Vasiliy Aksyonovning "G'alaba" hikoyasi: semantik tashkilotni tahlil qilish tajribasi. Vasiliy Aksenovning "G'alaba" hikoyasi: Aksenovning semantik tashkilotini tahlil qilish tajribasi g'alaba xulosasi

“Adabiyot” jurnali, 2013 yil, 4-son.
Dmitriy Bikov
IKKI G'ALABA
Xudoga shukur, o'qituvchi o'n birinchi sinfda o'qish uchun asarlarni tanlashda erkindir - oltmishinchi va yetmishinchi yillardagi sovet qissalari rasmiy ravishda "o'qituvchining tavsiyasi bilan bir yoki ikkita matn" bilan ifodalanadi. Menimcha, bolalarga qiyosiy tahlil qilish uchun - sinfda yoki uyda yozishda - deyarli bir vaqtning o'zida yozilgan va chop etilgan ikkita hikoyani taklif qilish mantiqiy. Bular birinchi marta "Yoshlik" (1965) filmlarida paydo bo'lgan Vasiliy Aksyonovning "G'alaba" va Yuriy Trifonovning "G'olib" ("Banner", 1968).
"G'alaba" ko'p marta va batafsil tahlil qilingan, "G'olib" haqida deyarli hech narsa yozilmagan - faqat Aleksandr Gladkovning muallifga yo'llagan maktubida hayajonli sharh bor ("katta og'ir subtekst ... qayta aytib bo'lmaydi" ..."). Bolalar ikkala matnga ham katta qiziqish bilan munosabatda bo'lishadi - ovoz chiqarib o'qilganda grotesk va syurreal "G'alaba" yanada yorqinroq, doimiy kulish bilan qabul qilinishi aniq, ammo barchasi temperamentga bog'liq: melankoliyaga yaqinroq odamlar bor " G'olib", chunki o'lim mavzusi har doim o'smirlik davrida juda qiziq bo'lib, keyin birinchi o'ringa qo'yilgan. Shahar nasrining ikki giganti bir vaqtning o'zida g'alaba niqobi ostida mag'lubiyat haqida va hozir bu mag'lubiyat bilan qanday yashash haqida hikoyalar yozganda, vaziyatning o'zi simptomatikdir. Darsda oltmishinchi yillarning ikkinchi yarmidagi adabiy vaziyatni – 1968 yil avgustidan ancha oldin ayon bo‘lgan o‘limning erishi, ruhiy tushkunlik va intellektual davra va davralardagi bo‘linish, tuyg‘uni bir necha so‘z bilan tushuntirish mumkin. tarixiy boshi berk ko'chadan. Bu ikkala hikoyada ham ajablanarli emas gaplashamiz shubhali, keltirilgan g'oliblar haqida: Parij Olimpiadasida oxirgi bo'lib yugurgan Trifonovning qahramoni tom ma'noda eng uzoq yuguradi va shunday hayotni mukofot sifatida qo'lga kiritadiki, hikoyaning boshqa qahramoni - Bazil - bu qo'rquvdan dahshatga tushib qoladi. kelajak. Aksyonovdagi yosh grossmeyster G.O.ni mag'lub etdi, ammo g'olib bolaligidanoq ahmoq, shafqatsiz va chuqur baxtsiz G.O. bo'lib chiqdi. "U o'z shohining matini payqamadi." Natijada, u tantanali ravishda nishon bilan taqdirlanadi - "Falonchi o'yinni mendan yutib oldi".
Bu ikki matnning har birining orqasida jiddiy adabiy an'ana bor: Aksyonov - garchi bu vaqtga kelib, ushbu satrlar muallifi bilan suhbatda o'zining guvohligiga ko'ra, u hali Lujinning mudofaasini o'qimagan edi - Nabokovning adabiy o'yinini davom ettiradi. haqiqiy va shaxmat to'qnashuvi o'rtasidagi chegaralar. “Pobeda”da umuman Nabokov ko‘p – uning manzaraga bo‘lgan muhabbati, mayinlikka, nazokatga, san’atkorlikka abadiy hamdardligi, ahmoqona qo‘pollikdan nafratlanishi. Trifonov butunlay boshqacha yo‘nalishni davom ettiradi va bu yerda manbani inkor etib bo‘lmaydi – Rossiyada hamma Xemingueyni o‘qiydi, faqat yozuvchilar emas, Xemingueyning usuli “G‘olib”da yaqqol ko‘zga tashlanadi: Gladkov to‘g‘ri, oz gapirildi, ko‘p aytildi. , pastki matn chuqur va shoxlangan. Ushbu hikoyada butunlay Xeminguey qahramoni, xalqaro jurnalist Bazil ham bor, uning notinch hayoti besh qatorga to'g'ri keladi:
“Bizning rayhonimiz ajoyib xarakterdir! O'ttiz yetti yoshida u allaqachon ikkita yurak xurujini, bitta kema halokatini, Leningradning blokadasini, ota-onasining o'limini boshdan kechirgan, u Indoneziyada deyarli o'ldirilgan, Afrikada parashyutda uchgan, ochlikdan o'lgan, kambag'al, frantsuz tilini o'rgangan. o'zini o'zi o'rgatgan, u behayo so'zlarni ustalik bilan qasam ichadi, avangard rassomlar bilan do'stdir va yozda Volgada baliq ovlashni dunyodagi hamma narsadan ko'proq yaxshi ko'radi.
To'g'ri, bu bo'ronli va jasur jurnalistda Xemingueydan ko'ra Yulian Semyonov taxmin qilinadi, ammo prototip ham ko'rinadi: Semyonovdan tashqari barcha sovet yosh nasri Papa bilan birga bo'ldi.

