Ով է պատկերված թղթախաղի վրա ռուսական ոճով. «Ռուսական ոճ» - քարտեզներ և նախատիպեր. Օ՜, ինչ էին տիկնայք

Մատրեշին Ալեքսանդր - Կրեմլի համայնապատկեր

Համեստ Պետրովիչ Մուսորգսկի (1839-1881) - Լուսաբացը Մոսկվա գետի վրա «Խովանշչինա» օպերայից

Մատրեշին Ալեքսանդր Վալենտինովիչը, ծնված 1956 թվականին, խորհրդային և ռուս նկարիչ է։
Ավարտել է Կինեմատոգրաֆիայի համամիութենական պետական ​​ինստիտուտի գեղարվեստական ​​բաժինը, ավելի քան տասը տարի աշխատել գրքերի նկարազարդման ասպարեզում։ Նկարչի աշխատանքները գտնվում են բազմաթիվ թանգարաններում և մասնավոր հավաքածուներում։

«1798 թվականի մարտի 24-ին կայսերական հրամանագրով ամբողջ Ռուսական կայսրությունում խաղաթղթեր բրենդավորելու և վաճառելու իրավունքը ընդմիշտ տրվեց մանկատանը՝ որբերի խնամքի բարեգործական հաստատությանը: «Որբերի պահպանում»: Գյուղատնտեսական համակարգը գոյություն ուներ ավելի քան 20 տարի՝ 1799 թվականի ապրիլի 1-ից մինչև 1820 թվականի հունվարի 1-ը: Բոլոր ժամանակներում կար հինգ քարտային տնտեսություն՝ յուրաքանչյուրը չորս տարի ժամկետով: Գյուղատնտեսական համակարգը առաջացրեց արտադրված քարտերի քանակի արագ աճ: Արդեն իսկ Գյուղատնտեսական գործունեության իններորդ տարում, 1807-1808 թվականներին, ստեղծվել է գրեթե 2,300,000 բոլոր տեսակի տախտակամած:
թե՛ մայրաքաղաքներում, թե՛ խոշոր գործարաններում, և թե՛ հեռավոր քաղաքներում՝ փոքր քարտատերերի կողմից, որոնք իրենց արտադրության համար հարկային ֆերմերներից վկայականներ էին վերցնում։

Գործարանը սկսել է ամենաբարձր կարգի նոր տախտակամածների արտադրությունը՝ ըստ հայտնի քարտերի գործարանի աշխատակցի գերմանացի նկարչի էսքիզների։
Բ.Դոնդորֆը Մայնի Ֆրանկֆուրտում, որի անունը պահվում էր ամենախիստ գաղտնիության մեջ։ Չորս տախտակամածները թողարկվեցին և մնացին արտադրության մեջ գալիք տասնամյակներ շարունակ:
Նոր քարտերի թողարկումը պահանջում էր դրանց արտադրության որակի զգալի բարելավում: Տախտակամածները տպագրվել են 16 գույներով՝ օգտագործելով քրոմոլիթոգրաֆիայի տեխնիկան Քարտերի գործարանի լավագույն վարպետ Մայքլի կողմից։ Թողարկված տախտակամածներից մեկը, որը կոչվում է «Ռուսական ոճ», թույլ տվեց ասել, որ իսկապես ազգային ոգով թղթախաղը վերջապես հայտնվեց Ռուսաստանում: Այս տախտակամածն ուշագրավ է նրանով, որ դրա էսքիզները ստեղծվել են 1903 թվականի բարեգործական կայսերական պարահանդեսի լուսանկարների ալբոմի ազդեցության տակ՝ 17-րդ դարի ոճով հագուստով։ Այս վարկածին աջակցում է ակումբների տիկնոջ արտասովոր նմանությունը Մեծ դքսուհի Էլիզաբեթ Ֆեոդորովնայի արտաքինի և տարազի հետ, իսկ սրտերի տիկինը Մեծ դքսուհի Քսենիա Ալեքսանդրովնայի հետ:
Թագավորների ֆիգուրները ներկայացնում են թագավորը՝ գունդը ձեռքին (սրտերի արքան) և Ալեքսեյ Միխայլովիչի ժամանակվա բոյարները։ Տիկնայք ցուցադրված են տոնական զգեստներով՝ հարուստ քաղաքաբնակ կանայք՝ ֆերեզով և ափսեներով, գյուղացի կանայք՝ ասեղնագործված սարաֆանով՝ ցնցուղ տաքացուցիչներով: Jacks - երիտասարդ բազեներ և նետաձիգներ՝ զենքերն ու գիշատիչ թռչունները ձեռքներին: Սովորաբար համեստ զարդարված էյսերի դիզայնը շատ հաջող է ստացվել։ Յուրաքանչյուր ace-ի վրա քարտային կոստյումի նշանը տեղադրված է կլոր վահանի վրա, որը շրջանակված է հնագույն զենքերով և որսորդական հատկանիշներով: «Հօգուտ կայսերական մանկատան» նշանը նույնպես պատրաստված է հին կախված կնիքի տեսքով։

Ռուսական ոճի բացիկներ

Իհարկե, այս քարտերը ծանոթ են գրեթե բոլորին. դրանք բազմիցս են թողարկվել Խորհրդային տարիներ. Ես ունեմ այս փոքր ձևաչափի երկու տախտակամած՝ տարբեր գույների մեջքով մեկ տուփի մեջ տանը՝ անցյալ դարի 50-ականների կեսերի թողարկման նվեր տարբերակը: Իսկ տատիկս ուներ նույն նախահեղափոխական բացիկները, բայց ստանդարտ չափսի։

Ստորև բերված են համեմատության համար, որոնք մենագրության մեջ նշված են Է.Ն. Գրիգորենկոն, Մեծ դքսուհի Քսենիա Ալեքսանդրովնայի լուսանկարները՝ Նիկոլայ II-ի (Սրտերի թագուհի) և Էլիզաբեթ Ֆեոդորովնայի քրոջը՝ Նիկոլայ II-ի կնոջ՝ կայսրուհի Ալեքսանդրա Ֆեոդորովնայի (ակումբների թագուհի):

Իրոք, նմանություն կա, առաջին հերթին, հագուստի մեջ. երկու տիկնանց շատ բնորոշ կոկոշնիկներ։ Դեմքերի մեջ նույնպես կարող ես որսալ նմանությունը, եթե իսկապես ուզում ես։

Համացանցը պարզապես հեղեղված է ռուսական ազնվականության ներկայացուցիչների համեմատություններով, ովքեր եղել են 1903 թվականին հայտնի կայսերական պարահանդեսին, ռուսական ոճի բացիկների նկարներով: Այն ամենից, ինչ ես տեսել եմ, իրականության համար ամենաարդիականն այն փաստն է, որ որդերի արքան պատճենվել է կայսր Ալեքսանդր III-ի դիմանկարից, ով չէր կարող լինել այս պարահանդեսին, քանի որ մահացավ 1894 թվականին:
Քարտերի թագավորի զգեստը տարբերվում է ինքնիշխան Ալեքսանդր Ալեքսանդրովիչի համազգեստից, բայց դա զարմանալի չէ, քանի որ այս տախտակամածի բոլոր արքաները հագնված են տարազներով, որոնք ոճավորված են որպես 17-րդ դարի ռուսական ցարերի և տղաների հագուստ:

Նիկոլայ Գուստավովիչ Շիլդեր (1828-1898) - Ալեքսանդր III-ի դիմանկարը

- «Հանդիսավոր թագադրման երթ» (1883), գրված Ալեքսանդր III-ի թագադրման առիթով.
ԽՍՀՄ սիմֆոնիկ նվագախումբ
Դիրիժոր՝ Վյաչեսլավ Օվչիննիկով

Մոնոմախի գլխարկ

Նրանք նաև համեմատում են մեծ դքսեր Միխայիլ Ալեքսանդրովիչի՝ Նիկոլայ II-ի եղբոր և Անդրեյ Վլադիմիրովիչի՝ Նիկոլայ II-ի զարմիկի դիմանկարները, համապատասխանաբար մահակների և ադամանդների ժակերի հետ։
Եթե ​​խոսենք տարազների նմանության մասին, ապա, բացի գործվածքից և գույներից, 17-րդ դարի ռուս բոյարների տղամարդկանց տարազներն ու գլխազարդերը քիչ էին տարբերվում միմյանցից։ Եթե ​​Անդրեյ Վլադիմիրովիչը չհամարվեր ադամանդների նժույգի նախատիպը, քանի որ նա պարահանդեսին հագցրել էին թագավորական բազեի տարազը, իսկ ադամանդների ժակը մեխանիկական բազեի ձեռքին էր, ինչը ցույց է տալիս, որ, ասում են, այս մարդը բազե է։ . Իսկ եթե խոսենք Մեծ Դքսերի դիմանկարային նմանության մասին՝ քարտային ժակետներով, ապա, բացի բեղերից, իմ կյանքի համար, անձամբ ես նմանություն չեմ գտնում։ Սա հստակ երևում է, եթե նայեք Մեծ Դքսերի լուսանկարներին ավելի մեծ ձևաչափով: Բայց, հենց որ երկու թագավորական ազգականները դարձան քարտերի նախատիպեր, այն ժամանակ կարող ենք հաշվել, որ այս երկու թագավորական բարեկամներն էլ դարձան։

Նիկոլայ Անդրեևիչ Ռիմսկի-Կորսակով (1844-1908) - Պոլոնեզ «Սուրբ Ծննդյան գիշերը» օպերայից

Դիրիժոր՝ Եվգենի Սվետլանով

Որպես քնարական շեղում.
Մեծ դուքս Անդրեյ Վլադիմիրովիչը այստեղ հիշատակեց՝ կայսր Ալեքսանդր II-ի թոռը, անցյալ դարի 20-ականների կեսերին, աքսորում գտնվելով, ամուսնացավ տխրահռչակ բալերինա Մատիլդա Ֆելիքսովնա Կշեսինսկայայի հետ։
Մատիլդա Կշեսինսկայան մեծ մասամբ հայտնի է ոչ թե որպես բալերինա, թեև նա ռուս պրիմա էր, այլ նրանով, որ Ռոմանովների դինաստիայի մեծ դքսերը երեք կտորով պտտվում էին նրա շուրջը։ Սկզբում դա ապագա կայսր Նիկոլայ II-ն էր, նույնիսկ նախքան իր ապագա կնոջ նշանադրությունը: Այնուհետև Մատիլդա Ֆելիքսովնան եղել է մեծ դուքս Սերգեյ Միխայլովիչի փաստացի կինը՝ կայսր Նիկոլայ I-ի թոռը: Միևնույն ժամանակ, նա սիրավեպ ուներ մեկ այլ Ռոմանովի հետ՝ Մեծ Դքս Անդրեյ Վլադիմիրովիչի հետ:

Բոլոր ժամանակներում վեհ հիմարները երազում էին արքայազնի մասին, եթե ոչ սպիտակ ձիու վրա, ապա գոնե տգեղ սև ջիպի վրա, բայց ոչ բոլորն են ստացել նույնիսկ սովորական Իվանուշկա Հիմարը, քանի որ այժմ իշխանները, ավաղ, խուսափողական բնություն են: Իսկ Մատիլդա Ֆելիքսովնան ուներ երեք իշխան։ Եվ ոչ թե ոմանք ճնշված Հոլշտեյնին կամ Հեսսին, այլ հենց Ռոմանովներին:

Մինչ այս պատմությունը անավարտ էր մնում գրեթե երկու ամիս, 14.07.2016-ին համացանցում նոր հոդված հայտնվեց քարտերի նախատիպերի մասին՝ «Արքայից մինչև գնդակ»: , որը LiveJournal-ում անմիջապես տարան չակերտների համար։

Նոր, համեմատած նախորդ հրապարակումների հետ, նախևառաջ, «Ռուսական ոճ» տախտակամածից բահերի թագավորի համեմատությունը Լիտովչենկո Ալեքսանդր Դմիտրիևիչի (1835-1890) «Իվան Սարսափելի» կտավից ցար Իվան Սարսափելի դիմանկարի հետ. գանձեր է ցույց տալիս անգլիացի դեսպան Հորսիին»։

Սեղմելով բահերի արքայի նկարի վրա՝ դուք ինքներդ կկարողանաք տեսնել այս հայտարարության անհամապատասխանությունը։ Ինչ վերաբերում է ինձ, ապա, ավելի շուտ, ակումբների արքան գումարած կամ մինուս երեք ուղտեր, ինչպես ասաց իմ մակագրության ուսուցիչը, նման է Վիկտոր Միխայլովիչ Վասնեցովի Իվան Վասիլևիչի դիմանկարին։ Մեծ ձգվածությամբ կարելի է ասել, որ բահերի արքան նման է այս դիմանկարին, բայց այս արքան ցավալիորեն բուսական դեմքի արտահայտություն ունի՝ ի տարբերություն թագավորական դիմանկարի։ Այո, իրականում ակումբների արքան նույնպես չի տարբերվում ահեղ արտաքինով։ Մորուք և գլխարկ - ահա ամբողջ նմանությունը:

Այսպիսով, հոդվածի հեղինակ, ոմն Սեմյոն Էքշտուտ, փիլիսոփայության դոկտոր, կամ ծանոթ չէ նյութին, կամ նրա տեսողությունը թույլ է, ինչը հաստատվում է նրա առաջարկած հետևյալ անալոգիաներով. Պահակային գունդ, Մեծ Դքսի Նիկոլայ Միխայլովիչ Ալեքսանդր Նիկոլաևիչ Բեզակի ադյուտանտ - բահերի ժակետ և Մեծ Դքսի աջակից, ծովակալ գեներալ Ալեքսեյ Ալեքսանդրովիչ, լեյտենանտ Նիկոլայ Ալեքսանդրովիչ Վոլկով - Սրտերի ժակետ:

Ցար Իվան Վասիլևիչ Սարսափելի (1879)
Վիկտոր Միխայլովիչ Վասնեցով (1848-1926)

Հիմնական գործոնները, որոնք միավորում են այս բացիկները և դրանց «նախատիպերը», բեղերն ու բոյարի զգեստների կտրվածքն են, որն այն ժամանակ ստանդարտ էր։

Վերոհիշյալ բոլորից մենք կարող ենք միանշանակ եզրակացություն անել. ցանկացած մեկի համար մորուքի առկայությունը նրան ավտոմատ կերպով դարձնում է քարտային արքաների նախատիպ, և ինչ կա քարտային արքաներ, նույնիսկ հենց ինքը՝ Նիկոլայ II-ի ցարը:

Նրանք, ովքեր դեռ չեն հասցրել մորուքը, ստիպված լինելով բավարարվել բեղերի տեսքով երիտասարդական աճով, ինքնաբերաբար դառնում են քարտի ջեքերի նախատիպեր։

Հոդվածի հեղինակի մնացած բոլոր «անալոգիաներն» էլ չեմ դիտարկի, քանի որ նա հաշվի չի առնում, որ գերմանացի նկարիչը նկարել է իր. քարտի նիշերըև նրանց հանդերձանքները՝ հիմնված ռուս ազնվականների լուսանկարների վրա, ովքեր ներկա են եղել հայտնի պարահանդեսին և չեն պատճենել դրանք մեկ առ մեկ:

Մի դեպք հիշեցի՝ վերանորոգման հետ կապված կպչուն թուղթ եմ գնել, որի գծանկարը չգիտես ինչու կոչվում էր «Կարելյան կեչի»։ Ընդհանրապես նկարչությունն ինձ սազում էր, միայն անունը էր ամոթալի։ Նա վաճառողին հարցրեց՝ հատվածում կարելյան կեչն այսպիսի տեսք ունի՞, ինչին նա փիլիսոփայորեն պատասխանեց. (Գերմանացին սա արեց, տեսա՞վ այս ծառը):

Դերիպասկայի մորուքը Պեսկովի բեղերը

Ուրեմն քարտեզների դեպքում, քանի որ դրանք նկարել է գերմանացի նկարիչը, ուրեմն ի՞նչ պահանջ կա նրանից։)))

Սա վարպետ Գեմբսի պատրաստած 12 աթոռներից մեկը չէ, այլ մի պահ ռուս կայսրերի գահը։)))

Այս առատ ասեղնագործված զգեստները ռուսական արքունիքի պատվո սպասուհիների համար նույն համազգեստն են, ինչ արական պալատական ​​համազգեստները, ովքեր գտնվում էին ռուս կայսրերի արքունիքում, որոնք սովորաբար կոչվում են պալատականներ:

1834 թվականին կայսր Նիկոլայ I-ը հրամանագիր արձակեց պալատական ​​նոր զգեստ ներմուծելու մասին, որը լրացվում էր կոկոշնիկով։ Այն բաղկացած էր նեղ բաց կրծքից՝ երկար թեւերով «a la boyars» և երկար կիսաշրջազգեստից՝ գնացքով։ Կոկոշնիկին, համադրված ցածր կտրվածքով պալատական ​​զգեստի հետ, մինչև հեղափոխությունը մնաց սպասող տիկնանց զգեստապահարանում։

Ինքնիշխան Նիկոլայ Պավլովիչն անձամբ հավանություն է տվել պալատական ​​զգեստների գծագրերով էսքիզներին և խստորեն երաշխավորել, որ տիկնայք, որոնց այս հանդերձանքը նշանակված է պետության համաձայն, դրանք խստորեն հագցնեն պաշտոնական ընդունելությունների համար: Ափսոս, որ չկային «Նորաձև նախադասություն» և «Անմիջապես հանիր այն» հեռուստատեսային հաղորդումները: Այդ ժամանակ ցար Նիկոլայ I-ը կարող էր նրանց հաղորդավարը լինել:

Ճիշտ է, դրանք ռուսական սարաֆանի ոճավորված զգեստներ էին, ինչի համար էլ նրանց անվանում էին ֆրանսիացված սարաֆաններ։ Կարգավորվում էր այս զգեստների ոչ միայն կտրվածքը, այլեւ գույնը։ Այսպիսով, տիկնայք և սպասող տիկնայք պետք է հագնեին կանաչ թավշյա վերնազգեստ, ներքևի և կողքի ոսկե ասեղնագործությամբ, դաստիարակները՝ կապույտ զգեստ, Նորին կայսերական մեծության պատվի սպասուհիները՝ բոսորագույն, Մեծ դքսուհիների պատվի սպասուհիները։ նրանք նույնպես բոսորագույն էին, բայց կարը պետք է լինի արծաթագույն, Մեծ դքսուհիների պատվի սպասուհիները՝ կապույտ զգեստ արծաթյա ասեղնագործությամբ:

Եթե ​​այստեղ ցուցադրված երկու սպասող տիկնանց լուսանկարները գունավոր լինեին, մենք կտեսնեինք, որ երկու գեղեցկուհիներն էլ ոսկե ասեղնագործությամբ վառ կարմիր զգեստներով են: Ի դեպ, նրանք երկուսն էլ ներկա են եղել 1903 թվականի հայտնի պարահանդեսին. այս պարահանդեսի նրանց լուսանկարները կարող եք տեսնել ստորև։

Զգեստի դեկոլտեի ձախ կողմում պատվավոր սպասուհին պետք է կրեր, այսպես կոչված, պատվո սպասուհու ծածկագիրը՝ ադամանդներով ոսկե բրոշ՝ կայսրուհու անվան (մոնոգրամ) մեծատառի տեսքով, ում գավազանին էր այս պատվավոր սպասուհին. կամ կայսրուհու և նրա սկեսուրի երկու միահյուսված սկզբնատառերից՝ կայսրուհին (նման նշանը կոչվում էր կրկնակի): Մեծ դքսուհիների և արքայադուստրերի սպասող տիկնայք նույնպես ունեին իրենց սեփական մոնոգրամները։ Կոմպոզիցիան պսակվել է ոճավորված կայսերական թագով։
Ենթադրվում էր, որ ծածկագիրը կրել է կապույտ աղեղի վրա՝ Սուրբ Անդրեյի ժապավենի գույնի:

Արքայադուստր Զինաիդա Նիկոլաևնա Յուսուպովա - Արքայադուստր Ելիզավետա Նիկոլաևնա Օբոլենսկայա -
կայսրուհի Մարիա Ալեքսանդրովնայի պատվո սպասուհին կայսրուհի Մարիա Ֆեոդորովնայի պատվի սպասուհին
(Ալեքսանդր II-ի կանայք) ​​(Ալեքսանդր III-ի կանայք)

Պատվո սպասուհին ծածկագիր

Ադոլֆ Իգնատևիչ Լադուրներ (1798-1855) - Ձմեռային պալատի զինանոց (1838)

Միխայիլ Իվանովիչ Գլինկա (1804-1857) - Պոլոնեզ «Իվան Սուսանին» օպերայից
ԽՍՀՄ պետական ​​ակադեմիական սիմֆոնիկ նվագախումբ
Դիրիժոր՝ Եվգենի Սվետլանով

Նկարիչ Լադուրների կտավը պատկերում է պահակախմբի և դատարանի տիկնանց խմբեր, որոնք սպասում են պաշտոնական իրադարձության մեկնարկին: Բոլոր տիկնայք հագնված են «համազգեստով»:

Տիկնայք, ովքեր չունեին դատական ​​պաշտոններ, բայց ներկա էին պաշտոնական ընդունելություններին և այլ հանդիսավոր հանդիպումներին, նույնպես տրվեց կոկոշնիկ և զգեստի ստանդարտ կտրվածք, սակայն գույնը և գործվածքը, որից կարված էին այս զգեստները, կարող էին լինել ցանկացած. հանդերձանքի տիրուհու հայեցողությամբ.

Պալատական ​​կոկոշնիկների ձևը բավականին հեռու էր գյուղացիական նախատիպերից, ինչպես նաև պալատական ​​զգեստների կտրվածքից։ 19-րդ դարի երկրորդ կեսին հայտնվեցին ադամանդյա կոկոշնիկ տիարները (ռուսական ոճով տիարներ), որոնք հայտնի էին արքունիքում։

Պատվո սպասուհին ծածկագիր

Օրլով Պիմեն Նիկիտիչ (1812-1865) - Սպասող տիկին Աննա Ալեքսեևնա Օկուլովայի դիմանկարը ռուսական պալատական ​​հագուստով

Օռլով Պիմեն Նիկիտիչ (1812-1865) - Սոֆյա Վասիլևնա Օռլովա-Դենիսովայի (1835) պատվավոր աղախինի դիմանկարը ռուսական պալատական ​​հանդերձանքով

(1878-1927) - Մեծ դքսուհի Մարիա Պավլովնայի դիմանկարը շափյուղայի մեջ (մեծ դուքս Վլադիմիր Ալեքսանդրովիչի կինը - Ալեքսանդր II-ի որդի) (1913)

Նշում. Պարուրե - (parure - զգեստ, զարդարանք) - զարդերի հավաքածու՝ ընտրված ըստ քարերի որակի և տեսակի, ըստ նյութի կամ ըստ գեղարվեստական ​​լուծման միասնության։

Ա. Մալյուկով (1836) - կայսրուհի Ալեքսանդրա Ֆեոդորովնայի դիմանկարը (Նիկոլայ I-ի կինը)

Մակարով Իվան Կուզմիչ (1822-1897) - կայսրուհի Մարիա Ալեքսանդրովնայի դիմանկարը (Ալեքսանդր II-ի կինը)

Մակովսկի Կոնստանտին Եգորովիչ (1839-1915) - կայսրուհի Մարիա Ֆեոդորովնայի դիմանկարը (Ալեքսանդր III-ի կինը)

(1863-1924) - կայսրուհի Ալեքսանդրա Ֆեոդորովնայի դիմանկարը (Նիկոլայ II-ի կինը)

Տիարա ռուսական կոկոշնիկի տեսքով

Tuxen Laurits Regner (1853-1927) - Նիկոլայ II-ի և Մեծ դքսուհի Ալեքսանդրա Ֆեոդորովնայի ամուսնությունը

Անատոլի Կոնստանտինովիչ Լյադով (1855-1914) - Պոլոնեզ Պուշկինի հիշատակին
ԽՍՀՄ պետական ​​ակադեմիական սիմֆոնիկ նվագախումբ
Դիրիժոր՝ Եվգենի Սվետլանով

Փոքր կայսերական թագ

Դիադեմ «Կոկոշնիկ» վարդագույն ադամանդով

1903 թվականի փետրվարին Ձմեռային պալատում անցկացված Ռոմանովների դինաստիայի 290-ամյակին նվիրված զգեստների պարահանդեսը հայտնի դիմակահանդեսն է, որին բոլոր ներկաները հագած էին 17-րդ դարի ռուսական թագավորական և բոյարական տարազներով։
Պարահանդեսը տեղի ունեցավ Սուրբ Ծննդյան պահքի ավարտին և անցավ երկու փուլով. 1903 թվականի փետրվարի 11-ին (24) տեղի ունեցավ գալա երեկո և համերգ, իսկ փետրվարի 13-ին (26) տեղի ունեցավ բուն զգեստների պարահանդեսը։

1904 թվականին Կայսերական դատարանի հրամանով լույս են տեսել ալբոմներ՝ գնդակի մասնակիցների լուսանկարներով։
Ալբոմները բարձր վարձատրությամբ բաժանվել են բարեգործական նպատակով, առաջին հերթին պարահանդեսի մասնակիցների շրջանում։

Գնդակի համար զգեստները ստեղծվել են նկարիչ Սերգեյ Սերգեևիչ Սոլոմկոյի (1867-1928) հատուկ էսքիզների համաձայն՝ պատմական զգեստների խորհրդատուների ներգրավմամբ։

Պյոտր Իլյիչ Չայկովսկի (1840-1893) - Պոլոնեզ «Քնած գեղեցկուհին» բալետից
ԽՍՀՄ պետական ​​ակադեմիական սիմֆոնիկ նվագախումբ
Դիրիժոր՝ Եվգենի Սվետլանով

Ադամանդե գլխարկ

Fairy Rus Սերգեյ Սոլոմկոյի կողմից

Միխայիլ Իվանովիչ Գլինկա (1804-1857) - Բայանի առաջին երգը
«Ռուսլան և Լյուդմիլա» օպերայից
Բայան - Յուրի Մարուսին
Մարիինյան թատրոն - Սանկտ Պետերբուրգ

Սերգեյ Սերգեևիչ Սոլոմկոն, ծնվել է 1867 թվականին Սանկտ Պետերբուրգում, ռուս նկարիչ, ջրանկարիչ, գրաֆիկ։ Պետերբուրգի նկարիչների ասոցիացիայի անդամ։

1883-1887թթ. սովորել է Մոսկվայի գեղանկարչության, քանդակագործության և ճարտարապետության դպրոցում:
1887-1888թթ.՝ Սանկտ Պետերբուրգի Կայսերական արվեստների ակադեմիայի կամավոր:
1880-ականների վերջ - սկսեց համագործակցել արվեստի ամսագրերի հետ՝ «North», «Niva», «World of Art», «Jester» և այլն՝ որպես նկարազարդող։
Ալեքսեյ Սերգեևիչ Սուվորինի (1834-1912) հրատարակչության համար նկարազարդել է Պուշկինի և Չեխովի ստեղծագործությունները։ Ադոլֆ Ֆեդորովիչ Մարքսի (1838-1904) հրատարակչության համար նկարազարդել է Լերմոնտովի և Գոգոլի ստեղծագործությունները։

Սերգեյ Սոլոմկոն զբաղվում էր ոչ միայն նկարչությամբ, այլև ոսկերչությամբ և զգեստների ձևավորմամբ. նկարիչը մոդելներ էր ստեղծում կայսերական ճենապակու գործարանի համար, համագործակցում էր Faberge ոսկերչական ընկերության հետ:

1903 - նկարիչը ձմեռային պալատում շքեղ զգեստի գնդակի համար հնագույն ռուսական զգեստների էսքիզներ է պատրաստում:
1910 թվականից Սերգեյ Սոլոմկոն մշտապես ապրում էր Փարիզում։

1916 - աշխատել է հանձնաժողովի պատվերով, որը զբաղվում էր Առաջին համաշխարհային պատերազմի թանգարանի ստեղծմամբ, որի խնդրանքով նա նկարել է Ֆրանսիայում Ռուսաստանի արշավախմբի շքանշանակիրների դիմանկարները:

Ֆրանսիայում Սոլոմկոն ստեղծեց թատերական զգեստներ՝ մասնավորապես բալերինաներ Աննա Պավլովայի և Մատիլդա Կշեսինսկայայի համար։

1925 - մասնակցել է Փարիզի Արվեստի և արդյունաբերության ռուսական ինստիտուտի ստեղծմանը։

Սերգեյ Սերգեևիչը մահացել է 1928 թվականին Սենտ-Ժնևև-դե-Բուայի ռուսական տանը: Թաղված է տեղի գերեզմանատանը։

Նշում. «Ռուսական տուն»՝ ծերանոց, ի սկզբանե նախատեսված է Ռուսաստանից առաջին ալիքի արտագաղթողների համար։

Վերջին գնդակը - վավերագրական (2011)
Ռեժիսոր՝ Բորիս Լիզնև

Ռոմանովների դինաստիայի բոլոր թագավորները

Միխայիլ Իվանովիչ Գլինկա (1804-1857) - «Փառք» - եզրափակիչ «Իվան Սուսանին» օպերայից (Կյանքը ցարի համար)
Միխայլովսկու անվան թատրոնի նվագախումբ և երգչախումբ (2013թ. մարտի 6, Պետական ​​Էրմիտաժ, Սանկտ Պետերբուրգ)
Դիրիժոր՝ Ալեքսեյ Կարաբանով

Մեծ կայսերական թագ

Նայեք այս բացիկներին, որոնք ծանոթ են բոլորին մանկուց։ Անշուշտ դուք կամ ձեր ծնողները դեռ ունեք այդպիսի տախտակամած տանը: Այս գծագրերն այնքան ծանոթ են մեզ, որ ոչ ոք նույնիսկ չէր կռահել, երբ նա խաղում էր մենակատար կամ հիմարի կերպարով, որ նա ձեռքում էր թագավորական ընտանիքի անդամների դիմանկարները։
ընտանիքներ?

Ռուսաստանում առաջին խաղաքարտերը հայտնվել են Ֆյոդոր Իոանովիչի օրոք։ Բայց մինչ Պետրոս I-ը բոլոր քարտերը բացառապես ներմուծվում էին: Ընդհանրապես դրանք մեծ մեղք էին համարվում։ Բարեփոխիչ ցարի օրոք փոխվում է վերաբերմունքը թղթախաղի նկատմամբ (ինչպես նաև ալկոհոլի, ծխելու, սուրճի և այլնի նկատմամբ)։ Նույնիսկ դրանց արտադրությունը սկսվում է Մոսկվայում։ Բայց այն մեծ մասշտաբների հասավ շատ ավելի ուշ՝ Ալեքսանդր I-ի օրոք, ով մենաշնորհեց խաղաթղթերի արտադրությունը։ Սա զգալի եկամուտ էր բերում, որն ուղղվում էր կայսրուհու բաժանմունքի պահպանմանը, որը խնամում էր որբերին։

ՌՈՒՍԱԿԱՆ ՏԱՐՈՔ

18-րդ դարի վերջին քառորդից Ռուսաստանում, ներառյալ թղթախաղերՏարոկը հիշատակվում է առաջին անգամ։ Տարոկ խաղալու համար օգտագործվում է 78 թերթից բաղկացած շատ հատուկ տախտակամած, ներառյալ 22 հատուկ համարակալված քարտեր, որոնք կոչվում են Major Arcana: Տարոկի տախտակամածն առաջիններից էր, որ պատրաստվել էր Ալեքսանդրի մանուֆակտուրայի քարտերի արհեստանոցներում։ Տարոկ քարտերի թողարկման անհրաժեշտությունը հատուկ նշվել է 1819 թվականին Քարտերի գործարանի հիմնադրման ժամանակ հատուկ կանոնակարգում։ XIX դարի 30-40-ական թվականներին տարոկ տախտակամածն ամենաթանկն էր Քարտերի գործարանի շարքում և արժեր 70 կոպեկ (8 ռուբլի 40 կոպեկ մեկ տասնյակ տախտակամածի համար): Ռուսական տարոկ քարտերի արտադրությունը շարունակվել է մինչև առնվազն 1855 թվականը, երբ դրանք վերջին անգամ հիշատակվում են Քարտերի գործարանի «Տարբեր տեսակի քարտերի գների աղյուսակում»։

ՌՈՒՍԱԿԱՆ ԽԱՂԱԹՂԹԵՐ 1798 Թ

Արտադրվում է Ռուսաստանի հարկային քարտերի արտադրամասերում:

ՌՈՒՍԱԿԱՆ ԽԱՂԱԹՂԹԵՐ 1815 Թ

ԼԵՀ ԹԱԳԱՎՈՐՈՒԹՅԱՆ ՀԱՄԱՐ

Քարտերը թողարկվել են Կայսերական քարտերի գործարանի կողմից հատուկ 19-րդ դարի սկզբին Ռուսաստանին միացված լեհական գավառների համար և կոչվում էին «Լեհաստանի թագավորության համար պատրաստված բացիկներ»։ Այս քարտերի միջև ամենակարևոր տարբերությունները գծագրերն են: քարտային կոստյումներգերմանական տիպի, ինչպես նաև քարտային ֆիգուրների տարբեր կազմ, որոնցում չկան տիկիններ, բայց թագավորից բացի կան ևս երկու «արական» անձ՝ վիշնիկը և նիժնիկը (ռուսական քարտերի առնչությամբ։ , դա եղել է, ինչպես որ եղել է, մի jack high and a low jack).

ՌՈՒՍԱՍՏԱՆԻ ԱՇԽԱՐՀԱԳՐԱԿԱՆ ՔԱՐՏԵԶՆԵՐ

Աշխարհագրական քարտեզները հորինել և կազմել է Կ.Մ.Գրիբանովը 1830 թվականին։ Սա քարտերի առաջին անկախ նմուշն է, որը հրապարակվել է Սանկտ Պետերբուրգի Ալեքսանդրի գործարանի քարտերի գործարանում: Կոնստանտին Գրիբանովի տախտակամածը բաղկացած է 60 քարտից, թեև ստանդարտ ամբողջական տախտակամածն ունի 52 քարտ: Սա բացատրվում է նրանով, որ հեղինակը նպատակ է հետապնդել ստեղծել բոլոր վարչատարածքային միավորները պատկերող թեմատիկ աշխարհագրական տախտակամած. Ռուսական կայսրություն. 1830 թվականին այդպիսի 60 միավոր կար։Յուրաքանչյուր խաղաքարտի՝ չորս մասի բաժանված ճակատային մասում ցուցադրված է խաղաքարտը, գավառական զինանշանը, տեղական տարազը և գավառի քաղաքների ցանկը։ Այս քարտերի մեկ այլ առանձնահատկությունը նրա «ետն» է ( հետևի կողմը) - յուրաքանչյուր քարտի վրա այն ունի իր սեփականը և ներկայացնում է աշխարհագրական քարտեզվարչական միավոր՝ նշելով Սանկտ Պետերբուրգ և Մոսկվա հեռավորությունը

ՌՈՒՍԱԿԱՆ ԹԱՂԹԵՐ 1850 թ

Շատ հազվագյուտ ռուսական տախտակամած, որը արտադրվում է Իմպերիալ քարտերի գործարանում:

ԷՍՔԻՉՆԵՐ A.E. BEIDEMAN-ի կողմից

1860-ականների սկզբին պատմական գեղանկարչության ակադեմիկոս Բեյդեմանը ներգրավված էր նոր խաղաթղթերի նախագծերի ստեղծման մեջ։ Տաղանդավոր գծագրիչ և նկարազարդող Բեյդեմանը այս տախտակամածի գծագրերում ցուցադրել է գրական դասական տեսակներ: Տախտակամածը երբեք չի ազատվել:

Բեյդեմանը նաև հումորային ստեղծագործությունների վարպետ էր, ինչն ակնհայտ է այս տախտակամածի գծագրերում։ Գծագրերից փորձնական տպագրություն արվեց, բայց տախտակամածն այդպես էլ չհրապարակվեց:

ՈՐՍՈՐՍԱԿԱՆ ՔԱՐՏԵՐ

Խաղաթղթերի տախտակամածը ստեղծվել է 1860 թվականին Ռուսաստանի կայսր Ալեքսանդր II-ի պալատական ​​նկարիչ Միհայ Զիչիի կողմից։ Բոլոր քարտերը պատկերում են կայսերական որսի տեսարաններ և ստանդարտ խաղաքարտերի մանրանկարչական պատկերներ: Տախտակամածը նախատեսված էր Քարտերի գործարանի համար, բայց չհրապարակվեց։

ՃԱՆԱՊԱՐՀ

Տախտակամած, որը արտադրվել է 1860-ական թվականներին Imperial Card Factory-ում: Նկարիչ A.I.Charlemagne.

ՆՈՐ ԹԻՎՆԵՐ

Քարտերի տախտակամածներից մեկը, որը պատրաստվել է 1862 թվականին ակադեմիկոս Ա.Ի.Կարլոս Մեծի կողմից՝ Քարտերի գործարանի պատվերով։

ԱՉՔ

Տախտակամած, որը թողարկվել է Կայսերական քարտերի գործարանի կողմից 1870 թվականին:

2 ԴԱՍԱՐԱՆ

Տախտակամածը նույնպես թողարկվել է 1870 թ.

1 Տեսակավորում

Տախտակամած, որը թողարկվել է Կայսերական քարտերի գործարանի կողմից 1875 թվականին: Նկարչության որակն իսկապես ավելի բարձր է, քան 2-րդ դասարանինը։

ԼԵՀ

Տախտակամածը արտադրվում է Imperial Card Factory-ի կողմից 1881 թվականից: Այս բացիկներն այնքան տարասեռ և անսովոր պատկերների հավաքածու էին, որ հետագա տարիներին դա դարձավ դրա տարբեր անունների առաջացման պատճառ: Ռուսաստանում այս տախտակամածը կոչվում էր «Figured», Գերմանիայում Zirkuskarte (Կրկեսային քարտեր), Իտալիայում «Trappola» - հին թղթախաղից հետո, որը պահանջում է 36 թերթից բաղկացած հատուկ տախտակամած:

ԳԵՐԱԶԱՆՑ ԴԱՍ

Տախտակամած, որը արտադրվել է Imperial Card Factory-ի կողմից 1897 թվականին: Նկարիչ Կարազին.

M.O.MIKESHIN. ԹԱՂԹԵՐԻ ԷՍՔԻՉ

Ռուս հայտնի քանդակագործ և նկարիչ Մ.Օ.-ի կայսերական քարտերի գործարանի խաղաթղթերի նախագիծը Միկեշինը կառուցվել է 1890 թվականին։ Նախագիծը ստեղծվել է «ռուսական ոճով», այն ժամանակ շատ մոդայիկ, և ներառում է 12 պատկերազարդ քարտերի կեսերի էսքիզներ, այսինքն՝ սովորական քարտերի տախտակամածի բոլոր ֆիգուրները՝ արված ռուսական հեքիաթների կերպարների տեսքով։ Տախտակամածի դիզայնը ցուցադրվել է 1895 թվականին Սանկտ Պետերբուրգում կայացած տպագրության համառուսաստանյան ցուցահանդեսում և այնտեղ շատ շոյող արձագանքներ ստացել։ Բայց բացիկները շրջանառության մեջ չեն մտել «ծանրության և ոճի ազատության բացակայության պատճառով», ինչպես գրված է Ի. Գրաբարի խմբագրած «Ռուսական արվեստի պատմության» մեջ։

ՌՈՒՍԱԿԱՆ ՈՃ

«Ռուսական ոճ» տախտակամածը Ռուսաստանում ամենահաջող քարտային նախագծերից է: Ռուսական ազգային ոգով տախտակամածներ ստեղծելու բազմակի փորձերը նախկինում անհաջող էին: Այս տախտակամածի գծանկարները հիմնված էին 1903 թվականի հունվարին Կրեմլում անցկացված հայտնի «Պատմական» պարահանդեսի մասնակիցների զգեստների վրա։ Ներկաները հագած էին 17-րդ դարի ռուսական տարազներով, իսկ կայսր Նիկոլայ II-ը՝ ցար Ալեքսեյ Միխայլովիչի տարազով։

ՆՈՐ ՈՃ

Առաջին անգամ այս գծագրերով տախտակամածը թողարկվեց 1911 թ. Նոր ոճԵրբ վերաթողարկվեց 1935 թվականին, այս անունը պահպանվեց Պետական ​​քարտերի մենաշնորհի գնացուցակներում։ Հետպատերազմյան շրջանում՝ 1964 թվականից, տախտակամածն արտադրվում էր «Preference» անունով և բաղկացած էր 32 թերթից։

Գեղեցիկ

Տախտակամածը թողարկվել է 1910 թվականին։ Գծանկարները ստեղծվել են գերմանական հայտնի քարտերի գործարանի նկարիչ Դոնդորֆի կողմից և շատ նման էին Mittelalter տախտակամածի գծագրերին։

ՌՈԿՈԿՈ

Բնօրինակ տախտակամածը թողարկվել է 1911 թվականին: 1930-ականներին մշակվել և արտադրվել է տախտակամածի արտահանման տարբերակը՝ լատինական ինդեքսներով, արծաթապատ կտրվածքով։ Հետպատերազմյան շրջանում քարտի ձևավորումը երկար ժամանակ օգտագործվում էր փոքր չափսերի սլիտերների տախտակամածների համար:

ՊԱՏՄԱԿԱՆ

Խաղաթղթերի տախտակամած, որն առաջին անգամ հրատարակվել է Կայսերական քարտերի գործարանի կողմից 1911 թվականին «Պատմական» անունով։ Տախտակամածը նորից սկսեց արտադրվել 1930 թվականին, այդ թվում՝ արտահանման տարբերակով՝ լատինական ինդեքսներով։ Պատկերավոր քարտեզները ցույց են տալիս հին քաղաքակրթությունների ներկայացուցիչներ՝ եգիպտական, ասորական, հունական և նորմանական:

Վաճառում եմ Հուշանվեր խաղաթղթեր «ՌՈՒՍԱԿԱՆ ՍՏԻԼ», Ա-1-36, 1 տախտակամած, 36 քարտ, ֆրանսիական կոստյումների համակարգ, 1993 թ.
Արվեստ. 3С4-02424448։ Մանկության բացիկներ.
Գունավոր տպագրության կոմբինատ, Սանկտ Պետերբուրգ (վերացվելուց 10 տարի): Արդեն պատմություն, հազվադեպություն։ Եվ հավանաբար հնաոճ իրեր: ԱՅՍ ՀԱՐՑԻ ՀԱՏՈՒԿ ԱՐԺԵՔԸ (կոլեկցիոներների համար). տիկնոջ տուփի վրա պատկերը սլավոնական ոճից է, ոչ թե հայրենի:
Լրիվ նոր, իդեալական չբացված:
ԳԻՆԸ՝ 1.59 տր. նոր, փաթեթավորված տախտակամածի համար:
Ատլասե բացիկներ գնելիս տախտակամածի գինը՝ 1250 ռուբլի: (2 տր. հուշանվեր + ատլաս)
ՏԱՐԻՆԵՐԻ ՏԱՐԻՆԵՐԻ ԳԻՆԸ ԺԱՄԱՆԱԿ ԿԱՃԵԼՈՒ Է!
Նվեր հնաոճ կոլեկցիոների համար; փիլիսոփա, նկարիչ, արվեստաբան, գրքավաճառ, օտարերկրացի, աճպարար, դիզայներ, ինքս:); մարդ, ով հետաքրքրված է պատմությամբ, ներառյալ ոճերի պատմությունը, զգեստների պատմությունը, նորաձևության պատմությունը, ինչպես նաև ցանկացած անձ, ում մանկությունն ու երիտասարդությունն անցել է ԽՍՀՄ-ում:
Վաճառքում կան նաև ատլասե խաղաքարտեր, 1993 թ.՝ 900 ռուբլի։
ՈՐՏԵՂ՝ մ.Նախիմ. պող., մ.Կախովկա, մ.Տեքստիլշչիկի, Նովայա Տրեխգորկա, Սկոլկովո.
ԶԱՆԳԵՔ, ԳՐԵՔ։
Ռուսական ոճի տախտակամածի արքաների և տիկնանց նախատիպերը եղել են 1903 թվականին Ռոմանովյան դատարանի վերջին զգեստների պարահանդեսի մասնակիցները։ Սիրտ տիկնայք- Արքայադուստր Քսենիա Ալեքսանդրովնա:
Կայսերական պարահանդեսի բոլոր 390 հյուրերը հագնված էին որպես բոլոր շերտերի պալատականներ, բոյարներ և բոյարներ, նետաձիգներ և քաղաքուհիներ, կառավարիչներ և գյուղացի կանայք 17-րդ դարի նախապետրինյան դարաշրջանում: Սանկտ Պետերբուրգի Ձմեռային պալատում շքեղ տոնակատարությունը պատմության մեջ մտավ որպես Նիկոլայ II-ի ժամանակաշրջանի ամենահայտնի և շքեղ պարահանդեսը և որպես Կայսերական Ռուսաստանի ՎԵՐՋԻՆ բալասանը: Կոստյումների էսքիզները մշակել է նկարիչ Ս. Սոլոմկոն, որը ռուսական հնության թեմաներով բացիկների հայտնի հեղինակ է: Իսկ դրանք կարել են լավագույն դերձակները։ Լուսանկարիչները ֆիքսել են բոլոր մասնակիցներին, ինչի շնորհիվ հնարավոր է դարձել վերստեղծել այս բացիկների պատկերները։
Քարտերի էսքիզները մշակվել են Դոնդորֆի թղթախաղերի գործարանում (Մայն Ֆրանկֆուրտ) 1911 թվականին: Հագուստը պատրաստված է 17-րդ դարի ոճով; aces - վահանների պատկերներ, որոնք շրջապատված են հին ռուսական զենքերով և զրահներով: Քարտերը տպագրվել են Սանկտ Պետերբուրգում, Ալեքսանդրի մանուֆակտուրայում, արտադրանքը ժամանակին համընկել է Ռոմանովների դինաստիայի 300-ամյակի տոնակատարության հետ: Քարտերի վաճառքից ստացված հասույթն ուղղվեց Կայսերական որբանոցին, որտեղ կարող էին դաստիարակվել նաև Մեծ Դքսերի անօրինական երեխաները:
Հեղափոխությունից հետո Մանուֆակտուրան մի քանի տարի փակ էր։ 1923 թվականին գործարանը կրկին սկսեց բացիկներ արտադրել՝ ըստ նախահեղափոխական էսքիզների։ Նկարիչ Յ. Իվանովը վերագծել է ռուսական ոճի տախտակամածը օֆսեթ տպագրության համար: 70-ականներին ամբողջ ԽՍՀՄ-ը խաղում էր այս խաղաքարտերը՝ չմտածելով, որ իր առջև Ռոմանովների ընտանիքի մեծ իշխաններն ու արքայադուստրերն էին։ ԽՍՀՄ-ում քարտեզները հաճախ օգտագործվում էին քարոզչական նպատակներով՝ տպում էին հակակրոնական քարտեզներ, ԽՍՀՄ ազգությունների քարտեզներ, հակաֆաշիստական ​​քարտեզներ և այլն։ Բայց նրանցից ոչ մեկը չէր կարող մրցել ռուսական ոճի հետ։
Նման հետաքրքրաշարժ պատմությունը ուղեկցում է վաճառված քարտերի տախտակամածին, դուք կարող եք այն մեկ-երկու խաղի վրա նետել ընկերների հետ :-):
ԸՆՏՐՎԱԾՆԵՐԻՆ!

Կայսրուհին շարժվում է

1903 թվականին Մասլենիցայի ժամանակ Ձմեռային պալատում տեղի ունեցած շքեղ զգեստների պարահանդեսը շքեղ էր: Եվ դրա կարևորագույն կետը կայսրուհի Ալեքսանդրա Ֆեոդորովնայի գաղափարն էր՝ 17-րդ դարի պատմական տարազներով հագնված մասնակիցների ժառանգներին նկարել: Իսկ Սանկտ Պետերբուրգի լավագույն լուսանկարիչների կողմից։ Պալատի լուսանկարչության հիման վրա Պետական ​​փաստաթղթերի ձեռքբերման արշավախումբը հրատարակեց «Ձմեռային պալատում զգեստների գնդակի ալբոմը» ճոխ, որը բաղկացած էր տասը մեծ ֆորմատի թղթապանակից։ 21 հելիոգրավյուր և 174 ֆոտոտիպ:

Բայց այսքանով գործը չավարտվեց։

1913 թվականին, Ռոմանովների դինաստիայի 300-ամյակի տոնակատարության նախօրեին, կհայտնվի «Ռուսական ոճ» խաղաթղթերի տախտակ: Իսկ նրանց վրա՝ նույն գնդակի մասնակիցները: Այս խաղաքարտերը կտևեն ձմռանը կոստյումների երեկույթի բոլոր մասնակիցներին, կդիմանան քաղաքական ռեժիմների փոփոխությանը և ապահով կապրեն մինչ օրս: Այնուամենայնիվ, նույնիսկ այսօր հուզմունք փնտրողները, խաղալով «հիմար» կամ նախապատվություն, դժվար թե կռահեն, թե ինչ հուզիչ պատմություն է իրենց ձեռքում:

Թագավորի զգացմունքները

Կայսրուհի Ալեքսանդրա Ֆեոդորովնայի պատվո սպասուհին՝ բարոնուհի Սոֆյա Կառլովնա Բուկգևդենը, հիշում է.

«Կայսրուհին առանձնահատուկ հետաքրքրություն ցուցաբերեց այս պարահանդեսի բոլոր նախապատրաստությունների նկատմամբ. նա ինքը, Էրմիտաժի թանգարանի տնօրեն Իվան Ալեքսանդրովիչ Վսևոլոժսկու օգնությամբ, ով նրան տրամադրեց անհրաժեշտ պատմական տեղեկություններ, ձևավորեց իր զգեստները և կայսեր զգեստները: ... Բարձր հասարակության տղամարդիկ և կանայք այս պարահանդեսին մրցում էին միմյանց հետ: Հատուկ այս առիթով մասնավոր հավաքածուներից վերցվել էին հոյակապ ձողեր, զարդեր և մորթիներ: Սպաները հագած էին այն ժամանակվա համազգեստները, իսկ պալատականները՝ զգեստներ: որդեգրված Ալեքսեյի արքունիքում: Մեծ դքսուհիները հագնված էին իրենց նախնիների պես, և նրանց հանդերձանքները ստեղծվեցին լավագույն ժամանակակից վարպետների համար: Մեծ դքսուհի Ելիզավետա Ֆեոդորովնան ամենահմայիչ տեսք ուներ այս պարահանդեսին: Բոլորը պարում էին հին ռուսական պարեր, որոնք նախապես ուշադիր սովորել էին: ,- տեսարանն իսկապես կախարդիչ էր»։

Մենք կբարձրացնենք տեսարանը վերջին ռուս ցարի վերջերս հրապարակված օրագրից էսքիզներով: Անզգայուն կայսրը

Նիկոլայ II-ը չթաքցրեց իր ուրախ հույզերը գնդակի վերաբերյալ, որը տևեց երեք (!) երեկո:

«Փետրվարի 11. Հին ռուսներով լցված դահլիճը շատ գեղեցիկ տեսք ուներ: Ընթրիքից հետո մի փոքրիկ կոթիլիոն կար, որի ընթացքում 12 զույգ ռուսական պար պարեցին: Ամեն ինչ շատ լավ ստացվեց և ավարտվեց 21/2-ին:

փետրվարի 13. հինգշաբթի. 91/2-ին Համերգասրահում սկսվեց Ալեքսեյ Միխայլովիչի ժամանակաշրջանի կոստյումներով պարահանդեսը՝ նախորդի կրկնությունը մայրիկի համար (Կայսրուհի Մարիա Ֆեոդորովնա. - Ս. Է.): Ժամանել է նաև Միշան (Մեծ դուքս Միխայիլ Ալեքսանդրովիչ, ցարի կրտսեր եղբայրը. - Ս. Է.)։ Գնդակն անցավ զվարթ, գեղեցիկ և ընկերական։ Ռուսական պարը շատ հաջող էր. Մենք ճաշեցինք Նիկոլասի սրահում:

փետրվարի 14. Ուրբաթ. 102-ին մենք գնդակով գնացինք Count A.D. Շերեմետև (Ալեքսանդր Դմիտրիևիչ, արքունիքի ձիու վարպետ E.I.V., բարերար և սիրողական երաժիշտ, պալատական ​​երգչախմբի ղեկավար. - Ս. Է.): Հասարակության կեսը «մերոնք» էր՝ պատմական տարազներով։ Երեկվա ռուսական պարի կրկնությունը եղավ»։

Իհարկե, տարիների ընթացքում ամեն ինչ սկսեցին այլ կերպ ընկալվել։ Մեծ դուքս Ալեքսանդր Միխայլովիչը, հաջողությամբ խուսափելով մահից անախորժությունների ժամանակ և հայտնվելով աքսորի մեջ, տասնամյակներ անց ձմռանը զվարճություն կներկայացնի ճակատագրական նշանով. «Նոր, թշնամական Ռուսաստանը նայեց պալատի հսկայական պատուհաններից: Ես ժպտացի: Ցավոք սրտի, երբ կարդացի հրավերի տեքստի հետգրությունը, ըստ որի, բոլոր հյուրերը պետք է լինեին 17-րդ դարի ռուսական տարազներով: Գոնե մեկ գիշեր Նիկկին (Նիկողայոս II. - Ս. Է.) ցանկանում էր վերադառնալ փառահեղ շրջան. Իր նմանի անցյալը... Մինչ մենք պարում էինք, Սանկտ Պետերբուրգում աշխատողները գործադուլ էին անում, իսկ ամպերը գնալով ավելի ու ավելի էին կենտրոնանում Հեռավոր Արևելքում»։

Ամեն մեկն իրեն ստրատեգ է պատկերացնում՝ ճակատամարտը կողքից տեսնելով։ Բայց 1903 թվականին դատարանը զվարճանում է՝ չմտածելով ապագայի մասին։

Տիկնայք, ջեկեր, թագավորների ճակատագիրը

«Ռուսական ոճի» տախտակամածում որոշ խաղաքարտեր ունեին իրական և բավականին ճանաչելի նախատիպեր։ Ռուսական ռազմական ավիացիայի ստեղծող, մեծ դուքս Ալեքսանդր Միխայլովիչն ամուսնացած էր ցարի քրոջ՝ Քսենիա Ալեքսանդրովնայի հետ. նրա լուսանկարը 17-րդ դարի ազնվական կնոջ տարազով հիմք հանդիսացավ Սրտերի տիկնոջ ստեղծման համար:

Մեծ դքսուհի Ելիզավետա Ֆեոդորովնան՝ կայսրուհու ավագ քույրը և մեծ դուքս Սերգեյ Ալեքսանդրովիչի կինը, 17-րդ դարի արքայական հագուստով հագած, ոչ այլ ոք է, քան ակումբների տիկինը։

Բահերի թագուհին նմանություն է ցույց տվել արքայադուստր Զինաիդա Նիկոլաևնա Յուսուպովային, կոմսուհի Սումարոկովա-Էլստոնին, ով պարահանդեսին ներկայացել է ազնվականի հագուստով։

Ադամանդների շալվար - Մեծ Դքս Անդրեյ Վլադիմիրովիչ (բազեներ տոնական հագուստով):

Ակումբների Jack - Մեծ Դքս Միխայիլ Ալեքսանդրովիչ, ցարի կրտսեր եղբայրը, 17-րդ դարի ցարևիչի դաշտային զգեստով:

Ադամանդների տիկնոջ նախատիպը կոմսուհի Ալեքսանդրա Դմիտրիևնա Տոլստայան էր՝ Իրենց կայսերական մեծություններ կայսրուհիներ Մարիա Ֆեոդորովնայի և Ալեքսանդրա Ֆեոդորովնայի պատվո սպասուհին՝ ալոճենի հագուստով։ Այնուամենայնիվ, այս քարտի համար կարող են դիմել նաև արքայադուստր Վերա Մաքսիմիլիանովնա Կուդաշևան՝ թագուհի կոմսուհի Նիրոդը և Սոֆյա Պետրովնա Դուրնովոն՝ արքայադուստր Վոլկոնսկայան: Ակնհայտ է, որ այս դեպքում էսքիզի անհայտ հեղինակը չի ձգտել հասնել դիմանկարային նմանության, այլ ստեղծել է արտահայտիչ ընդհանրացված պատկեր։ Եվ դա նրան հաջողվեց։

Սրտերի արքայի հետ կապված իրավիճակը նույնպես արտառոց է. Նրա զգեստը Նիկոլայ II-ի դիմակահանդեսային զգեստն է: «Կայսրը կրում էր հագուստ, որը ճիշտ նույնն էր, ինչ կրում էր Ալեքսեյ ցարն իր ժամանակներում՝ բոսորագույն և սպիտակ ոսկե ասեղնագործությամբ», - գրել է կայսրուհին5։ Այնուամենայնիվ, թագավորը միայն հեռվից է նմանվում Նիկոլաս ցարին. կայսրին ավելի մեծ դիմանկարային նմանություն տալը անթույլատրելի լկտիություն և վիրավորանք կլինի բարձրագույն իշխանության համար:

Բայց բահերի արքան, անկասկած, նման է ցար Իվան Ահեղին. պարզապես նայեք նկարիչ Ալեքսանդր Դմիտրիևիչ Լիտովչենկոյի «Իվան Սարսափելի գանձերը ցույց է տալիս Անգլիայի դեսպան Հորսիին» հայտնի նկարը: Ի դեպ, այս պատմական նկարում դուք կարող եք գտնել վահաններ, որոնք շրջապատված են հին ռուսական զենքերով և զրահներով, ճիշտ նույնը, ինչ մեր տախտակամածի ակոսների վրա:

Ակումբների թագավորի նախատիպը եղել է Մեծ Դքսի ադյուտանտ, գվարդիայի և Սանկտ Պետերբուրգի ռազմական շրջանի գլխավոր հրամանատար Վլադիմիր Ալեքսանդրովիչ Եսաուլ կոմս Միխայիլ Նիկոլաևիչ Գրաբբեն6 վարձակալի հագուստով 1647 թ. Սկսած իսկական պետական ​​խորհրդականի կերպարից՝ բարձրագույն արքունիքի ձիու տիրոջ՝ Նիկոլայ Նիկոլաևիչ Հարթոնգի (ֆոն Հարթոնգ) և նրա 17-րդ դարի բոյարի տարազի դիրքում, անհայտ նկարիչը նկարել է ադամանդների թագավոր: .

Իսկ բահերը շտաբի կապիտանն է, հեծելազորային գվարդիայի գնդի ջոկատի հրամանատարը, Մեծ Դքս Նիկոլայ Միխայլովիչի Ալեքսանդր Նիկոլաևիչ Բեզակի ադյուտանտը 17-րդ դարի բոյարի տարազով:

Սրտերի վահանի նախատիպերից էր Մեծ Դքսի ադյուտանտ, գեներալ-ծովակալ Ալեքսեյ Ալեքսանդրովիչը, լեյտենանտ Նիկոլայ Ալեքսանդրովիչ Վոլկովը7 17-րդ դարի բոյարի տարազով: Եվ նաև - Պրեոբրաժենսկի գնդի ցմահ գվարդիայի լեյտենանտ Նիկոլայ Պետրովիչ Շտերը ցար Ալեքսեյ Միխայլովիչի ժամանակների վարձակալների սկզբնական անձի հանդերձանքով և ձիային գնդի ցմահ գվարդիայի կորնետ Ալեքսեյ Ռոմանովիչ Տիզդելի հագուստով: բազե...

1903 թվականին Շրովետայդի համար շքեղ զգեստների գնդակը վերջին ուրախալի իրադարձությունն էր կայսր Նիկոլայ II-ի օրոք: Միայն վիշտերն ու վիշտերը հաջորդեցին շարունակական շարքին՝ անհաջող պատերազմ Ճապոնիայի հետ, Արյունոտ կիրակի, Դժբախտություններ…

Ինչ հյուրասիրեցին հյուրերին այս շքեղ զգեստներով պարահանդեսին, կարդացեք «Հայրենիքի խոհանոց» բաժնում:

Իսկ Ռուսական ոճի քարտերը մնացել են մեր կյանքում՝ որպես ռուսական կայսրության ամենադիտարժան գնդակի գեղեցիկ հիշեցում: