Ամեն ինչ թմբուկների մասին. Ձեռքերի դիրքավորում, վայրէջք, ձայնի արտադրություն Ինչպես ճիշտ պահել թմբուկի փայտիկները

1. Սիմետրիկ բռնում (կամ զուգահեռ/զույգ)

Սա ամենատարածված տարբերակն է, ուստի եկեք նախ նայենք դրան: Այն բաժանվում է հետևյալ տարբերակների՝ գերմանական, ֆրանսիական և ամերիկյան։

Վերցրեք փայտը հաստ ծայրից մոտ 12 սմ հեռավորության վրա (այստեղ փայտը պետք է ազատ շրջադարձ ունենա)՝ պահելով այն ձեր բթամատի և ցուցամատի միջև, միջին ուժով, որպեսզի մկանների ուժեղ լարվածություն չլինի, և թեթև բռնեք փայտը մնացած մատներով։ . Բթամատի և ցուցամատի միջև պետք է բաց լինի, ինչը ցույց է տալիս, որ խոզանակը սեղմված չէ:

Գերմանական բռնիչը թմբուկի բռնակի տեսակ է, որի մեջ ափերը դեպի ներքև են ուղղված: Այն հիմնականում օգտագործում են թմբկահարները, ովքեր նվագում են սիմֆոնիկ նվագախմբերում։ Այս բռնելով ձեռքն ազատորեն շարժվում է վեր ու վար՝ հեշտացնելով տարբեր դինամիկայով ռուդիմենտներ խաղալը:

Ամերիկյան գրավումը- սա բռնող թմբուկների տեսակ է, որի մեջ խոզանակը ժամացույցի սլաքի ուղղությամբ խցկված է մոտ 30-40 աստիճանով: Այս բռնելով ավելի հարմարավետ է դարձնում ձեր ձեռքերը թմբուկի հավաքածուի շուրջը շարժելը` միաժամանակ պահպանելով նվագելու ուժը:

Ֆրանսիական գրավում- Սա թմբուկների վրա բռնելու տեսակ է, որի մատը վերևում է, իսկ ափը գրեթե ուղղահայաց է հատակին: Այն հորինվել է թիմպանի նվագելու հարմարության համար։ Հիանալի է ծնծղաների վրա միայնակ կրակոցներ նվագելու համար, որտեղ, ի տարբերություն թմբուկի գլխի վրա նվագելու, շատ քիչ հետադարձ է լինում:

2. Ավանդական բռնելով (կամ դասական)

Այն ի սկզբանե օգտագործվել է զինվորական թմբկահարների կողմից, որպեսզի թմբուկի ժապավենը չխանգարի կանգնած ժամանակ նվագելիս: Դա դասական ջազ գրիփ է։

Աջ ձեռքը (ձախլիկը՝ ձախլիկների համար) սիմետրիկ բռնելով բռնում է գավազանը, իսկ ձախ ձեռքը (աջլիկը՝ աջլիկների համար) թեքում է արմունկի մոտ և բացվում, այնուհետև գավազանը դրվում է գործվածքի վրա բթամատը և ցուցամատը, այդպիսով ձևավորելով կողպեք: Այնուհետև ցուցամատը վերևից փայտի վրա դրվում է վերին հոդով, միջնամատը վերևից երկարացվում է ուղիղ փայտի երկայնքով, մատնեմատի ֆալանգը ծառայում է որպես փայտի հենարան, փոքր մատը վերցվում է։ Ափը չի բացվում, կարծես կողքի է, ձեռքը համահունչ է նախաբազուկին։

Այժմ դուք ամեն ինչ գիտեք հնարավոր տարբերակներըբռնելով թմբուկավոր ձողիկներ, և դուք հեշտությամբ կարող եք գտնել բռնակ, որը թույլ կտա ձեզ ավելի հեշտ և ազատ խաղալ: Եվ ամենակարևորը, ընտրված տարբերակով դուք հասնում եք ցանկալի ձայնային արտադրությանը և կարողանում եք տեխնիկապես նվագել:

Ցավոք, որոշակի պատճառներով ռուսաց լեզվում չկա հաստատված տերմինաբանություն՝ նվիրված հարվածային գործիքներ նվագելուն։ Ես առաջարկում եմ համաձայնության գալ համապատասխան պայմանների թարգմանության շուրջ և օգտագործել դրանք, գոնե կայքի ֆորումի ֆորումում հաղորդակցվելիս՝ թմբկահարների ֆորում:

