Բահերի թագուհի. կարդալ. Պուշկին «Բահերի թագուհին» - կարդալ առցանց Աշխատեք պատմվածքի վրա

Ալեքսանդր Սերգեևիչ Պուշկինի «Բահերի թագուհին» պատմվածքը գրվել է 1833 թվականին։ 1834 թվականին աշխատությունն առաջին անգամ տպագրվել է Գրադարանի ընթերցանության երկրորդ համարում։ Գրականության դասին պատրաստվելու կամ աշխատանքին ուղղակիորեն մեր կայքում ծանոթանալու համար կարող եք կարդալ «Բահերի թագուհու» ամփոփագիրը գլուխ առ գլուխ:

Պուշկինի Բահերի թագուհին գրվել է ռեալիզմի ավանդույթով։ Ստեղծագործության գաղափարն ու սյուժեն գրողին առաջարկել է երիտասարդ արքայազն Գոլիցինը, ով մի կերպ կարողացել է խաղադրույք կատարելով ետ շահել՝ իր տատիկ Ն.Պ. Գոլիցինայի խորհրդով, երեք քարտերի վրա խաղի ժամանակ։ Ժամանակին Գոլիցինան հենց ինքը՝ Սեն Ժերմենն էր առաջարկում այս խաղաքարտերը։

գլխավոր հերոսները

Հերման- ռազմական ինժեներ, ռուսաֆիկացված գերմանացու որդի, որը ժառանգել էր փոքր կապիտալ, «գաղտնի էր և հավակնոտ»:

Լիզավետա Իվանովնա- մի երիտասարդ տիկին, կոմսուհու աղքատ աշակերտուհին ***:

կոմսուհի ***- ութսուն տարեկան մի կին, Տոմսկու տատիկը, ով գիտի «երեքի գաղտնիքը հաղթող քարտեր», պատմվածքում ճակատագրի անձնավորումն է։

Այլ կերպարներ

Պոլ Թոմսկի- հին կոմսուհու *** թոռը, Հերմանի ընկերը:

Չեկալինսկի- վաթսուն տարեկան մարդ, հայտնի մոսկվացի խաղացող:

Նարումով- ձիու պահակ, Թոմսկու և Հերմանի ընկերը:

Գլուխ 1

«Մի անգամ նրանք թղթախաղ խաղացին ձիապահ Նարումովի հետ»։ Խաղից հետո փոքրիկ խոսակցություններ անելիս տղամարդկանց զարմացնում է ներկաներից մեկը՝ Հերմանը, ով ամբողջ երեկո դիտել է ուրիշների խաղը, բայց ինքը չի խաղացել։ Տղամարդը պատասխանեց, որ իր խաղը շատ զբաղված է, բայց ինքը չի կարող «զոհաբերել անհրաժեշտը՝ ավելորդը ձեռք բերելու հույսով»։

Հյուրերից մեկը՝ Տոմսկին, նկատեց, որ Հերմանը գերմանացի է, հետևաբար՝ շրջահայաց և հեշտությամբ բացատրվում է նրա վերաբերմունքը խաղի նկատմամբ։ Պոլին իսկապես զարմացրել է այն, թե ինչու նրա տատիկը՝ Աննա Ֆեդոտովնան, չխաղաց։

Վաթսուն տարի առաջ, երբ գտնվում էր Փարիզում, նա դատարանում շատ մեծ գումար է պարտվել Օռլեանի դուքսին: Ամուսինը կտրականապես հրաժարվեց վճարել Աննա Ֆեդոտովնայի պարտքը, ուստի նա որոշեց դիմել հարուստ Սեն Ժերմենին։ «Հին էքսցենտրիկը», փող տալու փոխարեն, կնոջը բացահայտեց երեք քարտերի գաղտնիքը, որոնք, անշուշտ, օգնել են հաղթել, եթե անընդմեջ խաղադրույք կատարես դրանց վրա: Նույն օրը երեկոյան կինը լիովին վերականգնվել է, սակայն այս դեպքից հետո կոմսուհին գաղտնիքը ոչ մեկին չի բացահայտել։ Հյուրերը անհավատությամբ են արձագանքել այս պատմությանը։

Գլուխ 2

Կոմսուհի ***՝ Տոմսկու տատիկը, «կամակոր էր, ինչպես աշխարհից փչացած կին, ժլատ ու սառը եսասիրության մեջ ընկղմված, ինչպես բոլոր ծերերը, ովքեր իրենց տարիքում սիրահարվել են և խորթ են ներկային»։ Պառավի կշտամբանքների ու քմահաճույքների անընդհատ զոհը նրա աշակերտուհին էր՝ օրիորդ Լիզավետան՝ «դժբախտ արարած»։ Աղջիկը ուղեկցում էր պառավին ամենուր, պարահանդեսներին նա «նստում էր անկյունում՝ պարասրահի տգեղ ու անհրաժեշտ զարդարանքի պես», «աշխարհի ամենախղճուկ դերն էր խաղում։ Բոլորը ճանաչում էին նրան, և ոչ ոք չէր նկատում», ուստի օրիորդը համբերատար սպասեց իր «մատակարարին»։

Երեկոյից մի քանի օր անց Լիզավետայի մոտ Նարումովի պատուհանի մոտ հայտնվեց մի երիտասարդ ինժեներ, որին աղջիկը նկատեց ասեղնագործության շրջանակի պատուհանի մոտ նստած։ «Այդ ժամանակից ոչ մի օր չի անցել, որ մի երիտասարդ ինչ-որ ժամի չհայտնվի իրենց տան պատուհանների տակ»։ Մեկ շաբաթ անց Լիզավետան առաջին անգամ ժպտաց նրան։

Այս գաղտնի երկրպագուն Հերմանն էր։ Թոմսկու պատմությունը քարտերի մասին «ուժեղ ազդեցություն ունեցավ նրա երևակայության վրա», ուստի Հերմանը որոշեց, որ անպայման պետք է պարզի կոմսուհու գաղտնիքը։ Մի օր Սանկտ Պետերբուրգում զբոսնելիս պատահաբար նրա տուն է գալիս մի տղամարդ։ Դրանից հետո Հերմանը երազում էր, թե ինչպես է «նա քարտը քարտի հետևից դնում, անկյունները վճռականորեն թեքում է, անդադար շահում է և ոսկի թափում և թղթադրամներ դնում գրպանը»։ Առավոտյան տղամարդը նորից գալիս է կոմսուհու տուն և պատուհանում տեսնում Լիզավետային. «այս րոպեն որոշեց նրա ճակատագիրը»:

Գլուխ 3

Լիզավետան նամակ է ստանում գաղտնի երկրպագուից, որտեղ նա սեր է խոստովանում նրան։ Երիտասարդ տիկինը պատասխան է գրում և վերադարձնում Հերմանի հաղորդագրությունը՝ պատուհանից նրան փողոց նետելով նամակ։ Բայց դա չխանգարեց Հերմանին. նա սկսեց ամեն օր նամակներ ուղարկել աղջկան՝ ժամադրություն խնդրելով: Ի վերջո, Լիզավետան զիջեց՝ պատուհանից հաղորդագրություն նետելով նրան, որում նա բացատրում էր, թե ինչպես հանգիստ գալ իր սենյակ գիշերը, մինչ կոմսուհին պարահանդեսում էր։

Գիշերը մտնելով կոմսուհու տուն՝ Հերմանը թաքնվեց կոմսուհու սենյակ տանող աշխատասենյակում։ Երբ պառավը մենակ մնաց, տղամարդը դուրս եկավ նրա մոտ։ Խնդրելով կոմսուհուն չգոռալ, նա բացատրեց, որ եկել է երեք քարտերի գաղտնիքն իմանալու համար։ Տեսնելով, որ տարեց կինը չի ցանկանում գաղտնիք հայտնել նրա հետ, տղամարդը հանել է ատրճանակը (ինչպես պարզվում է հետագայում՝ բեռնաթափված)։ Զենքի տեսարանից վախեցած կոմսուհին մահանում է։

Գլուխ 4

Լիզավետան, այդ ժամանակ նստած իր սենյակում և սպասելով Հերմանին, հիշում է Թոմսկու խոսքերը, որոնցով նա նկարագրում էր իր ընկերոջը (Հերմանին) «Նապոլեոնի և Մեֆիստոֆելի հոգու պատկերով» գնդակի ժամանակ. «այս մարդն առնվազն ունի. երեք չար գործեր նրա հոգում»։

Այստեղ Հերմանը ինքը գալիս է նրա մոտ և ասում, որ կոմսուհու հետ է եղել և մեղավոր է նրա մահվան մեջ։ Աղջիկը հասկանում է, որ տղամարդն իրականում իր հետ հանդիպում էր փնտրում՝ հանուն հարստանալու, իսկ ինքը, փաստորեն, մարդասպանի օգնականն է։ Լիզավետային զարմացնում է Նապոլեոնի հետ տղամարդու արտաքին նմանությունը։ Առավոտյան տղամարդը թաքուն դուրս է գալիս տնից։

Գլուխ 5

Երեք օր անց Հերմանը գնաց վանք, որտեղ թաղված էր կոմսուհին։ Երբ նա մոտեցավ դագաղին և նայեց հանգուցյալին, նրան թվաց, թե «մահացած կինը ծաղրով նայեց նրան՝ մի աչքը ծակծկելով»։ Նա հետ քաշվելով՝ Հերմանը ուշաթափվեց։

Գիշերը տղամարդը արթնացավ ժամը երեքին քառորդ և լսեց, որ ինչ-որ մեկը նախ թակում է իր պատուհանը, իսկ հետո մտավ սենյակ։ Սպիտակ զգեստով կին էր՝ հանգուցյալ կոմսուհին։ Նա ասաց, որ իր մոտ է եկել ոչ թե իր կամքով, այլ նրա խնդրանքը կատարելու համար։ Կոմսուհին բացահայտեց երեք քարտերի գաղտնիքը՝ «երեք, յոթ և էյ», սակայն վերապահում արեց, որ տղամարդը կհաղթի միայն այն պայմանով, որ նա խաղադրույք չի կատարի «օրական մեկ քարտից ավելի», որից հետո նա. չէր խաղալու ամբողջ կյանքում և կամուսնանար Լիզավետայի հետ։

Գլուխ 6

Այս երեք քարտերը չհեռացան Հերմանի գլխից։ Հենց այդ ժամանակ Սանկտ Պետերբուրգ է ժամանել հայտնի խաղացող Չեկալինսկին։ Հերմանը որոշում է խաղալ Չեկալինսկու հետ և առաջին անգամ, լավագույն եռյակի վրա խաղադրույք կատարելով 47 հազար, հաղթում է։ Ստանալով մրցանակը՝ նա անմիջապես գնացել է տուն։

Հաջորդ օրը Հերմանը իր ամբողջ գումարը գրազ եկավ յոթի վրա։ 94 հազար շահելով՝ տղամարդը «զսպվածությամբ հեռացավ նույն պահին»։ Երրորդ օրը Չեկալինսկին բաժանեց բահերի թագուհուն և ասին: Հերմանը, բացականչելով, որ իր էսը ծեծել է թագուհուն, հանկարծ ավելի ուշադիր նայեց և տեսավ, որ նա իրականում նկարել է թագուհուն. Անսովոր նմանությունը հարվածեց նրան ... - Պառավը: նա սարսափած բղավեց.

Եզրակացություն

Դեպքից հետո Հերմանը խելագարվել է ու հայտնվել Օբուխովի հիվանդանոցում։ Լիզավետան ամուսնացել է կոմսուհու նախկին սպասավորի որդու հետ։

Եզրակացություն

«Բահերի թագուհին» պատմվածքում Պուշկինն առաջին անգամ ռուս գրականության մեջ անդրադարձել է հանցագործության, մարդու դեմ կատարված վայրագության թեմային։ Հեղինակը ցույց տվեց, որ չարը միշտ ծնում է չարիք՝ հանգեցնելով հասարակությունից օտարման և աստիճանաբար սպանելով հանցագործի մեջ գտնվող մարդուն։

Բահերի թագուհու համառոտ վերապատմումը թույլ է տալիս արագ ծանոթանալ պատմվածքի բովանդակությանը, ինչպես նաև թարմացնել հիմնական իրադարձությունները ձեր հիշողության մեջ, այնուամենայնիվ, ստեղծագործությունն ավելի լավ հասկանալու համար խորհուրդ ենք տալիս կարդալ պատմությունն ամբողջությամբ:

Պատմության թեստ

Կարդալուց հետո ամփոփումՊուշկինի աշխատանքները պետք է անցնեն թեստը.

Վերապատմելու վարկանիշ

Միջին գնահատականը: 4.6. Ստացված ընդհանուր գնահատականները՝ 4194։

«», Վասիլևսկու վրա գտնվող մեկուսի «տուն» և հայտնի հատվածը «Հյուրերը հավաքվել էին տնակում ...»: Պատմությունը նկարահանվել է մի քանի անգամ։

Հանրագիտարան YouTube

1 / 3

✪ Բահերի թագուհի - Ալեքսանդր Պուշկին (աուդիոգիրք)

✪ Պյոտր Չայկովսկի. Բահերի թագուհին, օպերա երեք գործողությամբ - Մարիինյան թատրոն (2015)

✪ Բահերի թագուհին: Ալեքսանդր Պուշկին

սուբտիտրեր

Հողամաս

Պատմության սյուժեն հարվածում է Պուշկինի (ինչպես նաև այլ ռոմանտիկների) կողմից սիրված անկանխատեսելի ճակատագրի, բախտի, ճակատագրի թեման: Գերմանացի երիտասարդ ռազմական ինժեներ Հերմանը վարում է համեստ կյանք և հարստություն է կուտակում, նա նույնիսկ քարտեր չի վերցնում և սահմանափակվում է միայն խաղը դիտելով։ Նրա ընկեր Թոմսկին պատմում է, թե ինչպես է իր տատիկը՝ կոմսուհին, Փարիզում գտնվելով, մեծ գումար կորցրեց բացիկներով։ Նա փորձեց պարտք վերցնել Կոմս Սեն Ժերմենից, բայց փողի փոխարեն նա բացահայտեց նրան երեք հաղթական քարտերի գաղտնիքը։ Կոմսուհին գաղտնիքի շնորհիվ լիովին վերականգնվեց։

Հերմանը, գայթակղելով իր աշակերտուհուն՝ Լիզային, մտնում է կոմսուհու ննջասենյակ, աղաչանքներով և սպառնալիքներով՝ փորձելով պարզել նվիրական գաղտնիքը։ Տեսնելով Հերմանին ատրճանակով զինված (որը, ինչպես պարզվեց ավելի ուշ, պարզվեց, որ բեռնաթափված է), կոմսուհին մահանում է սրտի կաթվածից։ Հուղարկավորության ժամանակ Հերմանը պատկերացնում է, որ հանգուցյալ կոմսուհին բացում է աչքերը և հայացք նետում նրան։ Երեկոյան նրա ուրվականը հայտնվում է Հերմանին և ասում, որ երեք քարտը («երեք, յոթ, էյս») նրան հաղթանակ կբերի, բայց նա չպետք է օրական մեկ քարտից ավելի խաղադրույք կատարի: Երկրորդ պայմանն այն է, որ նա պետք է ամուսնանա Լիզայի հետ։ Հետագայում Հերմանը չի կատարել վերջին պայմանը. Երեք քարտը Հերմանի համար մոլուցք է դառնում.

... Տեսնելով մի երիտասարդ աղջկա, նա ասաց. «Ինչ բարակ է նա... Իսկական կարմիր եռյակ»: Հարցրին՝ ժամը քանիսն է, նա պատասխանեց՝ հինգ րոպե յոթին։ -Յուրաքանչյուր փորոտ տղամարդ նրան ասի էր հիշեցնում: Երեք, յոթ, ace - հետապնդում էր նրան երազում ՝ ընդունելով բոլոր հնարավոր ձևերը. երեքը ծաղկում էին նրա առջև՝ հոյակապ գրանդիֆլորայի տեսքով, յոթը կարծես գոթական դարպաս էր, ասիկը հսկայական սարդ էր: Նրա բոլոր մտքերը միաձուլվեցին մեկում՝ օգտվելու գաղտնիքից, որը թանկ արժեցավ նրա վրա...

Հայտնի խաղամոլ միլիոնատեր Չեկալինսկին ժամանում է Սանկտ Պետերբուրգ։ Հերմանը իր ողջ կապիտալը (47 հազար ռուբլի) դնում է երեքի վրա, հաղթում ու կրկնապատկում։ Հաջորդ օրը նա խաղադրույք է կատարում իր ողջ փողը (94 հազար ռուբլի) յոթի վրա, հաղթում է և նորից կրկնապատկում իր կապիտալը։ Երրորդ օրը Հերմանը փողի (188 հազար ռուբլի) խաղադրույք է կատարում էյսի վրա։ Բարձրանում է ace. Հերմանը կարծում է, որ հաղթել է, բայց Չեկալինսկին ասում է, որ Լեդի Հերմանը պարտվել է։ Ինչ-որ անհավանական ձևով Հերմանը «շրջվեց»՝ տիկնոջ վրա փող դրեց էսի փոխարեն: Հերմանը քարտեզի վրա տեսնում է ժպտացող և աչքով անող Բահերի թագուհուն, որը նրան հիշեցնում է կոմսուհու մասին: Քանդված Հերմանը հայտնվում է հոգեկան հիվանդների հիվանդանոցում, որտեղ նա ոչ մի բանի չի արձագանքում և ամեն րոպե «անսովոր շուտով մրմնջում է. - Երեք, յոթ, էյս: Երեք, յոթ, տիկին: .. »:

Աշխատեք պատմվածքի վրա

Բահերի թագուհու սյուժեն Պուշկինին հուշեց երիտասարդ արքայազն Գոլիցինը, ով, կորցնելով, վերադարձրեց այն, ինչ կորցրել էր խաղադրույքով, տատիկի խորհրդով, երեք քարտերի վրա, որոնք մեկ անգամ նրան հուշել էր Սեն-Ժերմենը: Այս տատիկը մոսկովյան հասարակության մեջ հայտնի «բեղավոր արքայադուստր» Ն.

Ձեռագիր գծագրերում հերոսը կոչվում է Հերման; գուցե երկրորդ «n»-ը հրատարակիչներն ավելացրել են գերմանական ուղղագրության ազդեցության տակ։
«Նրա անունը Հերման է» արտահայտությունը ներառում է «կանչ + ստեղծում» կոնստրուկցիան: գործ», որը այն ժամանակվա ռուսերենում օգտագործվում էր միայն անվան հետ. Մյուս ստեղծագործություններում Պուշկինը նույնպես հետևում է այս կանոնին.
Կյուխելբեկերը, ով վարժ տիրապետում էր գերմաներենին, իր օրագրում պատմվածքի հերոսին անվանում է Հերման, այսինքն՝ կրկնակի «n»-ի առկայությունը նրա համար որոշիչ դեր չի խաղացել։

Ինչպես նշում է բանասեր, պրոֆեսոր Անատոլի Անդրեևը, Հերման ազգանունը պարունակում է «Գերմանական իմաստաբանություն. Պարոն Ման(«Պարոն մարդ»)»:

Նույն զուգահեռն է խաղում ռուս դրամատուրգ Նիկոլայ-Կոլյադան իր պիեսում ԴՐԱՅԻԶԵԲԵՆԱՍ(THREEKASEMERCATUS) .

Կարծիքներ և գնահատականներ

Վլադիսլավ-Խոդասևիչը «Բահերի թագուհին» ավելի մոտեցրեց Պուշկինի «մութ ուժերի հետ մարդու անհատականության շփման» մյուս ստեղծագործություններին.

Նախքան կոմսուհու հետ խոսելը, Հերմանը ինքը գնաց դեպի սև ուժը։ Երբ կոմսուհին մահացավ, նա մտածեց, որ իր ծրագիրը փլուզվում է, որ ամեն ինչ ավարտված է, և կյանքն այսուհետ կշարունակվի առաջվա պես՝ նույն կապիտալով և անձեռնմխելի տոկոսներով։ Բայց հետո դերերը փոխվեցին՝ հարձակվողից նա վերածվեց հարձակման օբյեկտի։ Նրան հայտնվեց մահացած պառավը։ «Ես եկել եմ քեզ մոտ իմ կամքին հակառակ,- ասաց նա հաստատակամ ձայնով,- բայց ինձ հրամայեցին կատարել քո խնդրանքը» և այլն, բացիկներ և մեկ, վերջին, ամենակարևորը` սխալ, կամ վերջին, վճռական պահին, հրում: նրա ձեռքը և ստիպեց նրան կորցնել ամեն ինչ: Ինչ էլ որ լինի, նրանք այն բարձրացրին գրեթե առավելագույն բարձրության վրա - և հրեցին այն: Եվ վերջում Հերմանի ճակատագիրը բառացիորեն նույնն է, ինչ Պավելի և Եվգենիի ճակատագիրը. նա խելագարվում է:

Դ.-Միրսկին Պուշկինի ստեղծագործություններից առանձնացրել է «Բահերի թագուհին»՝ որպես «իր համար արձակի լավագույն և ամենաբնորոշ ստեղծագործություն».

Անհնար է դա ամփոփել. դա լակոնիկության գլուխգործոց է։ Ինչպես Բելկինի հեքիաթները, սա մաքուր արվեստի գործ է, որը զվարճացնում է միայն որպես ամբողջություն: Երևակայության ուժով այն գերազանցում է այն ամենին, ինչ գրել է Պուշկինը արձակում. լարվածության առումով այն նման է սեղմված զսպանակի։ Իր բուռն ռոմանտիզմով այն մոտ է «Ժանտախտի հիմնին» և «Աստված չանի, որ խենթանամ» բանաստեղծությանը։ Բայց ֆանտաստիկ ռոմանտիկ սյուժեն լցվում է անառարկելի դասական ձևի մեջ, այնքան խնայող և սեղմված իր վեհ մերկության մեջ, որ նույնիսկ Պրոսպեր Մերիեն՝ ֆրանսիացի գրողներից ամենաբարդ տնտեսագետը, չհամարձակվեց ճշգրիտ թարգմանել այն և կցեց բոլոր տեսակի զարդարանքներն ու բացատրությունները։ նրա ֆրանսերեն թարգմանությունը, մտածելով, հավանաբար, միս է կուտակում չոր կմախքի վրա:

Էկրանի հարմարեցումներ

Բահերի թագուհին (ֆիլմ, 1910) - համր ֆիլմ
Բահերի թագուհին (ֆիլմ, 1916) - համր ֆիլմ
Բահերի թագուհին (ֆիլմ, 1922) - հունգարական ֆիլմ
Բահերի թագուհին (ֆիլմ, 1937) - ֆրանսիական ֆիլմ
Բահերի թագուհին (ֆիլմ, 1960) - օպերայի ադապտացիա
Բահերի թագուհին (ֆիլմ, 1982) - Իգոր Մասլեննիկովի ֆիլմը
Բահերի թագուհին (ֆիլմ, 1987) - Պյոտր Ֆոմենկոյի ֆիլմ-պիես
Այս ... երեք իսկական քարտերը ..., 1988 - Ալեքսանդր Օրլովի ֆիլմը
Բահերի թագուհին (ֆիլմ, 2016) - Պավել Լունգինի ֆիլմ

Անեկդոտ Ֆիրսից

«Բահերի թագուհին» պատմվածքը Պուշկինի ամենահայտնի գործերից է։ Այն մեծ հաճույք է պատճառում ընթերցողին, միաժամանակ բազմաթիվ հակասություններ է առաջացնում մասնագետների շրջանում՝ ինչպե՞ս մեկնաբանել այս աշխատանքը։ Ո՞րն է իրականության և ֆանտաստիկայի, առօրյա կյանքի և միստիկայի հարաբերակցությունը: Այս սահմանը շատ դժվար է գծել:

Մյուս կողմից, բանը գրվել է 1833 թվականին, երբ Պուշկինը, ինչպես ինքն է ինքն իրեն ասում, «իր երիտասարդության ծերության տակ է»։ Նրա ստեղծագործության բանաստեղծական կողմը որոշ չափով նահանջում է, և առաջին պլան են մղվում արձակը, լրագրությունը, մասամբ դրամատուրգիան։ Պուշկինն արդեն տղա չէ, այլ հասուն ամուսին է՝ իր հետաքրքրությունների շրջանակով, բոլորովին այլ տարածքում ստեղծագործելու կարողությամբ։

Այնուամենայնիվ, բահերի թագուհու գաղափարը ծագել է 1828 թ. Աննա Անդրեևնա Ախմատովան այս տարին բնորոշեց որպես Պուշկինի կենսագրության մեջ ամենաանկարգը, երբ նա շփվում է տարբեր առաքինությունների տեր տիկնանց հետ, երբ լինում են խմիչքներ, ընկերական զբոսանքներ։ Ընդհանրապես, երբ նա իր կյանքում որեւէ կաշկանդվածություն չի զգում։ Մի ծառայությունն արդեն ետ է մնում, մյուսը դեռ առջևում է ... 28-րդ տարի.

Թղթախաղը ներկա է նաև այս տարի։ Եվ նույնիսկ պարզ է, թե ինչու: Չէ՞ որ Պուշկինը օրգանապես չէր հանդուրժում կյանքի սահուն ընթացքը։ Նրան ինչ-որ արտառոց հանգամանքներ էին պետք, նա պետք է ռիսկ, արկածախնդրություն փնտրեր։ Թափառական տարիներին անշարժ չէր նստում։ Օրինակ՝ լինելով գյուղում՝ շտապել է քաղաք։ Քաղաքում ուզում էի գյուղ գնալ։ Եվ սա ընդամենը Պուշկինի վայրի կյանքի գագաթնակետն է։

Այս ժամանակաշրջանի նրա ընկերներից էր Սերգեյ Գրիգորևիչ Գոլիցինը՝ Ֆիրս մականունով։ Դա շատ ընկերությունների հոգին է: Բրետեր է։ Սա մարդ է, ով իր կյանքը ծախսում է պարահանդեսների վրա, շփվելով տարբեր մարդկանց հետ: Հենց նրանից Պուշկինը լսում է հենց այն անեկդոտը, որը հետագայում հիմք կհանդիսանա Բահերի թագուհու հիմքում` անեկդոտ իր ավագ ազգականի` տատիկի մասին, ով գիտի Փարավոնի թղթախաղում անընդմեջ հաղթած երեք քարտերի գաղտնիքը: Եվ, փաստորեն, պատմությունն ինքնին սկսվում է պառավի այս հատկանիշի մասին պատմվածքով։ Երբ պատմվածքի հերոսները թղթեր են խաղում ձիու պահակ Նարումովի հետ, ապա խաղացողներից մեկը՝ Տոմսկին, ասում է, որ տատիկը Փարիզում էր, այնտեղ կորած, գտավ Սեն Ժերմենի երեք քարտերի գաղտնիքը։ Եվ այս գաղտնիքի օգնությամբ նա ոչ միայն ետ հաղթեց, այլ նույնիսկ հաղթեց Ֆրանսիայի տիրակալի՝ ռեգենտին:

Այս ամենը շատ լավ հայտնի է։ Բայց այստեղ առաջանում է կոմսուհի Աննա Ֆեդոտովնայի կերպարը, որն, ըստ էության, անալոգիա է իրական արքայադուստր Նատալյա Պետրովնա Գոլիցինայի համար։ Ինքը՝ այս տիկինը, չափազանց հետաքրքիր է։ Նա սպասավոր, իսկ հետո պալատական, պետական տիկին էր ռուս հինգ կայսրերի արքունիքում: Եվ այս կարգավիճակով նա Պուշկինի Պետերբուրգի իրական, և ոչ թե հորինված, ուղենիշ էր: Նա ավելի քան 80 տարեկան է, նա կմահանա նույն 1837 թվականին, ինչ Պուշկինը, միայն ավելի ուշ։

Պարտքով ծանրաբեռնված ժառանգություն

Եվ, թերեւս, «Բահերի թագուհու» գլխավոր դրդապատճառներից մեկը ժառանգականության շարժառիթն է։ Ինքնին պատմվածքում այս մոտիվը հայտնվում է բառացիորեն առաջին էջերում։ «Ինչպե՞ս,- ասում է տան տերը՝ Նարումովը, Թոմսկուն,- դու տատիկ ունես, ով գիտի անընդմեջ երեք քարտերի գաղտնիքը, և դու դեռ չես որդեգրել նրա կաբալիզմը: Ինչի՞ց»։ «Դժոխք,- պատասխանում է Թոմսկին,- հայրս ուներ երեք որդի: Այո, և նա մեծ խաղամոլ էր։ Նա մեզանից ոչ մեկին չբացահայտեց այս գաղտնիքը։

Եվ հետո կա մի ոմն Չապլիցկիի պատմությունը՝ լեհական ազգանունով մի մարդու, ում Աննա Ֆեդոտովնան բացահայտեց այս գաղտնիքը։ Նա խղճաց կորցրած երիտասարդին և ասաց, թե ինչպես կարելի է իսկապես հաղթել: Բայց հաղթանակը Չապլիցկիին երջանկություն չբերեց։ Շատ շուտով նա մահանում է աղքատության մեջ:

Չնայած դրան, Թոմսկու պատմությունը սկիզբ է առնում ռուսացված գերմանացի Հերմանի գործողությունները, ով ցանկանում է հարստանալ։ Եվ այսպես, նա այս երեկո գտնում է այս հարստացման ուղիներից մեկը, որտեղ պարզապես հետևում է թղթախաղին։ Եթե ծեր կոմսուհին գաղտնիքը բացել է ոչ թե հարազատին, այլ դրսից և, ըստ երևույթին, լեհին, ապա ինչո՞ւ նա՝ Հերմանը, չպետք է գնա նույն ճանապարհով։

Եվ հիմա նա երազում է մտնել հին կոմսուհու գտնվելու վայրը, ստանալ այս գաղտնիքը և հարստանալ: Սյուժեն հայտնի է, բայց պարզ է, որ շատ ծանրաբեռնված է։ Սա այն է, ինչ «Բահերի թագուհու» շատ ընթերցողներ չեն հասկանում: Նախ, արդեն Տոմսկիում Նարումովը հարցնում է. «Ինչո՞ւ տատիկը չի անում Պոնտե»: Թեև, թվում է, թե ինչու՞ պետք է ութսուն պառավ կնոջը: Եվ այնուամենայնիվ նա չի օգտագործում իր գաղտնիքը։ Ինչո՞ւ։

Այս հարցին մենք կպատասխանենք ավելի ուշ, բայց առայժմ ուղիղ ասենք՝ այս առեղծվածի բեռը անմիջապես բացահայտվում է։ Դե, նախ, երբ ավելի ուշ ծեր կոմսուհին հայտնվում է Հերմանին ուրվականի տեսքով և պատմում նրան երեք քարտի գաղտնիքը, նա որոշակի պայմաններ է դնում, որոնց պետք է կատարի այն խաղացողը, ով ցանկանում է հաղթել. դրել ոչ ավելի, քան մեկ քարտ: մի օր կյանքում այլևս չխաղա և ամուսնանա իր աշակերտուհի Լիզավետա Իվանովնայի հետ, որին Հերմանը, իբր, հետագայում կխնայի: Այսպիսով, նա անմիջապես բացահայտում է, թե ինչու չի խաղում։ Որովհետեւ, ըստ երեւույթին, նա նման խոստում է տվել։ Այսինքն՝ առաջանում է մի շատ իրական, ամենևին էլ ոչ միստիկ իրավիճակ՝ Հերմանը ստիպված կլինի պարտքերով ծանրաբեռնված ժառանգության մեջ մտնել։ Հենց այս պարտականությունն է ձևակերպում կոմսուհու ուրվականը.

