را چیزی شبیه پیرمرد در آخرین شاهکارش تصور کنید: نسبتاً خود کنایه آمیز، نسبتاً درمانده و نسبتاً شکست ناپذیر. ناباکوف، تناقض اینجاست، پیرمرد نسبتاً بدی بود - متکبر، شیطون، دمدمی مزاج. همینگوی پیری را با وحشت و وقار رفتار می کند - شاید چنین ترکیبی. او به طور کلی در مورد مرگ و زندگی بسیار جدی است. برای ناباکوف، تراژدی اصلی غیرقابل درک و بیان ناپذیری جهان است. او نه تنها از تراژدی های واقعی غفلت می کند، بلکه متکبرانه، شجاعانه و سرسختانه اصالت آنها را انکار می کند. او زندگی فوق العاده سختی داشت، چیزی برای شکایت داشت - اما در نوشته های او اثری از شکایت نخواهیم یافت. او در فقر بود - اما او را به عنوان یک جنتلمن یاد می کردند، او با شدت دیوانه وار کار می کرد - اما او را نه به عنوان کار، بلکه به عنوان یک بازی یاد می کردند. ظرافت خاصی در برهنه نکردن سر در مراسم تشییع جنازه وجود دارد - همانطور که پی یر دلالاند، فیلسوف داستانی ناباکوف، می گوید: «اجازه دهید مرگ اولین کسی باشد که کلاه خود را برمی دارد». اما در عین حال، جدیت تلخ، ساده و آمریکایی مرگ و زندگی وجود دارد، و همینگوی اگر نه عمیق‌تر، در اینجا تأثیرگذارتر است. ناباکوف ذوق بی عیب و نقصی دارد و هام نیز ذائقه بسیار مشکوکی دارد، گرچه تمرینات اروپایی او ظلم و سختی یک گزارشگر آمریکایی را از او گرفته است. اما ما می دانیم که ذوق هنری برای یک نابغه لازم نیست، یک نابغه قوانین جدیدی ایجاد می کند، و با معیارهای قدیمی تقریباً همیشه یک گرافومن است. ناباکوف و همینگوی هر دو عاشق یک طرح مشترک هستند که عموماً برای نسل آنها معمول است: "برنده چیزی دریافت نمی کند." فئودور گودونوف-چردینتسف، در آستانه اولین شب با زینا، خود را در قفل شده بدون کلید می بیند. با تجربه یک بینش درخشان، فالتر نمی تواند در مورد آن به کسی بگوید. هامبرت لولیتا را تعقیب می کند، اما هر روز و هر ساعت او را از دست می دهد. برنده فقط یک پیروزی اخلاقی به دست می آورد - مانند یک پنین تبعیدی، اخراجی، مسخره شده: تسلی او در قدرت فکری و خلاقیت خودش است، در این واقعیت که او پنین است و تبدیل به کس دیگری نخواهد شد. خود نویسنده، مردی پیروز، خوش تیپ، مورد علاقه همه، رسماً بر او غلبه می کند و جای او را می گیرد، به او حسادت می کند. شاید پوبدا (البته ناخودآگاه) نه آنقدر طرح دفاع از لوژین را کپی می کند، که فقط یک موضوع شطرنج با آن مشترک است، بلکه طرح Pnin را کپی می کند، جایی که یک پروفسور روسی مهربان، دوست داشتنی و رویاپرداز معلوم می شود. یک استاد بزرگ ظریف و نشاط پیروزمندانه ای که او را از دانشگاه و از زندگی بیرون می کند، متأسفانه در راوی تجسم می یابد، اگرچه او به هیچ وجه شباهتی به جی ندارد. O.
با توجه به طرح کلاسیک «برنده هیچ چیز نمی‌شود»، همانطور که یکی از بهترین مجموعه‌های همینگوی نامیده می‌شد، هام و ناب رویکرد متفاوتی به آن داشتند. به گفته ناباکوف، تسلی بازنده این است که در یک بازی واقعی همیشه برنده خواهد شد و شطرنج زمینی خشن فقط یک معنای تقریبی و خسته کننده است. بازنده - مانند استاد بزرگ آکسیونوف - با این واقعیت که "او هیچ بدجنسی بزرگی مرتکب نشد" ، با این واقعیت که در مقابل خود صادق و پاک است ، با این واقعیت که موسیقی باخ را دارد و محیط دوستانه ای دارد تسلی می یابد. و یک کراوات از دیور. به گفته همینگوی، هیچ برنده ای وجود ندارد. برنده کسی است که بدون در نظر گرفتن نتیجه نهایی، تا انتها ادامه دهد. کسی که از ماهیگیری فقط یک اسکلت بزرگ مارلین را به ارمغان می آورد و این اسکلت نشان دهنده هر چیزی است که برنده دریافت می کند. کاملاً بی فایده است، اما بسیار بزرگ است. و نشان می دهد که اگر در راه کاغذ، یک فکر بزرگ به اسکلت خودش تبدیل نمی شد، چه نثر بزرگی را می نوشتیم. به گفته همینگوی، پیروزی اصلی بازنده همان مقیاس شکست است. کسی که خوش شانس است، طبق تعریف، گچ است. اگر قهرمانی نمی میرد، قهرمان نیست.