Trifonov va Aksyonov oltmishinchi yillarda Nab va Xom o'rtasidagi abadiy tortishuvni davom ettirmoqdalar - ikkita deyarli egizaklar, snoblar, deyarli butun umrlarini o'z vatanlaridan tashqarida yashagan sportchilar, garchi mutlaqo boshqa sabablarga ko'ra. Ikkalasi ham 1899 yilda tug'ilgan. Ikkalasi ham Yevropa modernizmi maktabidan o‘tgan. Ikkalasi ham bir vaqtning o'zida o'zlarining asosiy romanlarini nashr etishdi - mos ravishda "Sovg'a" (1938) va "Qo'ng'iroq kim uchun chaladi" (1940). Ikkalasi ham Germaniyani yoqtirmasdi (to'g'risini aytsam, nafratlanardi) va Frantsiyani yaxshi ko'rar edi. Shu bilan birga, ko'proq qarama-qarshi temperamentlarni tasavvur qilish qiyin; qiziq, albatta, N. H.ga qarshi necha raundda omon qolganligini orzu qilish - har ikkisi ham boksni yaxshi koʻrardi, Ham zichroq, Nab balandroq, ingichkaroq, lekin tezroq edi. Xem do'stlari bilan qancha raund o'tishi mumkinligi haqida suhbatlashishni yaxshi ko'rardi - faraziy adabiy musobaqada, u Flober, Mopassanga qarshi boks terminologiyasiga ega edi ... "Faqat Lev Tolstoyga qarshi men bir raund puflamas edim, yo'q. Jin ursin, men shunchaki ringga chiqmagan bo'lardim "(Albatta, u Shklovskiyning "Gamburg hisobini" o'qimagan). Ular Tolstoyga ham xuddi shunday sig‘inardilar, Chexovni ham, Joysni ham hurmat qilishar edi, lekin boshqacha... Biz Xomning Nab haqidagi sharhlarini deyarli bilmaymiz, u “Lolita” degan adabiy shov-shuvni umuman sezmagan va u bunga loyiq emas edi. ; Nabokov Xeminguey haqida juda kulgili, haqoratli va noaniq gapirdi. "Xeminguey? Bu buqalar, qo'ng'iroqlar va to'plar haqidami? - buqalar, qo'ng'iroqlar va tuxumlar haqida! Nabokov bilan tez-tez so'zlash juda zo'r - lekin Xeminguey, qo'ng'iroqlar va ho'kizlardan qanchalik hayajonlangan bo'lmasin, tuxumni aytmasa ham, baribir boshqa narsa haqida va uning muammolari ko'lami undan kam emas. Nabokovni tashvishga solayotgan savollar; Albatta, Nabokovni suyak minorasiga qamalgan estet sifatida chizish ahmoqlik — dunyoda Bend Sinister kabi kuchli antifashistik romanlar kam — ammo Xemingueyning qahramonlari va syujetlari xilma-xil, geografiyasi kengroq, narsisizm sodda va qandaydir tarzda teginish yoki biror narsa. Muxtasar qilib aytganda, uni rus Lolitasiga so'zlagan so'zida Mine-Reidning zamonaviy o'rnini bosuvchi deb atagan Nabokov o'zining nasriga emas, balki 1954 yilgi Nobel mukofotiga nisbatan his-tuyg'ularini bildirgan.
Qizig'i shundaki, Xeminguey juda yaxshi keksa odam edi, garchi u chinakam qarigan bo'lsa-da, - lekin siz uni o'zining so'nggi durdona asaridagi Chol kabi bir narsani tasavvur qilishingiz mumkin: o'rtacha darajada istehzoli, o'rta darajada nochor, o'rtacha darajada yengilmas. Nabokov, mana, paradoks, juda yomon chol edi - takabbur, tutqun, injiq. Xeminguey keksalikka dahshat va qadr-qimmat bilan munosabatda bo'ladi - ehtimol shunday kombinatsiya; u hayot va o'lim haqida gap ketganda, odatda, juda jiddiy. Nabokov uchun asosiy fojia - bu dunyoning tushunarsizligi va ifodalab bo'lmasligi; haqiqiy fojialarni u nafaqat e'tiborsiz qoldiribgina qolmay, balki takabburlik bilan, jasorat bilan, ularning haqiqiyligini o'jarlik bilan inkor etadi. U nihoyatda mashaqqatli hayot kechirdi, shikoyat qiladigan narsasi bor edi – lekin uning yozganlarida shikoyat asarini topa olmaymiz; u qashshoqlikda edi - lekin uni janob sifatida esladilar, u g'azablangan shiddat bilan ishladi - lekin u mehnat sifatida emas, balki o'ynab eslandi. Dafn marosimida bosh ko‘tarmaslikning o‘ziga xos nafisligi bor – Nabokovning fantastik faylasufi Per Delalande aytganidek, “O‘lim birinchi bo‘lib shlyapasini yechsin”; lekin hayot va o'limning achchiq, sodda, amerikacha jiddiyligi ham bor va Xeminguey bu erda o'ziga xos tarzda, agar chuqurroq bo'lmasa, ta'sirli. Nabokov beg'ubor ta'mga ega, Xem esa juda shubhali ta'mga ega, garchi uning yevropadagi mashg'ulotlari undan amerikalik muxbirga xos qat'iyat va qattiqqo'llikni olib tashlagan; lekin bilamizki, daho uchun badiiy did shart emas, daho yangi qonunlar yaratadi va eski me’yorlarga ko‘ra u deyarli har doim grafomandir. Nabokov ham, Xeminguey ham ularning avlodiga xos bo'lgan umumiy syujetni yaxshi ko'radilar: "G'olib hech narsa olmaydi". Fyodor Godunov-Cherdintsev Zina bilan birinchi kechasi arafasida kalitsiz qulflangan eshik oldida o'zini ko'radi; ajoyib tushunchani boshdan kechirgan Falter bu haqda hech kimga aytolmaydi; Humbert Lolitani ta'qib qiladi, faqat uni har kuni va har soatda yo'qotadi. G'olib faqat ma'naviy g'alabaga erishadi - surgun qilingan, ishdan bo'shatilgan, masxara qilingan Pnin kabi: uning tasallisi o'zining intellektual va ijodiy kuchida, u Pnin ekanligi va boshqa hech kimga aylanmasligida. Muallifning o'zi, g'alaba qozongan, kelishgan, hammaning sevimlisi, uni rasmiy ravishda engib, o'rnini egallab, unga havas qiladi. Ehtimol, "Pobeda" (albatta, ongsiz ravishda) Lujinning mudofaasi syujetini emas, balki faqat shaxmat mavzusini o'z ichiga oladi, balki muloyim, mehribon, orzuchan rus professori rolini o'ynaydigan Pninning syujetini ko'chiradi. nozik grossmeyster. Uni universitetdan va hayotdan haydab chiqaradigan zafarli hayotiylik, afsuski, hikoyachida aks ettirilgan, garchi u G‘.ga umuman o‘xshamasa ham. O.
Xemingueyning eng yaxshi to'plamlaridan biri deb nomlangan klassik "G'olib hech narsa olmaydi" syujetini hisobga olsak, Xem va Nab unga boshqacha yondashgan. Nabokovning so'zlariga ko'ra, mag'lubning tasallisi shundaki haqiqiy o'yin u har doim g'alaba qozonadi va qo'pol er yuzidagi shaxmat shunchaki taxminiy va zerikarli so'zlashuvdir. Mag'lubiyatga uchragan odam - Aksyonovning grossmeysteriga o'xshab - "u hech qanday katta nopoklik qilmagani", o'zining oldida halol va pokligi, Bax musiqasiga ega ekanligi bilan taskin topadi. do'stona muhit va Diordan galstuk. Xemingueyning fikricha, g'oliblar umuman yo'q. Yakuniy natijadan qat'i nazar, oxirigacha ushlab turadigan kishi g'olib hisoblanadi; baliq ovlashdan faqat ulkan marlin skeletini olib keladigan kishi, va bu skelet g'olib oladigan hamma narsani anglatadi. Bu mutlaqo foydasiz, lekin JUDA KATTA. Qog‘oz yo‘lida buyuk fikr o‘z skeletiga aylanmasa, qanday buyuk nasr yozganimizni ko‘rsatadi. Xemingueyning fikricha, mag'lubning asosiy g'alabasi - bu muvaffaqiyatsizlik ko'lami. Omadi kelgan kishi, ta'rifiga ko'ra, bo'rdir. Agar qahramon o'lmasa, u qahramon emas.
Aksyonovning to'qnashuvi aynan Nabokovnikidir: g'olibning yashirin quvonchi shundaki, mag'lub bo'lgan odam hech qachon o'z mag'lubiyatini anglamaydi; "G'olib hech narsani tushunmaydi". Tezkor poyezd kupesida dunyoning yengil, beqaror jozibasini qadrlay olmaydigan o‘ziga qanoatli ahmoq bilan o‘ynash — shaxmat haqidagi fikri “Men shunday bo‘lsam, u shunday” formulasidan nariga o‘tmaydigan ahmoq bilan. Menga”, deb grossmeyster o‘zini Gessen romanidagi munchoqli ayyor kombinatsiyalardek billur, shaffof, cheksiz yupqa, ajoyib ziyofat qurayotgani bilan tasalli berishi mumkin. Rossiyada erkinlik, tafakkur, taraqqiyot, umuman olganda, barcha yaxshi narsalar, hayotni hayotga tatbiq etadigan hamma narsa yakuniy emas, faqat G.O. endi katta ko'pchilikni tashkil etmaydi. Kovboylar Billi va go'zallar Meri bor, Riga qirg'og'i, qishloq ayvonida, grossmeyster endi yolg'iz qolmaydigan muhit bor. Bundan tashqari, yaxshi ishlab chiqilgan istehzoli o'zini-o'zi himoya qilish ham mavjud - bu taslim bo'lishni emas, balki oltin belgi. yangi daraja dushmanni masxara qilish.
Trifonov savolni yanada jiddiyroq va jiddiyroq qo'yadi - va uning hikoyasi bema'ni "Yoshlik" da (bundan tashqari, hazil bo'limida) emas, balki o'sha paytda harbiy nasrning tayanchi bo'lgan an'anaviy "Banner" da ko'rinadi. Bu erda mag'lubiyat tarixiy, ijtimoiy emas, balki ontologikdir (bolalar, biz bilganimizdek, shov-shuvli so'zlarni yaxshi ko'radilar va ularni bajonidil yodlashadi). Sovet jurnalistlari ikkinchi - Parij Olimpiadasining tirik qolgan yagona ishtirokchisiga yuboriladi. O'shanda u oxirgi marta yugurdi, lekin o'zini g'olib deb ataydi. Nega? Chunki hamma dahshatli yigirmanchi asrga tushib, poygani tark etdi va u hali ham o'zining ultra-marafonini davom ettirmoqda. Yolg‘iz, aqli yo‘q, boshi kal, tishlari kal, uni iflos, badbo‘y deyishadi – cholning hech kim yo‘q, uning orqasidan hamshira yuradi; u hech narsani eslamaydi va deyarli hech narsani tushunmaydi, lekin uning ko'zlarida Metushelah g'ururi uchqunlari yonadi - u tirik! U derazada bu o'tkir yulduzni ko'radi, bog'dan yonayotgan novdalarning hidini his qiladi ... Va Trifonov Xeminguey bilan emas, balki ota-onasining qahramon avlodi bilan (qatag'on qilingan ota-onalarning taqdiri uning uchun edi - kabi) Aksyonov uchun ham - abadiy travma). Bu qahramonlar faqat ekspluatatsiyalar bilan to'lgan hayot, o'ta og'ir holatda, shiddatli mehnat bilan to'la ma'noga ega deb ishonishgan. Ammo o‘g‘illar avlodi endi nima ma’no ekanini – o‘z-o‘zini kuydirish, o‘z-o‘zini isrof qilish yoki har qanday holatda ham omon qolishni bilmaydi; Axir, hayotdan boshqa hech narsa yo'q va ko'rish, eshitish, singdirish, his qilishdan boshqa ma'no yo'q - u ham yo'q. Mana shunday toshbaqadek o‘lmaslikni istamaydigan, shamni ikki chetidan yoqib yuboradigan Vasiliy – Semyonov esa bor-yo‘g‘i 61 yil yashadi, tom ma’noda yonib ketdi, ulkan meros qoldirdi, bugun uning o‘ndan to‘qqiz qismi unutilgan. Va hayotda mutlaqo hech narsaga erishmagan keksa odam bor - lekin u tirik va boshqa g'alaba bo'lmaydi. Jasoratning buyukligi, jamoaviy iroda, ajoyib yutuqlar haqida bahslashish mumkin, ammo XX asrning boshqa bir buyuk nosiri yozganidek, hamma yolg'iz o'ladi. Qarilik va o'lim oldida o'z biznesining buyukligi haqidagi bu fikrlarning barchasi kulgili emasmi, agar bu biznesning o'zi 1968 yilga kelib barbod bo'lib ko'rinsa? Va bu vaqtda, tan olish kerak, dunyoda uyatsiz birlasha oladigan biron bir mafkura qolmadi: umumbashariy baxtning barcha retseptlari yana bir bor yorilib ketdi.
Bolalar odatda "G'alaba" ni muhokama qilishdan xursand bo'lishadi va deyarli har doim grossmeyster muallifning bahosidan qat'i nazar, g'alaba qozonganini da'vo qiladilar: shashka? - yetarli. G.O. sezdi, sezmadi - farqi nima? Muhim natija! O‘qituvchining “Oltin nishon bo‘ladi”, degan hushyor gapi quloqlar ostidan uchib o‘tadi. G'alaba qozondi - va bu etarli, ammo ahmoqlar o'z mag'lubiyatlarini tushundilarmi - biz xavotirlanmasligimiz kerak. Bolalar hali ham kichkina va bugungi kunda hamma joyda g'olib bo'lgan, nafaqat Rossiyada, balki o'rta asrlarda ham uzoq vaqt davomida yo'qolgan G.O., lekin buni sezmaydi va dunyoni boshqarayotganini tushunishmaydi. Ehtimol, bu asosiy qadriyat va asosiy g'alaba natyurmort bo'lgani uchun sodir bo'ladi - bu, aytaylik, haqiqat yoki ijod emas. G'olib, eng uzoq yugurgan kishi - qanday natija bilan bo'lishidan qat'i nazar. Va bundan dahshatga tushgan, Aksyonov kabi, yuragimizda Trifonov kabi imkon qadar tezroq chidashga tayyormiz. Kuygan shoxlar juda yaxshi hidlanadi.

Vasiliy Aksenov

Bo'rttirilgan hikoya

Tezkor poyezd kupesida grossmeyster tasodifiy hamrohi bilan shaxmat o‘ynayotgan edi.

Bu odam grossmeysterni kupega kirganida darrov tanidi va shu zahoti grossmeyster ustidan aql bovar qilmaydigan g‘alaba qozonish istagida yonib ketdi. "Siz hech qachon bilmaysiz, - deb o'yladi u va grossmeysterga nigoh tashlab, hiyla-nayrang bilan qaradi, - siz hech qachon bilmaysiz, deb o'ylaysiz, qandaydir zaif."

Grossmeyster o'zining tan olinganini darhol angladi va iztirobga tushdi: kamida ikkita o'yinni chetlab bo'lmaydi. U ham bu odamning turini darrov tanidi. Gogolevskiy bulvaridagi shaxmat klubining derazalaridan u ba'zan shunday odamlarning pushtirang, tik peshonalarini ko'rardi.

Poyezd harakatlana boshlaganda, grossmeysterning hamrohi sodda ayyorlik bilan cho‘zilib, loqaydlik bilan so‘radi:

Shaxmat o‘ynaymizmi, o‘rtoq?

Ha, balki, - g'o'ldiradi grossmeyster. Hamroh kupedan egilib, konduktorni chaqirdi:

shaxmat paydo bo'ldi, u o'zining befarqligi uchun juda shoshqaloqlik bilan ushlab oldi, uni to'kib tashladi, ikkita piyoda olib, ularni mushtlari bilan siqdi va grossmeysterga mushtlarini ko'rsatdi. Chap mushtning bosh barmog'i va ko'rsatkich barmog'i orasidagi bo'rtiqchada tatuirovkada: "G.O."

Chapga, - dedi grossmeyster va bu mushtlarning chap yoki o'ng zarbalarini tasavvur qilib, bir oz irshaydi.

U oqlarni oldi.

Vaqtni o'ldirish kerak, to'g'rimi? Yo‘lda shaxmat yaxshi narsa, – dedi G‘.O‘. xushmuomalalik bilan donalarni tartibga solarkan.

Ular tezda shimoliy gambitni o'ynashdi, keyin hamma narsa aralashib ketdi. Grossmeyster doskaga diqqat bilan qaradi, mayda, ahamiyatsiz harakatlar qildi. Uning ko'z o'ngida bir necha bor malikaning juft bo'lishi mumkin bo'lgan chiziqlari chaqmoqdek paydo bo'ldi, lekin u ko'z qovoqlarini biroz pastga tushirib, chivinning shovqiniga o'xshash ichki zerikarli, rahm-shafqatli ovozga bo'ysunib, bu chaqnashlarni o'chirdi.

- "Xas-Bulat jasur, po'stlog'ingiz kambag'al ..." - G.O. xuddi shu yozuvni tortdi.

Grossmeyster ozodalik timsoli, kiyinish va odob-axloqning qat'iyligi timsoli edi, shuning uchun o'ziga ishonchi yo'q va osonlik bilan xafa bo'ladigan odamlarga xos edi. U yosh edi, kulrang kostyum kiygan, ochiq rangli ko'ylak va oddiy galstuk taqqan edi. Grossmeysterning o'zidan boshqa hech kim uning oddiy rishtalari Dior uyi savdo belgisi bilan belgilanganligini bilmas edi. Bu kichik sir har doim yosh va jim grossmeysterni qandaydir tarzda isitib, tasalli berardi. Ko'zoynak ham unga tez-tez yordam berib, uning nigohidagi noaniqlik va qo'rqoqlikni begonalardan yashirdi. U achinarli tabassum yoki qaltirashga moyil bo'lgan lablaridan shikoyat qildi. U mamnuniyat bilan lablarini qiziquvchan ko'zlardan yopardi, lekin bu, afsuski, hali jamiyatda qabul qilinmagan.

O'yin G.O. grossmeysterni hayratda qoldirdi va xafa qildi. Chap qanotda raqamlar shunday gavjum ediki, charlatan Kabbalistik belgilar chigalligi paydo bo'ldi. Butun chap qanotda hojatxona va oqartirgich, kazarmaning nordon hidi, oshxonadagi nam lattalar, erta bolalikdan kastor yog'i va diareya hidi kelardi.

Axir siz falon grossmeystersiz, shundaymi? so‘radi G.O.

Ha, grossmeyster tasdiqladi.

Ha ha ha, qanday tasodif! - xitob qildi G.O.

“Qanday tasodif? U qanday tasodif haqida gapiryapti? Bu aql bovar qilmaydigan narsa! Bu sodir bo'lishi mumkinmi? Men rad etaman, rad etishimni qabul qiling, - grossmeyster vahima ichida tezda o'yladi, keyin nima bo'lganini taxmin qildi va jilmayib qo'ydi.

Ha, albatta, albatta.

Mana sen grossmeystersan, qirolicha va kalxatga sanchqi qo‘yaman, — dedi G.O. U qo'lini ko'tardi. Provokator ot taxta ustida osilib qoldi.

"Eshakdagi sanchqi", deb o'yladi grossmeyster. - Bu vilka! Boboning o'z sanchqisi bor edi, u hech kimga foydalanishga ruxsat bermadi. Shaxsiy. Shaxsiy vilkalar, qoshiq va pichoq, shaxsiy plitalar va balg'amli flakon. Men ham "lira" paltosini, "lira" mo'ynali og'ir paltoni eslayman, u kiraverishda osilgan, bobo deyarli hech qachon tashqariga chiqmagan. Bobo va buvilar uchun vilkalar. Keksalarni yo‘qotish juda achinarli”.

Ritsar taxta ustida osilgan paytda grossmeysterning ko'z o'ngida yana o'yindan oldingi reydlar va qurbonlarning yorqin chiziqlari va nuqtalari paydo bo'ldi. Voy, ortda qolgan iflos-binafsha velosipedli otning to'dasi shunchalik ishonarli ediki, grossmeyster yelkasini qisib qo'ydi.

Rokdan voz kechasizmi? so‘radi G.O.

Siz nima qila olasiz.

Hujum uchun kaltakni qurbon qilishmi? Taxmin qildingizmi? – deb so‘radi G.O., hali ham ritsarni kerakli maydonga qo‘yishga jur’at eta olmay.

Men faqat malikani qutqaraman, - deb g'o'ldiradi grossmeyster.

Meni ushlamadingizmi? — soʻradi G.O.

Yo'q, siz kuchli futbolchisiz.

G.O. o'zining qadrdon "vilkasini" yasadi. Grossmeyster qirolichani ayvon orqasidagi tanho burchakda, kuzda chirigan chinor barglarining o'tkir hidi bo'lgan o'yilgan chirigan ustunlari bilan buzilgan tosh terasta orqasida yashirdi. Bu erda siz qulay holatda o'tirishingiz mumkin, cho'kkalab. Bu erda juda yaxshi; har qanday holatda, o'z-o'zini hurmat qilish azoblanmaydi. Bir soniya o‘rnidan turib, ayvon ortidan qarasa, G‘.O. qalqonni olib tashladi.

Qora ritsarning chap qanotdagi bema'ni olomonga kirishi, uning b4-kvadratni egallashi, har holda, allaqachon taxmin qilingan edi. Grossmeyster bu xilma-xillikda, bu yam-yashil bahor oqshomida unga faqat yoshlik afsonalari etarli bo'lmasligini tushundi. Bularning barchasi haqiqat, ulug'vor ahmoqlar dunyo bo'ylab sayr qilishadi - kabina o'g'illari Billi, kovboylar Garri, go'zallar Meri va Nelli, brigantin esa yelkanlarni ko'taradi, lekin bir lahza keladiki, siz b4 maydonida qora ritsarning xavfli va haqiqiy yaqinligini his qilasiz. . Oldinda murakkab, nozik, maftunkor, ehtiyotkor kurash bor edi. Oldinda hayot bor edi.

Grossmeyster piyon yutib, ro‘molcha olib, burnini pufladi. To'liq yolg'izlikda bir necha lahzalar, lablar va burunlar ro'molcha bilan yashiringanida, uni oddiy falsafiy tarzda o'rnating. “Shunday qilib siz biror narsaga erishasiz,” deb o'yladi u, “va keyin nima bo'ladi? Siz butun umringiz davomida biror narsaga intilasiz; g'alaba sizga keladi, lekin undan hech qanday quvonch yo'q. Misol uchun, Gonkong shahri, uzoq va juda sirli va men allaqachon u erda bo'lganman. Men oldin hamma joyda bo'lganman ».

Piyonning yo‘qolishi G.O.ni xafa qilgani yo‘q, chunki u hozirgina kalxatni yutgan edi. U grossmeysterga qirolicha harakati bilan javob qaytardi, bu esa yurak urishi va bir lahzalik bosh og'rig'iga sabab bo'ldi.

Grossmeyster hali ham bir qancha quvonchlari borligini tushundi. Masalan, episkopning butun diagonali bo'ylab uzoq davom etgan quvonchi. Agar siz filni taxta bo'ylab bir oz sudrab borsangiz, bu Moskva yaqinidagi hovuzning quyoshli, biroz gullab-yashnagan suvi bo'ylab qayiqda tez sirpanishning o'rnini bosadi, yorug'likdan soyaga, soyadan yorug'likka. Grossmeysterda h8 kvadratini qo'lga kiritish uchun cheksiz, ehtirosli istak paydo bo'ldi, chunki bu sevgi maydoni, sevgi tuberkulasi edi, uning ustida shaffof ninachilar osilgan edi.

Aqllilik bilan sen mendan kalxatni qaytarib olding, men esa urildim, - G.O. g'azabini so'nggi so'z bilan chiqarib yubordi.

Kechirasiz, - dedi grossmeyster jimgina. - Balki harakatlarni qaytarishingiz mumkin?

Yo‘q, yo‘q, – dedi G‘.O., – hech qanday imtiyozlar yo‘q, sizdan juda iltimos qilaman.

"Men sizga xanjar beraman, ot beraman, miltig'imni beraman ..." - u strategik mulohazalarga sho'ng'ib, davom etdi.

Bo'ronli yozgi ta'til maydondagi muhabbat grossmeysterni xursand qildi va shu bilan birga bezovta qildi. U tez orada markazda tashqi mantiqiy, ammo ichki bema'ni kuchlar to'planishini his qildi. Chap qanotdagi la'nati xotiraning olis koridorlarida bo'lgani kabi yana kakofoniya va oqartiruvchi hid paydo bo'ladi.

Bu qiziq: nega barcha shaxmatchilar yahudiylar? so‘radi G.O.

Nima uchun hamma narsa? - dedi grossmeyster. - Mana, masalan, men yahudiy emasman.

Mana, siz, masalan, - dedi grossmeyster, - axir, siz yahudiy emassiz.

Qayerdaman! – g‘o‘ldiradi G.O. va yana o'zining yashirin rejalariga kirdi.

“Agar men uni shunday yoqtirsam, demak u ham meni shunday yoqtiradi”, deb o'yladi G.O. - Bu yerda otsam, u yoqda otadi, keyin men bu yerga boraman, shunday javob beradi... Baribir, gapini tugataman, baribir sindiraman. O'ylab ko'ring, grossmeyster blattmeister, sizda hali ham menga qarshi tomiringiz bor. Men sizning chempionatlaringizni bilaman: oldindan rozilik bildirasiz. Baribir seni ezib tashlayman, burundan qon chiqsa ham!

Ha, men almashuvni yo'qotib qo'ydim, - dedi u grossmeysterga, - lekin mayli, hali kech emas.

U markazda hujum boshladi va, albatta, kutilganidek, markaz darhol ma'nosiz va dahshatli harakatlar maydoniga aylandi. Bu sevgi yo'q, uchrashuv yo'q, umid yo'q, salom yo'q, hayot yo'q edi. Grippga o'xshash titroq va yana sariq qor, urushdan keyingi noqulaylik, butun tana qichishadi. Markazdagi qora malika oshiq qarg'aga o'xshab qichqirdi, qarg'a sevgisi, qo'shimcha ravishda qo'shnilar pichoq bilan kalay kosasini qirib tashlashdi. Hech narsa hayotning ma'nosizligi va xayoliy tabiatini markazdagi bu pozitsiya kabi aniq isbotlay olmadi. O'yinni tugatish vaqti keldi.

"Yo'q, - deb o'yladi grossmeyster, - bundan tashqari yana bir narsa bor." U Baxning pianino asarlaridan iborat katta g‘altakni qo‘ydi, to‘lqinlarning chayqalishi kabi sof va monoton tovushlar bilan yuragini tinchlantirdi, so‘ng dachadan chiqib, dengizga jo‘nadi. Uning tepasida qarag'ay daraxtlari shitirlashdi va uning yalang oyoqlari ostida sirpanchiq va bahorgi ignabargli qobiq bor edi.

Dengizni eslab, unga taqlid qilib, u pozitsiyani tushuna boshladi, uni uyg'unlashtirdi. Yuragim birdan tiniq va yorug' bo'ldi. Baxning kodasi kabi, Blekning mat uchun kelgani mantiqan to'g'ri. Mat vaziyat xira va chiroyli tarzda porladi, tuxum kabi yakunlandi. Grossmeyster G.O.ga qaradi. U jim bo'lib, grossmeysterning eng chuqur orqa tomoniga qaradi. U o'z shohiga mot sezmadi. Grossmeyster bu lahzaning jozibasini buzishdan qo'rqib jim qoldi.

“Adabiyot” jurnali, 2013 yil, 4-son.
Dmitriy Bikov
IKKI G'ALABA
Xudoga shukur, o'qituvchi o'n birinchi sinfda o'qish uchun asarlarni tanlashda erkindir - oltmishinchi va yetmishinchi yillardagi sovet qissalari rasmiy ravishda "o'qituvchining tavsiyasi bilan bir yoki ikkita matn" bilan ifodalanadi. Menimcha, bolalarga qiyosiy tahlil qilish uchun - sinfda yoki uyda yozishda - deyarli bir vaqtning o'zida yozilgan va chop etilgan ikkita hikoyani taklif qilish mantiqiy. Bular birinchi marta "Yoshlik" (1965) filmlarida paydo bo'lgan Vasiliy Aksyonovning "G'alaba" va Yuriy Trifonovning "G'olib" ("Banner", 1968).
"G'alaba" ko'p marta va batafsil tahlil qilingan, "G'olib" haqida deyarli hech narsa yozilmagan - faqat Aleksandr Gladkovning muallifga yo'llagan maktubida hayajonli sharh bor ("katta og'ir subtekst ... qayta aytib bo'lmaydi" ..."). Bolalar ikkala matnga ham katta qiziqish bilan munosabatda bo'lishadi - ovoz chiqarib o'qilganda grotesk va syurreal "G'alaba" yanada yorqinroq, doimiy kulish bilan idrok etilishi aniq, ammo barchasi temperamentga bog'liq: melankoliyaga yaqinroq odamlar bor " G'olib", chunki o'lim mavzusi har doim o'smirlik davrida juda qiziq bo'lib, keyin birinchi o'ringa qo'yilgan. Shahar nasrining ikki giganti bir vaqtning o'zida g'alaba niqobi ostida mag'lubiyat haqida va hozir bu mag'lubiyat bilan qanday yashash haqida hikoyalar yozganda, vaziyatning o'zi simptomatikdir. Darsda oltmishinchi yillarning ikkinchi yarmidagi adabiy vaziyatni – 1968 yil avgustidan ancha oldin ayon bo‘lgan o‘limning erishi, ruhiy tushkunlik va intellektual davra va davralardagi bo‘linish, tuyg‘uni bir necha so‘z bilan tushuntirish mumkin. tarixiy boshi berk ko'chadan. Ikkala hikoyada ham shubhali, iqtibosli g'oliblar haqida gapirganimiz ajablanarli emas: Parij Olimpiadasida oxirgi bo'lib yugurgan Trifonovning qahramoni tom ma'noda eng uzoq yuguradi va boshqa qahramoni mukofot sifatida shunday umr ko'radi. "Bazil" hikoyasi bu badbo'y kelajakdan dahshatga tushib, orqaga chekinadi. Aksyonovdagi yosh grossmeyster G.O.ni mag'lub etdi, ammo g'olib bolaligidanoq ahmoq, shafqatsiz va chuqur baxtsiz G.O. bo'lib chiqdi. "U o'z shohining matini payqamadi." Natijada, u tantanali ravishda nishon bilan taqdirlanadi - "Falonchi o'yinni mendan yutib oldi".
Bu ikki matnning har birining orqasida jiddiy adabiy an'ana bor: Aksyonov - garchi bu vaqtga kelib, ushbu satrlar muallifi bilan suhbatda o'zining guvohligiga ko'ra, u hali Lujinning mudofaasini o'qimagan edi - Nabokovning adabiy o'yinini davom ettiradi. haqiqiy va shaxmat to'qnashuvi o'rtasidagi chegaralar. “Pobeda”da umuman Nabokov ko‘p – uning manzaraga bo‘lgan muhabbati, mayinlikka, nazokatga, san’atkorlikka abadiy hamdardligi, ahmoqona qo‘pollikdan nafratlanishi. Trifonov butunlay boshqacha yo‘nalishni davom ettiradi va bu yerda manbani inkor etib bo‘lmaydi – Rossiyada hamma Xemingueyni o‘qiydi, faqat yozuvchilar emas, Xemingueyning usuli “G‘olib”da yaqqol ko‘zga tashlanadi: Gladkov to‘g‘ri, oz gapirildi, ko‘p aytildi. , pastki matn chuqur va shoxlangan. Ushbu hikoyada butunlay Xeminguey qahramoni, xalqaro jurnalist Bazil ham bor, uning notinch hayoti besh qatorga to'g'ri keladi:
“Bizning rayhonimiz ajoyib xarakterdir! O'ttiz yetti yoshida u allaqachon ikkita yurak xurujini, bitta kema halokatini, Leningradning blokadasini, ota-onasining o'limini boshdan kechirgan, u Indoneziyada deyarli o'ldirilgan, Afrikada parashyutda uchgan, ochlikdan o'lgan, kambag'al, frantsuz tilini o'rgangan. o'zini o'zi o'rgatgan, u behayo so'zlarni ustalik bilan qasam ichadi, avangard rassomlar bilan do'stdir va yozda Volgada baliq ovlashni dunyodagi hamma narsadan ko'proq yaxshi ko'radi.
To'g'ri, bu bo'ronli va jasur jurnalistda Xemingueydan ko'ra Yulian Semyonov taxmin qilinadi, ammo prototip ham ko'rinadi: Semyonovdan tashqari barcha sovet yosh nasri Papa bilan birga bo'ldi.

Trifonov va Aksyonov oltmishinchi yillarda Nab va Xom o'rtasidagi abadiy tortishuvni davom ettirmoqdalar - ikkita deyarli egizaklar, snoblar, deyarli butun umrlarini o'z vatanlaridan tashqarida yashagan sportchilar, garchi mutlaqo boshqa sabablarga ko'ra. Ikkalasi ham 1899 yilda tug'ilgan. Ikkalasi ham Yevropa modernizmi maktabidan o‘tgan. Ikkalasi ham bir vaqtning o'zida o'zlarining asosiy romanlarini nashr etishdi - mos ravishda "Sovg'a" (1938) va "Qo'ng'iroq kim uchun chaladi" (1940). Ikkalasi ham Germaniyani yoqtirmasdi (to'g'risini aytsam, nafratlanardi) va Frantsiyani yaxshi ko'rar edi. Shu bilan birga, ko'proq qarama-qarshi temperamentlarni tasavvur qilish qiyin; qiziq, albatta, N. H.ga qarshi necha raundda omon qolganligini orzu qilish - har ikkisi ham boksni yaxshi koʻrardi, Ham zichroq, Nab balandroq, ingichkaroq, lekin tezroq edi. Xem do'stlari bilan qancha raund o'tishi mumkinligi haqida suhbatlashishni yaxshi ko'rardi - faraziy adabiy musobaqada, u Flober, Mopassanga qarshi boks terminologiyasiga ega edi ... "Faqat Lev Tolstoyga qarshi men bir raund puflamas edim, yo'q. Jin ursin, men shunchaki ringga chiqmagan bo'lardim "(Albatta, u Shklovskiyning "Gamburg hisobini" o'qimagan). Ular Tolstoyga ham xuddi shunday sig‘inardilar, Chexovni ham, Joysni ham hurmat qilishar edi, lekin boshqacha... Biz Xomning Nab haqidagi sharhlarini deyarli bilmaymiz, u “Lolita” degan adabiy shov-shuvni umuman sezmagan va u bunga loyiq emas edi. ; Nabokov Xeminguey haqida juda kulgili, haqoratli va noaniq gapirdi. "Xeminguey? Bu buqalar, qo'ng'iroqlar va to'plar haqidami? - buqalar, qo'ng'iroqlar va tuxumlar haqida! Nabokov bilan tez-tez so'zlash juda zo'r - lekin Xeminguey, qo'ng'iroqlar va ho'kizlardan qanchalik hayajonlangan bo'lmasin, tuxumni aytmasa ham, baribir boshqa narsa haqida va uning muammolari ko'lami undan kam emas. Nabokovni tashvishga solayotgan savollar; Albatta, Nabokovni suyak minorasiga qamalgan estet sifatida chizish ahmoqlik — dunyoda Bend Sinister kabi kuchli antifashistik romanlar kam — ammo Xemingueyning qahramonlari va syujetlari xilma-xil, geografiyasi kengroq, narsisizm sodda va qandaydir tarzda teginish yoki biror narsa. Muxtasar qilib aytganda, uni rus Lolitasiga so'zlagan so'zida Mine-Reidning zamonaviy o'rnini bosuvchi deb atagan Nabokov o'zining nasriga emas, balki 1954 yilgi Nobel mukofotiga nisbatan his-tuyg'ularini bildirgan.
Qizig'i shundaki, Xeminguey juda yaxshi keksa odam edi, garchi u chinakam qarigan bo'lsa-da, - lekin siz uni o'zining so'nggi durdona asaridagi Chol kabi bir narsani tasavvur qilishingiz mumkin: o'rtacha darajada istehzoli, o'rta darajada nochor, o'rtacha darajada yengilmas. Nabokov, mana, paradoks, juda yomon chol edi - takabbur, tutqun, injiq. Xeminguey keksalikka dahshat va qadr-qimmat bilan munosabatda bo'ladi - ehtimol shunday kombinatsiya; u hayot va o'lim haqida gap ketganda, odatda, juda jiddiy. Nabokov uchun asosiy fojia - bu dunyoning tushunarsizligi va ifodalab bo'lmasligi; haqiqiy fojialarni u nafaqat e'tiborsiz qoldiribgina qolmay, balki takabburlik bilan, jasorat bilan, ularning haqiqiyligini o'jarlik bilan inkor etadi. U nihoyatda mashaqqatli hayot kechirdi, shikoyat qiladigan narsasi bor edi – lekin uning yozganlarida shikoyat asarini topa olmaymiz; u qashshoqlikda edi - lekin uni janob sifatida esladilar, u g'azablangan shiddat bilan ishladi - lekin u mehnat sifatida emas, balki o'ynab eslandi. Dafn marosimida bosh ko‘tarmaslikning o‘ziga xos nafisligi bor – Nabokovning fantastik faylasufi Per Delalande aytganidek, “O‘lim birinchi bo‘lib shlyapasini yechsin”; lekin hayot va o'limning achchiq, sodda, amerikacha jiddiyligi ham bor va Xeminguey bu erda o'ziga xos tarzda, agar chuqurroq bo'lmasa, ta'sirli. Nabokov beg'ubor ta'mga ega, Xem esa juda shubhali ta'mga ega, garchi uning yevropadagi mashg'ulotlari undan amerikalik muxbirga xos qat'iyat va qattiqqo'llikni olib tashlagan; lekin bilamizki, daho uchun badiiy did shart emas, daho yangi qonunlar yaratadi va eski me’yorlarga ko‘ra u deyarli har doim grafomandir. Nabokov ham, Xeminguey ham ularning avlodiga xos bo'lgan umumiy syujetni yaxshi ko'radilar: "G'olib hech narsa olmaydi". Fyodor Godunov-Cherdintsev Zina bilan birinchi kechasi arafasida kalitsiz qulflangan eshik oldida o'zini ko'radi; ajoyib tushunchani boshdan kechirgan Falter bu haqda hech kimga aytolmaydi; Humbert Lolitani ta'qib qiladi, faqat uni har kuni va har soatda yo'qotadi. G'olib faqat ma'naviy g'alabaga erishadi - surgun qilingan, ishdan bo'shatilgan, masxara qilingan Pnin kabi: uning tasallisi o'zining intellektual va ijodiy kuchida, u Pnin ekanligi va boshqa hech kimga aylanmasligida. Muallifning o'zi, g'alaba qozongan, kelishgan, hammaning sevimlisi, uni rasmiy ravishda engib, o'rnini egallab, unga havas qiladi. Ehtimol, "Pobeda" (albatta, ongsiz ravishda) Lujinning mudofaasi syujetini emas, balki faqat shaxmat mavzusini o'z ichiga oladi, balki muloyim, mehribon, orzuchan rus professori rolini o'ynaydigan Pninning syujetini ko'chiradi. nozik grossmeyster. Uni universitetdan va hayotdan haydab chiqaradigan zafarli hayotiylik, afsuski, hikoyachida aks ettirilgan, garchi u G‘.ga umuman o‘xshamasa ham. O.
Xemingueyning eng yaxshi to'plamlaridan biri deb nomlangan klassik "G'olib hech narsa olmaydi" syujetini hisobga olsak, Xem va Nab unga boshqacha yondashgan. Nabokovning so'zlariga ko'ra, mag'lubning tasallisi shundaki, u haqiqiy o'yinda doimo g'alaba qozonadi va qo'pol shaxmat - bu taxminiy va zerikarli so'zlashuv. Mag'lubiyatga uchragan odam - Aksyonovning grossmeysteriga o'xshab - "u hech qanday katta nopoklik qilmagani", o'zining oldida halol va pokligi, Bax musiqasiga ega ekanligi bilan taskin topadi. do'stona muhit va Diordan galstuk. Xemingueyning fikricha, g'oliblar umuman yo'q. Yakuniy natijadan qat'i nazar, oxirigacha ushlab turadigan kishi g'olib hisoblanadi; baliq ovlashdan faqat ulkan marlin skeletini olib keladigan kishi, va bu skelet g'olib oladigan hamma narsani anglatadi. Bu mutlaqo foydasiz, lekin JUDA KATTA. Qog‘oz yo‘lida buyuk fikr o‘z skeletiga aylanmasa, qanday buyuk nasr yozganimizni ko‘rsatadi. Xemingueyning fikricha, mag'lubning asosiy g'alabasi - bu muvaffaqiyatsizlik ko'lami. Omadi kelgan kishi, ta'rifiga ko'ra, bo'rdir. Agar qahramon o'lmasa, u qahramon emas.
Aksyonovning to'qnashuvi aynan Nabokovnikidir: g'olibning yashirin quvonchi shundaki, mag'lub bo'lgan odam hech qachon o'z mag'lubiyatini anglamaydi; "G'olib hech narsani tushunmaydi". Tezkor poyezd kupesida dunyoning yengil, beqaror jozibasini qadrlay olmaydigan o‘ziga qanoatli ahmoq bilan o‘ynash — shaxmat haqidagi fikri “Men shunday bo‘lsam, u shunday” formulasidan nariga o‘tmaydigan ahmoq bilan. Menga”, deb grossmeyster o‘zini Gessen romanidagi munchoqli ayyor kombinatsiyalardek billur, shaffof, cheksiz yupqa, ajoyib ziyofat qurayotgani bilan tasalli berishi mumkin. Rossiyada erkinlik, tafakkur, taraqqiyot, umuman olganda, barcha yaxshi narsalar, hayotni hayotga tatbiq etadigan hamma narsa yakuniy emas, faqat G.O. endi katta ko'pchilikni tashkil etmaydi. Kovboylar Billi va go'zallar Meri bor, Riga qirg'og'i, qishloq ayvonida, grossmeyster endi yolg'iz qolmaydigan muhit bor. Bundan tashqari, yaxshi ishlab chiqilgan istehzoli o'zini-o'zi himoya qilish - bu taslim bo'lishni emas, balki dushmanni masxara qilishning yangi darajasini bildiruvchi oltin belgi.
Trifonov savolni yanada jiddiyroq va jiddiyroq qo'yadi - va uning hikoyasi bema'ni "Yoshlik" da (bundan tashqari, hazil bo'limida) emas, balki o'sha paytda harbiy nasrning tayanchi bo'lgan an'anaviy "Banner" da ko'rinadi. Bu erda mag'lubiyat tarixiy, ijtimoiy emas, balki ontologikdir (bolalar, biz bilganimizdek, shov-shuvli so'zlarni yaxshi ko'radilar va ularni bajonidil yodlashadi). Sovet jurnalistlari ikkinchi - Parij Olimpiadasining tirik qolgan yagona ishtirokchisiga yuboriladi. O'shanda u oxirgi marta yugurdi, lekin o'zini g'olib deb ataydi. Nega? Chunki hamma dahshatli yigirmanchi asrga tushib, poygani tark etdi va u hali ham o'zining ultra-marafonini davom ettirmoqda. Yolg‘iz, aqli yo‘q, boshi kal, tishlari kal, uni iflos, badbo‘y deyishadi – cholning hech kim yo‘q, uning orqasidan hamshira yuradi; u hech narsani eslamaydi va deyarli hech narsani tushunmaydi, lekin uning ko'zlarida Metushelah g'ururi uchqunlari yonadi - u tirik! U derazada bu o'tkir yulduzni ko'radi, bog'dan yonayotgan novdalarning hidini his qiladi ... Va Trifonov Xeminguey bilan emas, balki ota-onasining qahramon avlodi bilan (qatag'on qilingan ota-onalarning taqdiri uning uchun edi - kabi) Aksyonov uchun ham - abadiy travma). Bu qahramonlar faqat ekspluatatsiyalar bilan to'lgan hayot, o'ta og'ir holatda, shiddatli mehnat bilan to'la ma'noga ega deb ishonishgan. Ammo o‘g‘illar avlodi endi nima ma’no ekanini – o‘z-o‘zini kuydirish, o‘z-o‘zini isrof qilish yoki har qanday holatda ham omon qolishni bilmaydi; Axir, hayotdan boshqa hech narsa yo'q va ko'rish, eshitish, singdirish, his qilishdan boshqa ma'no yo'q - u ham yo'q. Mana shunday toshbaqadek o‘lmaslikni istamaydigan, shamni ikki chetidan yoqib yuboradigan Vasiliy – Semyonov esa bor-yo‘g‘i 61 yil yashadi, tom ma’noda yonib ketdi, ulkan meros qoldirdi, bugun uning o‘ndan to‘qqiz qismi unutilgan. Va hayotda mutlaqo hech narsaga erishmagan keksa odam bor - lekin u tirik va boshqa g'alaba bo'lmaydi. Jasoratning buyukligi, jamoaviy iroda, ajoyib yutuqlar haqida bahslashish mumkin, ammo XX asrning boshqa bir buyuk nosiri yozganidek, hamma yolg'iz o'ladi. Qarilik va o'lim oldida o'z biznesining buyukligi haqidagi bu fikrlarning barchasi kulgili emasmi, agar bu biznesning o'zi 1968 yilga kelib barbod bo'lib ko'rinsa? Va bu vaqtda, tan olish kerak, dunyoda uyatsiz birlasha oladigan biron bir mafkura qolmadi: umumbashariy baxtning barcha retseptlari yana bir bor yorilib ketdi.
Bolalar odatda "G'alaba" ni muhokama qilishdan xursand bo'lishadi va deyarli har doim grossmeyster muallifning bahosidan qat'i nazar, g'alaba qozonganini da'vo qiladilar: shashka? - yetarli. G.O. sezdi, sezmadi - farqi nima? Muhim natija! O‘qituvchining “Oltin nishon bo‘ladi”, degan hushyor gapi quloqlar ostidan uchib o‘tadi. G'alaba qozondi - va bu etarli, ammo ahmoqlar o'z mag'lubiyatlarini tushundilarmi - biz xavotirlanmasligimiz kerak. Bolalar hali ham kichkina va bugungi kunda hamma joyda g'olib bo'lgan, nafaqat Rossiyada, balki o'rta asrlarda ham uzoq vaqt davomida yo'qolgan G.O., lekin buni sezmaydi va dunyoni boshqarayotganini tushunishmaydi. Ehtimol, bu asosiy qadriyat va asosiy g'alaba natyurmort bo'lgani uchun sodir bo'ladi - bu, aytaylik, haqiqat yoki ijod emas. G'olib, eng uzoq yugurgan kishi - qanday natija bilan bo'lishidan qat'i nazar. Va bundan dahshatga tushgan, Aksyonov kabi, yuragimizda Trifonov kabi imkon qadar tezroq chidashga tayyormiz. Kuygan shoxlar juda yaxshi hidlanadi.

Vasiliy Pavlovich Aksenov

G'alaba
Vasiliy Pavlovich Aksenov

Vasiliy Aksenov

Bo'rttirilgan hikoya

Tezkor poyezd kupesida grossmeyster tasodifiy hamrohi bilan shaxmat o‘ynayotgan edi.

Poyezd harakatlana boshlaganda, grossmeysterning hamrohi sodda ayyorlik bilan cho‘zilib, loqaydlik bilan so‘radi:

- Shaxmat o'ynaymizmi, o'rtoq?

- Ha, balki, - g'o'ldiradi grossmeyster.

Hamroh kupedan engashib, konduktorni chaqirdi, shaxmat paydo bo'ldi, u befarqligi uchun uni juda shoshib oldi, uni to'kib tashladi, ikkita piyoda olib, ularni mushtlari bilan siqdi va grossmeysterga mushtlarini ko'rsatdi. Chap mushtning bosh barmog'i va ko'rsatkich barmog'i orasidagi bo'rtiqchada tatuirovkada: "G.O."

- Chapga, - dedi grossmeyster va bu mushtlarning chap yoki o'ng zarbalarini tasavvur qilib, bir oz irshab qo'ydi. U oqlarni oldi.

"Siz vaqtni o'ldirishingiz kerak, shunday emasmi?" Yo‘lda shaxmat yaxshi narsa, – dedi G‘.O‘. xushmuomalalik bilan donalarni tartibga solarkan.

"Xas-Bulat jasur, sizning saklyangiz kambag'al ..." - xuddi shu yozuvni tortdi G.O.

— Axir, siz falon grossmeystersiz, shunday emasmi? so‘radi G.O.

- Ha, - tasdiqladi grossmeyster.

Ha ha ha, qanday tasodif! - deb xitob qildi G.O.

Insho matni:

Aksenov Pobeda hikoyasi XX asrning oltmishinchi yillarining boshlarida, Xrushchev erishi avjida yozilgan. Bu vaqtda jamiyat o'ttiz yillik shafqatsiz totalitarizmdan tiklanib, asta-sekin gullab-yashnadi. Adabiyotda bu gullagan davr yosh avlod tafakkurining ustasiga aylangan yozuvchi va shoirlarning yangi to‘lqini kirib kelishi bilan belgilandi. Ulardan ba'zilari lagerlardan qaytishdi, boshqalari ilgari taqiqlangan asarlarni chop etish imkoniyatiga ega bo'lishdi, boshqalari (shu jumladan Aksenov) adabiyotda mutlaqo yangi odamlar edi. Eritishdan ruhlanib, partiya yo‘nalishi va nomenklatura ko‘rsatmalaridan mutlaqo mustaqil asarlar yaratdilar, yoshlarning barcha o‘y va umidlarini ifoda etdilar. Aksyonov 1960-yillarda yosh nosirlar orasida yetakchiga aylandi. G'alaba uning birinchi hikoyalaridan biridir. Bu juda kichik, lekin juda qiziq. Shunday qilib, tezyurar poyezd kupesida yosh grossmeyster tasodifiy hamrohini uchratadi. Popuchik grossmeysterni darhol tanib, uni mag'lub etish uchun aql bovar qilmaydigan istak bilan ayblanadi. Shunchaki, noqulay, aqlli grossmeysterning ko‘rinishi unda masxara va nafrat uyg‘otadi: ... siz hech qachon bilmaysiz, shunchaki o‘ylab ko‘ring, qandaydir zaif / grossmeyster osongina o‘ynashga rozi bo‘ladi va o‘yin boshlanadi... Va juda g‘alati narsa. sodir bo'ladi: u boshlanganda, partiya kutilmagan xarakterga ega bo'ladi. Oddiy sport musobaqasidan ruhi va e'tiqodi butunlay boshqacha bo'lgan ikki avlod o'rtasidagi shafqatsiz kurashga aylanadi. Ustida shaxmat taxtasi nafaqat oq va qora figuralar birlashdi, balki ikki hayot, hayotga ikki qarash. Doimiy va ichkarida ziddiyat haqiqiy hayot, ular shaxmat maydonida ochiqchasiga birlashadilar va jang hayot uchun emas, balki o'lim uchun boshlanadi. Ushbu jangda grossmeyster 60-yillarning butun yosh avlodini ifodalaydi. U ozoda, odobli, to'g'ri va qo'rqoq bo'lsa-da, o'z ideallari uchun oxirigacha kurashishga tayyor. Uning sirli hamrohi qo'rqinchli va deyarli mistik xususiyatlarga ega bo'ladi. Uning tashqi tavsifi deyarli yo'q; uning jismoniy qiyofasi noaniq, yuzsiz va insonparvar, faqat tik pushti peshonasi va ulkan mushtlari aniq ko'rinadi, ulardan birida (chapda) G.O. tatuirovkasi bor. Lekin bu ham jamoaviy xarakterdir. Unda zamonaviy jamiyatning madaniy bo'lmagan qismida uchraydigan barcha yomon xususiyatlar mavjud: ikkiyuzlamachilik, nodonlik, qo'pollik, aqllilardan nafratlanish, yoshlarni mensimaslik. Hech shubhasiz grossmeysterdan so'raydi: Qiziq, nega barcha shaxmatchilar yahudiylar?.. Bunda cheksiz qabihlik bor va grossmeyster qalbidagi barcha yorug'likni yordamga chaqiradi. Jang maydoni uning uchun jonlanadi: tosh terasta orqasida tanho burchak paydo bo'ladi, u erda siz malikani yashirishingiz mumkin; grossmeyster uchun strategik ahamiyatga ega bo'lgan h8 kvadrati sevgi maydoni shaklini oladi. Jasur Xas-Bulat ostida yurgan qora figuralardan farqli o'laroq, oqlar Baxning pianino parchalari va dengiz to'lqinlarining chayqalishi ostida jangga kirishadi.
G.Oʻ.ning boshi va maydonidagi kakofoniya va chalkashlik grossmeysterning aniq va tiniq fikrlariga qarama-qarshidir.Grossmeyster mumkin boʻlgan harakatlarning chiroyli va nozik rejalarini tuzayotganda, G.O. oʻylaydi: Agar men uning yoʻli boʻlsam, demak. u shunday bo'ladi. Bu yerda otsam, u yerda otadi, keyin men bu yerga boraman, u shunday javob beradi... Baribir, men uni tugataman, baribir sindiraman. O'ylab ko'ring, grossmeyster-xoreograf, sizda hali ham menga qarshi tomiringiz bor. Doskadagi G.O.ning parchalari yorilib o'tadigan joy ma'nosiz va dahshatli harakatlar markaziga aylanadi.
Chuqur hujumga uchragan G.O. bir qancha xatolarga yoʻl qoʻyadi, endi grossmeyster gʻalabaga yaqin, adolatni sevuvchi oʻquvchi esa bu gʻalabani intiqlik bilan kutadi, birdaniga kutilmaganda... grossmeyster magʻlub boʻladi. G.O. shaxmatni e'lon qiladi va grossmeysterning butun yorqin fe'l-atvori qulab tushadi va uning o'zi SS chaqmoqlari bilan shinel kiygan qora tanli odamlar uni qanday otishmaga olib borayotganini va Xas-Bulatning uzoq tovushlariga qanday qilib uning boshiga hidli sumka qo'yganimni ko'radi. ... Xo'sh, shunday bo'ldimi? Nahotki, qo‘pollik va jaholat g‘alaba qozongan bo‘lsa, ular barcha yorqin ideallarni bo‘g‘ib o‘ldirishga mo‘ljallanganmi? Hech qanday holatda. Mag‘lubiyatga uchragan grossmeyster o‘zini g‘olibidan hamon yuksakroq ekanini, hech qachon beadablik qilmaganini his qiladi va shodlik G‘.O‘.ga shunday yozuv bitilgan oltin nishonni beradi: “Buni bergan kishi mendan shaxmat o‘yinini yutib oldi. Grossmeyster shunday.
Bu voqeani ifodalovchi asosiy jihat yosh avlodning o‘z qarashlari va e’tiqodlarini himoya qilishga, qanday kuch bu avlodni tor-mor qilishga va singdirishga urinmasin, mustaqil yashash huquqi uchun kurashishga tayyorligidir. Grossmeyster o'yinda mag'lub bo'lgan bo'lsa-da, u ma'naviy jihatdan mag'lub emas va bo'lajak janglarga tayyor. Men uning kelajakdagi g'oliblari uchun juda ko'p oltin tokenlarga buyurtma berganligi va zaxiralarni doimiy ravishda to'ldirishi haqida uning so'zlari haqidagi hikoyani yakunlayman. Grossmeysterdan oldin, uning barcha avlodi kabi, uzoq umr katta, qiziqarli ziyofat kabi.

"Vasiliy Aksenov. "G'alaba" (bo'rttirilgan hikoya)" inshosiga huquqlar uning muallifiga tegishli. Materialdan iqtibos keltirishda unga giperhavolani ko'rsatish kerak