Իսկ Հերմանի արձագանքը շատ հատկանշական է. Ի՞նչ է անում նա ուրվականի հեռանալուց հետո: Նա առաջին հերթին գրում է բոլոր այն պայմանները, որոնք պետք է կատարի։ Դե, իհարկե, երեք քարտերի հաջորդականություն: Բնականաբար, կյանքում այլևս խաղալու հնարավորություն չկա: Ամուսնացեք չսիրած Լիզավետա Իվանովնայի հետ։ Սա այն ամենն է, ինչ ծանրանում է պարտքով։ Կոպիտ ասած՝ սա հոգու վաճառքն է սատանային՝ քարտի շահման դիմաց։ Եվ, փաստորեն, Հերմանի և կոմսուհու հենց սկզբնական զրույցում նա ինքն է ակնարկում այս գիտելիքի մասին՝ եթե գաղտնիքը խորանում է հոգու վաճառքով, ապա ես պատրաստ եմ դրան, ասում է նա։ Իսկ այս պայմանը հոգու վաճառքն է։

Միևնույն ժամանակ, Հերմանը շատ բնորոշ արհամարհանքով է խոսում կոմսուհու հարազատների մասին։ Նրանք սովորական մարդիկ են, հոգու փրկության հետ առևտուր չեն անում, և, հետևաբար, նրանք նույնիսկ շատ չեն պնդում, Թոմսկին և նրա հարազատները իրականում չեն պնդում, որ կոմսուհին իրենց պատմի երեք քարտերի գաղտնիքը։

Հերմանը և Նապոլեոնը

Եվ հետո սկսվում են միստիկական անալոգիաները: Ի՞նչն է իրական, իսկ ինչը՝ հորինված և ֆանտաստիկ: Ըստ երեւույթին, իրական առօրյա շերտը գեղարվեստական գրականությունից պակաս ազդեցիկ չէ։ Բայց կա նաև երրորդ շերտը՝ համաշխարհային պատմությունը։ Հենց այն ժամանակ, երբ խոսքը «Եվգենի Օնեգինի» մասին էր, մենք ասացինք, որ վեպի սյուժեն խաղում է որպես համաշխարհային պատմության կրճատված անալոգիա։ Ըստ երևույթին, նույն բանը տեղի է ունենում Բահերի թագուհու ֆիլմում։ Պատմության ընթացքում Հերմանին երկու անգամ համեմատում են Նապոլեոնի հետ: Եվ, փաստորեն, ինչո՞ւ։

Կարելի է խոսել երկու մարդկանց որոշակի ընդհանուր բուրժուականության մասին։ Բայց այս ամենը դուրս կգա Պուշկինի աշխարհի սահմաններից։ Չնայած, «մենք բոլորս նայում ենք Նապոլեոններին», սա «Եվգենի Օնեգինից» է: Բացի այդ, Օնեգինի նմանությունը Հերմանի հետ նույնպես բոլորի համար ակնհայտ չէ, թեև Պուշկինը Նապոլեոնին անվանում է «ապստամբ ազատության ժառանգորդ և մարդասպան», այսինքն՝ նա ֆրանսիական հեղափոխության արդյունք է, որը սպանում է նույն հեղափոխությունը։

Այսպիսով, Օնեգինը, նախ՝ իր բոլոր հարազատների ժառանգը, և երկրորդ՝ եղբոր սպանողը։ Բոլոր մարդիկ եղբայրներ են, սպանում է Լենսկին, ով Օլգայի փեսացուն է, այսինքն՝ մոտ ապագայում նրանք, ասես, հարազատներ են, եթե երկուսն էլ ամուսնանան։ Մի խոսքով, ազգակցական կապը բացահայտվում է ոչ միայն սոցիոլոգիական, այլեւ անձնական հողի վրա։

Դեպի նույն կողմը մենք խոսում ենքև հետագա։ Ինչո՞ւ։ Որովհետև, երբ երեք քարտերի գաղտնիքի բացահայտումը պայմանավորված է հին կոմսուհու աշակերտի հետ ամուսնությամբ, ապա դա նույնպես կապում է հերոսին Նապոլեոնի հետ։ Որովհետև Նապոլեոնը, ով մինչև 1807 թվականը հասել էր ռուսական սահմաններին, բնականաբար, իր բերանը բացեց ռուսական ժառանգության առջև այնպես, ինչպես Հերմանը հին կոմսուհու ժառանգության համար, որը, բացի նյութական արժեքներից, պարունակում էր նաև այս գաղտնիքը։ Եվ պարզվում է՝ երկուսն էլ ձախողվում են։ Ոչ Նապոլեոնը ձեռք է բերում Ռուսաստանին, ոչ էլ Հերմանը այս երեք խաղաքարտերը ձեռք է բերում որպես հաղթական քարտեր։

Բայց ինչ հետաքրքիր է. Ի վերջո, երբ Նապոլեոնը Թիլզիթում և Էրֆուրտում Ալեքսանդրի հետ հանդիպումից հետո մտածում է, թե ինչպես պետք է վարվի Ռուսաստանի հետ, ի վերջո, Թալեյրանդի խորհրդով առաջարկություն է անում ռուս արքայադստերը՝ կայսեր քրոջը՝ Եկատերինա Պավլովնային, հավատալով. որ եթե նա ամուսնանա նրա հետ, ապա նրանց որդին ուղիղ իրավունքներ ունի ռուսական գահի վրա։ Այսինքն՝ նա ցանկանում է խաղաղ ճանապարհով գրավել Ռուսաստանը։

Հերմանը հենց այստեղից է սկսում։ Նա կոմսուհուն ասում է, թե ինչպես է հարգում նրան, ինչպես է պատրաստվում շնորհակալություն հայտնել։ Նա կաղոթի Աստծուն նրա համար, և նրա բոլոր սերունդները նույնպես կխնդրեն Աստծուն կոմսուհու համար: Եվ հետո, երբ նա մերժում է այն, նա վերցնում է ատրճանակը: Դա Նապոլեոնի նույն ճանապարհն է։ Այդ իսկ պատճառով, թերեւս, Պուշկինն իր հերոսին համեմատում է Նապոլեոնի հետ։ Բայց, ճիշտն ասած, զուտ մակերեսորեն, պրոֆիլում։

Ավելին, եթե նայենք, թե ինչպես են զարգանում իրադարձությունները, ապա ուղիղ կապ կգտնենք Ռուսաստանում Նապոլեոնի արշավի և խաղաքարտերի սեղանի շուրջ Հերմանի պահվածքի միջև։ Ի վերջո, Նապոլեոնը սկսում է հաղթանակներից։ Նա գալիս է Մոսկվա։ Հերմանը նույնպես շահում է առաջին երկու քարտերը։ Երրորդ քարտեզի վրա Հերմանը լիակատար փլուզում է ապրում այնպես, ինչպես Նապոլեոնը, երբ հեռանում էր Մոսկվայից: Այս առումով հերոսների ճակատագիրը միանգամայն նման է։ Եվ սա կարևոր է հասկանալ և տեսնել: Մենք կրկին, ինչպես Օնեգինում, տեսնում ենք համաշխարհային պատմությունխաղացել է սովորական մարդկանց վրա: Միստիկան այստեղ դեր է խաղում, բայց սա առանձին մեծ թեմա է։

Զրույց Վ.Օդոևսկու հետ

Ժամանակին ականավոր պուշկինիստ Գրիգորի Գուկովսկին հակված չէր գիտաֆանտաստիկա տեսնել «Բահերի թագուհին» ֆիլմում։ Նրա կարծիքով, այն ամենն, ինչ այնտեղ մենք հանդիպում ենք, տեղի է ունենում ոչ թե իրական հանգամանքներում, այլ գլխավոր հերոսի՝ Հերմանի հարբած, ապա հիվանդ երևակայության մեջ։ Մինչդեռ նման կամ մոտ այս տեսակետը հանդիպում է հենց Պուշկինի ստեղծագործություններում, այն հիմնված է հենց հեղինակի կարծիքի վրա։

1833-ի վերջին, որը հենց նոր նշանավորեց «Բահերի թագուհին», կոմս Սոլլոգուբը ներկա էր Պուշկինի և ֆանտաստիկ պատմվածքների գրող Վլադիմիր Օդոևսկու դիտողությունների փոխանակմանը: Օդոևսկին նոր էր հրատարակել ֆանտաստիկ ստեղծագործությունների գիրքը, և երբ հանդիպեց Պուշկինին, շատ էր ուզում իմանալ մեծ բանաստեղծի կարծիքը նրա ստեղծագործության մասին։ Այդ ժամանակ ներկա կոմս Սոլլոգուբը գրել է. «Օդոևսկին ուզում էր իմանալ Պուշկինի կարծիքն իր գրքի մասին և ինչպես է նա մտածում դրա մասին։ Բայց Պուշկինը դուրս եկավ սովորական բաներից՝ «կարդա, ոչինչ, լավ»։ Տեսնելով, որ իրենից ոչինչ չի հաջողվում, Օդոևսկին ավելացրեց միայն. «Ֆանտաստիկ հեքիաթներ գրելը չափազանց դժվար է»։ Հետո նա խոնարհվեց ու անցավ։ Այնուհետև Պուշկինն ասաց. «Այո, եթե այդքան դժվար է, ինչու է նա գրում դրանք: Ֆանտաստիկ հեքիաթները լավ են միայն այն դեպքում, երբ դրանք հեշտ է գրել:

Պուշկին, եթե Սոլլոգուբը ճիշտ է փոխանցում իր խոսքերը, ապա այստեղ, իհարկե, նա մի փոքր անազնիվ է։ Նրա սեփական գեղարվեստական գրականությունը բոլորովին նման չէ նման թեթև էսքիզների՝ արագ թղթի վրա դրված։ Ոչ մի նման բան, սա շատ լուրջ, երկար աշխատանքի պտուղ է, շատ նախագծեր, շատ տարբերակներ, շատ մտքեր և, ամենակարևորը, կյանքի, մտքերի, մարդկանց վերաբերմունքի, բնավորության մասին փիլիսոփայական խորաթափանցություն: . Այնպես որ, ոչ, Բահերի թագուհին թղթի վրա նետված հեշտ շարադրություն չէ:

Նապոլեոնի ուրվականը

Լուրջ ընթերցողները, ի տարբերություն սրբապիղծի, պարզապես լավ են հասկանում, թե ինչ է իրենից ներկայացնում «Բահերի թագուհին» կյանքի իրական հանգամանքներից իր շեղումներով։ Սրանք ամենևին էլ պարապ խաղային դրդապատճառներ չեն։ Այս տեսանկյունից մեզ նշանակալից ազդանշան է ուղարկում Պուշկինի «Անշարժ պահակ կանգնեց արքայական շեմին ...» բանաստեղծությունը։ Այն գրվել է դեռևս հարավային աքսորավայրում, 1823-ից 1824 թվականներին։ «Բահերի թագուհու» առաջ, ինչպես հասկանում ենք, ևս տասը տարի։

Մինչդեռ սյուժեն շարժվում է, և երկու ստեղծագործությունների հիմնական սյուժետային շարժումները լիովին համընկնում են։ Գենետիկական կապն արդեն իսկ բացահայտվում է նրանով, որ «Անշարժ պահակ…» բանաստեղծության մեջ հանգուցյալ Նապոլեոնը՝ Նապոլեոնի ուրվականը, հայտնվում է դեռևս կենդանի ինքնիշխան Ալեքսանդր I-ին, և ինչպես պետք է երկխոսություն առաջանա այս երկու անձանց միջև: Նույնը տեղի է ունենում Բահերի թագուհու մոտ, երբ Հերմանին հայտնվում է մահացած պառավի ուրվականը և նրա պայմանները դնում Հերմանի առաջ, դնում նրա պահանջները։

Բահերի թագուհուն հերոսի այս համադրումը Նապոլեոնի հետ շարունակվում է։ Միայն Հերմանը արտաքուստ է Նապոլեոնին նման, իսկ Նապոլեոնի ուրվականը, ասես, ավելի նման է, նույնիսկ ավելի իրական։ Եվ հիմա ինժեների և մահացած պառավի զրույցը, ասես, Պուշկինի տասը տարի առաջ գրված այս բանաստեղծության շարունակությունն է։

Ուրվական Նապոլեոնը այցելում է Ալեքսանդրին և պատրաստ է նրան ներկայացնել իր պահանջները, իր պայմանները։ Ցավոք սրտի, մենք չգիտենք, թե ինչ պահանջներ են դրանք, ինչ պայմաններ են՝ ի տարբերություն «Բահերի թագուհու»։ Մենք չգիտենք, քանի որ բանաստեղծությունը ավարտված չէ: Եվ եթե ցանկանում եք, կարող եք նույնիսկ այս առումով Բահերի թագուհին համարել 1823-1824 թվականների անավարտ պոեմի շարունակությունն ու ավարտը։ Սա կքննարկվի հետագա:

«Երեք քարտերի հեքիաթը» թերեւս հնարավորություն է տալիս հասկանալու, թե ինչ են նշանակում Նապոլեոնի և Հերմանի պնդումները ռուսներին և Ռուսաստանին։ Սա արևմտյան գիտակցության կողմից հասկացված ռուսական ժառանգության հարց է։ Եվ այս տեսանկյունից «Բահերի թագուհուն» կարելի է նույնիսկ նմանությամբ կրճատված մոդել համարել Եվրոպական պատմությունՆապոլեոնյան, և գուցե նույնիսկ ոչ միայն Նապոլեոնյան ժամանակ: Այս հանգամանքը, վերջին և հնագույն ժամանակների այս փիլիսոփայությունը շատ պարզ է դրսևորվում «Բահերի թագուհու» մեջ:

Պետրոս I-ի թոռնուհին

Քարտի ժառանգության պատմության մեջ առավել հետաքրքիր է Նատալյա Պետրովնա Գոլիցինայի տոհմը, Բահերի թագուհու նախատիպը, Աննա Ֆեդոտովնայի նախատիպը: Այն, որ նա իրոք նախատիպ է, միանգամայն հաստատ է, քանի որ Պուշկինն ինքը գրում է այս մասին, իր հայտնի գրառման մեջ, որ արքունիքում կարդում են Բահերի թագուհին, չեն բարկանում արքունիքում, թեև, անկասկած, ճանաչում են ծեր արքայադստերը. Գոլիցինան կոմսուհու կերպարով.