Բռնում - բռնում, հենակետ - կողպեք (անգլերեն «պտտման կետ» - այն վայրը, որտեղ փայտը ամրացվում է երկու մատներով): Օրինակ, ավանդական բռնում ասելով մենք հասկանում ենք «ավանդական բռնում», և ոչ թե «ավանդական կողպեք» կամ «ավանդական կարգավորում»:

Այս հոդվածը հիմնականում թարգմանված է մի քանի հեղինակավոր աղբյուրներից (սովորաբար դասական ամերիկյան դասագրքերից): Դուք միշտ կարող եք հարցնել տեխնոլոգիայի նրբությունները ուսուցիչ Տիգրան Պանտելեևի ֆորումում.

Ձողիկներ բռնելու շատ տարբերակներ կան. յուրաքանչյուրն ունի իր առավելություններն ու նպատակները՝ կախված նվագարկվող երաժշտությունից, գործիքից և կոնկրետ թմբկահարի ֆիզիոլոգիայից: Ֆրակցիաների կատարման ժամանակ գրավումը կարող է տարբերվել երկուսումներ կատարելիս գրավումից: Շատ պրոֆեսիոնալ թմբկահարներ օգտագործում են տարբեր տեսակներգրավում է մեկ երգի մեջ:

Խստորեն ասած, կա գրավման երկու տեսակ.

1) Ավանդական (ավանդական, պայմանական, ուղղափառ, ռուդիմենտալ բռնում անվան տարբերակները). Ձախ ձեռքն այլ կերպ է բռնում փայտը, քան աջը (ձախլիկների դեպքում հակառակն է):

2) Սիմետրիկ բռնում (համապատասխան բռնում). Ձախ և աջ ձեռքը նույն կերպ են պահում գավազանը:

սիմետրիկ բռնում(մյուս անունները զուգահեռ են և զուգակցված):

Սիմետրիկ բռնելով ավելի տարածված է: Հետևաբար, նախ մենք կվերլուծենք սիմետրիկ բռնակը և դրա տարբերակները.

Առաջին դասը որակավորված ուսուցչի հետ սկսվում է այնպես, ինչպես տեսադպրոցում, թմբկահար Ջոջո Մայերը, որտեղ նա խորհուրդ է տալիս գտնել փայտի հավասարակշռության կետը: Այն բռնելու կետը, որտեղ փայտն ունի ամենաշատ ազատ ետադարձը (սովորաբար մոտ 12 սանտիմետր հեռավորության վրա: փայտի հաստ ծայրը - մոտ. կայք - թմբկահարների ֆորում).

Հավասարակշռության հայտնաբերված կետում փայտիկը պահեք բթամատի բարձիկի և ցուցամատի երկրորդ ֆալանգի միջև (ավելի մոտ դեպի եղունգը թեքումին)*։ Ձևավորված սեղմակը մատների մեջ կոչվում է կողպեք (հենակետ): Նրա խնդիրն է ստեղծել պայմաններ ցուցամատի ֆալանգից (կամ հոդից) ստեղծված հենակետի վրա փայտի ազատ պտտման համար։ Յուրաքանչյուր ոք գործնականում որոշում է իր համար փայտի սեղմման աստիճանը: Հիմնական պայմանը մկանների լարվածությունից խուսափելն է, նույնիսկ ձողիկները ձեռքերից սայթաքելու գնով։

* Նշում: Ամրոցի այլ տարբերակներ կան. Ցուցամատին ավելի մոտ է մյուս հոդին, որն ավելի մոտ է ափին։ Իսկ այն տարբերակը, որ առաջարկում են Դեյվ Ուեքլը, Ջիմ Չապինը, Սթիվ Սմիթը, Ջո Մորելոն, Ջոն Ռայլին իրենց տեսադպրոցներում, միջնամատի վրա է, ցուցամատը վերևում է, բութ մատը կողքի վրա է, իսկ միջնամատը՝ ներքեւ.