درگیری آکسیونوف دقیقاً مربوط به ناباکوف است: شادی پنهانی فاتح در این واقعیت نهفته است که مغلوب هرگز از شکست خود آگاه نیست. که "برنده چیزی نمی فهمد." بازی در کوپه یک قطار سریع با یک احمق از خود راضی که قادر به قدردانی از جذابیت سبک و فرار جهان نیست - با احمقی که فکر شطرنجش فراتر از فرمول "اگر من اینگونه هستم، پس او می سازد" من اینطور هستم.» یک استاد بزرگ می تواند خود را با این واقعیت تسلی دهد که خودش یک مهمانی باشکوه، کریستالی، شفاف، بی نهایت نازک، مانند ترکیب های حیله گر مهره ای در رمان هسه می سازد. شکستی که در روسیه بر آزادی، فکر، پیشرفت، همه چیز خوب به طور کلی، هر چیزی که به تنهایی زندگی را می سازد، نهایی نیست، اگر فقط به این دلیل که G.O. دیگر اکثریت قریب به اتفاق را تشکیل نمی دهد. بیلی گاوچران و مری زیبایی وجود دارد، ساحل ریگا، ایوان روستایی، محیطی وجود دارد که استاد بزرگ دیگر تنها نیست. همچنین یک دفاع شخصی کنایه آمیز به خوبی طراحی شده است - یک نشانه طلایی که نشان دهنده تسلیم نیست بلکه سطح جدیدی از تمسخر دشمن است.
تریفونف این سوال را سخت تر و جدی تر می کند - و داستان او نه در "جوانان" بیهوده (علاوه بر این، در بخش طنز) بلکه در "بنر" سنتی که در آن زمان سنگر نثر نظامی بود ظاهر می شود. شکست در اینجا چندان تاریخی، اجتماعی نیست، بلکه هستی شناختی است (کودکان، همانطور که می دانیم، عاشق کلمات رایج هستند و با کمال میل آنها را حفظ می کنند). روزنامه نگاران شوروی به تنها شرکت کننده بازمانده در دومین - پاریس - المپیک فرستاده می شوند. او آخرین بار در آن زمان دوید، اما خود را برنده می خواند. چرا؟ زیرا همه افراد دیگر با سقوط به قرن هیولایی بیستم، مسابقه را ترک کردند و او هنوز هم در ماراتن فوق العاده خود می دود. او تنها است، از هوش رفته، سرش کچل است و لثه های کچل دارد، به او می گویند کثیف، بدبو - پیرمرد کسی را ندارد و پرستاری دنبالش می رود. او هیچ چیز را به یاد نمی آورد و تقریباً چیزی نمی فهمد، اما در چشمانش جرقه ای از غرور متوشالح می دود - او زنده است! او این ستاره تیز را در پنجره می بیند، شاخه های سوزان باغ را می بوید... و تریفونف نه با همینگوی، که با نسل قهرمان پدر و مادرش (سرنوشت والدین سرکوب شده برای او بود - و همچنین برای آکسیونوف - یک ضربه ابدی). این قهرمانان معتقد بودند که فقط زندگی پر از سوء استفاده ها، در حالت شدید با کار شدید، معنا دارد. اما نسل پسران دیگر نمی‌دانند چه چیزی منطقی‌تر است - در خودسوزی، خود ضایع کردن، یا بقا به هر قیمتی. به هر حال، غیر از زندگی، هیچ چیز وجود ندارد، و هیچ معنایی جز دیدن، شنیدن، جذب کردن، احساس کردن وجود ندارد - هیچ چیز نیز وجود ندارد. اینجا ریحان است، که چنین جاودانگی لاک پشتی را نمی خواهد، که شمعی را از دو سر می سوزاند - و سمیونوف در واقع فقط 61 سال زندگی کرد، به معنای واقعی کلمه سوخت و میراث عظیمی از خود به جای گذاشت که نه دهم آن امروز فراموش شده است. و پیرمردی وجود دارد که مطلقاً هیچ چیز در زندگی به دست نیاورده است - اما او زنده است و هیچ پیروزی دیگری وجود نخواهد داشت. می توان در مورد عظمت این شاهکار، در مورد اراده جمعی، در مورد دستاوردهای خارق العاده بحث کرد، اما همانطور که یکی دیگر از نثرنویسان بزرگ قرن بیستم نوشت، همه به تنهایی می میرند. و آیا اگر این تجارت تا سال 1968 محکوم به شکست به نظر می رسد، آیا همه این افکار در مورد عظمت تجارت خود در برابر پیری و مرگ مضحک نیست؟ و در این زمان، باید اعتراف کرد، حتی یک ایدئولوژی در جهان باقی نمانده بود که بتوان بدون احساس شرم با آن همبستگی کرد: همه دستور العمل های شادی جهانی بار دیگر شکسته شدند.
بچه ها معمولاً از بحث درباره "پیروزی" خوشحال می شوند و تقریباً همیشه ادعا می کنند که استاد بزرگ بدون توجه به ارزیابی نویسنده برنده شد: مات؟ - کافی. G.O متوجه شد، متوجه نشد - تفاوت چیست؟ نتیجه مهم! تذکر هشیارکننده معلم مبنی بر اینکه نتیجه یک نشان طلایی از کنار گوش ها می گذرد. برد - و بس است، اما اینکه آیا احمق ها شکست خود را درک کردند - ما نباید نگران باشیم. بچه ها هنوز کوچک هستند و نمی دانند که G.O. امروزی که در همه جا پیروز است و نه تنها در روسیه، مدت ها پیش، در قرون وسطی نیز از دست داده است، اما متوجه این موضوع نمی شود - و بر جهان حکومت می کند. احتمالاً این اتفاق می افتد زیرا ارزش اصلی و پیروزی اصلی زندگی است - و نه، مثلاً، حقیقت یا خلاقیت. برنده کسی است که بیشترین دویدن را داشته باشد - مهم نیست با چه نتیجه ای. و از این وحشت زده، مانند آکسیونوف، در قلبمان آماده ایم که در اسرع وقت مانند تریفونوف آن را تحمل کنیم. شاخه های سوخته بوی بسیار خوبی می دهند.

واسیلی پاولوویچ آکسنوف

پیروزی
واسیلی پاولوویچ آکسنوف

واسیلی آکسنوف

یک داستان اغراق آمیز

در کوپه یک قطار سریع، استاد بزرگ با یک همراه تصادفی شطرنج بازی می کرد.

این مرد با ورود به کوپه بلافاصله استاد بزرگ را شناخت و بلافاصله با میل غیرقابل تصوری برای پیروزی غیرقابل تصور بر استاد بزرگ سوخت. او با نگاهی حیله گرانه به استاد بزرگ فکر کرد: "تو هرگز نمی دانی"، "شاید فکر کنید، هرگز نمی دانید که نوعی ضعیف است."

استادبزرگ بلافاصله متوجه شد که او شناخته شده است و خود را به دردسر انداخت: حداقل از دو بازی نمی توان اجتناب کرد. او هم بلافاصله نوع این مرد را شناخت. از پنجره های باشگاه شطرنج در بلوار گوگولوفسکی، او گاهی پیشانی گلگون و شیب دار چنین افرادی را می دید.

وقتی قطار شروع به حرکت کرد، همراه استاد بزرگ با حیله گری ساده لوحانه خود را دراز کرد و بی تفاوت پرسید:

- شطرنج بازی کنیم رفیق؟

استاد بزرگ زمزمه کرد: "بله، شاید."

همسفر از کوپه خم شد، هادی را صدا کرد، شطرنج ظاهر شد، او به دلیل بی تفاوتی آن را با عجله گرفت، بیرون ریخت، دو پیاده گرفت، آنها را در مشت هایش گره کرد و مشت هایش را به استاد بزرگ نشان داد. روی برآمدگی بین انگشت شست و سبابه مشت چپ، خالکوبی نشان داد: "G.O."

استاد بزرگ گفت: «چپ»، و با تصور ضربات این مشت‌ها، چپ یا راست، کمی خم شد. او سفیدپوشان را گرفت.

"تو باید زمان بکشی، نه؟" در جاده، شطرنج چیز خوبی است، - G.O با خوشرویی گفت و مهره ها را مرتب کرد.

آنها به سرعت گامبیت شمالی را بازی کردند، سپس همه چیز گیج شد. استاد بزرگ با دقت به تخته نگاه کرد و حرکات کوچک و بی اهمیتی انجام داد. چندین بار در مقابل چشمانش خطوط احتمالی جفت گیری ملکه مانند رعد و برق ظاهر شد، اما او این برق ها را با کمی پایین انداختن پلک هایش و اطاعت از وزوز ضعیف درونی، خسته کننده و دلسوزانه، شبیه به وزوز پشه، خاموش کرد.

"خاص بولات جسارت است، ساکلای شما فقیر است ..." - G.O. همان یادداشت را کشید.

استاد بزرگ مظهر آراستگی بود، تجسم سختگیری در لباس پوشیدن و آداب و رسوم، آنچنان مشخصه افرادی که از خود مطمئن نیستند و به راحتی آسیب می بینند. جوان بود، کت و شلوار خاکستری، پیراهن رنگ روشن و کراوات ساده به تن داشت. هیچ کس جز خود استاد بزرگ نمی دانست که کراوات ساده او با علامت تجاری House of Dior مشخص شده است. این راز کوچک همیشه به نوعی استاد بزرگ جوان و ساکت را گرم و دلداری می داد. عینک نیز اغلب به او کمک می کرد و عدم اطمینان و ترسو بودن نگاه او را از غریبه ها پنهان می کرد. او از لب‌هایش شکایت کرد، لب‌هایی که به صورت یک لبخند رقت‌انگیز کشیده می‌شوند یا می‌لرزند. او با کمال میل لب هایش را از چشمان کنجکاو می بست، اما متاسفانه این موضوع هنوز در جامعه پذیرفته نشده است.

بازی G.O. استاد بزرگ را شگفت زده و ناراحت کرد. در جناح چپ، چهره ها به گونه ای شلوغ شده بودند که درهم و برهم از نشانه های کابالیستی شارلاتانی شکل گرفت. تمام سمت چپ بوی توالت و سفید کننده، بوی ترش پادگان، پارچه های خیس آشپزخانه، و روغن کرچک و اسهال از دوران کودکی می داد.

"بالاخره، تو فلان استاد بزرگی هستی، اینطور نیست؟" پرسید G.O.

استاد بزرگ تایید کرد: بله.

هه هه، چه تصادفی! فریاد زد G.O.

متن انشا:

داستان Aksenov Pobeda در اوایل دهه شصت قرن بیستم و در اوج آب شدن خروشچف نوشته شد. در این زمان، جامعه به آرامی شکوفا شد و از سی سال تمامیت خواهی بی رحمانه بهبود یافت. در ادبیات، این دوران شکوفایی با ورود موج جدیدی از نویسندگان و شاعران همراه بود که صاحب اندیشه های نسل جوان شدند. برخی از آنها از اردوگاه ها بازگشتند، برخی دیگر فرصت چاپ آثار ممنوعه قبلی را پیدا کردند و برخی دیگر (از جمله آکسنوف) افراد کاملاً جدیدی در ادبیات بودند. آنها با الهام از ذوب، آثاری را خلق کردند که مطلقاً مستقل از خط حزبی و دستورات نامگذاری بود و بیانگر همه افکار و امیدهای جوانان بود. آکسیونوف در دهه 1960 در میان نثرنویسان جوان پیشرو شد. پیروزی یکی از اولین داستان های اوست. بسیار کوچک است، اما بسیار جالب است. بنابراین، در کوپه یک قطار سریع، یک استاد بزرگ جوان با یک همراه تصادفی ملاقات می کند. پوپوچیک که بلافاصله استاد بزرگ را می شناسد، فوراً با میل غیرقابل تصوری برای شکست دادن او متهم می شود. صرفاً به این دلیل که دیدن یک استاد بزرگ بی دست و پا و باهوش باعث تمسخر و تحقیر او می شود: ... هرگز نمی دانید، فقط فکر کنید، نوعی ضعیف / استاد بزرگ به راحتی قبول می کند بازی کند و بازی شروع می شود ... و یک چیز بسیار عجیب اتفاق می افتد: وقتی شروع می شود، مهمانی شخصیت غیرمنتظره ای به خود می گیرد. از یک مسابقه ورزشی ساده، به یک مبارزه بی رحمانه بین دو نسل تبدیل می شود که از نظر روحی و اعتقادی کاملاً متفاوت است. در صفحه شطرنجنه فقط فیگورهای سفید و سیاه در کنار هم قرار گرفتند، بلکه دو زندگی، دو نگاه به زندگی. درگیری مداوم و در زندگی واقعی، آنها آشکارا در زمین شطرنج همگرا می شوند و نبرد نه برای زندگی، بلکه برای مرگ آغاز می شود. استاد بزرگ در این نبرد نماینده کل نسل جوان دهه 60 است. او منظم، خوش اخلاق، درست است و اگرچه ترسو اما آماده است تا برای آرمان هایش بجنگد. همراه مرموز او ویژگی های ترسناک و تقریباً عرفانی پیدا می کند. شرح خارجی آن تقریباً وجود ندارد. ظاهر فیزیکی او نامشخص، بی چهره و انسانی است، فقط یک پیشانی صورتی شیب دار و مشت های بزرگ به وضوح برجسته است، یکی از آنها (سمت چپ) خالکوبی G. O. اما این نیز یک شخصیت جمعی است. این شامل تمام بدترین صفات موجود در بخش غیرفرهنگی جامعه مدرن است: ریاکاری، نادانی، بی ادبی، نفرت از باهوش، تحقیر جوانان. بدون هیچ شکی از استاد بزرگ می پرسد: تعجب می کنم که چرا همه شطرنج بازان یهودی هستند؟.. چیزی بی نهایت زشت در این وجود دارد و استاد بزرگ از همه روشنفکرانی که در روح اوست کمک می خواهد. میدان جنگ برای او زنده می شود: گوشه ای خلوت در پشت تراس سنگی ظاهر می شود، جایی که می توانید ملکه را پنهان کنید. مربع h8 که از نظر استراتژیک برای استاد بزرگ مهم است، شکل یک میدان عشق را به خود می گیرد. برخلاف چهره‌های سیاه‌پوست که زیر خاص‌بلات جسور رژه می‌روند، سفیدپوستان به نبرد با قطعات پیانوی باخ و پاشیدن امواج دریا می‌روند.
آشفتگی و سردرگمی در سر و زمین G.O با افکار روشن و واضح استاد بزرگ مخالف است.در حالی که استاد بزرگ در حال ساختن نقشه های زیبا و ظریف از حرکات احتمالی است، G.O. فکر می کند: اگر من راه او هستم، پس او چنین خواهد شد. اگه من اینجا شلیک کنم اون اونجا شلیک میکنه بعد من میرم اینجا اینجوری جواب میده...به هر حال تمومش میکنم هرطور شده میشکنمش. فقط فکر کن، استاد بزرگ رقص، تو هنوز رگ باریکی در برابر من داری. آن مکان روی تخته که قطعات G.O در آن شکسته می شود، تبدیل به مرکز اقدامات بی معنی و وحشتناک می شود.
G.O که توسط یک حمله عمیق از بین می رود، تعدادی اشتباه مرتکب می شود و اکنون استاد بزرگ به پیروزی نزدیک شده است و خواننده ای که عاشق عدالت است مشتاقانه منتظر این پیروزی است، زمانی که به طور ناگهانی، کاملا غیر منتظره ... استاد بزرگ بازنده می شود. G. O. مات را اعلام می کند و تمام روحیه درخشان استاد بزرگ فرو می ریزد و خودش می بیند که چگونه سیاهپوستان مانتو پوش با رعد و برق اس اس او را به تیراندازی می کشانند و چگونه با صدای دور خاص خاص بولات یک کیسه بدبو روی سرش می گذارم. ... خب این اتفاق افتاد؟ آیا ممکن است ابتذال و نادانی پیروز شده باشد و آیا مقدر شده است که همه آرمان های درخشان را خفه کنند؟ در هیچ موردی. استاد بزرگ شکست خورده هنوز احساس می کند که از برنده خود بالاتر است، هرگز مرتکب پستی نشده است و به شادی G.O یک نشان طلایی می دهد که روی آن نوشته شده است: دهنده این یک بازی شطرنج را از من برد. استاد بزرگ مثل اون
مهمترین چیزی که بیانگر این داستان است، تمایل نسل جوان برای دفاع از عقاید و عقاید خود، مبارزه برای حق وجود مستقل است، صرف نظر از اینکه چه نیرویی سعی در درهم شکستن و جذب این نسل دارد. اگرچه استاد بزرگ بازی را باخت، اما از نظر اخلاقی شکست نخورده است و برای مبارزات آینده آماده است. داستان صحبت های او را به پایان می رسانم که او قبلاً تعداد زیادی توکن طلا برای برندگان آینده خود سفارش داده است و دائماً سهام را پر می کند. جلوتر از استاد بزرگ، مانند همه نسل او، زندگی طولانیمثل یک مهمانی بزرگ و جذاب

حقوق مقاله "واسیلی آکسنوف. "پیروزی" (داستانی با اغراق)" متعلق به نویسنده آن است. هنگام استناد به مطالب، لازم است که یک لینک به آن مشخص شود