Նա իսկապես տարօրինակ ծագում ունի: Ռուսական ազնվականությունը պայմանականորեն բաժանվել է երկու խմբի. Սրանք մարդիկ են, ովքեր իրենց ազնվական կոչումը ձեռք են բերել այլ երկրներից՝ գերմանացիներից, թաթարներից։ Եվ մարդիկ ոչ ազնվական կալվածքներից՝ բուրժուազիայից, վաճառականներից, հոգևորականներից։ Չի կարելի ասել, որ «մուտքի» ազնվականները, այսպես ասած, ավելի բարձր աստիճան էին։ Նրանք ոչ մի արտոնությունից չէին օգտվում։ Բայց, այնուամենայնիվ, այստեղ որոշակի ամբարտավանություն կար։

Այսպիսով, ինքը՝ Պուշկինը, անընդհատ շեշտում էր, որ մոր կողմից արաբ սուլթանի սերունդ է, իսկ հոր կողմից՝ եվրոպացի Ռադշայի հետնորդ։ Այսպիսով, Աննա Ֆեդոտովնան, ավելի ճիշտ, նրա նախատիպը՝ արքայադուստր Նատալյա Պետրովնա Գոլիցինան, ունի շատ տարօրինակ ծագում: Այն սկսվում է Պետրոս Մեծից:

Պետրոս Մեծն ուներ բեթմեն՝ Անդրեյ Իվանովիչ Ուշակովը, ով հետագայում բարձր կոչումներ է կատարել։ Եվ այսպես, Պետրոսը նրան ամուսնացրեց իր սիրուհի Եվդոկիա Ռժևսկայայի հետ։ Եվ մինչ այդ, կնության տալով նրան, նա չդադարեց նրան իր սեփականությունը համարել։ Այս Եվդոկիան նրան պարգեւատրել է մի կողմից վեներական հիվանդությամբ, իսկ մյուս կողմից՝ որդիով։ Հենց այս տղան դարձավ մեր Գոլիցինայի՝ մեր կոմսուհու հայրը։ Միևնույն ժամանակ, այն փաստը, որ Նատալյա Պետրովնան, թեև բնիկ չէր, բայց Պետրոսի թոռնուհին էր, չէր թաքցվում: Պետրինյան դատարանում, իսկ ավելի ուշ, ընդհակառակը, դա հպարտության առարկա էր։ Մեկ այլ պապիկի կողմից ծագումը նույնպես չափազանց հետաքրքիր էր. Սա Անդրեյ Իվանովիչ Ուշակովն է՝ Գաղտնի կանցլերի ղեկավար, ուսի գործերի վարպետ, մի ժամանակ շատ հայտնի և շատ սարսափելի կերպար։

Եվ, հետևաբար, Նատալյա Պետրովնայի մտքում մի չափազանց հետաքրքիր ծագումնաբանական տարօրինակություն կար. Մի կողմից նա, ասես, ապօրինի թոռնուհի է, բայց, մյուս կողմից, ինքը Պետրոս Մեծն է։ Հետևաբար, նա արհամարհանքով նայեց բոլոր այս հոլշտեյններին, վոլֆինբյուտելներին, բոլոր այս փոքրիկ գերմանացի իշխաններին, որոնք, իր տեսանկյունից, պարզապես միջակ են։ Եվ նա իրեն շատ պահեց որպես ռուս առաջին կայսրի արյունակից։ Օրինակ՝ նա ոտքի չէր կանգնում, երբ թագավորական տան անդամները գալիս էին իրեն՝ բացառություն անելով միայն կայսրի կամ կայսրուհու համար։ Ահա թե ով է նա:

Դրա համար, ի դեպ, Տոմսկին չի կարող տանել դեպի ծեր կոմսուհի Հերմանին։ Նա նիհար է, գերմանացիներից։ Եվ դրա համար էլ նրա համար դժվար չէ այս տուն բերել ձիու պահակ, ռուս ազնվական Նարումովին ու ներկայացնել նրան։ Ահա մի իրավիճակ, որն այստեղ ամբողջովին բաց է։ Եվ Հերմանը ընտրում է կոմսուհու հետ ծանոթանալու այս տարօրինակ շրջանաձև ճանապարհը, քանի որ նա ուղղակիորեն մուտք չունի դեպի այդ սենյակները: Նա դրա համար բավականաչափ չգիտի:

Իսկ Նատալյա Պետրովնան մեծ տիկին է, նա ոչինչ չուներ իր կենսագրության մեջ։ Խոսքը միայն Փարիզում չէ կամ այնտեղ Գոլիցինների ընտանիքի սկզբնավորման մեջ։ Օրինակ, հայտնի է, որ Եկատերինա II-ի օրոք դատարանի պարահանդեսներին նա պարում էր ժառանգորդ Ցարևիչ Պավել Պետրովիչի՝ ապագա կայսր Պողոսի հետ: Պատկերացրեք մի իրավիճակ, որում, ըստ Պուշկինի, մեր ամենառոմանտիկ կայսր Պողոս I-ը պարում է բահերի թագուհու հետ: Սա պատմական իրավիճակ է, եթե հատում ես արվեստի գործի և պատմական իրականության սահմանը։ Եվ այդպես էլ եղավ։

Այսպիսով, այս առումով «Բահերի թագուհին», չդադարելով լինել ֆանտաստիկ ստեղծագործություն, այնուամենայնիվ, պատմում է մեզ Ռուսաստանի պատմության այնպիսի խորությունների մասին, Պետերբուրգի պալատական կյանքի այնպիսի հետաքրքիր մանրամասների մասին, որոնք ընթերցողը պարզապես չի կասկածում Պուշկինի գործը վերցնելիս:

Ազնվականության այս աստիճանավորումը Ռուսաստանում իրենց կոչումը ստացածների և այն արտերկրում ձեռք բերածների միջև, նույնիսկ մինչև Ռուսաստան մուտք գործելը, պահպանվել է դարեր շարունակ։ Օրինակ, երբ Իվան Ահեղը խոսում էր անգլիացի Ֆլետչերի հետ, նա զգուշացրեց նրան. «Մի վստահիր մեր ռուսներին, նրանք սրիկաներ են»։ Ինչին Ֆլետչերը պատասխանեց. «Ձերդ մեծություն, ինչպե՞ս կարող եք դա ասել: Դու ռուս ես»։ «Ոչ,- ասաց Գրոզնին,- ես ռուս չեմ: Իմ տոհմը հասնում է Հռոմի կայսր Օգոստոսին»:

Ահա նույն պատմությունը մի քանի դար անց. Ահա տարբերությունը. Իսկ Հերմանը, ով նույնպես որոշակի մերժում է զգում Սանկտ Պետերբուրգի հասարակության հանդեպ, քանի որ ռուսացված գերմանացի է, և դա Աստված գիտի, թե ինչ բարձր կոչում է։ Այստեղ ամեն ինչ կրկնապատկված է, ամեն ինչ անհասկանալի է։

կենցաղային էսքիզներ

Ահա, այն տողերից մեկը, որով Պուշկինը գալիս է Բահերի թագուհու մոտ, իհարկե, Ֆիրս-Գոլիցինն է՝ չարաճճի, ճակատագրի սիրելին: Իսկ երկրորդ տողը բավականին սովորական է: Այո, գուցե նա երկրորդը չէ, գուցե տասներորդն է, բայց այնուամենայնիվ... Պուշկինն ուներ ընկեր Ֆիլիպ Ֆիլիպովիչ Վիգելը՝ ավագ սերնդից, ով շատ վաղ պատանեկության տարիներին, գրեթե մանկության տարիներին, անցկացրել է ամառային մեկ սեզոն Գոլիցինի կալվածքը Կիևից ոչ հեռու, Կազակ գյուղից կամ այլ աղբյուրների համաձայն կազակական գյուղից ոչ հեռու։ Եվ այնտեղ նա հանդիպեց Նատալյա Պետրովնա Գոլիցինային շատ մտերիմ մի ընտանիքի, որը, ինչպես ասում են, ամբողջ կյանքն ապրել է այն գիտակցությամբ, որ ամեն ինչ արվում է անձնական սիրով, այլ ոչ թե պետական օրենքներով։

Այսինքն՝ նա ինչ-որ չափով կասկածի տակ է դնում Նատալյա Պետրովնայի բարոյականությունը, և ասում է, որ այս ամենը հանվել է Փարիզից՝ Ֆոբուր Սեն Ժերմենից։ Իսկ հիմա հայտնի չէ՝ Սեն Ժերմենի կոմսը կապ ունի՞ այս Սեն Ժերմենի արվարձանի հետ, թե՞ ոչ։ Բայց, ամեն դեպքում, սա զուտ ամենօրյա դիտարկում է Նատալյա Պետրովնայի կերպարի մասին։

Հարցի մյուս կողմը սա է. Գոլիցինների տանը՝ կազակների այս կալվածքում, ապրում են երկու անտեսանելի մարդիկ։ Այս մենեջերը պաշտոնաթող սպա է, բայց թերևս ավելի կարևոր է, որ նա սեփականատիրոջ՝ արքայազն Գոլիցինի ապօրինի որդին է։ Եվ դեռ կա մի տանտեր, մի երիտասարդ տիկին, որին պետք է հյուրասիրել տիկնոջը։ Եվ այս երկու մարդիկ ամուսնանում են Վիգելի օրոք։ Այսինքն՝ տիկինը մենեջերի պաշտոնում անցնում է իր կախիչը։ Այն, ինչ մենք հանդիպում ենք «Բահերի թագուհուն». Ո՞ւմ հետ է Լիզան ամուսնանում պատմության վերջում: Հին կոմսուհու մենեջերի որդու համար, որն այդ ժամանակ արդեն մահացել էր։ Սա այն մենեջերն է, ով քիչ է վճարում Լիզային իր չնչին աշխատավարձի համար, ինչից նա դժգոհում է։

Այսինքն՝ ստացվում է, որ «Բահերի թագուհու» առօրյա կողմը ներկայացված է շատ խիտ, շատ լավ։ Եվ հենց այս միստիկայի ու իրականության սահմանի բացակայությունն է Պուշկինի պատմության հիմնական հատկանիշներից մեկը։

Թվերի կախարդանքը

«Բահերի թագուհին» գրված է բազմաթիվ, երբեմն բոլորովին իրար նման մոտիվների խաչմերուկում։ Ավանդույթների ծայրահեղ կետերը, որոնց վրա կառուցված է Պուշկինի իրը, Պուշկինի «երեք խաղաքարտի պատմությունը», անսահմանորեն հեռու են միմյանցից։ Մի կողմից, սա Պուշկինի ակնհայտ հետաքրքրությունն է գիտական, եթե կուզեք, մաթեմատիկական կողմի նկատմամբ՝ «փարավոն» խաղալիս քարտերը դուրս ընկնելու հավանականությունը։

Պուշկինի հետաքրքրության մյուս բևեռում սնոտիապաշտ, եթե ոչ առասպելական, թվերի կախարդական հավատն է: Բահերի թագուհուց երեք տարի անց Պուշկինն իր հայտնի «Սովրեմեննիկ» ամսագրում հրապարակեց այն ժամանակվա համար բավականին տարօրինակ հոդված «Հույսի մասին» ընդհանուր վերնագրով։ Սա ոչ այլ ինչ է, քան հավանականության մաթեմատիկական տեսության հանրաճանաչ ցուցադրություն:

Հոդվածը գրել է հայտնի հրապարակախոս և գիտնական արքայազն Պյոտր Կոզլովսկին։ Հավանականության մաթեմատիկական տեսության հանրաճանաչ ցուցադրությունը նախատեսված է բոլորի համար, այն ավելին է, քան հանրաճանաչ տեքստ, հասկանալի, կարծում եմ, նույնիսկ աշխարհիկ տիկնանց համար։ Եվ ի միջի այլոց, այն ուղղված է սիրահարներին թղթախաղ. Հոդվածը մասամբ զգուշացնում է խաղացողներին տվյալ քարտը պատահաբար գցելու ավելի քան երերուն հույսից:

Այն քննարկում է, իհարկե, ոչ միայն թղթախաղը։ Այս հոդվածի միանգամայն հրաշալի դրվագը կապված է նաև «Բահերի թագուհու» հետ ոչ թե քարտերի, այլ ընդհանրապես հավանականության, թվի, քարտի, նշանի և այլնի ինչ-որ հաջող անկման հույսի միջոցով։ Օրինակ, Կոզլովսկին քննարկում է քաղաքական խաղացողին՝ Նապոլեոնին։

1813 թվականին Լայպցիգի մոտ տեղի ունեցած ազգերի ճակատամարտից հետո հաղթական դաշնակիցները կայսր Նապոլեոնին առաջարկեցին խաղաղություն և պահպանել կայսերական թագը՝ պայմանով, որ Ֆրանսիան վերադառնա նախապատերազմյան սահմաններին։ Ընդհանրապես հանգիստ, ողջամիտ առաջարկ, որը չի ազդում երկու կողմերի պատվի վրա։ Եվ այսպես, Նապոլեոնը զուտ ինտուիտիվ և բոլորովին սխալ գնահատեց իր հաղթանակի հավանականությունը և հրաժարվեց։ Ինչն, ըստ էության, նրան սուզեց հետագայում լիակատար փլուզման մեջ:

Հրապարակելով Կոզլովսկու հոդվածը՝ Պուշկինը, այսպես ասած, ևս մեկ անգամ խորը իմաստալից իմաստով լցրեց իր հերոս Հերմանի արտաքին դիմանկարի նմանությունը ֆրանսիական կայսրին։ Սա Նապոլեոնի խաղացողի կերպարն է։ Այնուհետև Լև Նիկոլաևիչ Տոլստոյը նույն կերպարը կշարունակի իր «Պատերազմ և խաղաղություն» վեպում, որտեղ ճակատամարտից առաջ նա քննարկում է իրերի վիճակը որպես իրավիճակ. շախմատի տախտակ. Նրանք. Նապոլեոնն այստեղ հանդես է գալիս որպես նույն խաղացողը, ինչ Հերմանը «Բահերի թագուհին» ֆիլմում, որը հույս ունի հաջողակ հնարավորության վրա՝ չընդունելով իր որոշման համար ողջամիտ հիմքերը:

Թվաբանություն Պուշկին

Բահերի թագուհու մեկ այլ մոտիվ է թվերի կախարդանքը: Հերմանի մտքում երեքը, յոթը, էյսը շատ կարևոր անձնավորում ունեն: Երեքը նա տեսնում է որպես երիտասարդ աղջիկ, յոթը՝ որպես ժամացույց, իսկ նրա մտքում ասեղնափորը փորոտ մարդ է։ Նրանք. նա, ասես, սիմվոլիկան տեղափոխում է իրական կյանք՝ մտածելով, որ հենց դա է իրեն տանելու դեպի հաղթանակ, դեպի հաղթանակ։ Այսպիսով, Հերմանը իրական համապատասխանություններ է փնտրում առեղծվածային թվաբանության և առօրյա կյանքի միջև։

Այս առումով պարզապես 3 թիվը Պուշկինի մտքում և աշխատանքում ընդգծված դիրք ունի։ Դե, օրինակ, նա բանաստեղծություն ունի «Երեք բանալի ճանապարհ են անցել դեպի աշխարհիկ տափաստան ...»: Դա երեք բանալի է: Նրանք կխմեն երիտասարդություն, ոգեշնչում և մոռացություն։ Նրանք. 3 թվի փիլիսոփայական իմաստն այստեղ երևում է լրիվ պարզությամբ։

Մեկ այլ բանաստեղծություն պատմում է վաճառականի դստեր՝ Նատաշայի մասին, որը «երեք օր ու երեք գիշեր անհետացել է»։ Այս երեք օրն ու երեք գիշերը նույնպես լցված են նման միստիկական բովանդակությամբ։ Մենք երբեք չենք իմանա, թե ինչ կատարվեց այդ երեք օր ու երեք գիշեր, երբ աղջիկն անհետացավ։

Պուշկինի հերոսուհի Կլեոպատրան ունի երեք սիրեկան, որոնք նաև պատկերացում են տալիս իրականության երեք մոտեցումների մասին՝ պրագմատիկայից մինչև երրորդ, երիտասարդ սիրեկանի մաքուր տեքստեր։ Կրկին, կախարդական թիվ 3-ը մեզ կա՛մ հետ է բերում Բահերի թագուհուն, կա՛մ նախորդում է նրան, բայց, այնուամենայնիվ, ինքնին, այստեղ այն բավականին հստակ կարդացվում է։

Նույն կախարդանքին է ենթարկվում նաև Պուշկինի հայտնի հերոս Պետրուշա Գրինևը։ Երբ Պուգաչովը գրավում է Բելոգորսկի ամրոցը, նա մահապատժի է ենթարկում սպաներին, իսկ Պյոտր Գրինևը ընդամենը երրորդն է, ով քաշվում է կախաղան, և նրա ճակատագիրը բոլորովին նույնը չէ, ինչ իրենից առաջ մահապատժի ենթարկված մյուս երկուսի ճակատագիրը, այսինքն. Կրկին, 3 թիվը ընդգծում է մեկ այլ, շատ ավելի բարդ և փիլիսոփայական իմաստի ինչ-որ կախարդանք:

Չգիտեմ հարկ է հիշեցնել «Ցար Սալթանի հեքիաթը», որը սկսվում է պատուհանի տակ պտտվող երեք թելերով, և դրանք երեք ճակատագրեր են և կյանքի երեք ուղի, որոնք նույնպես շատ բան են բացատրում թե՛ Պուշկինի ճակատագրով, թե՛ Պուշկինի ճակատագրով։ իր հերոսների ճակատագրում։

«Ոսկե աքլորում» երեք ուղևորություն է կատարվում՝ ըստ թռչնի ճիչերի՝ երեք բոլորովին տարբեր վերջավորություններով։ Այսպիսով, ամեն ինչ պարզապես նույն դաշտում է, որտեղ գոյություն ունի «Բահերի թագուհին», նրա հերոսները և պատմության հեղինակը:

գրականություն

Բերկովսկի Ն.Յա. «Բահերի թագուհու» մասին (նշումներ արխիվից). Փաբ. Մ.Ն. Վիրոլայնեն. // «Ռուս գրականություն», 1987, թիվ 1։
Բոչարով Ս.Գ. «Բահերի թագուհին» // Բոչարով Ս.Գ. Պուշկինի պոետիկան. Շարադրություններ. Մ., 1974. 3. Վինոգրադով Վ.Վ. Queen of Spades ոճը. // ՀԽՍՀ ԳԱ Պուշկինի հանձնաժողովի ժամանակավոր. T. 2. L., 1936 թ.
Վինոգրադով Վ.Վ. Queen of Spades ոճը. // ՀԽՍՀ ԳԱ Պուշկինի հանձնաժողովի ժամանակավոր. T. 2. L., 1936 թ.
Virolainen M.N. Հեգնանք Պուշկինի «Բահերի թագուհին» պատմվածքում. // Գրականության տեսության և պատմության հարցեր. Պուշկինագիտության հիմնախնդիրները. Լ., 1975։
Holstein V. «Բահերի թագուհու գաղտնիքները». // Ռուսաստանի ակադեմիական խմբի գրառումները ԱՄՆ-ում. 1999 - 2000. V.30.
Դոբին Է.Ս. Էյս և թագուհի (Ա. Պուշկին. «Բահերի թագուհի»): // Դոբին Է.Ս. Սյուժե և իրականություն. Լ., 1974։
Իլյին-Տոմիչ Ա.Ա. «Բահերի թագուհին նշանակում է ...» // Շաբ. «Դարերը չեն ջնջի…». Ռուս դասականները և նրանց ընթերցողները. Մ., 1989:
Լիստով Վ.Ս. Պուշկինի «Բահերի թագուհին» պատմվածքում ժառանգություն պահանջելու մոտիվը. // Նիժնի Նովգորոդի համալսարանի տեղեկագիր. Ն.Ի. Լոբաչևսկին. Նիժնի Նովգորոդ, UNN, 2014, թիվ 2, մաս 2:
Լիստով Վ.Ս. Բահերի թագուհի Լիզավետա Իվանովնայի կերպարի մեկնաբանությանը:// Boldin Readings, Սարանսկ, 2001 թ.
Լոտման Յու.Մ. «Բահերի թագուհին» և թղթախաղի թեման ռուս գրականության մեջ 19-րդ դարի սկզբին. // Լոտման Յու.Մ. Պուշկին: Գրողի կենսագրությունը. Հոդվածներ և ծանոթագրություններ 1960 - 1990 /…/. Սանկտ Պետերբուրգ, 1995 թ.
Միխայլովա Ն.Ի. Բահերի թագուհին և Աննա Կարենինան (Շարժման պոետիկա). // Boldino Readings, B. Boldino, 2009 թ.
Սիդյակով Լ.Ս. «Բահերի թագուհին» և «Սև կինը» Ն.Ի. Գրեչա. Պուշկինի պատմության վաղ ընկալման պատմությունից. // Բոլդին ընթերցումներ. Գորկի, 1985 թ.
Սոկոլով Օ.Վ. Չայկովսկու «Բահերի թագուհին» օպերայի միստիկ մոտիվների ակունքները Պուշկինի պատմվածքում. //Բոլդինո ընթերցումներ. Նիժնի Նովգորոդ, 2009 թ.
Թամարչենկո Ն.Դ. Բահերի թագուհու պոետիկայի մասին. // Գրականության տեսության և պատմության հարցեր. Պուշկինագիտության խնդիրները. Լ., 1975։
Յակուբովիչ. Դ.Պ. «Բահերի թագուհու» գրական նախապատմությունը // «Գրական ժամանակակից», 1937, թիվ 1։

Հեքիաթ

Բահերի թագուհի

Բահերի թագուհին նշանակում է գաղտնի չարություն:

Գուշակության վերջին գիրքը

Ի

Եվ անձրևոտ օրերին
Գնում էին
Հաճախ;
Բենթ - Աստված ների նրանց: -
Հիսունից
Հարյուր
Եվ նրանք հաղթեցին
Եվ բաժանորդագրված չէ
Կավիճ.
Այսպիսով, անձրևոտ օրերին,
Նրանք նշանված էին
Գործք.

Մի անգամ նրանք թղթախաղ խաղացին ձիապահ Նարումովի հետ։ Ձմեռային երկար գիշերն աննկատ անցավ. նստեց ընթրելու առավոտյան ժամը հինգին։ Նրանք, ովքեր հաղթող էին, ուտում էին մեծ հաճույքով. մյուսները, ցրված, նստեցին իրենց դատարկ գործիքների առաջ։ Բայց շամպայնը հայտնվեց, խոսակցությունն արագացավ, և բոլորը մասնակցեցին դրան։

-Ի՞նչ արեցիր, Սուրին: տերը հարցրեց.

Կորած, ինչպես միշտ: Պետք է խոստովանեմ, որ դժբախտ եմ. ես խաղում եմ միրանդոլ, երբեք չեմ հուզվում, ոչինչ չի կարող ինձ շփոթեցնել, բայց ես շարունակում եմ պարտվել:

«Իսկ դու երբեք չե՞ս գայթակղվել»: երբեք հագնել խռովություն?.. Ձեր ամրությունը զարմանալի է ինձ համար:

-Իսկ ի՞նչ է Հերմանը: - ասաց հյուրերից մեկը, մատնացույց անելով երիտասարդ ինժեներին, - նա երբեք քարտերը ձեռքը չվերցրեց, ոչ մի գաղտնաբառ չծռեց և նստում է մեզ հետ մինչև ժամը հինգը և դիտում մեր խաղը:

«Խաղն ինձ շատ է գրավում,- ասաց Հերմանը,- բայց ես ի վիճակի չեմ զոհաբերել անհրաժեշտը` ավելորդը ձեռք բերելու հույսով:

«Հերմանը գերմանացի է, նա շրջահայաց է, այսքանը»: Տոմսկին նկատեց. - Իսկ եթե ինչ-որ մեկն ինձ համար անհասկանալի է, դա իմ տատիկն է՝ կոմսուհի Աննա Ֆեդոտովնան։

-Ինչպե՞ս: ինչ? հյուրերը բղավեցին.

— Չեմ կարողանում հասկանալ,— շարունակեց Թոմսկին,— ինչպես տատիկս չի պոնտա անում։

— Բայց ինչո՞ւ է զարմանալի,— ասաց Նարումովը,— որ ութսուն տարեկան պառավը պոնտա չի անում։

«Ուրեմն դու ոչինչ չգիտե՞ս նրա մասին»:

-Ոչ: ճիշտ է, ոչինչ!

-Օ, ուրեմն լսիր.

Դուք պետք է իմանաք, որ իմ տատիկը վաթսուն տարի առաջ գնացել է Փարիզ և այնտեղ եղել մեծ նորաձևություն. Ժողովուրդը վազեց նրա հետևից՝ տեսնելու մոսկովյան Վենուսը. Ռիշելյեն քարշ է տվել նրա ետևից, իսկ տատիկը վստահեցնում է, որ քիչ էր մնում ինքն իրեն կրակեր իր դաժանության պատճառով։

Այն ժամանակ տիկնայք փարավոն էին խաղում։ Մի անգամ դատարանում նա շատ բան կորցրեց Օռլեանի դուքսի խոսքից։ Տուն հասնելով՝ տատիկը, դեմքից ճանճերը կլպելով և ֆիժման արձակելով, պապիկին հայտարարեց իր կորստի մասին և հրամայեց վճարել։

Հանգուցյալ պապիկը, որքան հիշում եմ, տատիկիս սպասավորի ընտանիքն էր։ Նա կրակի պես վախենում էր նրանից. սակայն, լսելով նման սարսափելի կորստի մասին, նա կորցրեց ինքնատիրապետումը, բերեց թղթադրամները, ապացուցեց նրան, որ կես տարվա ընթացքում նրանք ծախսել են կես միլիոն, որ նրանք ոչ մերձմոսկովյան գյուղ ունեն, ոչ էլ Փարիզի մոտ գտնվող Սարատով գյուղ, և ամբողջությամբ. հրաժարվել է վճարել. Տատիկը ապտակեց նրա երեսին և մենակ գնաց քնելու՝ ի նշան իր դժգոհության։

Հաջորդ օրը նա հրամայեց կանչել ամուսնուն՝ հուսալով, որ կենցաղային պատիժը կազդի նրա վրա, բայց նրան անսասան գտավ։ Իր կյանքում առաջին անգամ նա գնաց նրա հետ վեճերի և բացատրությունների. Մտածեցի նրան հանգստացնել՝ խաբեությամբ պնդելով, որ պարտքերը շատ են, և որ տարբերություն կա իշխանի և կառապանի միջև։ -Որտե՞ղ: պապը ապստամբեց. Ոչ, և միայն! Տատիկը չգիտեր ինչ անել:

Նա կարճ ժամանակով ծանոթացավ մի շատ նշանավոր մարդու հետ։ Դուք լսել եք Կոմս Սեն Ժերմենի մասին, ում մասին շատ հրաշալի պատմություններ են պատմվում։ Դուք գիտեք, որ նա ձևացել է որպես Թափառող հրեա, կյանքի էլիքսիրի և փիլիսոփայական քարի հայտնագործողը և այլն։ Նրանք ծիծաղում էին նրա վրա որպես շառլատան, իսկ Կազանովան իր գրառումներում ասում է, որ նա լրտես է. Այնուամենայնիվ, Սեն Ժերմենը, չնայած իր առեղծվածին, ուներ շատ պատկառելի արտաքին և հասարակության մեջ շատ սիրալիր մարդ էր: Տատիկը դեռ սիրում է նրան առանց հիշողության և բարկանում է, եթե նրա մասին անհարգալից խոսում են։ Տատիկը գիտեր, որ Սեն Ժերմենը կարող է շատ փող ունենալ։ Նա որոշեց վազել նրա մոտ: Ես նրան գրություն գրեցի և խնդրեցի, որ անմիջապես գա իր մոտ։

Ծեր էքսցենտրիկը միանգամից հայտնվեց և գտավ նրան սարսափելի վշտի մեջ։ Նա ամենամռայլ գույներով նկարագրեց նրան իր ամուսնու բարբարոսությունը և վերջապես ասաց, որ իր ողջ հույսը դրել է նրա ընկերության և քաղաքավարության վրա։

Սեն Ժերմենը դիտարկեց.

«Այս գումարով կարող եմ ձեզ սպասարկել,- ասաց նա,- բայց գիտեմ, որ մինչև ինձ չվճարեք, հանգիստ չեք լինի, և չեմ ցանկանա ձեզ նոր անախորժությունների հետ ծանոթացնել։ Մեկ այլ միջոց էլ կա՝ կարող ես փոխհատուցել»: «Բայց, սիրելի կոմս», - պատասխանեց տատիկը, - ես ասում եմ ձեզ, որ մենք ընդհանրապես փող չունենք: -Այստեղ փող պետք չէ,- առարկեց Սեն Ժերմենը,- եթե խնդրում եմ, լսեք ինձ։ Այնուհետև նա բացահայտեց նրան մի գաղտնիք, որի համար մեզանից յուրաքանչյուրը թանկ կտա…

Երիտասարդ խաղացողները կրկնապատկեցին ուշադրությունը: Թոմսկին վառեց ծխամորճը, փչեց և շարունակեց։

Նույն օրը երեկոյան տատիկս հայտնվեց Վերսալում, au jeu de la Reine-ում։ Օռլեանի դուքս մետաղ; Տատիկը թեթևակի ներողություն խնդրեց իր պարտքը չբերելու համար, արդարացման համար մի փոքրիկ պատմություն հյուսեց և սկսեց խաղալ նրա դեմ։ Նա ընտրեց երեք քարտ, դրեց դրանք մեկը մյուսի հետևից. երեքն էլ նրան ձայն տվեցին, իսկ տատիկը ամբողջությամբ հետ շահեց:

- Հնարավորություն! հյուրերից մեկն ասաց.

- Պատմությու՜ն: Հերմանը նշել է.

«Գուցե փոշի քարտեր»: - վերցրեց երրորդը:

— Չեմ կարծում,— կարևոր պատասխանեց Թոմսկին։

-Ինչպե՞ս: - ասաց Նարումովը, - դուք ունե՞ք տատիկ, որը կռահում է երեք քարտ անընդմեջ և դեռ չեք որդեգրել նրա կաբալիզմը:

-Այո, անիծյալ: Տոմսկին պատասխանեց. «Նա ուներ չորս որդի, այդ թվում՝ հայրս. չորսն էլ հուսահատ խաղամոլներ են, և նա նրանցից ոչ մեկին չբացահայտեց իր գաղտնիքը. թեպետ նրանց և նույնիսկ ինձ համար վատ չէր լինի։ Բայց սա ինձ ասաց իմ հորեղբայրը՝ կոմս Իվան Իլիչը, և ինչի մասին նա պատվով վստահեցրեց ինձ։ Հանգուցյալ Չապլիցկին, նույնը, ով մահացել է աղքատության մեջ, մսխելով միլիոններ, մի անգամ իր երիտասարդության տարիներին կորցրել է,- հիշում է Զորիչը,- մոտ երեք հարյուր հազար: Նա հուսահատության մեջ էր։ Տատիկը, ով միշտ խիստ էր երիտասարդների կատակությունների հանդեպ, մի կերպ խղճաց Չապլիցկիին։ Նա տվեց նրան երեք քարտ, այնպես որ նա դրանք դրեց մեկը մյուսի հետևից և խլեց նրանից այլևս երբեք չխաղալու պատվի խոսքը։ Չապլիցկին հայտնվեց իր հաղթողին. նրանք նստեցին խաղալու։ Չապլիցկին հիսուն հազար խաղադրույք կատարեց առաջին քարտի վրա և հաղթեց Sonic-ը. թեքված գաղտնաբառեր, գաղտնաբառեր-ne, - վերադարձվել և դեռ հաղթել են ...

Բայց քնելու ժամանակն է. ժամը վեցից քառորդ է:

Փաստորեն, արդեն լուսադեմ էր՝ երիտասարդները վերջացրին ակնոցն ու բաժանվեցին։

II

- Il parait que monsieur est decidément pour les suivantes.

- Que voulez-vous, տիկին: Elles sont plus fraîches.

կարճ խոսակցություն

Պառավ կոմսուհի ***ը նստած էր իր հանդերձարանում հայելու առջև։ Երեք աղջիկներ շրջապատեցին նրան։ Մեկը կարմրի կարկա էր պահում, մյուսը՝ վարսահարդարման տուփ, երրորդը՝ բարձրահասակ գլխարկ կրակե ժապավեններով։ Կոմսուհին գեղեցկության հանդեպ ամենափոքր հավակնություն չուներ, վաղուց խունացած էր, բայց պահպանում էր իր երիտասարդության բոլոր սովորությունները, խստորեն հետևում էր յոթանասունականների նորաձևությանը և հագնվում էր այնքան երկար և ջանասիրաբար, որքան վաթսուն տարի առաջ։ Պատուհանի մոտ նստած էր մի օրիորդ՝ իր աշակերտը, ասեղնագործության շրջանակի մոտ։

«Թույլ տվեք ներկայացնել ընկերներիցս մեկին և ուրբաթ օրը նրան բերել ձեր մոտ՝ գնդակի համար:

«Նրան անմիջապես ինձ համար բերեք գնդակի մոտ, այնուհետև ծանոթացրեք ինձ»: Դուք երեկ էիք ***?

-Ինչպե՞ս: շատ զվարճալի էր; պարել է մինչև ժամը հինգը։ Ի՜նչ լավն էր Ելեցկայան։

-Եվ սիրելիս! Ի՞նչ լավ բան կա նրա մեջ: Արդյո՞ք նրա տատիկը՝ արքայադուստր Դարյա Պետրովնան, այդպիսին էր: .. Ի դեպ, ես թեյ եմ, նա արդեն շատ ծեր է, արքայադուստր Դարյա Պետրովնա:

- Քանի տարեկան ես? Տոմսկին բացակա պատասխանեց. «նա մահացավ յոթ տարի առաջ:

Օրիորդը գլուխը բարձրացրեց և նշան արեց երիտասարդին. Նա հիշեց, որ իր հասակակիցների մահը թաքցրել են ծեր կոմսուհուց, և նա կծել է նրա շուրթերը։ Բայց կոմսուհին իր համար նոր լուրը լսեց մեծ անտարբերությամբ։

-Մեռա՜ նա ասաց, «բայց ես չգիտեի»: Միասին մեզ շնորհեցին պատվո աղախիններ, և երբ մենք ներկայացանք, կայսրուհին ...

Եվ կոմսուհին հարյուրերորդ անգամ պատմեց թոռան իր անեկդոտը.

«Դե, Պոլ, - ասաց նա ավելի ուշ, - հիմա օգնիր ինձ վեր կենալ»: Լիզանկա, որտե՞ղ է իմ շնչափողը:

Եվ կոմսուհին իր աղջիկների հետ գնաց էկրանների հետևում, որպեսզի ավարտի իր զուգարանը։ Տոմսկին մնաց օրիորդի մոտ։

Ո՞ւմ եք ցանկանում ներկայացնել: Լիզավետա Իվանովնան կամաց հարցրեց.

- Նարումովա. Դու ճանաչում ես նրան?

-Ոչ: Նա զինվորական է, թե քաղաքացիական:

- Ռազմական.

-Ինժե՞ն:

-Ոչ: հեծելազոր. Ինչո՞ւ եք կարծում, որ նա ինժեներ է:

Երիտասարդ տիկինը ծիծաղեց և ոչ մի բառ չպատասխանեց։

- Փոլ! Կոմսուհին էկրանների հետևից բղավեց. «Ինձ նոր վեպ ուղարկեք, բայց խնդրում եմ, ոչ ներկայիսից։

- Ինչպե՞ս է, տատիկ:

-Այսինքն՝ այնպիսի վեպ, որտեղ հերոսը չէր ճզմելու ո՛չ հորը, ո՛չ մորը, և որտեղ խեղդված դիակներ չլինեին։ Ես սարսափելի վախենում եմ խեղդված մարդկանցից!

Այսօր նման վեպեր չկան։ Ռուսներ չե՞ք ուզում։

– Ռուսական վեպեր կա՞ն... Արի, հայրիկ, խնդրում եմ, արի՛:

- Կներեք ինձ, տատիկ, ես շտապում եմ ... Ներեցեք ինձ, Լիզավետա Իվանովնա: Ինչո՞ւ մտածեցիք, որ Նարումովը ինժեներ է։

Եվ Թոմսկին դուրս եկավ զուգարանից։

Լիզավետա Իվանովնան մնաց մենակ. նա թողեց իր աշխատանքը և սկսեց նայել պատուհանից դուրս: Շուտով փողոցի մի կողմում ածուխի տան հետևից հայտնվեց երիտասարդ սպա։ Մի կարմրություն ծածկեց նրա այտերը. նա նորից գործի անցավ և գլուխը թեքեց հենց կտավի վրա: Այդ պահին ներս մտավ կոմսուհին՝ ամբողջովին հագնված։

— Հրամայի՛ր, Լիզանկա,— ասաց նա,— վայր դնել կառքը, և մենք կգնանք զբոսնելու։

Լիզանկան վեր կացավ օղակից և սկսեց մաքրել իր աշխատանքը։

-Ի՞նչ ես, մայրս։ խուլ, չէ՞ գոչեց կոմսուհին։ «Ասա նրանց, որ որքան հնարավոր է շուտ վայր դնեն կառքը։

-Հիմա! օրիորդը կամացուկ պատասխանեց և վազեց սրահ։

Ծառան ներս մտավ և կոմսուհուն տվեց գրքեր արքայազն Պավել Ալեքսանդրովիչից։

-Լավ! Շնորհակալություն, ասաց կոմսուհին։ -Լիզանկա, Լիզանկա։ ուր ես վազում

- Հագնվեք:

-Դու կարող ես, մայրիկ: Նստիր այստեղ. Բացեք առաջին հատորը; բարձրաձայն կարդալ...

Օրիորդը վերցրեց գիրքը և մի քանի տող կարդաց։

- Ավելի բարձր! ասաց կոմսուհին։ -Ի՞նչ է պատահել քեզ, մայրիկս: նա իր ձայնով քնա՞ծ էր, թե՞ ինչ... Սպասիր մի րոպե, տեղափոխիր նստարանն ինձ համար, մոտեցիր... դե:

Լիզավետա Իվանովնան կարդաց ևս երկու էջ։ Կոմսուհին հորանջեց։

«Բաց թողեք այդ գիրքը», - ասաց նա, - ինչ անհեթեթություն: Ուղարկեք սա արքայազն Պավելին և ասեք, որ շնորհակալություն հայտնեք... Բայց ի՞նչ կասեք կառքի մասին։

— Կառքը պատրաստ է,— ասաց Լիզավետա Իվանովնան՝ հայացք նետելով փողոց։

Ինչու՞ չես հագնված: - ասաց կոմսուհին, - դուք միշտ պետք է սպասեք ձեզ: Սա, մայրիկ, անտանելի է։

Լիզան վազեց իր սենյակ։ Երկու րոպե չանցած կոմսուհին սկսեց զանգել ամբողջ մեզով։ Երեք աղջիկներ վազեցին մի դռնով, իսկ կամերդիները մյուսով։

-Ի՞նչ է, որ չես զանգում: կոմսուհին ասաց նրանց. - Ասա Լիզավետա Իվանովնային, որ ես սպասում եմ նրան։

Լիզավետա Իվանովնան ներս մտավ գլխարկով և գլխարկով։

Ի վերջո, մայրիկս։ ասաց կոմսուհին։ - Ի՜նչ հանդերձանք: Ինչու՞ է սա... ո՞ւմ գայթակղել... Իսկ ինչպիսի՞ եղանակ է։ Կարծես քամու լինի։

«Ոչ, ոչ, ձերդ գերազանցություն։ շատ լուռ! պատասխանեց սպասավորը։

- Դուք միշտ պատահական եք խոսում: Բացեք անցքը: Այնպես որ, դա քամին. ու ցուրտ! Հետաձգե՛ք կառքը։ Լիզանկա, մենք չենք գնա, հագնվելու բան չկար։

«Եվ ահա իմ կյանքը»: մտածեց Լիզավետա Իվանովնան։

Իրականում Լիզավետա Իվանովնան թշվառ արարած էր։ Ուրիշի հացը դառը է, ասում է Դանթեն, իսկ ուրիշի գավթի քայլերը ծանր են, և ո՞վ գիտի կախվածության դառնությունը, եթե ոչ ազնվական պառավի խեղճ աշակերտը։ Կոմսուհին ***, իհարկե, չար հոգի չուներ. բայց նա կամակոր էր, ինչպես աշխարհից փչացած կին, ժլատ ու սառը եսասիրության մեջ թաթախված, ինչպես բոլոր ծերերը, ովքեր սիրահարվել են իրենց տարիքին և խորթ են ներկային։ Նա մասնակցում էր մեծ աշխարհի ողջ ունայնությանը, քարշ տալիս գնդակների մոտ, որտեղ նստում էր մի անկյունում, կարմրած և հին ձևով հագնված, ինչպես պարասրահի տգեղ և անհրաժեշտ զարդարանք. Այցելող հյուրերը նրան մոտեցան ցածր աղեղներով, կարծես սահմանված ծիսակարգի համաձայն, իսկ հետո ոչ ոք չխնամեց նրան։ Նա հյուրընկալել է ամբողջ քաղաքը՝ պահպանելով խիստ էթիկետը և ոչ ոքի չճանաչելով հայացքով։ Նրա բազմաթիվ ծառաներ, գիրանալով ու մոխրանալով իր նախասենյակում և աղջկա մոտ, արեցին այն, ինչ ուզում էին, մրցելով միմյանց հետ՝ կողոպտելով մահացող պառավին։ Լիզավետա Իվանովնան տնային նահատակ էր։ Նա թափեց թեյը և նկատողություն ստացավ, որ շատ շաքար է ծախսել. նա բարձրաձայն կարդում էր վեպեր և մեղավոր էր հեղինակի բոլոր սխալների համար. նա ուղեկցում էր կոմսուհուն իր զբոսանքների ժամանակ և պատասխանատու էր եղանակի և մայթի համար: Նրան տրվել է աշխատավարձ, որը երբեք չի վճարվել. Մինչդեռ նրանից պահանջում էին, որ նա հագնված լինի բոլորի պես, այսինքն՝ շատ քչերի պես։ Նա խաղաց աշխարհի ամենադժբախտ դերը։ Բոլորը ճանաչում էին նրան, և ոչ ոք չէր նկատում. պարահանդեսների ժամանակ նա պարում էր միայն այն ժամանակ, երբ վիճաբանության պակաս կար, և տիկնայք բռնում էին նրա թեւից, երբ նրանք պետք է գնային հանդերձարան՝ իրենց հագուստի մեջ ինչ-որ բան շտկելու համար: Նա ինքնասիրահարված էր, նա վառ զգաց իր դիրքը և նայեց շուրջը, անհամբեր սպասելով փրկարարին. բայց երիտասարդները, խելամիտ իրենց քամոտ ունայնության մեջ, նրան ուշադրությամբ չպատվեցին, թեև Լիզավետա Իվանովնան հարյուր անգամ ավելի լավն էր, քան լկտի ու սառը հարսները, որոնց շուրջ նրանք շրջվում էին։ Քանի անգամ, հանգիստ հեռանալով ձանձրալի և հոյակապ հյուրասենյակից, նա գնաց լացելու իր աղքատ սենյակում, որտեղ էկրաններ կային պաստառներով, վարտիքի տուփ, հայելի և ներկված մահճակալ, և որտեղ վառվում էր ճարպի մոմը: մուգ պղնձե շանդալի մեջ:

Մի անգամ, դա տեղի ունեցավ այս պատմության սկզբում նկարագրված երեկոյից երկու օր անց, և այն տեսարանից մեկ շաբաթ առաջ, որտեղ մենք կանգ առանք, մի անգամ Լիզավետա Իվանովնան, նստած ասեղնագործության շրջանակի պատուհանի տակ, պատահաբար նայեց փողոցը և տեսավ մի երիտասարդի. ինժեները կանգնած էր անշարժ և հայացքը հառեց նրա պատուհանին: Նա իջեցրեց գլուխը և վերադարձավ աշխատանքի; հինգ րոպե անց նա նորից նայեց. երիտասարդ սպան կանգնած էր նույն տեղում: Անցնող սպաների հետ սիրախաղ անելու սովորություն չունենալով՝ նա դադարեց փողոց նայել և մոտ երկու ժամ կարել է՝ առանց գլուխը բարձրացնելու։ Մատուցվում է ճաշի համար: Նա վեր կացավ, սկսեց մի կողմ դնել իր ասեղնագործ շրջանակը և, ակամա նայելով փողոց, նորից տեսավ սպային։ Նրան բավականին տարօրինակ թվաց։ Ճաշից հետո նա ինչ-որ անհանգստության զգացումով մոտեցավ պատուհանին, բայց սպան այլևս չկար, և նա մոռացավ նրա մասին…

Երկու օր անց, կոմսուհու հետ դուրս գալով կառք նստելու, նա նորից տեսավ նրան։ Նա կանգնած էր հենց մուտքի մոտ՝ ծածկելով դեմքը կեղևի օձիքով. նրա սև աչքերը փայլում էին գլխարկի տակից։ Լիզավետա Իվանովնան, առանց իմանալու, թե ինչու, վախեցավ և անբացատրելի դողալով նստեց կառքը։

Վերադառնալով տուն՝ նա վազեց դեպի պատուհանը. սպան կանգնեց նույն տեղում՝ իր հայացքը հառելով նրան. նա հեռացավ՝ տանջված հետաքրքրասիրությունից և հուզված իր համար բոլորովին նոր զգացումով։

Այդ ժամանակվանից ոչ մի օր չի անցել, որ երիտասարդը որոշակի ժամի չհայտնվի իրենց տան պատուհանների տակ։ Նրա և նրա միջև հաստատվեցին անվերապահ հարաբերություններ։ Աշխատանքի վայրում նստած՝ նա զգաց նրա մոտեցումը. նա գլուխը բարձրացրեց, ամեն օր ավելի ու ավելի երկար նայում նրան։ Երիտասարդը կարծես երախտապարտ էր նրան դրա համար. նա երիտասարդության սուր աչքերով տեսնում էր, թե ինչպես արագ կարմրությունը ծածկում էր նրա գունատ այտերը, երբ նրանց հայացքները հանդիպում էին։ Մեկ շաբաթ անց նա ժպտաց նրան ...

Երբ Թոմսկին թույլտվություն խնդրեց ծանոթացնել իր ընկերոջը կոմսուհուն, խեղճ աղջկա սիրտը սկսեց բաբախել։ Բայց իմանալով, որ Նարումովը ոչ թե ինժեներ է, այլ ձիու պահակ, նա ափսոսում է, որ իր գաղտնիքը հայտնել է քամոտ Տոմսկուն մի անզգույշ հարցով։

Հերմանը ռուսացված գերմանացու որդի էր, ով նրան թողեց փոքր կապիտալ: Վստահորեն համոզված լինելով անկախության ամրապնդման անհրաժեշտության մեջ՝ Հերմանը նույնիսկ չդիպավ տոկոսին, ապրում էր իր աշխատավարձով, իրեն թույլ չէր տալիս նվազագույն քմահաճույք։ Այնուամենայնիվ, նա գաղտնապահ էր և հավակնոտ, և ընկերները հազվադեպ էին հնարավորություն ունենում ծիծաղելու նրա չափից ավելի խնայողության վրա: Նա ուներ ուժեղ կրքեր և կրակոտ երևակայություն, բայց ամրությունը փրկեց նրան երիտասարդության սովորական մոլորություններից։ Այսպես, օրինակ, հոգով խաղացող լինելով, նա երբեք խաղաքարտեր չի վերցրել ձեռքը, քանի որ հաշվարկել է, որ իր վիճակը թույլ չի տալիս (ինչպես ինքն է ասում) զոհաբերել այն, ինչ անհրաժեշտ է՝ հույս ունենալով ձեռք բերել այն, ինչ ավելորդ է, - և միևնույն ժամանակ ամբողջ գիշերներ անցկացրեց՝ նստելով քարտերի սեղանների մոտ և տենդագին տագնապով հետևում էր խաղի տարբեր շրջադարձերին։

Երեք քարտերի մասին անեկդոտը ուժեղ ազդեց նրա երևակայության վրա և ամբողջ գիշեր գլխից դուրս չեկավ։ «Իսկ եթե, - մտածեց նա հաջորդ օրը երեկոյան, թափառելով Պետերբուրգում, - իսկ եթե ծեր կոմսուհին բացահայտի ինձ իր գաղտնիքը: - կամ նշանակեք ինձ այս երեք ճիշտ քարտերը: Ինչու՞ չփորձել ձեր բախտը: .. Նրան ներկայացնելու, նրա բարեհաճությունը շահելու, գուցե նրա սիրեկանը դառնալու համար, բայց այս ամենը ժամանակ է պահանջում, և նա ութսունյոթ տարեկան է, նա կարող է մահանալ մեկ շաբաթում, երկու օրում: .. Այո, և ամենաանեկդոտը: .. Կարո՞ղ եք հավատալ նրան: .. Ոչ: հաշվարկ, չափավորություն և աշխատասիրություն. սրանք իմ երեք իսկական խաղաքարտերն են, ահա թե ինչն է եռապատկելու, յոթապատկելու իմ կապիտալը և ինձ խաղաղություն և անկախություն կբերի:

Այսպես պատճառաբանելով՝ նա հայտնվել է Պետերբուրգի գլխավոր փողոցներից մեկում՝ հնագույն ճարտարապետության տան դիմաց։ Փողոցը շարված էր կառքերով, վագոնները մեկը մյուսի հետեւից գլորվեցին դեպի լուսավորված մուտքը։ Երիտասարդ գեղեցկուհու սլացիկ ոտքը, զրնգուն բաճկոնը, գծավոր կիսագուլպան ու դիվանագիտական կոշիկը անընդհատ դուրս էին ձգվում վագոններից։ Մուշտակներն ու անձրևանոցները փայլատակեցին շքեղ դռնապանի կողքով։ Հերմանը կանգ առավ։

- Էս ո՞ւմ տունն է։ նա հարցրեց անկյունային պահակին.

— Կոմսուհի ***,— պատասխանեց պահակը։

Հերմանը դողաց։ Զարմանալի անեկդոտը կրկին ներկայացավ նրա երեւակայությանը. Նա սկսեց շրջել տանը՝ մտածելով իր տիրուհու և նրա հրաշալի կարողության մասին։ Ուշ նա վերադարձավ իր խոնարհ անկյունը. Երկար ժամանակ նա չէր կարողանում քնել, և երբ քունը տիրեց նրան, նա երազում էր բացիկների, կանաչ սեղանի, թղթադրամների կույտերի և չերվոնետների կույտերի մասին։ Նա քարտ առ քարտ դրեց, վճռականորեն թեքեց անկյունները, անդադար շահեց և ոսկիները փոցխեց և թղթադրամները դրեց գրպանը։ Ուշ արթնանալով՝ նա հառաչեց իր ֆանտաստիկ հարստության կորստի մասին, նորից գնաց քաղաքում թափառելու և նորից հայտնվեց կոմսուհու տան դիմաց ***։ Անծանոթ ուժը նրան կարծես իր մոտ էր քաշում։ Նա կանգ առավ և նայեց պատուհաններին։ Մեկում նա տեսավ սև մազերով գլուխ, որը հավանաբար կռացած էր գրքի կամ գործի վրա։ Գլուխը բարձրացավ։ Հերմանը տեսավ թարմ դեմք և սև աչքեր։ Այս պահը կնքեց նրա ճակատագիրը։

III

Vous m'écrivez, mon ange, des lettres de quatre pages plus vite que je ne puis les lire.

Միայն Լիզավետա Իվանովնան հասցրեց հանել գլխարկն ու գլխարկը, երբ կոմսուհին ուղարկեց նրան և հրամայեց նորից ներս բերել կառքը։ Գնացին նստեցին։ Հենց այն պահին, երբ երկու հետևակները բարձրացրին պառավին և հրեցին դռների միջով, Լիզավետա Իվանովնան տեսավ իր ինժեներին հենց ղեկին. նա բռնեց նրա ձեռքը; նա չկարողացավ վերականգնվել վախից, երիտասարդն անհետացավ, նամակը մնաց նրա ձեռքում: Նա թաքցրեց այն իր ձեռնոցի հետևում և ամբողջ ճանապարհին ոչինչ չլսեց կամ տեսավ: Կոմսուհին սովորություն ուներ կառքում անընդհատ հարցեր տալ՝ ո՞վ հանդիպեց մեզ։ Ինչ է այս կամուրջի անունը: -Ի՞նչ է գրված ցուցանակի վրա: Լիզավետա Իվանովնան այս անգամ պատահական ու անտեղի պատասխանեց և գրգռեց կոմսուհուն։

«Ի՞նչ է պատահել քեզ, մայրիկս։ Ձեր մոտ տետանուս հայտնաբերվե՞լ է, թե՞ ինչ: Դու կա՛մ չես լսում, կա՛մ չես հասկանում... Փառք Աստծո, ես չեմ փչում ու դեռ խելքս չեմ կորցրել։

Լիզավետա Իվանովնան չլսեց նրան։ Տուն վերադառնալով՝ նա վազեց իր սենյակ, ձեռնոցի հետևից մի նամակ հանեց՝ կնքված չէր։ Լիզավետա Իվանովնան կարդաց այն։ Նամակը պարունակում էր սիրո հռչակագիր. այն նուրբ էր, հարգալից և բառ առ բառ վերցված գերմանական վեպից: Բայց Լիզավետա Իվանովնան գերմաներեն խոսել չգիտեր և շատ գոհ էր դրանից։

Սակայն նրա ստացած նամակը չափազանց անհանգստացրել է նրան։ Առաջին անգամ նա գաղտնի, մտերիմ հարաբերությունների մեջ մտավ մի երիտասարդի հետ։ Նրա հանդգնությունը սարսափեցրեց նրան։ Նա կշտամբեց իրեն իր անզգույշ պահվածքի համար և չգիտեր ինչ անել. պե՞տք է դադարի նստել պատուհանի մոտ և անուշադիր սառեցնել երիտասարդ սպայի մեջ հետագա հալածանքի ցանկությունը: Ես նրան նամակ ուղարկե՞մ։ -Պատասխանե՞լ սառը և վճռական: Նա չուներ ոչ ոքի հետ խորհրդակցելու, ոչ ընկեր ուներ, ոչ էլ դաստիարակ։ Լիզավետա Իվանովնան որոշեց պատասխանել.

Նա նստեց գրասեղանի մոտ, վերցրեց գրիչ, թուղթ և մտածեց. Մի քանի անգամ նա սկսեց իր նամակը և պատռեց այն. այժմ այդ արտահայտությունները նրան չափազանց նվաստացուցիչ էին թվում, այժմ չափազանց դաժան: Վերջապես նրան հաջողվեց մի քանի տող գրել, որից գոհ էր։ «Վստահ եմ,- գրել է նա,- որ դու ազնիվ մտադրություններ ունես և չես ուզում ինձ վիրավորել չմտածված արարքով. բայց մեր ծանոթությունն այս կերպ չպետք է սկսվեր։ Ձեր նամակը վերադարձնում եմ ձեզ և հույս ունեմ, որ այլևս պատճառներ չեմ ունենա բողոքելու անարժան անհարգալից վերաբերմունքից։

Հաջորդ օրը, տեսնելով Հերմանին քայլող, Լիզավետա Իվանովնան վեր կացավ ասեղնագործության շրջանակից, դուրս եկավ սրահ, բացեց պատուհանը և նամակը նետեց փողոց՝ երիտասարդ սպայի ճարպկության հույսով։ Հերմանը վազեց, վերցրեց այն և մտավ քաղցրավենիքի խանութ։ Կոտրելով կնիքը՝ նա գտավ իր նամակը և Լիզավետա Իվանովնայի պատասխանը։ Նա ակնկալեց դա և վերադարձավ տուն՝ շատ զբաղված իր ինտրիգով։

Դրանից երեք օր անց մի երիտասարդ, արագ աչքերով մազել Լիզավետա Իվանովնային մոդայիկ խանութից գրություն բերեց. Լիզավետա Իվանովնան անհանգիստ բացեց այն՝ կանխատեսելով փողի պահանջները, և հանկարծ ճանաչեց Հերմանի ձեռքը։

«Դու, սիրելիս, սխալվում ես,- ասաց նա,- այս գրառումն ինձ համար չէ:

-Ոչ, միայն քեզ համար: – պատասխանեց խիզախ աղջիկը՝ չթաքցնելով խորամանկ ժպիտը։ - Խնդրում եմ կարդացեք!

Լիզավետա Իվանովնան անցավ գրառման միջով։ Հերմանը հանդիպում պահանջեց։

- Չի՛ կարելի: – ասաց Լիզավետա Իվանովնան՝ վախեցած թե՛ պահանջների շտապողականությունից, թե՛ իր կիրառած մեթոդից։ -Սա ինձ համար գրված չէ! Եվ նամակը պատառոտեց մանր կտորների։

-Եթե նամակը ձեզ համար չէ, ինչո՞ւ եք այն պատռել։ - ասաց Մամզելը, - կվերադարձնեի ուղարկողին։

-Խնդրում եմ սիրելիս։ — ասաց Լիզավետա Իվանովնան, կարմրելով նրա խոսքերից, — ինձ նախապես ոչ մի գրություն մի բերեք։ Եվ քեզ ուղարկողին ասա, որ ամաչում է...

Բայց Հերմանը չհանձնվեց։ Լիզավետա Իվանովնան նրանից ամեն օր նամակներ էր ստանում, այժմ այս կամ այն կերպ։ Դրանք այլևս չեն թարգմանվել գերմաներենից։ Հերմանը գրել է դրանք՝ ոգեշնչված կրքից և խոսել իրեն բնորոշ լեզվով. դրանք արտահայտել են և՛ նրա ցանկությունների անճկունությունը, և՛ նրա անսանձ երևակայության անկարգությունը։ Լիզավետա Իվանովնան այլևս չէր մտածում նրանց ուղարկելու մասին. նա զվարճանում էր նրանցով. սկսեց պատասխանել նրանց, և նրա գրառումները ժամ առ ժամ դառնում էին ավելի երկար ու քնքուշ։ Ի վերջո, նա պատուհանից նետեց հետևյալ նամակը.

«Այսօր գնդակ է *** բանագնացի մոտ: Այնտեղ կլինի կոմսուհին։ Կմնանք մինչև ժամը երկուսը։ Ահա քո հնարավորությունն է ինձ միայնակ տեսնելու: Հենց կոմսուհին հեռանա, նրա մարդիկ հավանաբար կցրվեն, բեռնակիրը կմնա միջանցքում, բայց նա սովորաբար գնում է իր առանձնասենյակ։ Ժամը տասն անց կես արի։ Քայլեք անմիջապես աստիճանների վրա: Եթե սրահում ինչ-որ մեկին գտնեք, ապա կհարցնեք՝ կոմսուհին տանն է։ Նրանք ձեզ կասեն՝ ոչ, և անելիք չկա։ Դուք ստիպված կլինեք ետ դառնալ: Բայց դուք, հավանաբար, ոչ ոքի չեք հանդիպի: Աղջիկները նստած են տանը, բոլորը նույն սենյակում։ Առջևից գնացեք ձախ, գնացեք մինչև կոմսուհու ննջասենյակ։ Ննջասենյակում՝ էկրանների հետևում, կտեսնեք երկու փոքր դուռ՝ աշխատասենյակի աջ կողմում, որտեղ կոմսուհին երբեք չի ներս մտնում. դեպի ձախ՝ միջանցք, և հենց այնտեղ մի նեղ ոլորուն սանդուղք. այն տանում է դեպի իմ սենյակ։

Հերմանը վագրի պես դողում էր՝ սպասելով նշանակված ժամին։ Երեկոյան ժամը տասին նա արդեն կանգնած էր կոմսուհու տան դիմաց։ Եղանակը սարսափելի էր. քամին ոռնում էր, թաց ձյունը փաթիլներով թափվում էր. լապտերները աղոտ փայլում էին; փողոցները դատարկ էին. Ժամանակ առ ժամանակ Վանկան քարշ էր տալիս իր նիհար ձիու վրա՝ փնտրելով ուշացած ձիավորի։ - Հերմանը կանգնած էր մեկ բաճկոնով, չզգալով ոչ քամի, ոչ ձյուն: Վերջապես կառքը բերեցին կոմսուհու մոտ։ Հերմանը տեսավ, թե ինչպես են լակեյները իրենց թևերի տակ տանում մի կուռ պառավի, որը փաթաթված էր մուշտակով, և ինչպես էր նրա աշակերտը սառը թիկնոցով, գլուխը թարմ ծաղիկներով զարդարված իր հետևից: Դռները շրխկոցով փակվեցին։ Կառքը ծանր գլորվեց սահուն ձյան վրա։ Բեռնակիրը կողպեց դռները։ Պատուհանները մութ են։ Հերմանը սկսեց շրջել դատարկ տան շուրջը. նա բարձրացավ լամպի մոտ, նայեց ժամացույցին. ժամը տասնմեկն անց քսան էր։ Նա մնաց լապտերի տակ՝ հայացքը հառելով ժամացույցի վրա և սպասելով մնացած րոպեներին։ Հենց տասնմեկ անց կեսին Հերմանը ոտք դրեց կոմսուհու պատշգամբը և բարձրացավ լուսավոր լուսավորված մուտքի դահլիճ։ Բեռնակիր չկար։ Հերմանը վազեց աստիճաններով, բացեց դահլիճի դուռը և տեսավ մի ծառային, որը քնած էր լամպի տակ, հին, կեղտոտ բազկաթոռների մեջ։ Թեթև և ամուր քայլով Հերմանը անցավ նրա կողքով։ Դահլիճն ու հյուրասենյակը մութ էին։ Լամպը միջանցքից թույլ լուսավորեց նրանց։ Հերմանը մտավ ննջարան։ Կիվոտի դիմաց, հնագույն պատկերներով լցված, ոսկե ճրագ էր վառվում։ Պատերի մոտ տխուր համաչափությամբ կանգնած էին փետրածածկ բարձերով խունացած դամասկա բազկաթոռներն ու բազմոցները, որոնք պատված էին չինական պաստառներով։ Պատին կախված էին մ-մե Լեբրունի կողմից Փարիզում նկարված երկու դիմանկարներ։ Դրանցից մեկը պատկերում էր մոտ քառասուն տարեկան մի տղամարդու՝ կոպիտ և հաստլիկ, բաց կանաչ համազգեստով և աստղով. մյուսը՝ մի երիտասարդ գեղեցկուհի՝ ձագածածկ քթով, սանրված քունքերով և վարդը փոշիացած մազերի մեջ։ Անցյալ դարավերջին հորինված ճենապակե հովիվներ, սեղանի ժամացույցներ՝ պատրաստված փառահեղ Լերոյի կողմից, տուփեր, ժապավենային չափումներ, երկրպագուներ և կանացի տարբեր խաղալիքներ՝ հորինված անցյալ դարի վերջին՝ Մոնգոլֆիե գնդակի և Մեսմեր մագնիսականության հետ միասին: Հերմանը գնաց էկրանի ետևում։ Նրանց հետևում կանգնած էր մի փոքրիկ երկաթե մահճակալ; աջ կողմում մի դուռ էր, որը տանում էր դեպի գրասենյակ. ձախ կողմում, մյուսը՝ միջանցքում։ Հերմանը բացեց այն, տեսավ մի նեղ, ոլորապտույտ սանդուղք, որը տանում էր դեպի մի աղքատ աշակերտի սենյակ... Բայց նա ետ դարձավ և մտավ մութ աշխատասենյակ։

Ժամանակը դանդաղ անցավ։ Ամեն ինչ լուռ էր։ Տասներկու հարվածել են հյուրասենյակում; Բոլոր սենյակներում ժամացույցները մեկը մյուսի հետևից զնգում էին տասներկու, և ամեն ինչ նորից լռեց։ Հերմանը կանգնեց սառը վառարանի վրա հենված։ Նա հանգիստ էր; նրա սիրտը հավասարաչափ բաբախում էր, ինչպես մի մարդու, ով որոշել է ինչ-որ վտանգավոր, բայց անհրաժեշտ բան։ Ժամացույցը հարվածեց առավոտյան մեկին և երկուսին, և նա լսեց կառքի հեռավոր դղրդյունը։ Նրան տիրեց ակամա հուզմունքը։ Կառքը կանգնեց ու կանգ առավ։ Նա լսեց աստիճանի իջնող հարվածը։ Տանը իրարանցում էր։ Մարդիկ վազեցին, ձայներ լսվեցին, տունը լուսավորվեց։ Երեք պառավ աղախիններ վազեցին ննջասենյակ, իսկ կոմսուհին, հազիվ կենդանի, ներս մտավ ու ընկղմվեց Վոլտերի աթոռների մեջ։ Հերմանը նայեց ճեղքի միջով. Լիզավետա Իվանովնան անցավ նրա կողքով։ Հերմանը լսեց նրա շտապ քայլերը իր աստիճանների վրա։ Զղջմանը նման մի բան արձագանքեց նրա սրտում և նորից լռեց։ Նա վերածվեց քարի:

Կոմսուհին սկսեց մերկանալ հայելու առաջ։ Նրանք կտրեցին նրա գլխարկը՝ զարդարված վարդերով. հանեց փոշիացված պարիկը նրա մոխրագույն և փակ գլխից: Նրա շուրջը քորոցներ թափվեցին: Նրա ուռած ոտքերի մոտ ընկավ արծաթով ասեղնագործված դեղին զգեստ։ Հերմանը ականատես էր եղել իր զուգարանի սարսափելի առեղծվածներին. վերջապես կոմսուհին մնաց իր քնած բաճկոնով և գիշերային գլխարկով. այս հանդերձանքով, որն ավելի բնորոշ էր իր ծերությանը, նա ավելի քիչ սարսափելի ու տգեղ էր թվում:

Ինչպես ընդհանրապես բոլոր ծերերը, կոմսուհին էլ տառապում էր անքնությունից։ Մերկանալով՝ նա նստեց պատուհանի մոտ՝ Վոլտերի աթոռներին և աղախիններին ճանապարհեց։ Մոմերը հանեցին, սենյակը նորից լուսավորվեց մեկ լամպով։ Կոմսուհին նստած էր ամբողջովին դեղին, շարժելով իր ճոճված շրթունքները, օրորվելով աջ ու ձախ։ Նրա պղտոր աչքերում մտքի իսպառ բացակայություն կար. նայելով նրան՝ կարելի է մտածել, որ սարսափելի պառավի օրորվելը նրա կամքից չէր, այլ թաքնված գալվանիզմի գործողությունից։

Հանկարծ այս մեռած դեմքն անբացատրելի փոխվեց։ Շրթունքները դադարեցին շարժվել, աչքերը փայլեցին. կոմսուհու առջև կանգնեց մի անծանոթ տղամարդ։

«Մի՛ վախեցիր, ի սեր Աստծո, մի՛ վախեցիր»։ նա պարզ ու հանգիստ ձայնով ասաց. «Ես քեզ վնասելու մտադրություն չունեմ. Ես եկել եմ քեզ մի լավություն խնդրելու.

Պառավը լուռ նայեց նրան և կարծես չլսեց նրան։ Հերմանը պատկերացրեց, որ ինքը խուլ է, և, թեքվելով նրա ականջի վրա, նույնը կրկնեց նրան։ Պառավը դեռ լուռ էր։

«Դու կարող ես, - շարունակեց Հերմանը, - ստեղծել իմ կյանքի երջանկությունը, և դա քեզ ոչինչ չի արժենա. ես գիտեմ, որ դու կարող ես գուշակել երեք քարտ անընդմեջ ...

Հերմանը կանգ առավ։ Կոմսուհին կարծես հասկացավ, թե ինչ էր իրենից պահանջում. նա կարծես բառեր էր փնտրում իր պատասխանի համար:

«Դա կատակ էր», - վերջապես ասաց նա, - երդվում եմ ձեզ: դա կատակ էր!

«Սա կատակելու բան չէ», - զայրացած առարկեց Հերմանը: - Հիշեք Չապլիցկիին, ում դուք օգնեցիք փոխհատուցել:

Կոմսուհին կարծես շփոթված լիներ։ Նրա դիմագծերը պատկերում էին հոգու ուժեղ շարժում, բայց նա շուտով ընկավ իր նախկին անզգայության մեջ։

— Կարո՞ղ եք,— շարունակեց Հերմանը,— ինձ նշանակեք այս երեք ճիշտ քարտերը։

Կոմսուհին լռեց. Հերմանը շարունակեց.

Ո՞ւմ համար եք պահում ձեր գաղտնիքը: Թոռների համար? Առանց դրա էլ հարուստ են, փողի արժեքը չգիտեն։ Ձեր երեք քարտերը չեն օգնի Motu-ին: Ով չգիտի, թե ինչպես պետք է հոգ տանել իր հոր ժառանգության մասին, նա դեռ կմահանա աղքատության մեջ, չնայած ցանկացած դիվային ջանքերին: Ես շիթ չեմ; Ես գիտեմ փողի արժեքը։ Ձեր երեք քարտերն ինձ համար չեն վատնի։ Դե՜..

Նա կանգ առավ և վախով սպասում էր նրա պատասխանին։ Կոմսուհին լռեց. Հերմանը ծնկի եկավ։

«Եթե երբևէ, - ասաց նա, - ձեր սիրտը գիտեր սիրո զգացումը, եթե հիշում եք նրա հրճվանքը, եթե երբևէ ժպտում եք նորածին որդու լացին, եթե երբևէ մարդկային ինչ-որ բան ծեծում է ձեր կրծքին, ապա ես խնդրում եմ ձեզ զգացմունքներով. ամուսիններ, սիրուհիներ, մայրեր՝ այն ամենը, ինչ սուրբ է կյանքում, մի մերժեք ինձ իմ խնդրանքը: -Ասա ինձ քո գաղտնիքը! - ի՞նչ է ձեզ դրա մեջ պետք… Միգուցե դա կապված է սարսափելի մեղքի հետ, հավերժական երանության կործանման, դիվային պայմանագրի հետ… Մտածեք. երկար չես ապրի - ես պատրաստ եմ քո մեղքը հոգուս վրա վերցնել. Բացահայտի՛ր ինձ քո գաղտնիքը: Մտածեք, որ մարդու երջանկությունը ձեր ձեռքերում է. որ ոչ միայն ես, այլ նաև իմ երեխաները, թոռներն ու ծոռները կօրհնեն քո հիշատակը և կհարգեն այն որպես սրբավայր...

Պառավը ոչ մի բառ չպատասխանեց։

Հերմանը վեր կացավ։

- Պառավ կախարդ! նա ատամները կրճտացնելով ասաց, «այդ դեպքում ես քեզ կստիպեմ պատասխան տալ…»:

Դրանով նա գրպանից ատրճանակ է հանել։

Ատրճանակը տեսնելով՝ կոմսուհին երկրորդ անգամ ուժեղ զգացում է ցույց տվել։ Նա գլխով արեց ու ձեռքը բարձրացրեց՝ ասես պաշտպանվելով կրակոցից... Հետո հետ գլորվեց... ու անշարժ մնաց։

«Դադարեցրու մանկամիտ լինել», - ասաց Հերմանը, բռնելով նրա ձեռքը: -Վերջին անգամ եմ հարցնում. ուզում եք ինձ նշանակել ձեր երեք քարտերը: - Այո կամ Ոչ?

Կոմսուհին չպատասխանեց։ Հերմանը տեսավ, որ նա մահացել է։

Ալեքսանդր Սերգեևիչ Պուշկին

Բահերի թագուհի

Բահերի թագուհին նշանակում է գաղտնի չարություն:

Գուշակության վերջին գիրքը

Եվ անձրևոտ օրերին

Գնում էին

Բենթ - Աստված ների նրանց: -

Հիսունից

Եվ նրանք հաղթեցին

Եվ բաժանորդագրված չէ

Այսպիսով, անձրևոտ օրերին,

Նրանք նշանված էին

-Ի՞նչ արեցիր, Սուրին: տերը հարցրեց.

«Իսկ դու երբեք չե՞ս գայթակղվել»: երբեք հագնել խռովություն?.. Ձեր ամրությունը զարմանալի է ինձ համար:

-Ինչպե՞ս: ինչ? հյուրերը բղավեցին.

— Չեմ կարողանում հասկանալ,— շարունակեց Թոմսկին,— ինչպես տատիկս չի պոնտա անում։

— Բայց ինչո՞ւ է զարմանալի,— ասաց Նարումովը,— որ ութսուն տարեկան պառավը պոնտա չի անում։

«Ուրեմն դու ոչինչ չգիտե՞ս նրա մասին»:

-Ոչ: ճիշտ է, ոչինչ!

-Օ, ուրեմն լսիր.

Դուք պետք է իմանաք, որ իմ տատիկը, վաթսուն տարի առաջ, գնաց Փարիզ և այնտեղ մեծ նորաձեւությամբ էր: Ժողովուրդը վազեց նրա հետևից՝ տեսնելու մոսկովյան Վենուսը. Ռիշելյեն քարշ է տվել նրա ետևից, իսկ տատիկը վստահեցնում է, որ քիչ էր մնում ինքն իրեն կրակեր իր դաժանության պատճառով։

Սեն Ժերմենը դիտարկեց.

Երիտասարդ խաղացողները կրկնապատկեցին ուշադրությունը: Թոմսկին վառեց ծխամորճը, փչեց և շարունակեց։

- Հնարավորություն! հյուրերից մեկն ասաց.

- Պատմությու՜ն: Հերմանը նշել է.

«Գուցե փոշի քարտեր»: - վերցրեց երրորդը:

— Չեմ կարծում,— կարևոր պատասխանեց Թոմսկին։

-Այո, անիծյալ: - պատասխանեց Թոմսկին, - նա ուներ չորս որդի, այդ թվում՝ հայրս. չորսն էլ հուսահատ խաղացողներ են, և նա ոչ մեկին չբացահայտեց իր գաղտնիքը. թեպետ նրանց և նույնիսկ ինձ համար վատ չէր լինի։ Բայց սա ինձ ասաց իմ հորեղբայրը՝ կոմս Իվան Իլիչը, և ինչի մասին նա պատվով վստահեցրեց ինձ։ Հանգուցյալ Չապլիցկին, նույնը, ով մահացել է աղքատության մեջ, մսխելով միլիոններ, մի անգամ իր երիտասարդության տարիներին կորցրել է,- հիշում է Զորիչը,- մոտ երեք հարյուր հազար: Նա հուսահատության մեջ էր։ Տատիկը, ով միշտ խիստ էր երիտասարդների կատակությունների հանդեպ, մի կերպ խղճաց Չապլիցկիին։ Նա տվեց նրան երեք քարտ, այնպես որ նա դրանք դրեց մեկը մյուսի հետևից և խլեց նրանից այլևս երբեք չխաղալու պատվի խոսքը։ Չապլիցկին հայտնվեց իր հաղթողին. նրանք նստեցին խաղալու։ Չապլիցկին հիսուն հազար խաղադրույք կատարեց առաջին քարտի վրա և հաղթեց Sonic-ը. թեքված գաղտնաբառեր, գաղտնաբառեր-ne, - վերադարձվել և դեռ հաղթել են ...

Բայց քնելու ժամանակն է. ժամը վեցից քառորդ է:

Փաստորեն, արդեն լուսադեմ էր՝ երիտասարդները վերջացրին ակնոցն ու բաժանվեցին։

- II paraît que monsieur est décidément pour les suivantes.

– Que voulez-vous, inadame? Elles sont plus fraîches.

կարճ խոսակցություն