Վերցրեք ձեր ցուցամատի ծայրը և մնացած մատներով թեթև բռնեք գավազանը: Ստացված ցուցամատի կեռիկը օգնում է փայտին թույլ ետադարձով: Պետք չէ գավազանը սեղմել մնացած մատներով։

Մեկ այլ կետ, որի վրա կենտրոնանում են ուսուցիչների մեծամասնությունը, ներառյալ Դեյվ Ուեյքելը իր տեսադպրոցում, համոզվելն է, որ բթամատի և ցուցամատի միջև բաց կա: Սա այն ցուցանիշներից է, որ խոզանակը սեղմված չէ: Բայց միևնույն ժամանակ, այն տարբերակը, երբ բաց չկա, և բթամատը ամբողջությամբ ընկած է փայտի վրա, հնարավոր է դյուզներ խաղալիս և այն դեպքերում, երբ անհրաժեշտ է բարձր և արագ խաղալ: Օրինակ՝ քայլող թմբկահարները նվագում են առանց այս բացի։

Ձեռքերի ճիշտ դիրքին կարելի է հասնել, եթե նախ, առանց ձողիկների, ձեռքերն իջեցնեն մարմնի երկայնքով և թուլացնեն ուսերը: Բարձրացրեք ձեր նախաբազուկները հատակին գրեթե զուգահեռ դիրքի վրա: Ուշադրություն ձեռքերին, դաստակի թեքություններ չկան, ձեռքը նախաբազուկների շարունակությունն է, ափերը դեպի վար։ Բնականաբար բարձրացված ձեռքերը նույն (կամ գրեթե նույն) հարթության վրա՝ նախաբազուկով, արմունկները կծկված չեն և թեթևակի թեքված են:

Palms down-ը այսպես կոչված գերմանական գրիփն է (գերմանական բռնակ), ամենատարածված տարբերակը թմբկահարների շրջանում, ովքեր թմբուկ են նվագում սիմֆոնիկ նվագախմբերում: Վրձնի շարժման ավելի մեծ ազատության շնորհիվ (վերև և վար), այն հիանալի է տարբեր դինամիկայի մեջ ռուդիմենտներ խաղալու համար: Գերմանական բռնիչը փոխարինվեց ամերիկյան բռնակով, որտեղ վրձինը ժամացույցի սլաքի ուղղությամբ պտտվում է 30-40 աստիճանով։ Այս տարբերակն ավելի հարմար է լրակազմի թմբուկների միջև ձեռքերը տեղափոխելու համար և ավելի մեծ ազատություն է տալիս Moller տեխնիկան տարբեր դինամիկայում օգտագործելիս՝ միաժամանակ պահպանելով գերմանական բռնման ուժը:

Սիմետրիկ բռնակի երրորդ տարբերակը առաջացել է տիմպանի նվագելուց՝ ֆրանսիական բռնիչը: Բութ մատը վերևում, ափերը միմյանց դեմ, ձեռքերն ուղղահայաց** հատակին: Հարմար է մատների տեխնիկայի համար, այն հաճախ օգտագործվում է մեկ հարվածով կրակոցների և ծնծղաների համար, որտեղ ետադարձն ավելի վատ է, քան թմբուկի գլխիկները: Ֆրանսիական գրավումը նվագում են այնպիսի հայտնի թմբկահարներ, ինչպիսիք են Բիլի Քոբհեմը և Սայմոն Ֆիլիպսը:

** Նշում: Երբ ասում են «զուգահեռ» կամ «ուղղահայաց», «գրեթե» բառը բաց է թողնվում։ Գերմանական բռնումը տատանվում է ամբողջովին զուգահեռից մինչև 10 աստիճան բացված, ֆրանսերենը սովորաբար ոչ թե 90, այլ 80 աստիճան է, այսինքն. մի փոքր շրջվել է դեպի ներս՝ նույն 10 աստիճանով:

Կարևոր է նաև թմբուկի կամ վարժարանի դիրքը: Բարձրությունը կարգավորեք այնպես, որ վերին գոտին ընկած լինի 10 սմ (մոտ ձեռքի լայնությունը) պտուկից ներքև:

Ավանդական բռնում(դասականի մեկ այլ անուն):

Ավանդական գրավումն իր արմատներն ունի զինվորական երթի ավանդույթից: Եթե ​​դուք նվագում եք թմբուկ, որը կախված է ձեր ուսից, ապա թմբուկը կտեղափոխվի մի կողմ, ավելի ճիշտ՝ աջ կողմ, իսկ ձախ ձեռքը ճշգրիտ հարվածում է եզրին: Ավանդական բռնիչը թույլ է տալիս փայտը տեղափոխել թմբուկի եզրով` պահպանելով փայտի անկյունը թմբուկի մակերևույթի համեմատ (այդ պատճառով շատ ավանդական բռնակ թմբկահարներ թակարդը թեքում են իրենցից - մոտ. կայք - թմբկահարների ֆորում).

Գերիշխող ձեռքը (աջլիկ) փայտը պահում է այնպես, ինչպես սիմետրիկ բռնելով: Թեքեք ձեր հանգստացած թույլ ձեռքը արմունկի մոտ և բացեք այն այնպես, կարծես թենիսի գնդակ եք բռնել: Ձողիկը բթամատի և ցուցամատի միջև դրեք կապ հյուսվածքի վրա՝ ձևավորելով կողպեք։ Սա կլինի հենակետը, անալոգիայով սիմետրիկ բռնակով կողպեքի հետ, որի շուրջը պտտվում է գավազանը:

Ավանդական բռնելով զգալու և կողպեքի զգացողությունն ուժեղացնելու համար փորձեք այս վարժությունը. փայտիկը կողպեքի մեջ է, ձեռքը նայում է կողքին (նկ. 4): Կիրառեք հանգիստ հարվածներ՝ պտտելով վրձինը նախաբազկի առանցքի շուրջ (շարժում արմունկից):

Բռնումը ավարտելու համար ձեր ցուցամատը դրեք վերին ծնկի հետ փայտի վերևում: Միջինը ձգվում է վերեւից փայտի երկայնքով ուղիղ դիրքով, այնքանով, որքանով թույլ է տալիս նրա հանգիստ դիրքը։ Անանունների ֆալանգը ծառայում է որպես գավազանին հենարան, փոքր մատը վերցվում է։ Ափը կողք է նայում, կարևոր է այն չբացել։ Ձեռքը համահունչ է նախաբազուկին, առանց կողքերի ոլորումների։

Բոլոր բռնակներում, բացի ամերիկյանից, ձողիկների գլուխները գտնվում են թմբուկի կենտրոնից վեր, ձողիկների միջև անկյունը մոտավորապես 90 աստիճան է։ Ամերիկյան բռնելով, անկյունը 90-ից պակաս է:

Օգտագործեք առաջարկությունները որպես ուղեցույց, բայց չպետք է անտեսել նաև խելացի ուսուցչի խորհուրդը։ Բռնակների բազմաթիվ փոփոխություններ կան, այս հոդվածը ցույց է տալիս ամենատարածվածը: Պատշաճ ազդեցությունը, վերը նշված կանոններին համապատասխան, ժամանակի ընթացքում փորձարկվել է բազմաթիվ թմբկահարների օրինակով: Բռնման այս տարբերակները թույլ են տալիս խաղալ հանգիստ ձեռքերով նրանց համար բնական դիրքով և զարգացնել տեխնիկան:

Տարբեր բռնակների տարբերակները մեկ անգամ չէ, որ քննարկվել են թմբկահարների ֆորումում, մի կայք, որի հիմնական կանոնը դրվել է քննարկման մեջ. սա դոգմաների բացակայությունն է: Ավելի կարևոր է հասկանալ «գործընթացի ֆիզիկան»՝ ինչպես է հարվածը հասցվում, ինչպես է ցատկում փայտիկը և ինչպես կառավարել այն։ Բռնակների բազմազանությունը փորձ է վերահսկելու բնական ուժերը, որոնք գործում են ձողիկների վրա, երբ հնարավորինս հարմար խաղում են: Այլ կերպ ասած, փայտի բնական շարժումը հարմարեցնելու համար, որին այն ձգում է, որպեսզի համապատասխանի ձեր ձեռքերին և ավելացնի մկանների էրգոնոմիկ աշխատանքը: Երաժշտի խնդիրը գործիքի ազատ հնչյունավորումն է, իսկ թե փայտը որ մատներով կսեղմվի, հավանաբար այդքան էլ կարևոր չէ։

Թմբուկ նվագել հաջող սովորելու համար անհրաժեշտ պայմանը մկանների ավելորդ լարվածության հաղթահարումն է: Հաշվի առնելով տեխնիկական խնդիրների բարդ բնույթը, ինչպիսիք են ձեռքի տեխնիկան, ոտքի տեխնիկան, ձեռքի և ոտքի փոխազդեցությունը: Ավելի կոնկրետ պետք է դիտարկել խաղային մեքենայի տեղադրման հարցերը։

Ձեռքի դիրքը

Ներկայումս համաշխարհային և կենցաղային պրակտիկայում ձեռքի դիրքավորումը բաժանվում է ձեռքի ճիշտ դիրքավորման երկու տեսակի. Առաջին տարբերակը, երբ փայտը խցկվում է բթամատի, ցուցամատի և միջին մատների միջև՝ ձևավորելով «կողպեք», մնացած երկու մատներն այս պահին միայն ներքևից են պահում փայտիկը։

Փայտի վրա որոշվում է այն տեղը, որտեղ այն պետք է բռնել բթամատով և ցուցամատով, այսպես՝ այս մատներով վերցրեք փայտիկը, ապա հանեք բթամատը և թողեք, որ փայտի հարվածային մասը ազատ ընկնի թմբուկի վրա։ Այնուհետև կրկնեք այս պրոցեդուրան՝ բռնելով փայտիկի վրայով: Ամենա«կենդանի» ցատկումը ձեզ ցույց կտա «ամրոցի» տեղը։ Հարկ է նշել, որ այս կետը չի համընկնում ձողի հավասարակշռության կենտրոնի հետ։ Բթամատի և ցուցամատի միջև պետք է լինի փոքր հեռավորություն: Բթամատը ափի վրա սեղմելու կարիք չկա: Միջին և անանուն մատների բարձիկները չպետք է պոկվեն փայտից։

Ձեռքերի տեղադրման երկրորդ տարբերակը, այսպես կոչված, դասական կամ ավանդական կարգավորումն է: Այն ծագում է զինվորական նվագախմբերից։ Դրա տարբերակիչ առանձնահատկությունն այն է, որ թմբուկները զուգահեռ պահելու սկզբունքն է՝ ինչպես աջ, այնպես էլ ձախ ձեռքով։ Բնորոշ առանձնահատկությունն այն է, որ ձախ ձեռքի դիրքը սպեցիֆիկ է, ինչպես նաև թմբուկի թեք դիրքը։

Ինչպես պահել Թմբուկներդասական միջավայրո՞ւմ։ Թմբուկի փայտիկները պահվում են ճիշտ նույն կերպ՝ բթամատով, ցուցամատով և միջին մատներով, դրանք, ասես, ձեռքի երկարացում են, բթամատը ընկած է դրան զուգահեռ փայտի վրա՝ առանց կողքից «դուրս գալու»: . Այս դեպքում պետք է նկատի ունենալ, որ թմբուկի փայտիկը ամրացված է միջին մատի առաջին և երկրորդ ֆալանգների միջև, մի փոքր սեղմված բութ մատի բարձիկով, մնացած մատները կիսով չափ թեքված վիճակում ազատորեն տեղակայված են փայտի երկայնքով: Կատարողի ուսերն ու արմունկները գտնվում են ազատ դիրքում, չեն սեղմում մարմնին, լայնորեն չեն տարածվում կողքերին։ Նախաբազուկն ու ձեռքը, ինչպես ասես, ուղիղ անկյուն են կազմում ազատ կախված արմունկի նկատմամբ։

Հարված կատարելիս բոլոր հարվածները պետք է լինեն ուժեղ և կծող և կատարվեն դանդաղ տեմպերով, յուրաքանչյուր հարվածից հետո փայտը պետք է ցատկի պլաստիկից և մնա 5-10 մմ հեռավորության վրա։

Վայրէջք

Կատարողական ապարատի կարևոր մասն է նաև վայրէջքը: Դիտարկենք այս կետը ավելի մանրամասն:

Տեղադրման ժամանակ պետք է ուղիղ նստել, չթռվել, հակառակ դեպքում ձեռքերի շարժումները կսահմանափակվեն, իսկ մեջքի հատվածում լարվածություն կլինի։

Հիմնական կանոնն այն է, որ ազդրերը պետք է լինեն հատակին զուգահեռ, այս դիրքում դուք կկարողանաք օգտագործել ամբողջ ոտքի մկանները։ Սա հատկապես կարևոր է ծանր ոճեր նվագելիս, որոնք պահանջում են լիարժեք բաս թմբուկի ձայն: Այստեղից հետևում է, որ հարձակվողի համար հատկապես կարևոր է վայրէջքի բարձրությունը։ Հարվածի ժամանակ ոտքը պետք է հենվի ոտնակին միայն մատով, գարշապարը պետք է կախված լինի օդում, հակառակ դեպքում՝ ամբողջ ոտքի մկանները չեն խառնվի։

Դադարներում, հարվածների միջև, կարող եք ամբողջ ոտքը իջեցնել ոտնակին, որպեսզի ոտքի մկանները հանգստանան: Խաղալիս ոտքի մատը չպետք է պոկվի ոտնակից՝ անկախ խաղի արագությունից կամ հարվածի ուժից։

Ձայնի արդյունահանում

Մարմնի սկզբնական դիրքն այնպիսին է, որ կատարողի ուսերն ու արմունկները գտնվում են ազատ դիրքում, չեն սեղմում մարմնին, բայց լայնորեն չեն տարածվում կողքերին։ Ուսից մինչև արմունկ ձեռքերը զուգահեռ են մարմնին, արմունկից մինչև դաստակ՝ հորիզոնական։

Խաղալիս պետք է լուրջ ուշադրություն դարձնել շարժման էմանսիպացիային, մկանների թուլացմանը։

Նախ, տեխնիկայի համար նախատեսված բոլոր վարժությունները, օրինակ՝ միայնակ հարվածներ, «երկու», եռյակներ, պարադիդներ, ցնցումներ և այլն: Պետք է սովորել վստահ խաղալ բթամատի, ցուցամատի և միջնամատի «կողպեքի» օգնությամբ։ Այնուհետեւ որպես օգնություն ավելացվում են մատանին ու փոքրիկ մատները։ Այնպես որ, գործադուլի հիմքը մատների հետ խաղալն է։

Շատ կարևոր է նաև վրձինով աշխատելը։ Վրձնի շարժումը հարվածին ավելի մեծ ամպլիտուդ է հաղորդում և օգնում է մատներին հարվածել։ Միևնույն ժամանակ, դաստակների մեջ գտնվող ձեռքերը հանգստանում են՝ նայելով ներքև։ Այսպիսով, դաստակներում ձևավորվում է այսպես կոչված «անկյուն», որը խաղային մեքենայի հանգստության ցուցանիշ է։

Պետք է նաև հաշվի առնել, որ մեծ տեխնիկան և հզոր ձայնը ձեռք են բերվում ձեռքերի բարձրացման մեծ ամպլիտուդով (ուս, նախաբազուկ, ձեռք), մինչդեռ ավելի նուրբ տեխնիկան և էլեգանտ ձայնը ձեռք են բերվում հիմնականում ձեռքի և ձեռքի շնորհիվ: մատը.

Ցանկացած երաժշտություն նվագելիս ճիշտ ձայն հանելու համար անհրաժեշտ է յուրացնել խաղը մատներով, ձեռքով և նախաբազուկով, սովորել համատեղել այդ շարժումները, դրանք դարձնել մեկ ամբողջություն։

Տարիներ ծանր մարզումներ կպահանջվեն։ Կանոնավոր պրակտիկայի դեպքում դուք պարզ ռիթմերին տիրապետելուց և կայուն տեմպեր պահելու կարողությունից կանցնեք բարդ նախշերի և ռիթմերին: Անցեք 1-ին քայլին՝ պարզելու, թե որտեղից սկսել:

Քայլեր

Մաս 1

Նախշը, որը նվագել եք ծնկների վրա, տեղափոխեք թմբուկի հավաքածու:Նվագեք 8-րդ նոտան hi-hat-ի վրա, հարվածեք ձախ ձեռքով 2-րդ և 4-րդ համարների վրա և նվագեք բաս թմբուկ 1-ին և 3-րդ համարներում:

• Հաշվեք բարձր և բարձրաձայն: Պարտադիր չէ դա անել, երբ խաղում ես, բայց երբ պարապում ես, դա շատ օգտակար կլինի։
• Հավաքածուի հետ հարմարավետ լինելու համար թմբուկի փոխարեն հարվածեք այն, ինչ ցանկանում եք, 2-րդ և 4-րդ համարներին:
• Փորձեք ստանալ ձեր ռիթմի լավագույն ձայնը, սահունությունը և մի մոռացեք բարձրաձայն հաշվել:

Ուշադրություն դարձրեք ձախ ոտքին.Սովորեք փակել գլխարկը, երբ այն խաղում եք ձեր ձեռքով: Դուք կստանաք կարճ սուր ձայն: Թմբկահարների մեծ մասն օգտագործում է փակ hi-hat ձայնը:

• Նվագարկեք 8-րդ նոտաները ձեր աջ ձեռքով: Ձախ ձեռքով խաղացեք թակարդը 2-ին և 4-ին: Փորձեք նվագել hi-hat տարբեր հարվածներով՝ տեսնելու, թե ինչ էֆեկտների կարող եք հասնել: Դուք կարող եք խաղալ մշտապես բաց գլխարկով, կարող եք որոշ ժամանակ բացել այն, կարող եք հարվածել ծնծղաի կամ բաժակի եզրին: