Spaderdam: läs. Pushkin "Spaddrottningen" - läs online Arbeta med historien

Berättelsen "Spaddrottningen" av Alexander Sergeevich Pushkin skrevs 1833. År 1834 publicerades verket första gången i det andra numret av Biblioteket för läsning. Du kan läsa sammanfattningen av Spaderdrottningen kapitel för kapitel för att förbereda dig för en lektion i litteratur eller för att bekanta dig med arbetet direkt på vår hemsida.

Spaderdrottningen av Pushkin skrevs i realismens tradition. Idén och handlingen för verket föreslogs till författaren av den unge prins Golitsyn, som på något sätt lyckades vinna tillbaka genom att satsa, på råd från sin mormor N.P. Golitsina, under spelet på tre kort. Golitsina en gång föreslog Saint-Germain själv dessa kort.

huvudkaraktärer

Hermann- en militäringenjör, son till en förryskad tysk, som ärvde en liten huvudstad, var "hemlig och ambitiös".

Lizaveta Ivanovna- en ung dam, en fattig elev till grevinnan ***.

Grevinna ***- en åttioårig kvinna, Tomskys mormor, som känner till "hemligheten med tre vinnande kort”, i berättelsen är personifieringen av ödet.

Andra karaktärer

Paul Tomsky- barnbarn till den gamla grevinnan ***, en vän till Hermann.

Chekalinsky- en man på sextio år, en berömd Moskva-spelare.

Narumov- en hästvakt, en vän till Tomsky och Herman.

Kapitel 1

"En gång spelade de kort med hästvakten Narumov". Medan de småpratar efter matchen blir männen överraskade av en av de närvarande - Hermann, som tittade på andras spel hela kvällen, men inte spelade själv. Mannen svarade att hans spel var mycket upptaget, men han kunde inte "offra det nödvändiga i hopp om att skaffa sig det överflödiga".

En av gästerna, Tomsky, märkte att Hermann är tysk, och därför försiktig och hans inställning till spelet är lätt att förklara. Det som verkligen förvånade Paul var varför hans mormor Anna Fedotovna inte spelade.

För sextio år sedan, medan hon var i Paris, förlorade hon en mycket stor summa vid hovet till hertigen av Orleans. Maken vägrade kategoriskt att betala Anna Fedotovnas skuld, så hon bestämde sig för att vända sig till den rika Saint-Germain. Den "gamle excentrikern", istället för att låna ut pengar, avslöjade för kvinnan hemligheten med tre kort som verkligen hjälpte till att vinna om du satsade på dem i rad. Samma kväll återhämtade sig kvinnan helt, men efter denna händelse avslöjade grevinnan inte hemligheten för någon. Gästerna reagerade med misstro på denna historia.

kapitel 2

Grevinnan ***, Tomskys mormor, "var egensinnig, som en kvinna bortskämd av världen, snål och nedsänkt i kall själviskhet, som alla gamla människor som har tappat kärleken i sin ålder och är främmande för nuet." Ständigt offer för den gamla kvinnans förebråelser och nycker var hennes elev, den unga damen Lizaveta - "en olycklig varelse". Flickan följde med den gamla kvinnan överallt, på balerna "satt hon i hörnet, som en ful och nödvändig dekoration av balsalen", "hon spelade den mest eländiga rollen i världen. Alla kände henne och ingen märkte det", så den unga damen väntade tålmodigt på sin "befriare".

Några dagar efter kvällen dök en ung ingenjör upp vid Narumovs fönster nära Lizaveta, som flickan märkte sitta vid fönstret vid broderiramen. "Sedan den tiden har det inte gått en dag innan en ung man vid en viss tidpunkt inte dök upp under fönstren i deras hus." En vecka senare log Lizaveta mot honom för första gången.

Denne hemlige beundrare var Hermann. Tomskys berättelse om korten "hade en stark effekt på hans fantasi", så Hermann bestämde sig för att han definitivt måste ta reda på grevinnans hemlighet. En dag, när han gick runt i St. Petersburg, kommer en man av misstag till hennes hus. Efter det hade Hermann en dröm om hur "han lade kort efter kort, böjde hörn avgörande, vann oavbrutet och krattade in guld och stoppade sedlar i fickan." På morgonen kommer mannen igen till grevinnans hus och ser Lizaveta i fönstret - "denna minut avgjorde hans öde."

Kapitel 3

Lizaveta får ett brev från en hemlig beundrare där han bekänner sin kärlek till henne. Den unga damen skriver ett svar och returnerar Hermanns meddelande och kastar ett brev till honom på gatan genom fönstret. Men detta stoppade inte Hermann - han började skicka brev till flickan varje dag och bad om ett datum. Till slut gav Lizaveta efter sig och skickade ett meddelande till honom genom fönstret, där hon förklarade hur hon tyst kunde komma till sitt rum på natten, medan grevinnan var på balen.

Efter att ha gått in i grevinnans hus på natten gömde sig Hermann i arbetsrummet som ledde till grevinnans rum. När den gamla lämnades ensam gick mannen ut till henne. Han bad grevinnan att inte skrika och förklarade att han hade kommit för att lära sig hemligheten med de tre korten. Då mannen såg att den gamla kvinnan inte ville dela en hemlighet med honom, tog mannen fram en pistol (som det visar sig senare, urladdat). Skrämd av åsynen av vapnet dör grevinnan.

kapitel 4

Lizaveta, som vid den tiden satt i sitt rum och väntade på Hermann, minns Tomskys ord, med vilka han beskrev sin vän (Hermann) med "Napoleons profil och Mefistofeles själ" vid balen: "den här mannen har åtminstone tre onda gärningar i hans själ.”

Här kommer Herman själv till henne och berättar att han var hos grevinnan och är skyldig till hennes död. Flickan förstår att mannen faktiskt letade efter ett möte med henne för berikningens skull, och hon är faktiskt mördarens assistent. Lizaveta slås av en mans yttre likhet med Napoleon. På morgonen lämnar mannen i hemlighet huset.

Kapitel 5

Tre dagar senare gick Hermann till klostret, där grevinnan begravdes. När han närmade sig kistan och tittade på den avlidne, tycktes det honom att "den döda kvinnan såg hånfullt på honom och skruvade upp ena ögat". När han steg tillbaka svimmade Hermann.

På natten vaknade mannen kvart i tre och hörde att någon först knackade på hans fönster, och gick sedan in i rummet. Det var en kvinna i vit klänning – den framlidna grevinnan. Hon sa att hon inte kom till honom av egen fri vilja, utan för att uppfylla hans begäran. Grevinnan avslöjade hemligheten med tre kort - "treor, sjuor och ett ess", men hon gjorde en reservation för att mannen skulle vinna endast under förutsättning att han inte skulle satsa "mer än ett kort per dag", efter det skulle inte spela hela sitt liv och skulle gifta sig med Lizaveta.

Kapitel 6

Dessa tre kort lämnade inte Hermanns huvud. Just vid den tiden anlände den berömda spelaren Chekalinsky till St. Petersburg. Hermann bestämmer sig för att spela med Chekalinsky och för första gången, satsar han 47 tusen på topp tre, vinner han. Efter att ha fått priset gick han genast hem.

Dagen efter satsade Hermann alla sina pengar på en sjua. Efter att ha vunnit 94 tusen, mannen "med lugn och lämnade i samma ögonblick." På den tredje dagen delade Chekalinsky ut spaderdrottningen och ess. Hermann, som utbrast att hans ess hade slagit drottningen, tittade plötsligt närmare och såg att han faktiskt hade ritat drottningen: ”I det ögonblicket tycktes det honom som att spaderdrottningen spärrade ihop ögonen och flinade. Ovanlig likhet slog honom ... - Den gamla kvinnan! skrek han av skräck.

Slutsats

Efter händelsen blev Hermann galen och hamnade på Obukhovs sjukhus. Lizaveta gifte sig med sonen till grevinnans tidigare förvaltare.

Slutsats

I berättelsen "Spaddrottningen" berörde Pushkin för första gången i rysk litteratur temat ett brott, ett illdåd mot en person. Författaren visade att ondska alltid föder ondska, vilket leder till alienation från samhället och gradvis dödar personen i brottslingen.

En kort återberättelse av The Queen of Spades låter dig snabbt bekanta dig med innehållet i berättelsen, samt uppdatera de viktigaste händelserna i ditt minne, men för en bättre förståelse av arbetet rekommenderar vi att du läser berättelsen i sin helhet.

Berättelsetest

Efter läsning sammanfattning Pushkins verk måste klara testet:

Återberättande betyg

Genomsnittligt betyg: 4.6. Totalt antal mottagna betyg: 4194.

"," Ett avskilt "hus" på Vasilyevsky" och den berömda passagen "Gäster samlades vid dacha ...". Historien har filmats flera gånger.

Encyklopedisk YouTube

1 / 3

✪ Spaderdrottning - Alexander Pushkin (ljudbok)

✪ Pjotr Tjajkovskij. The Queen of Spades, opera i tre akter - Mariinsky Theatre (2015)

✪ Spaderdrottningen. Alexander Pushkin

undertexter

Komplott

Handlingen i historien slår temat oförutsägbart öde, förmögenhet, öde, älskad av Pushkin (liksom andra romantiker). Den unge tyske militäringenjören Hermann lever ett blygsamt liv och samlar på sig en förmögenhet, han tar inte ens kort och är begränsad till att bara titta på spelet. Hans vän Tomsky berättar historien om hur hans mormor, grevinnan, medan han var i Paris, förlorade en stor summa i kort. Hon försökte låna av greven av Saint-Germain, men istället för pengar avslöjade han för henne hemligheten med de tre vinnande korten. Grevinnan fick, tack vare hemligheten, fullt ut.

Hermann, efter att ha förfört sin elev, Lisa, går in i grevinnans sovrum, vädjanden och hoten försöker ta reda på den omhuldade hemligheten. När grevinnan såg Hermann beväpnad med en pistol (som, som det visade sig senare, visade sig vara urladdad), dör grevinnan av en hjärtattack. Vid begravningen föreställer sig Hermann att den bortgångne grevinnan slår upp ögonen och kastar en blick på honom. På kvällen dyker hennes spöke upp för Hermann och säger att tre kort ("tre, sju, ess") kommer att ge honom en vinst, men han bör inte satsa mer än ett kort per dag. Det andra villkoret är att han måste gifta sig med Lisa. Hermann uppfyllde därefter inte det sista villkoret. Tre kort blir en besatthet för Hermann:

... När han såg en ung flicka sa han: "Vad smal hon är! .. En riktig röd trea." De frågade honom: vad är klockan, han svarade: - fem minuter i sju. - Varje tjock man påminde honom om ett ess. Tre, sju, ess - förföljde honom i en dröm och antog alla möjliga former: de tre blommade framför honom i form av en magnifik grandiflora, de sju verkade vara en gotisk port, essen en enorm spindel. Alla hans tankar smälte samman till en - att dra nytta av hemligheten, som kostade honom dyrt ...

Den berömda spelmiljonären Chekalinsky anländer till St. Petersburg. Hermann lägger hela sitt kapital (47 tusen rubel) på tre, vinner och dubblar det. Nästa dag satsar han alla sina pengar (94 tusen rubel) på sjuan, vinner och dubblar sitt kapital igen. På den tredje dagen satsar Hermann pengar (188 tusen rubel) på ett ess. Ett ess kommer upp. Hermann tror att han har vunnit, men Chekalinsky säger att Lady Hermann har förlorat. På något otroligt sätt "väntade sig" Hermann - han satte pengar istället för ett ess på en dam. Hermann ser på kartan en flinande och blinkande spaderdrottning, som påminner honom om en grevinna. Ruinerade Hermann hamnar på ett sjukhus för psykiskt sjuka, där han inte reagerar på någonting och varje minut ”mumlar ovanligt snart: – Tre, sju, as! Tre, sju, damen! .. "

Arbeta med berättelsen

Handlingen i Spaderdrottningen fördes till Pushkin av den unge prins Golitsyn, som, efter att ha förlorat, återfick det han förlorat genom att satsa, på råd från sin mormor, på tre kort som Saint-Germain en gång fick henne. Denna mormor är "mustaschprinsessan" N. P. Golitsyna, välkänd i Moskvas samhälle, född Chernysheva, mor till Moskvas guvernör D. V. Golitsyn.

I handskrivna utkast heter hjälten Herman; kanske tillkom det andra "n" av förlagen under inflytande av den tyska stavningen.
Frasen "han heter Hermann" inkluderar konstruktionen "kalla + skapande. fall”, som på den tidens ryska språk användes endast med ett namn; i andra verk följer Pushkin också denna regel.
Küchelbecker, som var flytande i tyska, kallar i sin dagbok berättelsens hjälte Herman, det vill säga närvaron av ett dubbelt "n" spelade inte någon avgörande roll för honom.

Som noterat av filologen, professor Anatoly Andreev, innehåller efternamnet Hermann "germansk semantik Herr Mann("Mr. Man")".

Samma parallell spelar den ryske dramatikern Nikolay Kolyada i hans pjäs DREISIEBENAS(THREEKASEMERCATUS) .

Åsikter och betyg

Vladislav Khodasevich förde The Queen of Spades närmare andra Pushkins verk om "den mänskliga personlighetens kontakt med mörka krafter":

Innan han pratade med grevinnan gick Hermann själv mot den svarta makten. När grevinnan dog trodde han att hans plan höll på att falla sönder, att allt var över och livet hädanefter skulle fortsätta som förut, med samma kapital och orörda intresse. Men sedan ändrades rollerna: från angriparen förvandlades han till attackobjekt. Den döda gamla kvinnan visade sig för honom. ”Jag kom till dig mot min vilja”, sa hon med bestämd röst, ”men jag fick order att uppfylla din begäran” etc. kort och ett, sista, viktigaste - felaktigt, eller i sista, avgörande ögonblicket, knuffade till. hans hand och fick honom att förlora allt. Hur som helst, de höjde den nästan till maxhöjd - och tryckte ner den. Och i slutändan - Hermanns öde är bokstavligen detsamma som Pavels och Eugenes öde: han blir galen.

D. Mirsky pekade ut The Queen of Spades från Pushkins verk som "det bästa och mest karakteristiska verket för honom i prosa":

Det är omöjligt att sammanfatta det: det är ett mästerverk av kortfattadhet. Precis som Belkin's Tales är detta ett verk av ren konst, bara underhållande som helhet. När det gäller fantasins kraft överträffar den allt som Pushkin skrev i prosa: när det gäller spänning är det som en sammanpressad fjäder. I sin våldsromantik ligger den nära "Pestens lovsång" och dikten "Gud förbjude att jag blir galen". Men den fantastiska romantiska handlingen hälls i en oklanderlig klassisk form, så ekonomisk och komprimerad i sin ädla nakenhet att till och med Prosper Mérimée, den mest sofistikerade ekonomiska av franska författare, inte vågade översätta den exakt och fäste alla möjliga utsmyckningar och förklaringar till hans franska översättning, tänkande bygger förmodligen upp kött på ett torrt skelett.

Skärmanpassningar

The Queen of Spades (film, 1910) - stumfilm
The Queen of Spades (film, 1916) - stumfilm
The Queen of Spades (film, 1922) - ungersk film
The Queen of Spades (film, 1937) - fransk film
The Queen of Spades (film, 1960) - anpassning av operan
The Queen of Spades (film, 1982) - en film av Igor Maslennikov
The Queen of Spades (film, 1987) - filmspel av Pyotr Fomenko
Dessa ... tre sanna kort ..., 1988 - en film av Alexander Orlov
Spaderdrottning (film, 2016) - en film av Pavel Lungin

Anekdot från Firs

Berättelsen "Spaddrottningen" är ett av Pushkins mest kända verk. Det ger stor glädje för läsaren, och samtidigt orsakar det många kontroverser bland specialister: hur ska man tolka detta arbete? Vad är förhållandet mellan verklighet och fantasi, vardag och mystik? Denna gräns är mycket svår att dra.

Å andra sidan skrevs saken 1833, när Pusjkin, som han säger till sig själv, är "under sin ungdoms ålder". Den poetiska sidan av hans verk avtar något, och prosa, journalistik och delvis dramaturgi kommer i förgrunden. Pushkin är inte längre en pojke, utan en mogen make med sina egna intressen, med sin förmåga att skapa inom ett helt annat område.

Men idén till Spaderdrottningen går tillbaka till 1828. Anna Andreevna Akhmatova definierade detta år som det mest upprörda i Pushkins biografi, när han kommunicerar med damer av olika dygder, när det finns drinkfester, vänliga promenader. I allmänhet, när han inte känner någon begränsning i sitt liv. Den ena tjänsten ligger redan efter, den andra ligger fortfarande före ... 28:e år.

Kortspelet finns även i år. Och det är till och med tydligt varför. Trots allt tolererade Pushkin organiskt inte livets mjuka flöde. Han behövde några extraordinära omständigheter, han var tvungen att leta efter risker, äventyr. Han satt inte stilla under vandringsåren. Till exempel när han var i byn rusade han till staden. I staden ville jag ut på landsbygden. Och detta är bara toppen av Pushkins vilda liv.

Bland hans vänner från denna period var Sergei Grigoryevich Golitsyn, med smeknamnet Firs. Det är många företags själ. Det är en Breter. Det här är en person som tillbringar sitt liv på baler, i kommunikation med en mängd olika människor. Det är från honom som Pushkin får höra själva anekdoten som senare kommer att ligga till grund för Spaderdrottningen – en anekdot om hans äldsta släkting, hans mormor, som känner till hemligheten med tre kort som vinner i rad i Faraos kortspel. Och faktiskt börjar själva berättelsen med en berättelse om detta drag hos den gamla kvinnan. När berättelsens hjältar spelar kort med hästvakten Narumov, då säger en av spelarna - Tomsky - att mormodern var i Paris, förlorad där, hittade hemligheten med tre kort från Saint-Germain. Och med hjälp av denna hemlighet vann hon inte bara tillbaka, utan vann till och med mot Frankrikes härskare - regenten.

Allt detta är mycket välkänt. Men här uppstår bilden av grevinnan Anna Fedotovna, som faktiskt är en analogi för den verkliga prinsessan Natalia Petrovna Golitsyna. Den här damen själv är extremt intressant. Hon var en hovmästarinna och sedan hovman, statsdam vid fem ryska kejsares hov. Och i denna egenskap var hon ett verkligt, och inte fiktivt, landmärke i Pushkins Petersburg. Hon är över 80 år gammal, hon kommer att dö samma 1837 som Pushkin, först senare.

Arv belastat med skuld

Och kanske är ett av huvudmotiven för "Spaddrottningen" motivet för arv. I själva berättelsen förekommer detta motiv bokstavligen på de första sidorna. "Hur", säger ägaren av huset, Narumov, till Tomsky: "Du har en mormor som känner till hemligheten med tre kort i rad, och du har fortfarande inte adopterat hennes kabalism från henne. Från vad?" "Åt helvete", svarar Tomsky: "Min far hade tre söner. Ja, och han var en stor spelare. Hon avslöjade inte denna hemlighet för någon av oss.

Och så är det historien om en viss Chaplitsky, en man med ett polskt efternamn, för vilken Anna Fedotovna avslöjade denna hemlighet. Hon förbarmade sig över den förlorade unge mannen och berättade hur man verkligen kan vinna. Men vinsten gav Chaplitsky ingen lycka. Ganska snart dör han i fattigdom.

Trots detta initierar Tomskys berättelse Hermanns handlingar, en förryskad tysk som vill bli rik. Och så hittar han en av vägarna till denna berikning denna kväll, där han helt enkelt följer kortspelet. Om den gamla grevinnan avslöjade hemligheten inte för en släkting, utan för en utomstående, och tydligen för en polack, varför skulle han, Hermann, då inte följa samma väg?

Och nu drömmer han om att komma in på den gamla grevinnans plats, få denna hemlighet och bli rik. Handlingen är känd, men det är klart att den är väldigt betungande. Detta är vad många läsare av Spaderdrottningen inte förstår. För det första, redan på Tomsky, frågar Narumov: "Varför ponte inte mormor?" Även om det verkar, varför pontirovat åttio gammal kvinna? Och ändå använder hon inte sin egen hemlighet. Varför?

Vi kommer att svara på den här frågan senare, men låt oss nu säga det rakt ut - bördan av detta mysterium avslöjas omedelbart. Jo, först och främst, när den gamla grevinnan senare dyker upp för Hermann i form av ett spöke och berättar för honom hemligheten med tre kort, ställer hon upp vissa villkor som en spelare som vill vinna måste uppfylla: lägg inte mer än ett kort en dag, inte spela igen i livet och att gifta sig med sin elev Lizaveta Ivanovna, som Hermann påstås ta hand om senare. Därmed avslöjar hon direkt varför hon inte spelar. För hon gav tydligen ett sådant löfte. Det vill säga en mycket verklig, inte alls mystisk situation uppstår - Hermann kommer att behöva ingå ett arv belastat med skulder. Det är denna plikt som grevinnans spöke formulerar.

Och Hermanns reaktion är mycket karakteristisk. Vad gör han efter att spöket går? Han skriver först av allt ner alla villkor som han måste uppfylla. Jo, naturligtvis, en sekvens av tre kort. Naturligtvis, ingen mer lek i livet. Gift dig med den oälskade Lizaveta Ivanovna. Detta är allt som förvärras av skulder. Grovt sett är detta försäljningen av själen till djävulen för en kortvinst. Och faktiskt, i det allra första samtalet mellan Hermann och grevinnan, antyder han själv denna kunskap: om hemligheten förvärras av försäljningen av själen, då är jag redo för det, säger han. Och detta villkor är försäljningen av själen.

Samtidigt talar Hermann mycket karaktäristiskt föraktfullt om grevinnans släktingar. De är vanliga människor, de handlar inte med själens frälsning, och därför insisterar de inte ens särskilt mycket, Tomsky och hans släktingar insisterar inte riktigt på att grevinnan ska berätta hemligheten med de tre korten.

Hermann och Napoleon

Och sedan börjar de mystiska analogierna. Vad är verkligt och vad är fiktivt och fantastiskt? Tydligen är det verkliga vardagslagret inte mindre inflytelserik än fiktionen. Men det finns också ett tredje lager – världshistorien. Det var då det handlade om "Eugene Onegin", vi sa att handlingen i romanen utspelas som en reducerad analogi av världshistorien. Tydligen händer samma sak i The Queen of Spades. Två gånger genom hela historien jämförs Hermann med Napoleon. Och, faktiskt, varför?

Vi kan tala om en viss gemensam borgerlighet hos båda personerna. Men allt detta kommer att vara utanför gränserna för Pushkins värld. Även om "vi alla tittar på Napoleons" - det här är från "Eugene Onegin". Dessutom är likheten mellan Onegin och Hermann inte heller uppenbar för alla, även om Pusjkin kallar Napoleon "arvinge och mördare av den upproriska friheten", det vill säga han är en produkt av den franska revolutionen, som dödar samma revolution.

Så Onegin, för det första, arvingen till alla hans släktingar, och för det andra, mördaren av sin bror. Alla människor är bröder, han dödar Lensky, som är Olgas fästman, det vill säga de är liksom släktingar inom en snar framtid, om båda gifter sig. Kort sagt, släktskap avslöjas inte bara på sociologiska grunder, utan också på personliga grunder.

Till samma sida vi pratar och vidare. Varför? För när upptäckten av hemligheten med de tre korten beror på äktenskapet med den gamla grevinnans elev, då korrelerar detta också hjälten med Napoleon. För Napoleon, som 1807 hade nått de ryska gränserna, öppnade naturligtvis sin mun för det ryska arvet på samma sätt som Hermann för arvet efter den gamla grevinnan, som förutom materiella värden också innehöll denna hemlighet. Och det visar sig att de båda misslyckas. Varken Napoleon förvärvar Ryssland eller Hermann förvärvar dessa tre kort som vinnande kort.

Men vad är nyfiket. När allt kommer omkring, när Napoleon, efter ett möte med Alexander i Tilsit och Erfurt, funderar på hur han ska handskas med Ryssland, trots allt, på Talleyrands inrådan, ger han ett erbjudande till den ryska prinsessan, kejsarens syster Ekaterina Pavlovna, i tron. att om han gifter sig med henne, så har deras son direkta rättigheter till den ryska tronen. Det vill säga han vill erövra Ryssland fredligt.

Det är precis där Hermann börjar. Han berättar för grevinnan hur han respekterar henne, hur han ska tacka henne. Han kommer att be till Gud för henne, och alla hans ättlingar kommer också att be Gud om grevinnan. Och när hon sedan avvisar det, tar han tag i pistolen. Det är samma väg som Napoleon. Det är därför kanske Pushkin jämför sin hjälte med Napoleon. Men, sanning, rent ytligt, i profil.

Dessutom, om vi tittar på hur händelserna utvecklas, kommer vi att finna ett direkt samband mellan Napoleons kampanj i Ryssland och Hermanns beteende vid kortbordet. När allt kommer omkring börjar Napoleon med segrar. Han kommer till Moskva. Hermann vinner också de två första korten. På den tredje kartan upplever Hermann fullständig kollaps på samma sätt som Napoleon gjorde när han lämnade Moskva. I denna mening är hjältarnas öde helt analogt. Och detta är viktigt att förstå och se. Vi igen, precis som i Onegin, se världshistoria utspelade sig på vanliga människor. Mystik spelar en roll här, men detta är ett separat stort ämne.

Samtal med V. Odoevsky

En gång var den framstående pusjkinisten Grigorij Gukovskij inte benägen att se science fiction i Spaderdrottningen. Enligt hans åsikt sker allt utöver det vi möter där inte under verkliga omständigheter, utan i huvudpersonens, Hermanns berusade och sedan sjuka fantasi. Samtidigt finns en liknande eller nära denna synvinkel i Pushkins verk, den är baserad på författarens åsikt.

I slutet av 1833, som just markerade "Spadesdrottningen", var greve Sollogub närvarande vid utbytet av kommentarer mellan Pushkin och författaren till fantastiska berättelser Vladimir Odoevsky. Odoevsky hade precis publicerat en bok med fantastiska verk, och när han träffade Pushkin ville han verkligen veta den store poetens åsikt om hans verk. Greve Sollogub, som var närvarande vid den tiden, skrev ner detta: ”Odojevskij ville veta Pusjkins åsikt om sin bok och hur han tänker kring den. Men Pushkin blev av med vardagligheter - "läs, ingenting, bra." Eftersom han såg att ingenting kunde uppnås från honom, tillade Odojevskij bara: "Det är extremt svårt att skriva fantastiska berättelser." Sedan bugade han och gick förbi. Då sa Pushkin: "Ja, om det är så svårt, varför skriver han dem! Fantastiska sagor är bara bra när de är lätta att skriva.

Pushkin, om Sollogub förmedlar sina ord korrekt, här är han förstås lite ouppriktig. Hans egen skönlitteratur ser inte alls ut som sådana lätta skisser, snabbt på papper. Inget sådant, detta är frukten av ett mycket seriöst, långt arbete, många utkast, många alternativ, många tankar och viktigast av allt - djupet av filosofisk insikt i livet, tankar, människors attityder, karaktärer . Så nej, Spaderdrottningen är ingen lätt essä som slängs på papper.

Napoleons spöke

Seriösa läsare, till skillnad från de profana, förstår bara väl vad "Spaddrottningen" är med sina avvikelser från livets verkliga omständigheter. Det här är inga passiva spelmotiv alls. Ur denna synvinkel skickas en betydande signal till oss av Pushkins dikt "En orörlig vakt stod på den kungliga tröskeln ...". Den skrevs medan den fortfarande var i sydlig exil, någon gång mellan 1823 och 1824. Innan "Spaddrottningen", som vi förstår det, ytterligare tio år.

Under tiden sammanfaller handlingen och huvuddragen för båda verken helt. Genetisk affinitet avslöjas redan av det faktum att i dikten "Det orörliga gardet ..." framträder den sena Napoleon, Napoleons spöke, för den fortfarande levande suveränen Alexander I, och hur en dialog bör uppstå mellan dessa två personer. Samma sak händer i Spaderdrottningen, när den avlidna gummans spöke dyker upp för Hermann och ställer hennes villkor inför Hermann, ställer hans krav.

I Spaderdrottningen fortsätter denna sammanställning av hjälten med Napoleon. Endast Hermann till det yttre liknar Napoleon, och Napoleons spöke är liksom ännu mer likt, ännu mer verkligt. Och nu är samtalet mellan ingenjören och den döda gumman så att säga en fortsättning på denna dikt av Pushkin, skriven för tio år sedan.

Spöke Napoleon gör ett besök hos Alexander och är redo att presentera honom med sina krav, hans villkor. Tyvärr vet vi inte vilka dessa krav är, vilka dessa villkor är, till skillnad från "Spaddrottningen". Vi vet inte eftersom dikten inte är färdig. Och om du vill kan du även i denna mening betrakta Spaderdrottningen som en fortsättning och upplösning av den ofullbordade dikten 1823-1824. Detta kommer att diskuteras vidare.

"Sagan om de tre korten" gör det kanske möjligt att förstå vad som är meningen med Napoleons och Hermanns anspråk på ryssarna och Ryssland. Detta är en fråga om det ryska arvet, som förstås av västerländskt medvetande. Och ur denna synvinkel kan man till och med betrakta "Spaddrottningen" som en modell som är reducerad i likhet europeisk historia Napoleon, och kanske till och med inte bara Napoleontiden. Denna omständighet, denna filosofi från nyare och gamla tider, kommer mycket tydligt fram i Spaderdrottningen.

Barnbarn till Peter I

Vad som är mer märkligt i historien om kortarvet är stamtavlan till Natalya Petrovna Golitsyna, prototypen av Spadesdrottningen, prototypen av Anna Fedotovna. Det faktum att hon verkligen är en prototyp är helt säkert, eftersom Pushkin själv skriver om detta, i sitt berömda inlägg att de läser Spaderdrottningen vid hovet, blir de inte arga på hovet, även om de utan tvekan kände igen den gamla prinsessan Golitsyna i bilden av en grevinna .

Hon har en riktigt bisarr härstamning. Den ryska adeln var villkorligt uppdelad i två grupper. Det här är människor som har fått sin adliga titel från andra länder - från tyskar, från tatarer. Och folk från icke-adliga stånd: från bourgeoisin, köpmännen, prästerskapet. Det kan inte sägas att de "inträdande" adelsmännen så att säga var en högre rang. De åtnjöt inga privilegier. Men ändå fanns här en viss arrogans.

Så Pusjkin själv betonade hela tiden att han var en ättling till en arabisk sultan av sin mor och av sin far en man från Europa, Radsha. Så Anna Fedotovna, eller snarare hennes prototyp - prinsessan Natalya Petrovna Golitsyna, har en mycket bisarr härstamning. Det börjar med Peter den store.

Peter den store hade en batman - Andrei Ivanovich Ushakov, som senare tjänade höga rang. Och så gifte Peter honom med sin älskarinna Evdokia Rzhevskaya. Och under tiden, efter att ha gett henne i äktenskap, slutade han inte att betrakta henne som sin egendom. Denna Evdokia belönade honom å ena sidan med en könssjukdom och å andra sidan med en son. Det var denna son som blev far till vår Golitsyna, vår grevinna. Samtidigt var det faktum att Natalya Petrovna inte var infödd, men Peters barnbarn, inte dolt. På hovet i Petrine och senare var det tvärtom en fråga om stolthet. Från en annan farfars sida var ursprunget också oerhört intressant. Det här är Andrey Ivanovich Ushakov - chefen för Secret Chancelly, en mästare på axelfodral, en gång en mycket berömd och mycket fruktansvärd figur.

Och därför fanns det i Natalya Petrovnas sinne en extremt intressant genealogisk konstighet. Å ena sidan är hon liksom ett oäkta barnbarn, men å andra sidan är hon själv Peter den store. Därför såg hon ner på alla dessa holsteinare, Wolfinbüttels, alla dessa små tyska prinsar, som ur hennes synvinkel helt enkelt är mediokra. Och hon behöll sig mycket som blodsläkting till den första ryska kejsaren. Till exempel reste hon sig inte upp när medlemmar av kungahuset kom för att besöka henne, vilket gjorde ett undantag endast för kejsaren eller kejsarinnan. Det är den hon är.

Det är förresten därför Tomsky inte kan leda till den gamla grevinnan Hermann. Han är tunnfödd, från tyskarna. Och det är därför det inte är svårt för honom att föra in Narumov, en hästvakt, en rysk adelsman, in i detta hus och presentera honom. Här är en situation som är helt öppen här. Och Hermann väljer detta märkliga rondellsätt att lära känna grevinnan eftersom han inte har direkt tillgång till dessa kammare. Han vet inte tillräckligt för det.

Och Natalya Petrovna är en fantastisk dam, hon hade ingenting i sin biografi. Poängen är inte bara i Paris eller, där, i initieringen av familjen Golitsyn. Till exempel är det känt att hon vid domstolsbaler under Catherine II dansade med arvtagaren Tsarevich Pavel Petrovich - den framtida kejsaren Paul. Föreställ dig en situation där, enligt Pushkin, vår mest romantiska kejsare Paul I dansar med spaderdrottningen. Detta är en historisk situation, om man går över gränsen mellan ett konstverk och historisk verklighet. Och så var det.

Så i denna mening berättar The Queen of Spades, utan att upphöra att vara ett fantastiskt verk, ändå om sådana djup i rysk historia, om sådana intressanta detaljer om Petersburgs hovliv, som läsaren helt enkelt inte misstänker när han plockar upp Pushkins verk.

Denna gradering av adeln mellan de som fick sin titel i Ryssland och de som förvärvade den utomlands, även innan de kom in i Ryssland, har bibehållits i århundraden. Till exempel, när Ivan den förskräcklige pratade med engelsmannen Fletcher, varnade han honom: "Lita inte på våra ryssar, de är skurkar." Till vilket Fletcher svarade: "Ers Majestät, hur kan du säga det? Du är rysk!" ”Nej”, sa Groznyj, ”jag är inte ryss. Min härstamning går tillbaka till den romerske kejsaren Augustus."

Här är samma historia flera århundraden senare. Här är skillnaden. Och Hermann, som också känner ett visst avslag mot samhället i Sankt Petersburg, eftersom han är en förryskad tysk, och detta är inte Gud vet vilken hög rang. Här är allt fördubblat, allt är oklart.

hushållsskisser

Här är en av de linjer längs vilka Pushkin kommer till Spaderdrottningen, naturligtvis, Firs-Golitsyn - en busig ödets älskling. Och den andra raden är ganska vanlig. Ja, kanske är hon inte den andra, kanske är hon den tionde, men ändå ... Pushkin hade en vän Philipp Philippovich Vigel, från den äldre generationen, som i en mycket tidig ungdom, nästan i barndomen, tillbringade en sommarsäsong på Golitsyn egendom inte långt från Kiev, byn Cossack, eller Cossack enligt andra källor. Och där stötte han på en familj mycket nära Natalya Petrovna Golitsyna, som, som de säger, levde hela sitt liv med medvetandet om att allt görs av personlig tillgivenhet och inte enligt statliga lagar.

Det vill säga, han ifrågasätter Natalya Petrovnas moral till viss del och säger att allt detta togs ut från Paris, från Faubourg Saint-Germain. Och nu är det inte känt - Greven av Saint-Germain har något att göra med denna Saint-Germain-förort, eller inte? Men i alla fall är detta en rent vardaglig observation om Natalya Petrovnas karaktär.

Den andra sidan av saken är denna. I Golitsynernas hus, på detta kosackgods, bor två osynliga människor. Den här chefen är en pensionerad officer, men kanske ännu viktigare, han är den oäkta sonen till ägaren, prins Golitsyn. Och det finns fortfarande en värd, en ung dam från de förslappade adelsmännen, som behövs för att underhålla damen. Och dessa två personer gifter sig under Vigel. Det vill säga, damen lämnar sin hängare som chef. Det vi möter i "Spaddrottningen". Vem gifter sig Lisa med i slutet av berättelsen? För sonen till chefen för den gamla grevinnan, redan avliden vid den tiden. Det här är chefen som underbetalar Lisa för hennes magra lön, vilket hon klagar på.

Det vill säga, det visar sig att den vardagliga sidan av "Spaddrottningen" presenteras väldigt tätt, väldigt bra. Och det är just denna frånvaro av en gräns mellan mystik och verklighet som är ett av huvuddragen i Pushkins berättelse.

Siffrornas magi

"Spaddrottningen" är skriven i skärningspunkten mellan många, ibland helt olika motiv. De yttersta punkterna i de traditioner som Pushkins sak, Pushkins "story of three cards" är uppbyggd på, ligger oändligt långt från varandra. Å ena sidan är detta Pushkins uppenbara intresse för den vetenskapliga, om man så vill, matematiska sidan – sannolikheten för att kort faller ut när man spelar "farao".

Vid den andra polen av Pushkins intresse finns en vidskeplig, om inte fantastisk, tro på siffrornas magi. Tre år efter The Queen of Spades publicerade Pushkin i sin berömda tidskrift Sovremennik en ganska märklig artikel för den tiden under den allmänt förståeliga titeln "On Hope". Detta är inget annat än en populär utläggning av den matematiska sannolikhetsteorin.

Artikeln skrevs av den välkände publicisten och vetenskapsmannen Prins Peter Kozlovsky. En populär utläggning av den matematiska sannolikhetsteorin är avsedd för alla, det är mer än en populär text, förståelig, tror jag, även för sekulära damer. Och bland annat riktar den sig till älskare kortspel. Artikeln varnar delvis spelare för det mer än skakiga hoppet att av misstag tappa ett givet kort.

Den diskuterar naturligtvis inte bara kortspelet. Ett helt underbart avsnitt av den här artikeln är också kopplat till "Spaddrottningen" inte längre genom kort, utan i allmänhet genom sannolikhet, genom hopp om någon form av lyckad förlust av ett nummer, kort, tecken, etc. Till exempel diskuterar Kozlovsky en politisk aktör - Napoleon.

Efter Nationernas slag nära Leipzig 1813 erbjöd de segerrika allierade kejsaren Napoleon fred och bevarandet av kejsarkronan, förutsatt att Frankrike återvände till förkrigsgränserna. Generellt sett ett lugnt, rimligt förslag som inte påverkar båda parters heder. Och så Napoleon, rent intuitivt och helt felaktigt uppskattade sannolikheten för sin seger och vägrade. Vilket i själva verket föll honom i total kollaps.

Genom att publicera Kozlovskys artikel fyllde Pusjkin, så att säga, återigen med djup meningsfull mening den yttre porträttlikheten av hans hjälte Hermann med den franske kejsaren. Detta är bilden av spelaren Napoleon. Sedan skulle Leo Nikolajevitj Tolstoj fortsätta samma bild i sin roman Krig och fred, där han före slaget diskuterar sakernas tillstånd som en situation på schackbräde. De där. Napoleon agerar här som samma spelare som Hermann i Spaderdrottningen, som hoppas på en lyckosam chans, utan att acceptera rimliga skäl för sitt beslut.

Numerologi Pushkin

Ett annat motiv av Spaderdrottningen är siffrornas magi. Tre, sju, ess i Hermanns sinne har en mycket viktig personifiering. Han ser en trea som en ung flicka, en sjua som en klocka, och ett ess i hans sinne är en tjock man. De där. han, som det var, överför symboliken till det verkliga livet, och tror att det är detta som kommer att leda honom till seger, till seger. Således letar Hermann efter riktiga överensstämmelser mellan mystisk numerologi och vardagsliv.

I denna mening har bara siffran 3 en accentuerad position i Pushkins sinne och arbete. Jo, till exempel har han en dikt "Tre nycklar har tagit sig in i den världsliga stäppen ...". Det är tre nycklar. De kommer att dricka ungdom, inspiration och glömska. De där. den filosofiska innebörden av siffran 3 framträder här med fullständig klarhet.

En annan dikt berättar om köpmannens dotter Natasha, som "försvann i tre dagar och tre nätter". Dessa tre dagar och tre nätter är också fyllda med något sådant mystiskt innehåll. Vi kommer aldrig att få veta vad som hände under dessa tre dagar och tre nätter när flickan försvann.

Pushkins hjältinna Kleopatra har tre älskare, som också ger begreppet tre infallsvinklar till verkligheten - från pragmatik till rena texter av den tredje, unga älskaren. Återigen, den magiska siffran 3 för oss antingen tillbaka till Spaderdrottningen, eller föregår den, men ändå, i sig själv, läses den ganska tydligt här.

Pushkins välkända hjälte Petrusha Grinev är också föremål för samma magi. När Pugachev intar fästningen Belogorsk avrättar han officerarna, och Pjotr Grinev är bara den tredje som dras till galgen, och hans öde är inte alls detsamma som för de två andra avrättade före honom, d.v.s. återigen, siffran 3 accentuerar magi av en annan, mycket mer komplex och filosofisk betydelse.

Jag vet inte om det är nödvändigt att påminna om "Sagan om Tsar Saltan", som börjar med tre trådar som snurras under fönstret, och det är tre öden och tre livsvägar, vilket också förklarar mycket både i Pushkins öde och i sina hjältars öde.

I Den gyllene tuppen görs tre resor efter en fågelskrik med tre helt olika slut. Så det är bara i samma område där "Spaddrottningen" finns, dess karaktärer och författaren till berättelsen.

Litteratur

Berkovsky N.Ya. Om "Spaddrottningen" (anteckningar från arkivet). Pub. M.N. Virolainen. // "Rysk litteratur", 1987, nr 1.
Bocharov S.G. "Spaddrottningen" // Bocharov S.G. Poetik av Pushkin. Uppsatser. M., 1974. 3. Vinogradov V.V. Spaderdam stil. // Provisorisk från Pushkin-kommissionen vid Sovjetunionens vetenskapsakademi. T. 2. L., 1936.
Vinogradov V.V. Spaderdam stil. // Provisorisk från Pushkin-kommissionen vid Sovjetunionens vetenskapsakademi. T. 2. L., 1936.
Virolainen M.N. Ironi i Pushkins berättelse "Spaddrottningen". // Frågor om teori och litteraturhistoria. Problem med Pushkin-studier. L., 1975.
Holstein V. "Spadedrottningens hemligheter". // Anteckningar från den ryska akademiska gruppen i USA. 1999 - 2000. V.30.
Dobin E.S. Ess och dam (A. Pushkin. "Spaddrottning"). // Dobin E.S. Handling och verklighet. L., 1974.
Ilyin-Tomich A.A. "Spaddrottningen betyder ..." // lör. "Århundraden kommer inte att radera ...". Ryska klassiker och deras läsare. M., 1989.
Listov V.S. Motivet att göra anspråk på ett arv i Pushkins berättelse "Spaddrottningen". // Bulletin från Nizhny Novgorod University. N.I. Lobatsjovskij. Nizhny Novgorod, UNN, 2014, nr 2, del 2.
Listov V.S. Till tolkningen av bilden av Lizaveta Ivanovna från The Queen of Spades.// Boldin Readings, Saransk, 2001.
Lotman Yu.M. "Spaddrottningen" och kortspelets tema i rysk litteratur i början av 1800-talet. // Lotman Yu.M. Pushkin: biografi av författaren. Artiklar och anteckningar 1960 - 1990 /…/. St Petersburg, 1995.
Mikhailova N.I. Spaderdrottningen och Anna Karenina (Rörelsens poetik). // Boldino Readings, B. Boldino, 2009.
Sidyakov L.S. "Spadesdrottning" och "Black Woman" N.I. Grecha: från historien om den tidiga uppfattningen av Pushkins berättelse. // Boldin Readings. Gorkij, 1985.
Sokolov O.V. Ursprunget till de mystiska motiven till Tjajkovskijs opera "Spaddrottningen" i Pushkins berättelse. //Boldino-avläsningar. Nizhny Novgorod, 2009.
Tamarchenko N.D. Om spaderdrottningens poetik. // Frågor om teori och litteraturhistoria. Problem med Pushkin-studier. L., 1975.
Yakubovich. D.P. Den litterära bakgrunden till "Spadesdrottningen" // "Literary Contemporary", 1937, nr 1.

Berättelse

Spader Dam

Spaderdrottningen betyder hemlig illvilja.

Den senaste spådomsboken

jag

Och på regniga dagar
De skulle gå
Ofta;
Bent - Gud förlåt dem! -
Från femtio
Ett hundra
Och de vann
Och avslutade prenumerationen
Krita.
Så på regniga dagar,
De var förlovade
Handling.

En gång spelade de kort med hästvakten Narumov. Den långa vinternatten gick obemärkt förbi; satte sig till kvällsmat vid femtiden på morgonen. De som var vinnarna åt med stor njutning; de andra satt distraherat framför sina tomma instrument. Men champagnen dök upp, samtalet tog fart och alla deltog i det.

- Vad gjorde du, Surin? frågade ägaren.

Förlorade, som vanligt. Jag måste erkänna att jag är olycklig: jag spelar mirandole, jag blir aldrig upphetsad, ingenting kan förvirra mig, men jag fortsätter att förlora!

"Och du har aldrig blivit frestad?" aldrig på ångra?.. Din fasthet är fantastisk för mig.

– Och vad är Hermann! - sa en av gästerna och pekade på en ung ingenjör, - från födseln tog han inte kort i händerna, från födseln böjde han inte ett enda lösenord, utan han sitter hos oss till klockan fem och tittar på vårt spel!

"Spelet upptar mig mycket," sa Hermann, "men jag är inte i en position att offra det nödvändiga i hopp om att få det överflödiga.

"Hermann är en tysk: han är försiktig, det är allt!" Tomsky anmärkte. – Och om någon är oförstående för mig så är det min mormor, grevinnan Anna Fedotovna.

- Hur? Vad? skrek gästerna.

"Jag kan inte förstå," fortsatte Tomsky, "hur min mormor inte ponter!"

"Tja, varför är det förvånande," sa Narumov, "att en åttioårig kvinna inte ponte?"

"Så du vet ingenting om henne?"

- Inte! rätt, ingenting!

- Åh, så lyssna:

Du måste veta att min mormor, för sextio år sedan, åkte till Paris och var där inne stort mode. Folket sprang efter henne för att se la Vénus moscovite; Richelieu släpade efter henne och mormor försäkrar att han nästan sköt sig själv på grund av hennes grymhet.

På den tiden spelade damer farao. Väl framme vid hovet tappade hon något väldigt mycket på hertigen av Orleanss ord. När farmorn kom hem, skalade hon bort flugorna från hennes ansikte och lossade fizhma, meddelade hon sin farfar om hennes förlust och beordrade honom att betala.

Den bortgångne farfar var, såvitt jag minns, familjen till min mormors butler. Han var rädd för henne som eld; men när han hörde om en sådan fruktansvärd förlust tappade han humöret, kom med räkningarna, bevisade för henne att de på ett halvt år hade spenderat en halv miljon, att de varken hade en by nära Moskva eller en Saratov-by nära Paris, och helt vägrade att betala. Mormor gav honom en käftsmäll och gick till sängs ensam, som ett tecken på hennes misshag.

Dagen efter beordrade hon sin man att kallas, i hopp om att hemstraff hade en effekt på honom, men fann honom orubblig. För första gången i sitt liv följde hon med honom på argument och förklaringar; Jag tänkte lugna honom och hävdade nedlåtande att det finns många skulder och att det är skillnad på en prins och en kusk. - Var! farfar gjorde uppror. Nej, och bara! Mormor visste inte vad hon skulle göra.

Hon blev kort bekant med en mycket märklig person. Du har hört talas om Comte Saint-Germain, om vilken så många underbara historier berättas. Du vet att han utgav sig för att vara den vandrande juden, uppfinnaren av livselixiret och de vises sten, och så vidare. De skrattade åt honom som en charlatan, och Casanova säger i hennes anteckningar att han var en spion; dock hade Saint-Germain, trots sitt mysterium, ett mycket respektabelt utseende och var en mycket älskvärd person i samhället. Mormor älskar honom fortfarande utan minne och blir arg om de pratar om honom med respektlöshet. Mormor visste att Saint Germain kunde ha mycket pengar. Hon bestämde sig för att springa till honom. Jag skrev en lapp till honom och bad honom komma till henne omedelbart.

Den gamle excentrikern dök upp på en gång och fann honom i fruktansvärd sorg. Hon beskrev för honom i de mörkaste färgerna sin mans barbari och sa till sist att hon satte allt sitt hopp till hans vänskap och artighet.

Saint Germain ansåg.

"Jag kan tjäna dig med detta belopp," sa han, "men jag vet att du inte kommer att vara lugn förrän du betalar mig, och jag skulle inte vilja introducera dig för nya problem. Det finns ett annat botemedel: du kan få tillbaka." "Men käre greve," svarade farmor, "jag säger dig att vi inte har några pengar alls." – "Pengar behövs inte här," invände Saint-Germain: "om du snälla lyssna på mig." Sedan avslöjade han för henne en hemlighet, som någon av oss skulle ge dyrt för ...

Unga spelare fördubblade fokus. Tomsky tände sin pipa, tog ett bloss och fortsatte.

Samma kväll dök min mormor upp på Versailles, au jeu de la Reine. Duke of Orleans Metal; farmor bad lite om ursäkt för att hon inte tog med sin skuld, vävde en liten historia för att motivera det och började spela mot honom. Hon valde tre kort, satte dem efter varandra: alla tre vann henne en sonika och hennes mormor vann tillbaka helt.

- Chans! sa en av gästerna.

- Berättelse! noterade Hermann.

"Kanske puderkort?" - tog den tredje.

"Jag tror inte det", svarade Tomsky viktigt.

- Hur! - sa Narumov, - har du en mormor som gissar tre kort i rad, och du har fortfarande inte övertagit hennes kabalism från henne?

– Ja, för helvete! - Tomsky svarade, - hon hade fyra söner, inklusive min far: alla fyra är desperata spelare, och hon avslöjade inte sin hemlighet för någon; även om det inte skulle vara dåligt för dem och till och med för mig. Men detta är vad min farbror, greve Ivan Iljitj, sa till mig och om vad han försäkrade mig med ära. Den bortgångne Chaplitsky, samma som dog i fattigdom, efter att ha slösat bort miljoner, förlorade en gång i sin ungdom - minns Zorich - omkring trehundra tusen. Han var förtvivlad. Mormor, som alltid var strikt med unga människors spratt, förbarmade sig på något sätt över Chaplitsky. Hon gav honom tre kort, så att han lade dem det ena efter det andra, och tog från honom hans hedersord att aldrig mer spela. Chaplitsky visade sig för sin vinnare: de satte sig för att spela. Chaplitsky satsade femtio tusen på det första kortet och vann sonikan; böjda lösenord, lösenord-ne, - återvunnit och fortfarande vunnit ...

Men det är dags för sängen: klockan är redan kvart i sex.

I själva verket var det redan gryning: de unga tog slut sina glasögon och skildes åt.

II

- Il parait que monsieur est decidément pour les suivantes.

- Vill du ha det, frun? Elles sont plus fraîches.

småprat

Den gamla grevinnan satt i sitt omklädningsrum framför en spegel. Tre flickor omringade henne. En höll i en burk rouge, en annan en låda hårnålar, en tredje en hög keps med eldiga band. Grevinnan hade inte den minsta skönhet, länge bleknad, men behöll alla sin ungdoms vanor, följde strängt sjuttiotalets mode och klädde sig lika länge, lika flitigt, som hon hade för sextio år sedan. Vid fönstret satt en ung dam, hennes elev, vid broderirammen.

"Tillåt mig presentera en av mina vänner och ta med honom till dig på fredag för balen.

"Ta med honom direkt till balen för mig och presentera honom sedan för mig." Var du på *** igår?

- Hur! det var väldigt roligt; dansade till klockan fem. Vad bra var Yeletskaya!

- Och, min kära! Vad är bra med henne? Var hennes mormor, prinsessan Darya Petrovna, sådan? .. Förresten: jag är te, hon är redan väldigt gammal, prinsessan Darya Petrovna?

- Hur gammal är du? svarade Tomsky frånvarande, ”hon dog för sju år sedan.

Den unga damen höjde sitt huvud och gjorde ett tecken till den unge mannen. Han kom ihåg att hennes jämnåriga död hade dolts för den gamla grevinnan, och han bet sig i läppen. Men grevinnan hörde nyheten, ny för henne, med stor likgiltighet.

- Död! sa hon, "men jag visste inte!" Tillsammans beviljades vi hederspigor, och när vi presenterade oss, kejsarinnan ...

Och grevinnan för hundrade gången berättade för sitt barnbarn sin anekdot.

"Ja, Paul," sa hon senare, "hjälp mig nu upp." Lizanka, var är min snusdosa?

Och grevinnan med sina flickor gick bakom skärmarna för att avsluta sin toalett. Tomsky stannade hos den unga damen.

Vem vill du presentera? frågade Lizaveta Ivanovna tyst.

- Narumova. Du känner honom?

- Inte! Är han militär eller civil?

- Militär.

- Ingenjör?

- Inte! kavallerist. Varför tror du att han är ingenjör?

Den unga damen skrattade och svarade inte ett ord.

– Paul! grevinnan ropade bakom skärmarna, ”skicka mig någon ny roman, men snälla, inte från de nuvarande.

– Hur är det, mormor?

– Det vill säga en sådan roman, där hjälten inte skulle krossa varken sin far eller mor, och där det inte skulle finnas några drunknade kroppar. Jag är fruktansvärt rädd för drunknade människor!

Det finns inga sådana romaner idag. Vill du inte ha ryssar?

– Finns det några ryska romaner?.. Kom, far, snälla kom!

- Ursäkta, mormor: Jag har bråttom ... Ursäkta mig, Lizaveta Ivanovna! Varför trodde du att Narumov var ingenjör?

Och Tomsky kom ut från toaletten.

Lizaveta Ivanovna lämnades ensam: hon lämnade sitt arbete och började titta ut genom fönstret. Snart, på ena sidan av gatan, dök en ung officer upp bakom ett kolhus. En rodnad täckte hennes kinder: hon började arbeta igen och böjde huvudet över själva duken. I det ögonblicket kom grevinnan in, fullt påklädd.

"Beställ, Lizanka," sa hon, "att lägga ner vagnen, så går vi en promenad."

Lizanka reste sig från bågen och började städa upp sitt arbete.

- Vad är du, min mamma! döv, eller hur? ropade grevinnan. "Säg till dem att lägga ner vagnen så snart som möjligt.

- Nu! svarade den unga damen tyst och sprang in i hallen.

Betjänten gick in och gav grevinnan böcker från prins Pavel Alexandrovich.

- Bra! Tack, sa grevinnan. - Lizanka, Lizanka! vart springer du?

- Klänning.

- Du kan göra det, mamma. Sitt Här. Öppna den första volymen; läsa högt...

Den unga damen tog boken och läste några rader.

- Högre! sa grevinnan. - Vad är det för fel på dig, min mamma? sov hon med rösten, eller vad?... Vänta lite: flytta bänken för mig, närmare ... ja!

Lizaveta Ivanovna läste ytterligare två sidor. Grevinnan gäspade.

”Släpp den boken”, sa hon, ”vilket nonsens! Skicka detta till prins Pavel och säg honom att tacka honom... Men hur är det med vagnen?

"Vagnen är klar", sa Lizaveta Ivanovna och tittade ut på gatan.

Varför är du inte klädd? - sa grevinnan, - du måste alltid vänta på dig! Det här, mamma, är outhärdligt.

Lisa sprang till sitt rum. På mindre än två minuter började grevinnan ringa med all sin urin. Tre flickor sprang in i en dörr och betjänten i en annan.

- Vad är det du inte kallar? berättade grevinnan för dem. - Säg till Lizaveta Ivanovna att jag väntar på henne.

Lizaveta Ivanovna kom in med huva och hatt.

Äntligen min mamma! sa grevinnan. - Vilka kläder! Varför är det här? .. vem ska man förföra? .. Och hur är vädret? Det ser ut som vinden.

”Nej, nej, ers excellens! mycket tyst! svarade betjänten.

– Du pratar alltid på måfå! Öppna hyttventilen. Så är det: vinden! och kyligt! Skjut upp vagnen! Lizanka, vi går inte: det fanns inget att klä upp.

"Och här är mitt liv!" tänkte Lizaveta Ivanovna.

I själva verket var Lizaveta Ivanovna en eländig varelse. Någon annans bröd är bittert, säger Dante, och stegen på någon annans veranda är tunga, och vem vet beroendets bitterhet, om inte en ädel gummas stackars elev? Grevinnan *** hade naturligtvis ingen ond själ; men hon var egensinnig, som en av världen bortskämd kvinna, snål och nedsänkt i kall själviskhet, som alla gamla människor som blivit kära i sin ålder och är främmande för nuet. Hon deltog i den stora världens alla fåfänga, släpade sig till baler, där hon satt i ett hörn, rodnad och klädd på gammalt sätt, som en ful och nödvändig dekoration av en balsal; besökande gäster närmade sig henne med låga rosetter, som enligt den etablerade riten, och då tog ingen hand om henne. Hon var värd för hela staden, iakttog strikt etikett och kände inte igen någon genom synen. Många av hennes tjänare, som blivit feta och gråa i hennes förrum och jungfru, gjorde vad de ville och tävlade med varandra och rånade den döende gamla kvinnan. Lizaveta Ivanovna var en inhemsk martyr. Hon spillde ut te och blev tillrättavisad för att ha spenderat för mycket socker; hon läste romaner högt och var skyldig till författarens alla misstag; hon följde med grevinnan på hennes promenader och hade hand om vädret och trottoaren. Hon fick en lön som aldrig betalades ut; under tiden krävde de av henne att hon skulle vara klädd som alla andra, det vill säga som väldigt få. Hon spelade den mest eländiga rollen i världen. Alla kände henne, och ingen märkte det; på baler dansade hon bara när det saknades vis-à-vis, och damerna tog henne i armen när de skulle gå till omklädningsrummet för att fixa något i klädseln. Hon var självkär, hon kände livligt sin situation och såg sig omkring och väntade otåligt på en befriare; men de unga människorna, kloka i sin blåsiga fåfänga, hedrade henne inte med uppmärksamhet, fastän Lizaveta Ivanovna var hundra gånger trevligare än de fräcka och kalla brudar, som de hängde omkring. Hur många gånger, när hon tyst lämnade det tråkiga och magnifika vardagsrummet, gick hon iväg för att gråta i sitt stackars rum, där det fanns skärmar klistrade över med tapeter, en byrå, en spegel och en målad säng, och där brann ett talgljus mörkt i en kopparshandal!

En gång - det hände två dagar efter kvällen som beskrivs i början av denna berättelse, och en vecka före scenen där vi stannade - en gång såg Lizaveta Ivanovna, som satt under fönstret vid broderirammen, av misstag ut på gatan och såg en ung ingenjör som stod orörlig och fäste blicken på hennes fönster. Hon sänkte huvudet och gick tillbaka till jobbet; fem minuter senare tittade hon igen - den unge officeren stod på samma plats. Eftersom hon inte hade för vana att flirta med förbipasserande poliser, slutade hon titta på gatan och sydde i ungefär två timmar utan att lyfta huvudet. Serveras till middag. Hon reste sig, började lägga undan sin broderiram och tittade oavsiktligt ut på gatan och såg officeren igen. Det verkade ganska konstigt för henne. Efter middagen gick hon till fönstret med en känsla av obehag, men officeren var inte längre där - och hon glömde honom ...

Två dagar senare, när hon gick ut med grevinnan för att komma in i vagnen, såg hon honom igen. Han stod vid ingången och täckte sitt ansikte med en bäverkrage: hans svarta ögon gnistrade under hatten. Lizaveta Ivanovna blev rädd, utan att veta varför, och steg in i vagnen med en oförklarlig darrning.

När hon återvände hem sprang hon till fönstret - officeren stod på samma ställe och fäste blicken på henne: hon flyttade bort, plågades av nyfikenhet och upphetsad av en känsla helt ny för henne.

Sedan dess har det inte gått en dag innan den unge mannen vid en viss tidpunkt inte dök upp under fönstren i deras hus. En ovillkorlig relation upprättades mellan honom och henne. När hon satt på sin plats på jobbet kände hon hur han närmade sig - hon höjde huvudet, tittade på honom längre och längre för varje dag. Den unge mannen tycktes vara henne tacksam för detta: hon såg med ungdomens skarpa ögon hur en snabb rodnad täckte hans bleka kinder när deras ögon möttes. En vecka senare log hon mot honom ...

När Tomsky bad om tillåtelse att presentera sin vän för grevinnan, började den stackars flickans hjärta att slå. Men efter att ha fått veta att Narumov inte var ingen ingenjör, utan en hästvakt, ångrade hon att hon hade uttryckt sin hemlighet för den blåsiga Tomsky med en indiskret fråga.

Hermann var son till en förryskad tysk som lämnade honom en liten huvudstad. Eftersom han var fast övertygad om behovet av att stärka sin självständighet, rörde Hermann inte ens intresset, han levde på sin lön, tillät sig inte det minsta infall. Han var dock hemlighetsfull och ambitiös, och hans kamrater hade sällan möjlighet att skratta åt hans överdrivna sparsamhet. Han hade starka passioner och en brinnande fantasi, men fasthet räddade honom från ungdomens vanliga vanföreställningar. Så, till exempel som en spelare i hjärtat, tog han aldrig kort i sina händer, eftersom han räknade ut att hans tillstånd inte tillät honom (som han sa) offra det nödvändiga i hopp om att vinna det som är överflödigt, - och tillbringade under tiden hela nätter vid kortborden och följde med febril bävan de olika vändningarna i spelet.

Anekdoten om de tre korten hade en stark effekt på hans fantasi och hela natten lämnade inte hans huvud. ”Tänk om”, tänkte han nästa dag på kvällen när han vandrade runt i Petersburg, ”tänk om den gamla grevinnan avslöjar sin hemlighet för mig! - eller tilldela mig dessa tre korrekta kort! Varför inte pröva lyckan? .. Att presentera sig för henne, kanske vinna hennes gunst, för att bli hennes älskare - men allt detta tar tid - och hon är åttiosju år gammal - hon kan dö om en vecka, - i två dagar! .. Ja, och den mest anekdot? .. Kan du tro honom? .. Nej! beräkning, måttlighet och flit: det här är mina tre sanna kort, detta är vad som kommer att tredubblas, sjudubbla mitt kapital och ge mig frid och självständighet!

Resonerande på detta sätt befann han sig på en av Petersburgs huvudgator, framför ett hus av gammal arkitektur. Gatan var kantad av vagnar, vagnarna rullade en efter en till den upplysta entrén. Det smala benet på en ung skönhet, den skramlande jackbooten, den randiga strumpan och diplomatskon sträcktes ständigt ut ur vagnarna. Pälsrockar och regnrockar blinkade förbi den ståtliga portieren. Hermann stannade.

- Vems är det här huset? frågade han hörnvakten.

"Grevinna ***", svarade väktaren.

Hermann darrade. Den fantastiska anekdoten presenterade sig återigen för hans fantasi. Han började gå runt i huset och tänkte på sin älskarinna och på hennes underbara förmåga. Sent återvände han till sitt ödmjuka hörn; Länge kunde han inte somna, och när sömnen tog honom i besittning, drömde han om kort, ett grönt bord, högar med sedlar och högar av chervonetter. Han lade kort efter kort, böjde resolut hörnen, vann oavbrutet och krattade in guldet och stoppade sedlar i fickan. När han vaknade sent, suckade han om förlusten av sin fantastiska rikedom, gick igen för att vandra runt i staden och befann sig återigen framför huset till grevinnan ***. En okänd kraft verkade dra honom till sig. Han stannade och tittade på fönstren. I den ena såg han ett svarthårigt huvud, troligen böjt över en bok eller ett arbete. Huvudet reste sig. Hermann såg ett fräscht ansikte och svarta ögon. Detta ögonblick beseglade hans öde.

III

Vous m'écrivez, mon ange, des lettres de quatre pages plus vite que je ne puis les lire.

Bara Lizaveta Ivanovna hann ta av sig luvan och hatten, när grevinnan skickade efter henne och beordrade att vagnen skulle tas upp igen. De gick för att sätta sig. I samma ögonblick som två fotfolk lyfte upp den gamla kvinnan och knuffade henne genom dörrarna, såg Lizaveta Ivanovna sin ingenjör vid själva ratten; han tog tag i hennes hand; hon kunde inte återhämta sig från skräcken, den unge mannen försvann: brevet låg kvar i hennes hand. Hon gömde den bakom handsken och hörde eller såg ingenting hela vägen. Grevinnan hade för vana att ständigt ställa frågor i vagnen: vem mötte oss? Vad heter den här bron? - Vad står det på skylten? Lizaveta Ivanovna svarade denna gång slumpmässigt och malplacerat och irriterade grevinnan.

"Vad hände med dig, min mamma! Har stelkramp hittat dig, eller vad? Antingen hör du mig inte, eller förstår du inte?.. Tack gode gud, jag svidar inte och jag har inte tappat förståndet än!

Lizaveta Ivanovna lyssnade inte på henne. När hon återvände hem sprang hon till sitt rum, tog fram ett brev bakom sin handske: det var inte förseglat. Lizaveta Ivanovna läste den. Brevet innehöll en kärleksförklaring: det var mildt, respektfullt och hämtat ord för ord från en tysk roman. Men Lizaveta Ivanovna kunde inte tala tyska och var mycket nöjd med det.

Men brevet hon fick oroade henne extremt. För första gången inledde hon en hemlig, intim relation med en ung man. Hans fräckhet förskräckte henne. Hon förebråade sig själv för sitt vårdslösa beteende och visste inte vad hon skulle göra: ska hon sluta sitta vid fönstret och ouppmärksamt kyla ner önskan om ytterligare förföljelse hos den unge officeren? Ska jag skicka ett brev till honom? – om man ska svara kallt och bestämt? Hon hade ingen att rådgöra med, hon hade varken en vän eller en mentor. Lizaveta Ivanovna bestämde sig för att svara.

Hon satte sig vid skrivbordet, tog en penna, papper – och tänkte. Flera gånger började hon sitt brev och rev sönder det: nu föreföll hennes uttryck för nedlåtande, nu för grymma. Äntligen lyckades hon skriva några rader som hon var nöjd med. ”Jag är säker på”, skrev hon, ”att du har ärliga avsikter och att du inte menade att förolämpa mig med en förhastad handling; men vår bekantskap borde inte ha börjat på detta sätt. Jag återlämnar ditt brev till dig och hoppas att jag inte längre ska ha skäl att klaga på oförtjänt respektlöshet.

När Lizaveta Ivanovna dagen efter såg Hermann gå, reste sig hon från sin broderiram, gick ut i hallen, öppnade fönstret och kastade brevet ut på gatan i hopp om den unge officerens smidighet. Hermann sprang upp, hämtade den och gick in i godisaffären. Han bröt sigillet och hittade sitt brev och Lizaveta Ivanovnas svar. Han förväntade sig detta och återvände hem, mycket upptagen med sina intriger.

Tre dagar efter det kom en ung, snabbögd mamzel med en lapp från en fashionabel butik till Lizaveta Ivanovna. Lizaveta Ivanovna öppnade den oroligt och förutsåg penningkrav och kände plötsligt igen Hermanns hand.

"Du, min kära, har fel," sa hon, "den här lappen är inte för mig.

– Nej, bara för dig! - svarade den modiga flickan utan att dölja ett slug leende. - Vänligen läs!

Lizaveta Ivanovna sprang igenom lappen. Hermann krävde ett möte.

- Kan inte vara det! - sa Lizaveta Ivanovna, skrämd både av brådskan med kraven och av den metod han använde. – Det här är inte skrivet för mig! Och rev brevet i små bitar.

– Om brevet inte är till dig, varför rev du sönder det? - sa Mamzel, - jag skulle lämna tillbaka den till den som skickade den.

- Snälla älskling! sa Lizaveta Ivanovna och rodnade vid sin kommentar, "kom inte med några anteckningar till mig i förväg. Och säg till den som har sänt dig att han ska skämmas...

Men Hermann gav inte upp. Lizaveta Ivanovna fick brev från honom varje dag, nu på ett eller annat sätt. De översattes inte längre från tyska. Hermann skrev dem, inspirerade av passion, och talade på ett språk som är karakteristiskt för honom: de uttryckte både hans önskningars oflexibilitet och oordningen i hans otyglade fantasi. Lizaveta Ivanovna tänkte inte längre på att skicka iväg dem: hon frossade i dem; började svara på dem, - och hennes anteckningar timme för timme blev längre och ömmare. Till slut kastade hon följande brev genom fönstret:

”Idag är det en bal hos det jävla sändebudet. Grevinnan kommer att vara där. Vi stannar till klockan två. Här är din chans att se mig ensam. Så fort grevinnan går kommer hennes folk förmodligen skingras, portvakten blir kvar i korridoren, men han brukar gå till sin garderob. Kom vid halv tolv. Gå höger upp på trappan. Hittar du någon i hallen, då frågar du om grevinnan är hemma. De kommer att säga nej, och det finns inget att göra. Du måste vända tillbaka. Men du kommer förmodligen inte träffa någon. Flickorna sitter hemma, alla i samma rum. Framifrån, gå till vänster, gå hela vägen till grevinnans sovrum. I sovrummet, bakom skärmarna, ser du två små dörrar: till höger till arbetsrummet, där grevinnan aldrig kommer in; till vänster in i korridoren, och precis där en smal slingrande trappa: den leder till mitt rum.

Hermann darrade som en tiger och väntade på den utsatta tiden. Redan vid tiotiden på kvällen stod han framför grevinnans hus. Vädret var fruktansvärt: vinden ylade, blöt snö föll i flingor; lyktorna lyste svagt; gatorna var tomma. Då och då släpade Vanka med på sin magra häst och såg ut efter en försenad ryttare. – Hermann stod i ena klänningen och kände varken vind eller snö. Äntligen fördes vagnen till grevinnan. Hermann såg hur lakejerna bar under sina armar en krökt gumma inlindad i en sobelpäls och hur hennes pupill blixtrade efter henne, i en kall kappa, med huvudet putsat med färska blommor. Dörrarna slog igen. Vagnen rullade tungt på lössnön. Portvakten låste dörrarna. Fönstren är mörka. Hermann började gå runt i det tomma huset: han gick fram till lampan, tittade på klockan - klockan var tjugo över elva. Han stannade kvar under lyktan, fäste blicken på timvisaren och väntade på resten av minuterna. Precis vid halv tolv steg Hermann in på grevinnans veranda och gick upp i den starkt upplysta entrén. Det fanns ingen portier. Hermann sprang upp för trappan, öppnade ytterdörren och såg en tjänare sova under en lampa, i gamla, smutsiga fåtöljer. Med ett lätt och bestämt steg gick Hermann förbi honom. Hallen och salongen var mörka. Lampan lyste svagt upp dem från korridoren. Hermann gick in i sovrummet. Framför kivoten, fylld av uråldriga bilder, glödde en gyllene lampa. Bleka damastfåtöljer och soffor med fjäderkuddar, med förgyllning borta, stod i sorglig symmetri nära väggarna, klädda med kinesiska tapeter. På väggen hängde två porträtt målade i Paris av m-me Lebrun. En av dem föreställde en man på omkring fyrtio, rödbrun och fyllig, i ljusgrön uniform och med en stjärna; den andra, en ung skönhet med aquilin näsa, kammade tinningar och en ros i hennes pudrade hår. Porslinsherdinnor, bordsklockor tillverkade av den härliga Leroy, lådor, måttband, fläktar och olika damleksaker, uppfunna i slutet av förra seklet, tillsammans med Montgolfier-bollen och Mesmer-magnetismen, stack ut i alla hörn. Hermann gick bakom skärmen. Bakom dem stod en liten järnsäng; till höger var en dörr som ledde till ett kontor; till vänster, den andra - i korridoren. Hermann öppnade den, såg en smal, slingrande trappa som ledde till en stackars elevs rum ... Men han vände tillbaka och gick in i ett mörkt kontor.

Tiden gick långsamt. Allt var tyst. Tolv slog i vardagsrummet; i alla rum ringde klockorna tolv efter varandra, och allt blev tyst igen. Hermann stod lutad mot den kalla spisen. Han var lugn; hans hjärta slog jämnt, som hos en man som har bestämt sig för något farligt, men nödvändigt. Klockan slog ett och två på morgonen, och han hörde det avlägsna mullret från en vagn. Ofrivillig upphetsning tog honom i besittning. Vagnen drog upp och stannade. Han hörde dunsen från steget som sänktes. Det blev bråk i huset. Folk sprang, röster hördes och huset lystes upp. Tre gamla pigor sprang in i sovrummet, och grevinnan, knappt vid liv, gick in och sjönk ner i Voltaire-stolarna. Hermann såg genom springan: Lizaveta Ivanovna gick förbi honom. Hermann hörde hennes skynda steg i trappan. Något som liknar ånger ekade i hans hjärta och tystnade igen. Han blev till sten.

Grevinnan började klä av sig framför spegeln. De bröt av hennes mössa, dekorerad med rosor; tog bort den pudrade peruken från hennes gråa och kortklippta huvud. Nålar regnade ner runt henne. En gul klänning broderad med silver föll vid hennes svullna fötter. Hermann hade bevittnat hennes toaletts hemska mysterier; slutligen satt grevinnan kvar i sin sovjacka och nattmössa: i denna dräkt, mer karakteristisk för hennes ålderdom, verkade hon mindre hemsk och ful.

Som alla gamla människor i allmänhet led grevinnan av sömnlöshet. Efter att ha klätt av sig satte hon sig vid fönstret i Voltaire-stolarna och skickade iväg pigorna. Ljusen togs ut, rummet lystes åter upp av en lampa. Grevinnan satt helt gul och rörde sina hängande läppar och svajade till höger och vänster. I hennes grumliga ögon var det en fullständig frånvaro av tanke; när man tittar på henne kan man tro att den fruktansvärda gummans svaj inte kom från hennes vilja, utan från den dolda galvanismens verkan.

Plötsligt förändrades detta döda ansikte oförklarligt. Läpparna upphörde att röra sig, ögonen lyste: en obekant man stod framför grevinnan.

"Var inte rädd, för guds skull, var inte rädd!" sa han med klar och tyst röst. ”Jag har ingen avsikt att skada dig; Jag har kommit för att be dig om en tjänst.

Den gamla såg på honom tyst och verkade inte höra honom. Hermann inbillade sig att hon var döv och lutade sig över örat och upprepade samma sak för henne. Den gamla kvinnan var fortfarande tyst.

"Du kan", fortsatte Hermann, "göra mitt livs lycka, och det kommer att kosta dig ingenting: jag vet att du kan gissa tre kort i rad ...

Hermann stannade. Grevinnan tycktes förstå vad som krävdes av henne; hon verkade leta efter ord för sitt svar.

"Det var ett skämt", sa hon till slut, "jag svär dig!" det var ett skämt!

"Det här är inget att skämta om," invände Hermann argt. - Kom ihåg Chaplitsky, som du hjälpte till att få tillbaka.

Grevinnan verkade vara förvirrad. Hennes drag skildrade en stark själsrörelse, men hon föll snart i sin tidigare okänslighet.

"Kan du," fortsatte Hermann, "tilldela mig dessa tre rätta kort?"

Grevinnan var tyst; Hermann fortsatte:

För vem håller du din hemlighet? För barnbarn? De är rika utan det, de vet inte värdet av pengar. Dina tre kort hjälper inte Motu. Den som inte vet hur han ska ta hand om sin fars arv, han kommer fortfarande att dö i fattigdom, trots alla demoniska ansträngningar. Jag är inte en mote; Jag vet värdet av pengar. Dina tre kort kommer inte att gå till spillo för mig. Väl!..

Han stannade och väntade i bävan på hennes svar. Grevinnan var tyst; Hermann knäböjde.

"Om någonsin," sa han, "har ditt hjärta känt känslan av kärlek, om du minns dess njutningar, om du någonsin log vid gråten från en nyfödd son, om något mänskligt någonsin slog i ditt bröst, då ber jag dig med känslor makar, älskarinnor, mödrar - allt som är heligt i livet - vägra mig inte min begäran! - berätta din hemlighet! - vad behöver du i det?.. Kanske är det förknippat med en fruktansvärd synd, med förstörelsen av evig salighet, med ett diaboliskt kontrakt ... Tänk: du är gammal; du kommer inte att leva länge - jag är redo att ta din synd på min själ. Avslöja din hemlighet för mig. Tänk att en persons lycka ligger i dina händer; att inte bara jag, utan mina barn, barnbarn och barnbarnsbarn kommer att välsigna ditt minne och hedra det som en helgedom ...

Den gamla kvinnan svarade inte ett ord.

Hermann reste sig.

- Gammal häxa! sa han och bet ihop tänderna, "då ska jag få dig att svara..."

Med det tog han en pistol ur fickan.

Vid åsynen av pistolen visade grevinnan för andra gången en stark känsla. Hon nickade med huvudet och höjde handen, som om hon skyddade sig från skottet... Sedan rullade hon bakåt... och förblev orörlig.

"Sluta vara barnslig," sa Hermann och tog hennes hand. – Jag frågar för sista gången: vill du tilldela mig dina tre kort? - Ja eller nej?

Grevinnan svarade inte. Hermann såg att hon var död.

Alexander Sergeevich Pushkin

Spader Dam

Spaderdrottningen betyder hemlig illvilja.

Den senaste spådomsboken

Och på regniga dagar

De skulle gå

Bent - Gud förlåt dem! -

Från femtio

Och de vann

Och avslutade prenumerationen

Så på regniga dagar,

De var förlovade

- Vad gjorde du, Surin? frågade ägaren.

Förlorade, som vanligt. Jag måste erkänna att jag är olycklig: jag spelar mirandole, jag blir aldrig upphetsad, ingenting kan förvirra mig, men jag fortsätter att förlora!

"Och du har aldrig blivit frestad?" aldrig på ångra?.. Din fasthet är fantastisk för mig.

"Spelet upptar mig mycket," sa Hermann, "men jag är inte i en position att offra det nödvändiga i hopp om att få det överflödiga.

"Hermann är en tysk: han är försiktig, det är allt!" Tomsky anmärkte. – Och om någon är oförstående för mig så är det min mormor, grevinnan Anna Fedotovna.

- Hur? Vad? skrek gästerna.

"Jag kan inte förstå," fortsatte Tomsky, "hur min mormor inte ponter!"

"Tja, varför är det förvånande," sa Narumov, "att en åttioårig kvinna inte ponte?"

"Så du vet ingenting om henne?"

- Inte! rätt, ingenting!

- Åh, så lyssna:

Du måste veta att min mormor, för sextio år sedan, åkte till Paris och var där på ett fantastiskt sätt. Folket sprang efter henne för att se la Vénus moscovite; Richelieu släpade efter henne och mormor försäkrar att han nästan sköt sig själv på grund av hennes grymhet.

Saint Germain ansåg.

Unga spelare fördubblade fokus. Tomsky tände sin pipa, tog ett bloss och fortsatte.

Samma kväll dök min mormor upp i Versailles, au jeu de la Reine. Duke of Orleans Metal; farmor bad lite om ursäkt för att hon inte tog med sin skuld, vävde en liten historia för att motivera det och började spela mot honom. Hon valde tre kort, satte dem efter varandra: alla tre vann henne en sonika och hennes mormor vann tillbaka helt.

- Chans! sa en av gästerna.

- Berättelse! noterade Hermann.

"Kanske puderkort?" - tog den tredje.

"Jag tror inte det", svarade Tomsky viktigt.

- Hur! - sa Narumov, - har du en mormor som gissar tre kort i rad, och du har fortfarande inte övertagit hennes kabalism från henne?

– Ja, för helvete! - svarade Tomsky - hon hade fyra söner, inklusive min far: alla fyra är desperata spelare, och hon avslöjade inte sin hemlighet för någon; även om det inte skulle vara dåligt för dem och till och med för mig. Men detta är vad min farbror, greve Ivan Iljitj, sa till mig och om vad han försäkrade mig med ära. Den bortgångne Chaplitsky, samma som dog i fattigdom, efter att ha slösat bort miljoner, förlorade en gång i sin ungdom - minns Zorich - omkring trehundra tusen. Han var förtvivlad. Mormor, som alltid var strikt med unga människors spratt, förbarmade sig på något sätt över Chaplitsky. Hon gav honom tre kort, så att han lade dem det ena efter det andra, och tog från honom hans hedersord att aldrig mer spela. Chaplitsky visade sig för sin vinnare: de satte sig för att spela. Chaplitsky satsade femtio tusen på det första kortet och vann sonikan; böjda lösenord, lösenord-ne, - återvunnit och fortfarande vunnit ...

Men det är dags för sängen: klockan är redan kvart i sex.

I själva verket var det redan gryning: de unga tog slut sina glasögon och skildes åt.

- II paraît que monsieur est décidément pour les suivantes.

– Que voulez-vous, inadame? Elles sont plus fraîches.

småprat