Վասիլի Ակսյոնովի «Հաղթանակ» պատմվածքը. իմաստային կազմակերպության վերլուծության փորձը. Վասիլի Ակսենովի «Հաղթանակ» պատմվածքը. Ակսենովի հաղթանակի ամփոփում իմաստային կազմակերպության վերլուծության փորձը
Հանդես «Գրականություն», 2013, թիվ 4։
Դմիտրի Բիկով
ԵՐԿՈՒ ՀԱՂԹԱՆԱԿ
Փառք Աստծո, ուսուցիչը ազատ է ստեղծագործություններ ընտրել տասնմեկերորդ դասարանում սովորելու համար. վաթսունական և յոթանասունականների խորհրդային պատմվածքները ներկայացված են «ուսուցչի առաջարկությամբ մեկ կամ երկու տեքստով», ինչպես դա պաշտոնապես կոչվում է: Կարծում եմ՝ իմաստ ունի երեխաներին առաջարկել համեմատական վերլուծության՝ դասարանում կամ տնային գրավոր, գրեթե միաժամանակ գրված և տպագրված երկու պատմվածք: Սրանք են Վասիլի Ակսյոնովի «Հաղթանակը», որն առաջին անգամ հայտնվել է «Երիտասարդություն» (1965 թ.) և Յուրի Տրիֆոնովի «Հաղթողը» («Դրոշակ», 1968 թ.)։
«Հաղթանակը» բազմիցս ու մանրամասն վերլուծվել է, «Հաղթողի» մասին գրեթե ոչինչ չի գրվել, բացի նրանից, որ Ալեքսանդր Գլադկովի հեղինակին ուղղված նամակում կա խանդավառ ակնարկ («հսկայական ծանր ենթատեքստ... անհնար է վերապատմել». ...»): Երեխաները մեծ հետաքրքրությամբ են արձագանքում երկու տեքստերին. պարզ է, որ գրոտեսկային և սյուրռեալիստական «Հաղթանակը» բարձրաձայն կարդալիս ընկալվում է շատ ավելի վառ, անընդհատ ծիծաղով, բայց ամեն ինչ կախված է խառնվածքից. կան մարդիկ, ովքեր ավելի մոտ են մելանխոլիկին»: Հաղթող», քանի որ մահվան թեման միշտ բուռն հետաքրքիր է դեռահասության շրջանում, այնուհետև առաջին պլան է մղվում։ Իրավիճակն ինքնին սիմպտոմատիկ է, երբ քաղաքային արձակի երկու հսկաները միաժամանակ պատմություններ են գրում հաղթանակի քողարկված պարտության և այն մասին, թե ինչպես կարելի է հիմա ապրել այս պարտության հետ։ Դասում մի քանի բառով կարելի է բացատրել վաթսունականների երկրորդ կեսի գրական իրավիճակը՝ մեռնող հալոցքը, որի ճակատագիրն ակնհայտ դարձավ 1968 թվականի օգոստոսից շատ առաջ, ընկճվածությունն ու պառակտումը մտավոր շրջանակների ու շրջանակների մեջ, զգացումը. պատմական փակուղի. Զարմանալի չէ, որ երկու պատմություններում էլ մենք խոսում ենքկասկածելի, մեջբերված հաղթողների մասին. Տրիֆոնովի հերոսը, ով վերջինն էր վազել Փարիզի Օլիմպիական խաղերում, բառացիորեն վազում է ամենաերկարը և այնպիսի կյանք է շահում որպես մրցանակ, որ պատմվածքի մյուս հերոսը՝ Բազիլը, սարսափով ետ է կանգնում այս կատաղությունից։ ապագան։ Ակսյոնովի երիտասարդ գրոսմայստերը հաղթեց Գ.Օ.-ին, բայց հաղթողը պարզվում է հենց մանկուց հիմար, դաժան և խորապես դժբախտ Գ.Օ.-ն է: «Նա չնկատեց իր թագավորի մատը»: Արդյունքում նրան հանդիսավոր կերպով շնորհվում է նշան՝ «Այսինչն ինձանից հաղթեց խաղը»։
Այս երկու տեքստերից յուրաքանչյուրի հետևում գրական լուրջ ավանդույթ կա. Ակսյոնովը, թեև մինչ այս տողերի հեղինակի հետ զրույցում իր իսկ վկայության համաձայն, նա դեռ չէր կարդացել Լուժինի պաշտպանությունը, - շարունակում է Նաբոկովի գրական խաղը՝ լղոզելով այն. իրական և շախմատային բախումների սահմանները. Նաբոկովն ընդհանրապես շատ է Պոբեդայում՝ նրա հիացմունքը բնապատկերով, նրա հավերժական համակրանքը փափկության, նրբության, արտիստիզմի հանդեպ, ատելությունը հիմար կոպտության հանդեպ։ Տրիֆոնովը շարունակում է բոլորովին այլ տող, և այստեղ դուք չեք կարող հերքել աղբյուրը. Ռուսաստանում բոլորը կարդում են Հեմինգուեյը, և ոչ միայն գրողները, և Հեմինգուեյի մեթոդը ակնհայտ է «Հաղթող»-ում. Գլադկովը ճիշտ է, քիչ է ասվել, շատ է խոսվել: , ենթատեքստը խորն է ու ճյուղավոր։ Այս պատմության մեջ կա նաև ամբողջովին հեմինգուեյական հերոս՝ միջազգային լրագրող Բազիլը, ում բուռն կյանքը տեղավորվում է հինգ տողում.
«Զարմանալի կերպարը մեր Բազիլն է: Երեսունյոթին նա արդեն երկու սրտի կաթված էր ապրել, մեկ նավաբեկություն, Լենինգրադի շրջափակումը, ծնողների մահը, նա քիչ էր մնում սպանվեր ինչ-որ տեղ Ինդոնեզիայում, նա թռավ Աֆրիկայում, սովամահ էր, աղքատության մեջ էր, Ինքնուսով սովորել է ֆրանսերեն, վարպետորեն հայհոյում է անպարկեշտ խոսքեր, ընկերություն է անում ավանգարդ արվեստագետների հետ և սիրում է ձկնորսություն ամռանը Վոլգայում, քան աշխարհում որևէ բան:
Ճիշտ է, այս բուռն ու խրոխտ լրագրող Յուլիան Սեմյոնովին ավելի շուտ կռահում են, քան Հեմինգուեյին, բայց նախատիպը նույնպես տեսանելի է. ամբողջ խորհրդային երիտասարդ արձակը, չբացառելով Սեմյոնովը, ինքն իրեն ստեղծել է Հռոմի պապից։
Տրիֆոնովն ու Ակսյոնովը վաթսունականներին շարունակում են հավերժական վեճը Նաբի և Համի միջև՝ երկու գրեթե երկվորյակներ, սնոբներ, մարզիկներ, ովքեր գրեթե ամբողջ կյանքն ապրել են հայրենիքից դուրս, թեև բոլորովին այլ պատճառներով։ Երկուսն էլ ծնվել են 1899 թ. Երկուսն էլ անցել են եվրոպական մոդեռնիզմի դպրոցը։ Երկուսն էլ միաժամանակ հրատարակեցին իրենց հիմնական վեպերը՝ համապատասխանաբար «Նվերը» (1938) և «Ում համար են հնչում զանգերը» (1940): Երկուսն էլ չէին սիրում (ճիշտն ասած՝ ատում էին) Գերմանիան, և պաշտում էին Ֆրանսիան։ Միևնույն ժամանակ, դժվար է պատկերացնել ավելի հակադիր խառնվածք; Հետաքրքիր է, իհարկե, երազել, թե Ն.-ն քանի ռաունդ կհաղթահարեր Հ.-ի դեմ. երկուսն էլ բռնցքամարտի սիրահար էին, Հեմն ավելի խիտ էր, Նաբն ավելի բարձրահասակ, նիհար, բայց ավելի արագ: Հեմը սիրում էր զրուցել ընկերների հետ այն մասին, թե քանի ռաունդ կարող էր անցնել՝ հիպոթետիկ գրական մրցույթում, նա պարզապես բռնցքամարտի տերմինաբանություն ուներ՝ ընդդեմ Ֆլոբերի, Մոպասանտի… Անիծյալ, ես պարզապես ռինգ չէի մտնի» (Իհարկե, նա չի կարդացել Շկլովսկու «Համբուրգի հաշիվը»): Նրանք նույն կերպ էին երկրպագում Տոլստոյին, հարգում էին և՛ Չեխովին, և՛ Ջոյսին, բայց հակառակ դեպքում... Մենք գործնականում չգիտենք Հեմի ակնարկները Նաբի մասին, նա ընդհանրապես չէր նկատել «Լոլիտա» կոչվող գրական սենսացիան և դրան համարժեք չէր։ ; Նաբոկովը Հեմինգուեյի մասին ասել է կործանարար ծիծաղելի, վիրավորական և ոչ ճշգրիտ: «Հեմինգուեյ. Դա ինչ-որ բան է ցուլերի, զանգերի և գնդակների մասին»: — ցուլերի, զանգերի և ձվերի մասին։ Բառախաղը, ինչպես հաճախ Նաբոկովի հետ, գերազանց է, բայց Հեմինգուեյը, որքան էլ նրան ոգևորել են զանգերն ու ցլերը, էլ չեմ խոսում ձվերի մասին, դեռևս այլ բանի մասին է, և նրա խնդիրների մասշտաբները չեն զիջում նրան. հարցեր, որոնք անհանգստացնում էին Նաբոկովին. Իհարկե, հիմարություն է Նաբոկովին նկարել որպես ոսկրային աշտարակում փակված էսթետ. աշխարհում քիչ կան այնպիսի հզոր հակաֆաշիստական վեպեր, ինչպիսին Bend Sinister-ն է, և այնուամենայնիվ Հեմինգուեյի կերպարներն ու սյուժեներն ավելի բազմազան են, աշխարհագրությունը՝ ավելի լայն, նարցիսիզմը՝ միամիտ և ինչ-որ կերպ հուզիչ, կամ ինչ-որ բան: Մի խոսքով, ռուսական Լոլիտայի վերջում նրան անվանելով Մայն-Ռեյդի ժամանակակից փոխարինող, Նաբոկովը զգացմունքներ էր արտահայտում ոչ այնքան իր արձակի, որքան 1954 թվականի Նոբելյան մրցանակի հանդեպ:
Հետաքրքիր է, որ Հեմինգուեյը բավականին գեղեցիկ ծերուկ էր, թեև նա չի ապրել մինչև իսկական ծերություն, բայց դուք կարող եք պատկերացնել նրան մի բան, ինչպես Ծերունին իր վերջին գլուխգործոցում. չափավոր ինքնահեգնական, չափավոր անօգնական, չափավոր անպարտելի: Նաբոկովը, ահա պարադոքսը, բավականին գարշելի ծերունի էր՝ ամբարտավան, գերի, քմահաճ։ Հեմինգուեյը սարսափով և արժանապատվորեն է վերաբերվում ծերությանը. գուցե այդպիսի համադրություն. նա ընդհանրապես շատ լուրջ է վերաբերվում կյանքին ու մահվանը: Նաբոկովի համար գլխավոր ողբերգությունը աշխարհի անհասկանալիությունն ու անբացատրելիությունն է. իսկական ողբերգությունները, նա ոչ միայն անտեսում է, այլեւ լկտիաբար, համարձակորեն, համառորեն ժխտում է դրանց իսկությունը։ Նա ապրել է բացառիկ դժվար կյանքով, դժգոհելու բան ուներ, բայց նրա գրվածքներում բողոքի հետք չենք գտնի; նա աղքատության մեջ էր, բայց նրան հիշում էին որպես ջենթլմենի, նա աշխատում էր կատաղի ինտենսիվությամբ, բայց նրան հիշում էին ոչ թե որպես աշխատող, այլ որպես խաղացող: Հուղարկավորության ժամանակ գլուխը չհանելու մեջ առանձնահատուկ նրբագեղություն կա. «Թող մահն առաջինը հանի գլխարկը», ինչպես ասել է Նաբոկովի գեղարվեստական փիլիսոփա Պիեռ Դելանանդը. բայց կա նաև կյանքի և մահվան դառը, պարզ, ամերիկյան լրջությունը, ինչպես որ կան, և Հեմինգուեյն այստեղ ավելի հուզիչ է, եթե ոչ ավելի խորը: Նաբոկովն անբասիր ճաշակ ունի, իսկ Հեմը՝ շատ կասկածելի, թեև նրա եվրոպական պատրաստվածությունը նրանից խլել է ամերիկացի թղթակցի ճարտարությունն ու կոշտությունը. բայց մենք գիտենք, որ գեղարվեստական ճաշակը հանճարին պետք չէ, հանճարը նոր օրենքներ է ստեղծում, իսկ հին չափանիշներով նա գրեթե միշտ գրաֆոման է։ Ե՛վ Նաբոկովը, և՛ Հեմինգուեյը սիրում են ընդհանուր սյուժե, որն ընդհանուր առմամբ բնորոշ է իրենց սերնդին. «Հաղթողը ոչինչ չի ստանում»: Ֆյոդոր Գոդունով-Չերդինցևը Զինայի հետ առաջին գիշերվա նախօրեին հայտնվում է կողպված դռան մոտ՝ առանց բանալի. ունենալով փայլուն պատկերացում՝ Ֆալթերը չի կարող որևէ մեկին ասել այդ մասին. Համբերտը հետապնդում է Լոլիտային, միայն թե կորցնում է նրան ամեն օր և ամեն ժամ: Հաղթողը ստանում է միայն բարոյական հաղթանակ՝ աքսորված, պաշտոնանկ արված, ծաղրի ենթարկված Պնինի պես. նրա մխիթարությունը սեփական մտավոր և ստեղծագործական ուժի մեջ է, այն, որ նա Պնին է և այլևս չի դառնա։ Հեղինակն ինքը՝ հաղթական, գեղեցկադեմ, բոլորի սիրելի տղամարդը, նրան ֆորմալ կերպով հաղթահարելով ու նրա տեղը զբաղեցնելով, նախանձում է նրան։ Թերևս Պոբեդան կրկնօրինակում է (իհարկե անգիտակցաբար) ոչ այնքան Լուժինի պաշտպանության սյուժեն, որի հետ այն ունի միայն շախմատային թեմա, որքան Պնինի սյուժեն, որտեղ պարզվում է, որ հեզ, սիրառատ, երազկոտ ռուս պրոֆեսոր է։ նուրբ գրոսմայստեր. Իսկ համալսարանից ու կյանքից նրան վտարող հաղթական կենսունակությունը անձնավորվում է, ցավոք, պատմողի մեջ, թեև նա բոլորովին նման չէ Գ. Օ.
Հաշվի առնելով «Հաղթողը ոչինչ չի ստանում» դասական սյուժեն, ինչպես կոչվում էր Հեմինգուեյի լավագույն հավաքածուներից մեկը, Հեմն ու Նաբը այլ կերպ էին մոտենում դրան։ Պարտվածի մխիթարությունը, ըստ Նաբոկովի, այն է, որ ին իրական խաղնա միշտ հաղթելու է, իսկ կոպիտ երկրային շախմատը ընդամենը մոտավոր ու ձանձրալի բառացիացում է։ Պարտվողը մխիթարվում է, ինչպես Ակսյոնովի գրոսմայստերը, «որևէ առանձնապես խոշոր ստորություն չի արել», իր առջև ազնիվ ու մաքուր լինելու, Բախի երաժշտության, ընկերական միջավայրի պատճառով։ և փողկապ Dior-ից: Ըստ Հեմինգուեյի՝ հաղթողներ ընդհանրապես չկան։ Հաղթում է նա, ով, անկախ վերջնական արդյունքից, կպնում է մինչև վերջ. նա, ով ձկնորսությունից հետ է բերում միայն հսկայական մարլինի կմախքը, և այս կմախքը ներկայացնում է այն ամենը, ինչ ստանում է հաղթողը: Դա լրիվ անօգուտ է, բայց ՇԱՏ ՄԵԾ։ Եվ դա ցույց է տալիս, թե ինչ մեծ արձակ կգրեինք, եթե թղթի ճանապարհին մեծ միտքը չվերածվեր սեփական կմախքի։ Ըստ Հեմինգուեյի՝ պարտվողի գլխավոր հաղթանակը հենց ձախողման մասշտաբն է։ Նրա բախտը, ըստ սահմանման, կավիճ է։ Եթե հերոսը չի մահանում, նա հերոս չէ:
Ակսյոնովի հակամարտությունը հենց Նաբոկովինն է. նվաճողի գաղտնի ուրախությունը կայանում է նրանում, որ պարտվածը երբեք չի գիտակցում սեփական պարտությունը. որ «Հաղթողը ոչինչ չի հասկանում»։ Արագ գնացքի կուպեում խաղալ ինքնագոհ ապուշի հետ, ով ի վիճակի չէ գնահատել աշխարհի թեթև, անկայուն հմայքը, ապուշի հետ, ում շախմատային միտքը չի անցնում «Եթե ես այսպիսին եմ, ուրեմն նա անում է. ինձ այսպիսին է»,- գրոսմայստերը կարող է իրեն մխիթարել նրանով, որ ինքն է կառուցում Հեսսեի վեպում շքեղ խնջույք՝ բյուրեղյա, թափանցիկ, անսահման բարակ, ինչպես ուլունքավոր խորամանկ համադրությունները։ Ռուսաստանում կրած պարտությունը ազատությանը, մտքին, առաջընթացին, ընդհանրապես ամեն լավին, այն ամենին, ինչը միայն կյանք է դարձնում, վերջնական չէ, թեկուզ միայն այն պատճառով, որ Գ.Օ. այլեւս չի կազմում ճնշող մեծամասնությունը։ Կան կովբոյներ Բիլլին և գեղեցկուհիներ Մերին, Ռիգայի ծովափն է, գյուղական պատշգամբը, կա մի միջավայր, որտեղ գրոսմայստերն այլևս մենակ չէ։ Կա նաև լավ մշակված հեգնական ինքնապաշտպանություն՝ ոսկե նշան, որը նշում է ոչ այնքան հանձնումը, որքան նոր մակարդակթշնամու ծաղրը.
Տրիֆոնովը հարցը դնում է ավելի ծանր ու լուրջ, և նրա պատմությունը հայտնվում է ոչ թե անլուրջ «Երիտասարդության» մեջ (բացի այդ, հումորային բաժնում), այլ ավանդական «Դրոշակում», որն այն ժամանակ ռազմական արձակի հենակետն էր։ Պարտությունն այստեղ ոչ այնքան պատմական, սոցիալական, որքան գոյաբանական է (երեխաները, ինչպես գիտենք, սիրում են բամբասանքները և պատրաստակամորեն անգիր անում): Խորհրդային լրագրողներին ուղարկում են երկրորդ՝ Փարիզի Օլիմպիական խաղերի միակ ողջ մնացած մասնակցին։ Այդ ժամանակ նա առաջադրվեց վերջին անգամ, բայց իրեն հաղթող է անվանում: Ինչո՞ւ։ Որովհետև մնացած բոլորը, ընկնելով հրեշավոր քսաներորդ դարը, թողեցին մրցավազքը, և նա դեռ վազում է իր ուլտրամարաթոնը: Մենակ է, խելքից հանած, ճաղատ գլուխ ու լնդեր ունի, կեղտոտ, գարշահոտ են ասում - ծերունին մարդ չունի, բուժքույրը գնում է նրա հետևից; նա ոչինչ չի հիշում և գրեթե ոչինչ չի հասկանում, բայց նրա աչքերում Մաթուսաղայի հպարտության կայծ է վառվում. նա կենդանի է: Նա տեսնում է այս սուր աստղը պատուհանում, հոտ է գալիս այգուց վառվող ճյուղերից... Եվ Տրիֆոնովը դասավորում է ոչ այնքան Հեմինգուեյի, որքան իր ծնողների հերոսական սերնդի հետ (բռնադատված ծնողների ճակատագիրը նրա համար էր. ինչպես նաև Ակսյոնովի համար՝ հավերժական տրավմա): Այս հերոսները կարծում էին, որ իմաստ ունի միայն սխրանքներով լի կյանքը, ծայրահեղ դեպքում՝ լարված աշխատանքով: Բայց որդիների սերունդն այլևս չգիտի, թե ինչն է ավելի իմաստալից՝ ինքնահրկիզվելը, ինքն իրեն վատնելը, թե ամեն գնով գոյատևելը. չէ՞ որ կյանքից բացի ոչինչ չկա, և ուրիշ իմաստ չկա, քան տեսնելը, լսելը, կլանելը, զգալը – չկա նաև: Ահա Բազիլը, ով չի ուզում նման կրիայի անմահություն, ով մոմ է վառում երկու ծայրից, և Սեմյոնովն իրականում ապրել է ընդամենը 61 տարի, բառացիորեն այրվել՝ թողնելով հսկայական ժառանգություն, որի ինը տասներորդն արդեն մոռացվել է այսօր։ Եվ կա մի ծերունի, ով կյանքում բացարձակապես ոչինչ չի արել, բայց նա կենդանի է, և այլ հաղթանակ չի լինի: Կարելի է վիճել սխրանքի մեծության, հավաքական կամքի, ֆանտաստիկ նվաճումների մասին, բայց բոլորը մահանում են միայնակ, ինչպես գրել է 20-րդ դարի մեկ այլ մեծ արձակագիր։ Իսկ սեփական բիզնեսի մեծության մասին այս բոլոր մտքերը ծերության ու մահվան առջև ծիծաղելի չեն, եթե այս բիզնեսն ինքը դատապարտված է 1968թ. Եվ այս պահին, պետք է խոստովանել, աշխարհում չի մնացել ոչ մի գաղափարախոսություն, որի հետ կարելի էր համերաշխվել առանց ամոթի զգացման. համընդհանուր երջանկության բոլոր բաղադրատոմսերը կրկին ճեղքվեցին։
Երեխաները սովորաբար հաճույքով քննարկում են «Հաղթանակը» և գրեթե միշտ պնդում են, որ գրոսմայստերը հաղթել է անկախ հեղինակի գնահատականից. - բավական. Գ.Օ.-ն նկատեց, չնկատեց՝ ի՞նչ տարբերություն։ Կարևոր արդյունք! Ուսուցչի սթափեցնող դիտողությունը, որ արդյունքը ոսկե նշան է, թռչում է ականջների կողքով: Հաղթեց, և բավական է, բայց արդյոք հիմարները հասկացան իրենց պարտությունը, մենք չպետք է անհանգստանանք: Երեխաները դեռ փոքր են և չեն հասկանում, որ այսօրվա Գ.Օ.-ն, հաղթական ամենուր, և ոչ միայն Ռուսաստանում, նույնպես կորցրել է վաղուց՝ դեռ միջնադարում, բայց դա չի նկատում, և կառավարում է աշխարհը: Հավանաբար, դա տեղի է ունենում այն պատճառով, որ հիմնական արժեքը և գլխավոր հաղթանակը նատյուրմորտն է, և ոչ, ասենք, ճշմարտությունը կամ ստեղծագործությունը: Հաղթում է նա, ով ամենաերկարն է վազում, անկախ նրանից, թե ինչ արդյունքով: Եվ սրանից սարսափած, ինչպես Ակսյոնովը, մենք մեր սրտում պատրաստ ենք համակերպվել որքան հնարավոր է շուտ, ինչպես Տրիֆոնովը։ Այրված ճյուղերը շատ լավ հոտ են գալիս։
Վասիլի Ակսենով
Չափազանցված պատմություն
Արագընթաց գնացքի կուպեում գրոսմայստերը պատահական ուղեկցի հետ շախմատ էր խաղում։
Այս մարդն անմիջապես ճանաչեց գրոսմայստերին, երբ նա մտավ կուպե, և անմիջապես այրվեց գրոսմայստերի նկատմամբ աներևակայելի հաղթանակ տանելու աներևակայելի ցանկությամբ։ «Դու երբեք չգիտես», - մտածեց նա՝ խորամանկ հայացք նետելով գրոսմայստերի վրա, - դու երբեք չգիտես, կարող ես մտածել, թե ինչ-որ թուլություն:
Գրոսմայստերն անմիջապես հասկացավ, որ իրեն ճանաչում են, և տրվեց հոգեվարքի. առնվազն երկու պարտիա չի կարելի խուսափել։ Նա նույնպես անմիջապես ճանաչեց այս մարդու տեսակը։ Գոգոլևսկի բուլվարի Շախմատի ակումբի պատուհաններից նա երբեմն տեսնում էր նման մարդկանց վարդագույն, զառիթափ ճակատները։
Երբ գնացքը շարժվեց, գրոսմայստերի ուղեկիցը միամիտ խորամանկությամբ ձգվեց ու անտարբեր հարցրեց.
Շախմատ խաղա՞նք, ընկեր։
Այո, երևի,- մրմնջաց գրոսմայստերը։ Ուղեկիցը դուրս թեքվեց կուպեից, կանչեց դիրիժորին,
Շախմատը հայտնվեց, նա իր անտարբերության համար չափազանց հապճեպ բռնեց այն, թափեց այն, վերցրեց երկու լոմբարդ, սեղմեց բռունցքների մեջ և բռունցքները ցույց տվեց գրոսմայստերին։ Ձախ բռունցքի բթամատի և ցուցամատի միջև ընկած ուռուցիկության վրա դաջվածքը ցույց է տվել՝ «G.O.»:
Ձախ,- ասաց գրոսմայստերն ու փոքր-ինչ կռացավ՝ պատկերացնելով այս բռունցքների հարվածները՝ աջ թե ձախ։
Նա ստացավ սպիտակները:
Ժամանակը պետք է սպանել, չէ՞: Ճանապարհին շախմատը հաճելի բան է,- բարեհամբույր ասաց Գ.Օ.-ն՝ դասավորելով ֆիգուրները։
Նրանք արագ խաղացին հյուսիսային գամբիտը, հետո ամեն ինչ խառնվեց։ Գրոսմայստերն ուշադրությամբ նայեց խաղատախտակին, փոքրիկ, աննշան շարժումներ անելով։ Մի քանի անգամ նրա աչքի առաջ թագուհու հնարավոր զուգավորման գծերը հայտնվեցին կայծակի պես, բայց նա հանգցրեց այդ շողերը՝ թեթևակի իջեցնելով կոպերը և հնազանդվելով ներսից թույլ բզզոցին, հոգնեցուցիչ, կարեկից, որը նման է մոծակի բզզոցին:
- «Խաս-Բուլաթը համարձակ է, կեղևդ խեղճ է...», - նույն գրառմամբ քաշեց Գ.Օ.
Գրոսմայստերը կոկիկության մարմնացում էր, հագուկապի և վարքագծի խստության մարմնացում, այնքան բնորոշ է իրենց վրա անվստահ և հեշտությամբ վիրավորվող մարդկանց։ Նա երիտասարդ էր, հագած մոխրագույն կոստյում, բաց գույնի վերնաշապիկ և հասարակ փողկապ։ Ոչ ոք, բացի հենց գրոսմայստերից, չգիտեր, որ նրա պարզ փողկապները դրոշմված են Դիորի տան ապրանքանիշով։ Այս փոքրիկ գաղտնիքը միշտ մի կերպ ջերմացնում ու մխիթարում էր երիտասարդ ու լուռ գրոսմայստերին։ Ակնոցները նույնպես բավականին հաճախ օգնում էին նրան՝ օտարներից թաքցնելով նրա հայացքի անորոշությունն ու երկչոտությունը։ Նա բողոքեց իր շուրթերից, որոնք ձգվում են դեպի ողորմելի ժպիտ կամ դողում: Նա հաճույքով կփակի շուրթերը հետաքրքրասեր աչքերից, բայց դա, ցավոք, դեռևս չի ընդունվել հասարակության մեջ։
խաղ G.O. ապշեց ու վրդովեցրեց գրոսմայստերին. Ձախ եզրում ֆիգուրներն այնպես էին կուտակվել, որ շառլատան կաբալիստական նշանների խճճվածք էր գոյացել։ Ամբողջ ձախ թեւից բուրում էր զուգարանի և սպիտակեցնողի հոտը, զորանոցի թթու հոտը, խոհանոցում թաց լաթերը, գերչակի յուղն ու լուծը վաղ մանկությունից:
Չէ՞ որ դու այսինչ գրոսմայստեր ես, չէ՞։ հարցրեց Գ.Օ.
Այո, գրոսմայստերը հաստատեց.
Հա հա հա, ի՜նչ զուգադիպություն։ - բացականչեց Գ.Օ.
«Ի՞նչ զուգադիպություն. Ի՞նչ պատահականության մասին է խոսում։ Սա աներևակայելի բան է։ Սա կարո՞ղ է պատահել: Հրաժարվում եմ, ընդունիր իմ մերժումը»,- արագ խուճապահար մտածեց գրոսմայստերը, հետո կռահեց, թե ինչն է եղել ու ժպտաց։
Այո, իհարկե, իհարկե:
Ահա, դու գրոսմայստեր ես, և ես պատառաքաղ կդնեմ թագուհուն և թագուհուն,- ասաց Գ.Օ. Նա բարձրացրեց ձեռքը։ Սադրիչ ձին կախվել է տախտակի վրա։
«Պատառաքաղ էշի մեջ»,- մտածեց գրոսմայստերը: - Դա պատառաքաղն է: Պապն իր պատառաքաղն ուներ, ոչ մեկին թույլ չէր տալիս օգտագործել։ Սեփական. Անձնական պատառաքաղ, գդալ և դանակ, անձնական ափսեներ և թուքի սրվակ: Հիշում եմ նաև «քնար» վերարկու, «քնարի» մորթով ծանր վերարկու, այն կախված էր մուտքի մոտ, պապիկը գրեթե դուրս չէր գալիս։ Պատառաքաղ տատիկի և պապիկի համար. Ցավալի է կորցնել ծերերին»:
Մինչ ասպետը կախված էր խաղատախտակի վրա, գրոսմայստերի աչքի առաջ կրկին փայլատակեցին նախախաղային հնարավոր արշավանքների և զոհերի լուսավոր գծերն ու կետերը: Ավաղ, կեղտոտ-մանուշակագույն հեծանիվով ձիու կռուպն այնքան համոզիչ էր, որ գրոսմայստերը թոթվեց ուսերը։
Հրաժարվու՞մ եք շառավղից: հարցրեց Գ.Օ.
Ինչ կարող ես դու անել.
Հարձակման համար ցուպ զոհաբերե՞լ: Գուշակե՞լ եք: - հարցրեց Գ.Օ.-ն՝ դեռ չհամարձակվելով ասպետին դնել ցանկալի դաշտում։
Ես պարզապես փրկում եմ թագուհուն»,- մրթմրթաց գրոսմայստերը։
Դուք ինձ չե՞ք բռնում։ - հարցրեց Գ.Օ.
Ոչ, դու ուժեղ խաղացող ես։
Գ.Օ. պատրաստեց իր նվիրական «պատառաքաղը». Գրոսմայստերը թագուհուն թաքցրեց տեռասի հետևում գտնվող մի մեկուսի անկյունում, փորագրված փտած սյուներով քարե խարխուլ պատշգամբի հետևում, որտեղ աշնանը թխկու փտած տերևների սուր հոտ էր գալիս։ Այստեղ դուք կարող եք նստել հարմարավետ դիրքով, կծկվելով: Այստեղ հաճելի է; ամեն դեպքում ինքնագնահատականը չի տուժում։ Մի վայրկյան կանգնելով և տեռասի հետևից դուրս նայելով՝ տեսել է, որ Գ.Օ. հանեց ցախը.
Սև ասպետի ներմուծումը ձախ թևի անիմաստ ամբոխի մեջ, b4 քառակուսի նրա զբաղեցումը, ամեն դեպքում, արդեն հուշում էր։ Գրոսմայստերը հասկացավ, որ այս տարբերակում, գարնանային այս կանաչ երեկոյին, իրեն միայն երիտասարդական առասպելները չեն բավականացնի։ Այս ամենը ճիշտ է, փառահեղ հիմարները թափառում են աշխարհով մեկ՝ տնակային տղաներ Բիլլին, կովբոյներ Հարրին, գեղեցկուհիներ Մերին և Նելլին, իսկ Բրիգանթինը բարձրացնում է առագաստները, բայց գալիս է մի պահ, երբ զգում ես սև ասպետի վտանգավոր և իրական մտերմությունը b4-ի վրա։ դաշտ. Առջևում պայքար կար՝ բարդ, նուրբ, հետաքրքրաշարժ, խոհեմ։ Առջևում կյանք կար.
Գրոսմայստերը գրավեց, հանեց թաշկինակն ու փչեց քիթը. Մի քանի ակնթարթ լիակատար մենության մեջ, երբ շրթունքներն ու քիթը թաքցնում են թաշկինակով, նրան դրսևորում են բանական փիլիսոփայական ձևով։ «Այդպես ինչ-որ բանի ես հասնում,- մտածեց նա,- իսկ հետո՞ ինչ: Ամբողջ կյանքում դու ձգտում ես ինչ-որ բանի; հաղթանակը գալիս է քեզ, բայց դրանից ուրախություն չկա: Օրինակ՝ Հոնկոնգ քաղաքը, հեռավոր ու շատ խորհրդավոր, և ես արդեն եղել եմ այնտեղ։ Ես նախկինում եղել եմ ամենուր»:
Գրավի կորուստը քիչ բան չտխրեց Գ.Օ.-ին, որովհետև նա նոր էր նվաճել մի ռոք: Նա գրոսմայստերին պատասխանել է թագուհու քայլով, որն առաջացրել է այրոց ու վայրկենական գլխացավ։
Գրոսմայստերը հասկացավ, որ դեռ մի քանի ուրախություն է սպասվում։ Օրինակ՝ եպիսկոպոսի երկար, ամբողջ անկյունագծով շարժումների ուրախությունը: Եթե դուք մի փոքր քաշեք փղին տախտակի երկայնքով, ապա դա որոշ չափով կփոխարինի դահուկի վրա արագ սահելը Մոսկվայի մերձակայքում գտնվող լճակի արևոտ, թեթևակի ծաղկող ջրի երկայնքով, լույսից ստվեր, ստվերից լույս: Գրոսմայստերը հ8 հրապարակը գրավելու անդիմադրելի, կրքոտ ցանկություն զգաց, քանի որ դա սիրո դաշտ էր, սիրո տուբերկուլյոզ, որի վրա կախված էին թափանցիկ ճպուռներ։
Խելամտորեն դու ինձնից ետ վերցրեցիր նժույգը, իսկ ես շրխկացրեցի,- բումեց Գ.Օ.-ն, միայն վերջին բառով մատնանշելով իր զայրույթը:
Կներեք,- կամացուկ ասաց գրոսմայստերը։ -Գուցե կարող եք վերադարձնել քայլերը:
Չէ, չէ,- ասաց Գ.Օ.-ն,- ոչ մի զիջում, շատ եմ խնդրում։
«Ես քեզ դաշույն կտամ, ես քեզ ձի կտամ, ես քեզ կտամ իմ հրացանը ...», - քարշ տվեց նա, ընկղմվելով ռազմավարական մտորումների մեջ:
Փոթորկուն ամառային արձակուրդսերը խաղադաշտում հ8-ը գոհացրեց և միևնույն ժամանակ անհանգստացրեց գրոսմայստերին. Նա զգում էր, որ շուտով կենտրոնում արտաքուստ տրամաբանական, բայց ներքուստ անհեթեթ ուժերի կուտակումներ են լինելու։ Կրկին կսկսվի կակոֆոնիա և սպիտակեցնող հոտ, ինչպես ձախ եզրում գտնվող անիծյալ հիշողության հեռավոր միջանցքներում:
Հետաքրքիր է՝ ինչո՞ւ են բոլոր շախմատիստները հրեա: հարցրեց Գ.Օ.
Ինչու է ամեն ինչ: - ասաց գրոսմայստերը։ - Ահա ես, օրինակ, հրեա չեմ։
Դե, ահա դու, օրինակ,- ասաց գրոսմայստերը,- ի վերջո դու հրեա չես։
Որտեղ եմ ես! - մրթմրթաց Գ.Օ. և նորից ընկավ իր գաղտնի ծրագրերի մեջ:
«Եթե նա ինձ այդպես է դուր գալիս, ուրեմն նա ինձ այդպիսին է դուր գալիս», - մտածեց Գ.Օ. - Եթե ես այստեղ կրակեմ, նա այնտեղ կկրակի, հետո ես գնում եմ այստեղ, նա պատասխանում է այսպես... Ինչևէ, ես նրան կվերջացնեմ, ամեն դեպքում կջարդեմ: Միայն մտածիր, գրոսմայստեր Բլատմայստեր, դու դեռ բարակ երակ ունես իմ դեմ։ Ես գիտեմ ձեր առաջնությունները. նախապես համաձայն եք: Ես քեզ ամեն դեպքում կջախջախեմ, նույնիսկ եթե իմ քթից արյուն լինի»։
Այո, ես կորցրել եմ փոխանակումը,- ասաց նա գրոսմայստերին,- բայց ոչինչ, դեռ երեկո չէ:
Նա գրոհի անցավ կենտրոնում, և, բնականաբար, ինչպես և սպասվում էր, կենտրոնն անմիջապես վերածվեց անիմաստ ու սարսափելի գործողությունների դաշտի։ Դա ոչ սեր էր, ոչ հանդիպում, ոչ հույս, ոչ բարև, ոչ կյանք: Գրիպի նման դող ու կրկին դեղին ձյուն, հետպատերազմյան անհանգստություն, ամբողջ մարմինը քոր է գալիս։ Կենտրոնում գտնվող սև թագուհին կռկռում էր սիրահարված ագռավի պես, ագռավ սեր, բացի այդ, հարևանները դանակով քերեցին պյութերի ամանը։ Ոչինչ այնքան հաստատ չէր ապացուցում կյանքի անիմաստությունն ու պատրանքային բնույթը, որքան կենտրոնում այս դիրքը։ Ժամանակն է ավարտել խաղը:
«Ոչ,- մտածեց գրոսմայստերը,- սրանից բացի ուրիշ բան կա»: Նա վայր դրեց Բախի դաշնամուրի մի մեծ կոթ, ալիքների ժայթքման պես մաքուր ու միապաղաղ հնչյուններով սիրտը հանգստացրեց, հետո թողեց ամառանոցը և գնաց դեպի ծովը։ Նրա գլխավերեւում խշխշում էին սոճիները, իսկ մերկ ոտքերի տակ սահող ու զսպանակավոր փշատերեւ կեղեւ կար։
Հիշելով ծովը և ընդօրինակելով այն՝ նա սկսեց հասկանալ դիրքը, ներդաշնակեցնել այն։ Սիրտս հանկարծ պարզ ու պայծառ դարձավ։ Բախի կոդայի պես տրամաբանական է, որ Բլեքը եկել է շախի։ Անփայլ իրավիճակը փայլում էր աղոտ ու գեղեցիկ՝ ավարտված ձվի պես։ Գրոսմայստերը նայեց Գ.Օ. Նա լուռ էր, փքված, նայելով գրոսմայստերի ամենախոր թիկունքին։ Նա չնկատեց գորգ իր թագավորին: Գրոսմայստերը լռեց՝ վախենալով կոտրել այս պահի հմայքը։
Հանդես «Գրականություն», 2013, թիվ 4։
Դմիտրի Բիկով
ԵՐԿՈՒ ՀԱՂԹԱՆԱԿ
Փառք Աստծո, ուսուցիչը ազատ է ստեղծագործություններ ընտրել տասնմեկերորդ դասարանում սովորելու համար. վաթսունական և յոթանասունականների խորհրդային պատմվածքները ներկայացված են «ուսուցչի առաջարկությամբ մեկ կամ երկու տեքստով», ինչպես դա պաշտոնապես կոչվում է: Կարծում եմ՝ իմաստ ունի երեխաներին առաջարկել համեմատական վերլուծության՝ դասարանում կամ տնային գրավոր, գրեթե միաժամանակ գրված և տպագրված երկու պատմվածք: Սրանք են Վասիլի Ակսյոնովի «Հաղթանակը», որն առաջին անգամ հայտնվել է «Երիտասարդություն» (1965 թ.) և Յուրի Տրիֆոնովի «Հաղթողը» («Դրոշակ», 1968 թ.)։
«Հաղթանակը» բազմիցս ու մանրամասն վերլուծվել է, «Հաղթողի» մասին գրեթե ոչինչ չի գրվել, բացի նրանից, որ Ալեքսանդր Գլադկովի հեղինակին ուղղված նամակում կա խանդավառ ակնարկ («հսկայական ծանր ենթատեքստ... անհնար է վերապատմել». ...»): Երեխաները մեծ հետաքրքրությամբ են արձագանքում երկու տեքստերին. պարզ է, որ գրոտեսկային և սյուրռեալիստական «Հաղթանակը» բարձրաձայն կարդալիս ընկալվում է շատ ավելի վառ, անընդհատ ծիծաղով, բայց ամեն ինչ կախված է խառնվածքից. կան մարդիկ, ովքեր ավելի մոտ են մելանխոլիկին»: Հաղթող», քանի որ մահվան թեման միշտ բուռն հետաքրքիր է դեռահասության շրջանում, այնուհետև առաջին պլան է մղվում։ Իրավիճակն ինքնին սիմպտոմատիկ է, երբ քաղաքային արձակի երկու հսկաները միաժամանակ պատմություններ են գրում հաղթանակի քողարկված պարտության և այն մասին, թե ինչպես կարելի է հիմա ապրել այս պարտության հետ։ Դասում մի քանի բառով կարելի է բացատրել վաթսունականների երկրորդ կեսի գրական իրավիճակը՝ մեռնող հալոցքը, որի ճակատագիրն ակնհայտ դարձավ 1968 թվականի օգոստոսից շատ առաջ, ընկճվածությունն ու պառակտումը մտավոր շրջանակների ու շրջանակների մեջ, զգացումը. պատմական փակուղի. Զարմանալի չէ, որ երկու պատմվածքներում էլ մենք խոսում ենք կասկածելի, մեջբերված հաղթողների մասին. Տրիֆոնովի հերոսը, ով վերջինն էր վազել Փարիզի Օլիմպիական խաղերում, բառացիորեն ամենաերկարն է վազում և այնպիսի կյանք է շահում որպես մրցանակ, որ մյուս հերոսը. Պատմությունը՝ Բազիլը, սարսափով նահանջում է այս գարշահոտ ապագայից: Ակսյոնովի երիտասարդ գրոսմայստերը հաղթեց Գ.Օ.-ին, բայց հաղթողը պարզվում է հենց մանկուց հիմար, դաժան և խորապես դժբախտ Գ.Օ.-ն է: «Նա չնկատեց իր թագավորի մատը»: Արդյունքում նրան հանդիսավոր կերպով շնորհվում է նշան՝ «Այսինչն ինձանից հաղթեց խաղը»։
Այս երկու տեքստերից յուրաքանչյուրի հետևում գրական լուրջ ավանդույթ կա. Ակսյոնովը, թեև մինչ այս տողերի հեղինակի հետ զրույցում իր իսկ վկայության համաձայն, նա դեռ չէր կարդացել Լուժինի պաշտպանությունը, - շարունակում է Նաբոկովի գրական խաղը՝ լղոզելով այն. իրական և շախմատային բախումների սահմանները. Նաբոկովն ընդհանրապես շատ է Պոբեդայում՝ նրա հիացմունքը բնապատկերով, նրա հավերժական համակրանքը փափկության, նրբության, արտիստիզմի հանդեպ, ատելությունը հիմար կոպտության հանդեպ։ Տրիֆոնովը շարունակում է բոլորովին այլ տող, և այստեղ դուք չեք կարող հերքել աղբյուրը. Ռուսաստանում բոլորը կարդում են Հեմինգուեյը, և ոչ միայն գրողները, և Հեմինգուեյի մեթոդը ակնհայտ է «Հաղթող»-ում. Գլադկովը ճիշտ է, քիչ է ասվել, շատ է խոսվել: , ենթատեքստը խորն է ու ճյուղավոր։ Այս պատմության մեջ կա նաև ամբողջովին հեմինգուեյական հերոս՝ միջազգային լրագրող Բազիլը, ում բուռն կյանքը տեղավորվում է հինգ տողում.
«Զարմանալի կերպարը մեր Բազիլն է: Երեսունյոթին նա արդեն երկու սրտի կաթված էր ապրել, մեկ նավաբեկություն, Լենինգրադի շրջափակումը, ծնողների մահը, նա քիչ էր մնում սպանվեր ինչ-որ տեղ Ինդոնեզիայում, նա թռավ Աֆրիկայում, սովամահ էր, աղքատության մեջ էր, Ինքնուսով սովորել է ֆրանսերեն, վարպետորեն հայհոյում է անպարկեշտ խոսքեր, ընկերություն է անում ավանգարդ արվեստագետների հետ և սիրում է ձկնորսություն ամռանը Վոլգայում, քան աշխարհում որևէ բան:
Ճիշտ է, այս բուռն ու խրոխտ լրագրող Յուլիան Սեմյոնովին ավելի շուտ կռահում են, քան Հեմինգուեյին, բայց նախատիպը նույնպես տեսանելի է. ամբողջ խորհրդային երիտասարդ արձակը, չբացառելով Սեմյոնովը, ինքն իրեն ստեղծել է Հռոմի պապից։
Տրիֆոնովն ու Ակսյոնովը վաթսունականներին շարունակում են հավերժական վեճը Նաբի և Համի միջև՝ երկու գրեթե երկվորյակներ, սնոբներ, մարզիկներ, ովքեր գրեթե ամբողջ կյանքն ապրել են հայրենիքից դուրս, թեև բոլորովին այլ պատճառներով։ Երկուսն էլ ծնվել են 1899 թ. Երկուսն էլ անցել են եվրոպական մոդեռնիզմի դպրոցը։ Երկուսն էլ միաժամանակ հրատարակեցին իրենց հիմնական վեպերը՝ համապատասխանաբար «Նվերը» (1938) և «Ում համար են հնչում զանգերը» (1940): Երկուսն էլ չէին սիրում (ճիշտն ասած՝ ատում էին) Գերմանիան, և պաշտում էին Ֆրանսիան։ Միևնույն ժամանակ, դժվար է պատկերացնել ավելի հակադիր խառնվածք; Հետաքրքիր է, իհարկե, երազել, թե Ն.-ն քանի ռաունդ կհաղթահարեր Հ.-ի դեմ. երկուսն էլ բռնցքամարտի սիրահար էին, Հեմն ավելի խիտ էր, Նաբն ավելի բարձրահասակ, նիհար, բայց ավելի արագ: Հեմը սիրում էր զրուցել ընկերների հետ այն մասին, թե քանի ռաունդ կարող էր անցնել՝ հիպոթետիկ գրական մրցույթում, նա պարզապես բռնցքամարտի տերմինաբանություն ուներ՝ ընդդեմ Ֆլոբերի, Մոպասանտի… Անիծյալ, ես պարզապես ռինգ չէի մտնի» (Իհարկե, նա չի կարդացել Շկլովսկու «Համբուրգի հաշիվը»): Նրանք նույն կերպ էին երկրպագում Տոլստոյին, հարգում էին և՛ Չեխովին, և՛ Ջոյսին, բայց հակառակ դեպքում... Մենք գործնականում չգիտենք Հեմի ակնարկները Նաբի մասին, նա ընդհանրապես չէր նկատել «Լոլիտա» կոչվող գրական սենսացիան և դրան համարժեք չէր։ ; Նաբոկովը Հեմինգուեյի մասին ասել է կործանարար ծիծաղելի, վիրավորական և ոչ ճշգրիտ: «Հեմինգուեյ. Դա ինչ-որ բան է ցուլերի, զանգերի և գնդակների մասին»: — ցուլերի, զանգերի և ձվերի մասին։ Բառախաղը, ինչպես հաճախ Նաբոկովի հետ, գերազանց է, բայց Հեմինգուեյը, որքան էլ նրան ոգևորել են զանգերն ու ցլերը, էլ չեմ խոսում ձվերի մասին, դեռևս այլ բանի մասին է, և նրա խնդիրների մասշտաբները չեն զիջում նրան. հարցեր, որոնք անհանգստացնում էին Նաբոկովին. Իհարկե, հիմարություն է Նաբոկովին նկարել որպես ոսկրային աշտարակում փակված էսթետ. աշխարհում քիչ կան այնպիսի հզոր հակաֆաշիստական վեպեր, ինչպիսին Bend Sinister-ն է, և այնուամենայնիվ Հեմինգուեյի կերպարներն ու սյուժեներն ավելի բազմազան են, աշխարհագրությունը՝ ավելի լայն, նարցիսիզմը՝ միամիտ և ինչ-որ կերպ հուզիչ, կամ ինչ-որ բան: Մի խոսքով, ռուսական Լոլիտայի վերջում նրան անվանելով Մայն-Ռեյդի ժամանակակից փոխարինող, Նաբոկովը զգացմունքներ էր արտահայտում ոչ այնքան իր արձակի, որքան 1954 թվականի Նոբելյան մրցանակի հանդեպ:
Հետաքրքիր է, որ Հեմինգուեյը բավականին գեղեցիկ ծերուկ էր, թեև նա չի ապրել մինչև իսկական ծերություն, բայց դուք կարող եք պատկերացնել նրան մի բան, ինչպես Ծերունին իր վերջին գլուխգործոցում. չափավոր ինքնահեգնական, չափավոր անօգնական, չափավոր անպարտելի: Նաբոկովը, ահա պարադոքսը, բավականին գարշելի ծերունի էր՝ ամբարտավան, գերի, քմահաճ։ Հեմինգուեյը սարսափով և արժանապատվորեն է վերաբերվում ծերությանը. գուցե այդպիսի համադրություն. նա ընդհանրապես շատ լուրջ է վերաբերվում կյանքին ու մահվանը: Նաբոկովի համար գլխավոր ողբերգությունը աշխարհի անհասկանալիությունն ու անբացատրելիությունն է. իսկական ողբերգությունները, նա ոչ միայն անտեսում է, այլեւ լկտիաբար, համարձակորեն, համառորեն ժխտում է դրանց իսկությունը։ Նա ապրել է բացառիկ դժվար կյանքով, դժգոհելու բան ուներ, բայց նրա գրվածքներում բողոքի հետք չենք գտնի; նա աղքատության մեջ էր, բայց նրան հիշում էին որպես ջենթլմենի, նա աշխատում էր կատաղի ինտենսիվությամբ, բայց նրան հիշում էին ոչ թե որպես աշխատող, այլ որպես խաղացող: Հուղարկավորության ժամանակ գլուխը չհանելու մեջ առանձնահատուկ նրբագեղություն կա. «Թող մահն առաջինը հանի գլխարկը», ինչպես ասել է Նաբոկովի գեղարվեստական փիլիսոփա Պիեռ Դելանանդը. բայց կա նաև կյանքի և մահվան դառը, պարզ, ամերիկյան լրջությունը, ինչպես որ կան, և Հեմինգուեյն այստեղ ավելի հուզիչ է, եթե ոչ ավելի խորը: Նաբոկովն անբասիր ճաշակ ունի, իսկ Հեմը՝ շատ կասկածելի, թեև նրա եվրոպական պատրաստվածությունը նրանից խլել է ամերիկացի թղթակցի ճարտարությունն ու կոշտությունը. բայց մենք գիտենք, որ գեղարվեստական ճաշակը հանճարին պետք չէ, հանճարը նոր օրենքներ է ստեղծում, իսկ հին չափանիշներով նա գրեթե միշտ գրաֆոման է։ Ե՛վ Նաբոկովը, և՛ Հեմինգուեյը սիրում են ընդհանուր սյուժե, որն ընդհանուր առմամբ բնորոշ է իրենց սերնդին. «Հաղթողը ոչինչ չի ստանում»: Ֆյոդոր Գոդունով-Չերդինցևը Զինայի հետ առաջին գիշերվա նախօրեին հայտնվում է կողպված դռան մոտ՝ առանց բանալի. ունենալով փայլուն պատկերացում՝ Ֆալթերը չի կարող որևէ մեկին ասել այդ մասին. Համբերտը հետապնդում է Լոլիտային, միայն թե կորցնում է նրան ամեն օր և ամեն ժամ: Հաղթողը ստանում է միայն բարոյական հաղթանակ՝ աքսորված, պաշտոնանկ արված, ծաղրի ենթարկված Պնինի պես. նրա մխիթարությունը սեփական մտավոր և ստեղծագործական ուժի մեջ է, այն, որ նա Պնին է և այլևս չի դառնա։ Հեղինակն ինքը՝ հաղթական, գեղեցկադեմ, բոլորի սիրելի տղամարդը, նրան ֆորմալ կերպով հաղթահարելով ու նրա տեղը զբաղեցնելով, նախանձում է նրան։ Թերևս Պոբեդան կրկնօրինակում է (իհարկե անգիտակցաբար) ոչ այնքան Լուժինի պաշտպանության սյուժեն, որի հետ այն ունի միայն շախմատային թեմա, որքան Պնինի սյուժեն, որտեղ պարզվում է, որ հեզ, սիրառատ, երազկոտ ռուս պրոֆեսոր է։ նուրբ գրոսմայստեր. Իսկ համալսարանից ու կյանքից նրան վտարող հաղթական կենսունակությունը անձնավորվում է, ցավոք, պատմողի մեջ, թեև նա բոլորովին նման չէ Գ. Օ.
Հաշվի առնելով «Հաղթողը ոչինչ չի ստանում» դասական սյուժեն, ինչպես կոչվում էր Հեմինգուեյի լավագույն հավաքածուներից մեկը, Հեմն ու Նաբը այլ կերպ էին մոտենում դրան։ Պարտվողի մխիթարությունն, ըստ Նաբոկովի, այն է, որ իրական խաղում նա միշտ հաղթելու է, իսկ կոպիտ երկրային շախմատը ընդամենը մոտավոր ու ձանձրալի բառացիացում է։ Պարտվողը մխիթարվում է, ինչպես Ակսյոնովի գրոսմայստերը, «որևէ առանձնապես խոշոր ստորություն չի արել», իր առջև ազնիվ ու մաքուր լինելու, Բախի երաժշտության, ընկերական միջավայրի պատճառով։ և փողկապ Dior-ից: Ըստ Հեմինգուեյի՝ հաղթողներ ընդհանրապես չկան։ Հաղթում է նա, ով, անկախ վերջնական արդյունքից, կպնում է մինչև վերջ. նա, ով ձկնորսությունից հետ է բերում միայն հսկայական մարլինի կմախքը, և այս կմախքը ներկայացնում է այն ամենը, ինչ ստանում է հաղթողը: Դա լրիվ անօգուտ է, բայց ՇԱՏ ՄԵԾ։ Եվ դա ցույց է տալիս, թե ինչ մեծ արձակ կգրեինք, եթե թղթի ճանապարհին մեծ միտքը չվերածվեր սեփական կմախքի։ Ըստ Հեմինգուեյի՝ պարտվողի գլխավոր հաղթանակը հենց ձախողման մասշտաբն է։ Նրա բախտը, ըստ սահմանման, կավիճ է։ Եթե հերոսը չի մահանում, նա հերոս չէ:
Ակսյոնովի հակամարտությունը հենց Նաբոկովինն է. նվաճողի գաղտնի ուրախությունը կայանում է նրանում, որ պարտվածը երբեք չի գիտակցում սեփական պարտությունը. որ «Հաղթողը ոչինչ չի հասկանում»։ Արագ գնացքի կուպեում խաղալ ինքնագոհ ապուշի հետ, ով ի վիճակի չէ գնահատել աշխարհի թեթև, անկայուն հմայքը, ապուշի հետ, ում շախմատային միտքը չի անցնում «Եթե ես այսպիսին եմ, ուրեմն նա անում է. ինձ այսպիսին է»,- գրոսմայստերը կարող է իրեն մխիթարել նրանով, որ ինքն է կառուցում Հեսսեի վեպում շքեղ խնջույք՝ բյուրեղյա, թափանցիկ, անսահման բարակ, ինչպես ուլունքավոր խորամանկ համադրությունները։ Ռուսաստանում կրած պարտությունը ազատությանը, մտքին, առաջընթացին, ընդհանրապես ամեն լավին, այն ամենին, ինչը միայն կյանք է դարձնում, վերջնական չէ, թեկուզ միայն այն պատճառով, որ Գ.Օ. այլեւս չի կազմում ճնշող մեծամասնությունը։ Կան կովբոյներ Բիլլին և գեղեցկուհիներ Մերին, Ռիգայի ծովափն է, գյուղական պատշգամբը, կա մի միջավայր, որտեղ գրոսմայստերն այլևս մենակ չէ։ Կա նաև լավ մշակված հեգնական ինքնապաշտպանություն՝ ոսկե նշան, որը նշում է ոչ այնքան հանձնվելը, որքան թշնամու ծաղրի նոր մակարդակը:
Տրիֆոնովը հարցը դնում է ավելի ծանր ու լուրջ, և նրա պատմությունը հայտնվում է ոչ թե անլուրջ «Երիտասարդության» մեջ (բացի այդ, հումորային բաժնում), այլ ավանդական «Դրոշակում», որն այն ժամանակ ռազմական արձակի հենակետն էր։ Պարտությունն այստեղ ոչ այնքան պատմական, սոցիալական, որքան գոյաբանական է (երեխաները, ինչպես գիտենք, սիրում են բամբասանքները և պատրաստակամորեն անգիր անում): Խորհրդային լրագրողներին ուղարկում են երկրորդ՝ Փարիզի Օլիմպիական խաղերի միակ ողջ մնացած մասնակցին։ Այդ ժամանակ նա առաջադրվեց վերջին անգամ, բայց իրեն հաղթող է անվանում: Ինչո՞ւ։ Որովհետև մնացած բոլորը, ընկնելով հրեշավոր քսաներորդ դարը, թողեցին մրցավազքը, և նա դեռ վազում է իր ուլտրամարաթոնը: Մենակ է, խելքից հանած, ճաղատ գլուխ ու լնդեր ունի, կեղտոտ, գարշահոտ են ասում - ծերունին մարդ չունի, բուժքույրը գնում է նրա հետևից; նա ոչինչ չի հիշում և գրեթե ոչինչ չի հասկանում, բայց նրա աչքերում Մաթուսաղայի հպարտության կայծ է վառվում. նա կենդանի է: Նա տեսնում է այս սուր աստղը պատուհանում, հոտ է գալիս այգուց վառվող ճյուղերից... Եվ Տրիֆոնովը դասավորում է ոչ այնքան Հեմինգուեյի, որքան իր ծնողների հերոսական սերնդի հետ (բռնադատված ծնողների ճակատագիրը նրա համար էր. ինչպես նաև Ակսյոնովի համար՝ հավերժական տրավմա): Այս հերոսները կարծում էին, որ իմաստ ունի միայն սխրանքներով լի կյանքը, ծայրահեղ դեպքում՝ լարված աշխատանքով: Բայց որդիների սերունդն այլևս չգիտի, թե ինչն է ավելի իմաստալից՝ ինքնահրկիզվելը, ինքն իրեն վատնելը, թե ամեն գնով գոյատևելը. չէ՞ որ կյանքից բացի ոչինչ չկա, և ուրիշ իմաստ չկա, քան տեսնելը, լսելը, կլանելը, զգալը – չկա նաև: Ահա Բազիլը, ով չի ուզում նման կրիայի անմահություն, ով մոմ է վառում երկու ծայրից, և Սեմյոնովն իրականում ապրել է ընդամենը 61 տարի, բառացիորեն այրվել՝ թողնելով հսկայական ժառանգություն, որի ինը տասներորդն արդեն մոռացվել է այսօր։ Եվ կա մի ծերունի, ով կյանքում բացարձակապես ոչինչ չի արել, բայց նա կենդանի է, և այլ հաղթանակ չի լինի: Կարելի է վիճել սխրանքի մեծության, հավաքական կամքի, ֆանտաստիկ նվաճումների մասին, բայց բոլորը մահանում են միայնակ, ինչպես գրել է 20-րդ դարի մեկ այլ մեծ արձակագիր։ Իսկ սեփական բիզնեսի մեծության մասին այս բոլոր մտքերը ծերության ու մահվան առջև ծիծաղելի չեն, եթե այս բիզնեսն ինքը դատապարտված է 1968թ. Եվ այս պահին, պետք է խոստովանել, աշխարհում չի մնացել ոչ մի գաղափարախոսություն, որի հետ կարելի էր համերաշխվել առանց ամոթի զգացման. համընդհանուր երջանկության բոլոր բաղադրատոմսերը կրկին ճեղքվեցին։
Երեխաները սովորաբար հաճույքով քննարկում են «Հաղթանակը» և գրեթե միշտ պնդում են, որ գրոսմայստերը հաղթել է անկախ հեղինակի գնահատականից. - բավական. Գ.Օ.-ն նկատեց, չնկատեց՝ ի՞նչ տարբերություն։ Կարևոր արդյունք! Ուսուցչի սթափեցնող դիտողությունը, որ արդյունքը ոսկե նշան է, թռչում է ականջների կողքով: Հաղթեց, և բավական է, բայց արդյոք հիմարները հասկացան իրենց պարտությունը, մենք չպետք է անհանգստանանք: Երեխաները դեռ փոքր են և չեն հասկանում, որ այսօրվա Գ.Օ.-ն, հաղթական ամենուր, և ոչ միայն Ռուսաստանում, նույնպես կորցրել է վաղուց՝ դեռ միջնադարում, բայց դա չի նկատում, և կառավարում է աշխարհը: Հավանաբար, դա տեղի է ունենում այն պատճառով, որ հիմնական արժեքը և գլխավոր հաղթանակը նատյուրմորտն է, և ոչ, ասենք, ճշմարտությունը կամ ստեղծագործությունը: Հաղթում է նա, ով ամենաերկարն է վազում, անկախ նրանից, թե ինչ արդյունքով: Եվ սրանից սարսափած, ինչպես Ակսյոնովը, մենք մեր սրտում պատրաստ ենք համակերպվել որքան հնարավոր է շուտ, ինչպես Տրիֆոնովը։ Այրված ճյուղերը շատ լավ հոտ են գալիս։
Վասիլի Պավլովիչ Ակսենով
ՀաղթանակՎասիլի Պավլովիչ Ակսենով
Վասիլի Ակսենով
Չափազանցված պատմություն
Արագընթաց գնացքի կուպեում գրոսմայստերը պատահական ուղեկցի հետ շախմատ էր խաղում։
Այս մարդն անմիջապես ճանաչեց գրոսմայստերին, երբ նա մտավ կուպե, և անմիջապես այրվեց գրոսմայստերի նկատմամբ աներևակայելի հաղթանակ տանելու աներևակայելի ցանկությամբ։ «Երբեք չգիտես,- մտածեց նա՝ խորամանկ հայացք նետելով գրոսմայստերի վրա,- դու երբեք չգիտես, կարող ես մտածել, թե ինչ-որ թուլություն է»:
Գրոսմայստերն անմիջապես հասկացավ, որ իրեն ճանաչում են, և տրվեց հոգեվարքի. առնվազն երկու պարտիա չի կարելի խուսափել։ Նա նույնպես անմիջապես ճանաչեց այս մարդու տեսակը։ Գոգոլևսկի բուլվարի Շախմատի ակումբի պատուհաններից նա երբեմն տեսնում էր նման մարդկանց վարդագույն, զառիթափ ճակատները։
Երբ գնացքը շարժվեց, գրոսմայստերի ուղեկիցը միամիտ խորամանկությամբ ձգվեց ու անտարբեր հարցրեց.
- Շախմատ խաղա՞նք, ընկեր:
«Այո, երևի»,- մրթմրթաց գրոսմայստերը:
Ուղեկիցը դուրս թեքվեց կուպեից, կանչեց դիրիժորին, հայտնվեց շախմատը, նա իր անտարբերության համար շատ հապճեպ բռնեց այն, դուրս թափեց, վերցրեց երկու լոմբարդ, սեղմեց դրանք բռունցքների մեջ և բռունցքները ցույց տվեց գրոսմայստերին։ Ձախ բռունցքի բթամատի և ցուցամատի միջև ընկած ուռուցիկության վրա դաջվածքը ցույց է տվել՝ «G.O.»:
- Ձախ, - ասաց գրոսմայստերը և մի փոքր պտտվեց՝ պատկերացնելով այս բռունցքների հարվածները՝ աջ թե ձախ։ Նա ստացավ սպիտակները:
«Դուք պետք է ժամանակ սպանեք, այնպես չէ՞»: Ճանապարհին շախմատը հաճելի բան է,- բարեհամբույր ասաց Գ.Օ.-ն՝ դասավորելով ֆիգուրները։
Նրանք արագ խաղացին հյուսիսային գամբիտը, հետո ամեն ինչ խառնվեց։ Գրոսմայստերն ուշադրությամբ նայեց խաղատախտակին, փոքրիկ, աննշան շարժումներ անելով։ Մի քանի անգամ նրա աչքի առաջ թագուհու հնարավոր զուգավորման գծերը հայտնվեցին կայծակի պես, բայց նա հանգցրեց այդ շողերը՝ թեթևակի իջեցնելով կոպերը և հնազանդվելով ներսից թույլ բզզոցին, հոգնեցուցիչ, կարեկից, որը նման է մոծակի բզզոցին:
«Խաս-Բուլաթը համարձակ է, ձեր սակլյան խեղճ է ...», - նույն գրառման վրա քաշեց Գ.Օ.
Գրոսմայստերը կոկիկության մարմնացում էր, հագուկապի և վարքագծի խստության մարմնացում, այնքան բնորոշ է իրենց վրա անվստահ և հեշտությամբ վիրավորվող մարդկանց։ Նա երիտասարդ էր, հագած մոխրագույն կոստյում, բաց գույնի վերնաշապիկ և հասարակ փողկապ։ Ոչ ոք, բացի հենց գրոսմայստերից, չգիտեր, որ նրա պարզ փողկապները դրոշմված են Դիորի տան ապրանքանիշով։ Այս փոքրիկ գաղտնիքը միշտ մի կերպ ջերմացնում ու մխիթարում էր երիտասարդ ու լուռ գրոսմայստերին։ Ակնոցները նույնպես բավականին հաճախ օգնում էին նրան՝ օտարներից թաքցնելով նրա հայացքի անորոշությունն ու երկչոտությունը։ Նա բողոքեց իր շուրթերից, որոնք ձգվում են դեպի ողորմելի ժպիտ կամ դողում: Նա հաճույքով կփակի շուրթերը հետաքրքրասեր աչքերից, բայց դա, ցավոք, դեռևս չի ընդունվել հասարակության մեջ։
խաղ G.O. ապշեց ու վրդովեցրեց գրոսմայստերին. Ձախ եզրում ֆիգուրներն այնպես էին կուտակվել, որ շառլատան կաբալիստական նշանների խճճվածք էր գոյացել։ Ամբողջ ձախ թեւից բուրում էր զուգարանի և սպիտակեցնողի հոտը, զորանոցի թթու հոտը, խոհանոցում թաց լաթերը, գերչակի յուղն ու լուծը վաղ մանկությունից:
«Ի վերջո, դու այսինչ գրոսմայստեր ես, այնպես չէ՞»: հարցրեց Գ.Օ.
«Այո»,- հաստատեց գրոսմայստերը:
Հա հա հա, ի՜նչ զուգադիպություն։ բացականչել է Գ.Օ.
Շարադրության տեքստ.
Ակսենով Պոբեդայի պատմությունը գրվել է 20-րդ դարի վաթսունականների սկզբին՝ խրուշչովյան հալոցքի գագաթնակետին։ Այս ժամանակ հասարակությունը կամաց-կամաց ծաղկեց՝ վերականգնվելով երեսուն տարվա դաժան տոտալիտարիզմից հետո: Գրականության մեջ այս ծաղկման շրջանը նշանավորվեց գրողների ու բանաստեղծների նոր ալիքի գալուստով, որոնք դարձան մատաղ սերնդի մտքերի տերը։ Նրանցից ոմանք վերադարձան ճամբարներից, մյուսները հնարավորություն ստացան տպելու նախկինում արգելված գործերը, իսկ մյուսները (այդ թվում՝ Ակսենովը) գրականության մեջ բոլորովին նոր մարդիկ էին։ Ոգեշնչված հալոցքից՝ նրանք ստեղծեցին գործեր, որոնք բացարձակապես անկախ էին կուսակցական գծից և նոմենկլատուրային հրահանգներից և արտահայտում էին երիտասարդության բոլոր մտքերն ու հույսերը։ Ակսյոնովը երիտասարդ արձակագիրների շարքում առաջատար է դարձել 1960-ականներին։ Հաղթանակը նրա առաջին պատմություններից է։ Այն բավականին փոքր է, բայց շատ հետաքրքիր։ Այսպիսով, արագընթաց գնացքի կուպեում երիտասարդ գրոսմայստերը հանդիպում է պատահական ուղեկիցին: Պոպուչիկը, անմիջապես ճանաչելով գրոսմայստերին, ակնթարթորեն մեղադրվում է նրան հաղթելու աներևակայելի ցանկությամբ։ Պարզապես այն պատճառով, որ անհարմար, խելացի գրոսմայստերի հայացքը նրա մեջ ծաղր և արհամարհանք է առաջացնում. ... երբեք չգիտես, պարզապես մտածիր, ինչ-որ թույլ / գրոսմայստերը հեշտությամբ համաձայնում է խաղալ, և խաղը սկսվում է ... Եվ շատ տարօրինակ բան. տեղի է ունենում. երբ այն սկսվում է, երեկույթն անսպասելի բնույթ է ստանում: Պարզ սպորտային մրցումներից այն վերածվում է անողոք պայքարի երկու սերունդների միջև, որոնք բոլորովին տարբեր են ոգով և համոզմունքներով: Վրա շախմատի տախտակոչ միայն սպիտակ ու սև ֆիգուրները միավորվեցին, այլ երկու կյանք, երկու հայացք կյանքի մասին: Անընդհատ կոնֆլիկտային և ներսում իրական կյանք, նրանք բացահայտորեն համախմբվում են շախմատի դաշտում, և պայքարը սկսվում է ոչ թե կյանքի, այլ մահվան համար։ Գրոսմայստերն այս ճակատամարտում ներկայացնում է 60-ականների ողջ երիտասարդ սերունդը։ Նա կոկիկ է, դաստիարակված, կոռեկտ և, թեև երկչոտ, պատրաստ է մինչև վերջ պայքարել իր իդեալների համար։ Նրա խորհրդավոր ուղեկիցը ձեռք է բերում վախեցնող և գրեթե միստիկ հատկանիշներ։ Դրա արտաքին նկարագրությունը գրեթե բացակայում է. նրա ֆիզիկական տեսքն անհասկանալի է, անդեմ և մարդասեր, միայն կտրուկ վարդագույն ճակատն ու հսկայական բռունցքները հստակորեն առանձնանում են, որոնցից մեկում (ձախում) կա G. O-ի դաջվածքը: Բայց սա նաև հավաքական կերպար է: Այն պարունակում է ժամանակակից հասարակության ոչ մշակութային հատվածում հայտնաբերված բոլոր վատագույն գծերը՝ կեղծավորություն, տգիտություն, կոպտություն, ատելություն խելացիների նկատմամբ, արհամարհանք երիտասարդների նկատմամբ: Առանց կասկածի, նա հարցնում է գրոսմայստերին. Հետաքրքիր է, թե ինչու են բոլոր շախմատիստները հրեաներ... Անսահման ստոր բան կա դրա մեջ, և գրոսմայստերն օգնության է կանչում բոլոր լուսավորներին, որ կա նրա հոգում։ Նրա համար կենդանանում է մարտադաշտը. քարե պատշգամբի հետևում հայտնվում է մեկուսի անկյուն, որտեղ կարելի է թաքցնել թագուհուն. Գրոսմայստերի համար ռազմավարական նշանակություն ունեցող հ8 հրապարակը սիրո դաշտի տեսք է ստանում։ Ի տարբերություն խիզախ Խաս-Բուլաթի տակով քայլող սև ֆիգուրների, սպիտակները կռվում են Բախի դաշնամուրային կտորների և ծովի ալիքների ցայտնոտի մոտ։
Գ.Օ.-ի գլխում և դաշտում տիրող կակոֆոնիան և շփոթությունը հակադրվում են գրոսմայստերի պարզ և հստակ մտքերին: Մինչ գրոսմայստերը կառուցում է հնարավոր քայլերի գեղեցիկ և նուրբ պլաններ, Գ.Օ.-ն մտածում է. Եթե ես նրա ճանապարհն եմ, ուրեմն նա. այդպես կլինի։ Եթե ես կրակում եմ այստեղ, նա կրակում է այնտեղ, հետո ես գնում եմ այստեղ, նա պատասխանում է այսպես ... Ինչևէ, ես նրան կվերջացնեմ, ամեն դեպքում կջարդեմ: Միայն մտածիր, գրոսմայստեր-պարուսույց, դու դեռ բարակ երակ ունես իմ դեմ։ Տախտակի այդ տեղը, որտեղ ճեղքվում են Գ.Օ.-ի ֆիգուրները, դառնում է անիմաստ ու սարսափելի գործողությունների կենտրոն։
Խորը գրոհով տարված Գ.Օ.-ն թույլ է տալիս մի շարք սխալներ, և այժմ գրոսմայստերը մոտ է հաղթանակին, իսկ արդարադատություն սիրող ընթերցողը անհամբեր սպասում է այս հաղթանակին, երբ հանկարծ, միանգամայն անսպասելի ... գրոսմայստերը պարտվում է: Գ.Օ.-ն մատ է հայտարարում, և գրոսմայստերի ամբողջ պայծառ տրամադրությունը փլուզվում է, և նա ինքն է տեսնում, թե ինչպես են ՍՍ-ի կայծակներով վերարկուներով սևամորթները տանում իրեն գնդակահարելու և ինչպես եմ ես գարշահոտ պայուսակ դնում նրա գլխին Խաս-Բուլաթի հեռավոր ձայների ներքո: ...Դե պատահել է? Հնարավո՞ր է, որ գռեհկությունն ու տգիտությունը հաղթանակած են դուրս եկել, և նրանց վիճակված է խեղդել բոլոր վառ իդեալները։ Ոչ մի դեպքում։ Պարտված գրոսմայստերը դեռ զգում է, որ ինքը բարձր է իր հաղթողից, որ երբեք ստորություն չի արել, և ուրախ Գ.Օ.-ին ոսկե նշան է տալիս՝ մակագրությամբ. Այդպիսի գրոսմայստեր.
Հիմնական բանը, որն արտահայտում է այս պատմությունը, երիտասարդ սերնդի պատրաստակամությունն է՝ պաշտպանելու իրենց հայացքներն ու համոզմունքները, պայքարելու անկախ գոյության իրավունքի համար, անկախ նրանից, թե որ ուժը փորձի ջախջախել և կլանել այս սերնդին։ Չնայած գրոսմայստերը պարտվել է պարտիայում, սակայն բարոյապես պարտված չէ և պատրաստ է հետագա մենամարտերին։ Ես եզրափակում եմ նրա խոսքերի պատմությունը, որ նա արդեն պատվիրել է շատ ոսկե ժետոններ իր ապագա հաղթողների համար և անընդհատ համալրելու է պաշարները։ Գրոսմայստերից առաջ, ինչպես նրա բոլոր սերունդները, երկար կյանքմեծ, հետաքրքրաշարժ երեկույթի նման:
«Վասիլի Ակսենով. «Հաղթանակ» (ուռճացված պատմվածք)» էսսեի իրավունքները պատկանում են հեղինակին։ Նյութերը մեջբերելիս անհրաժեշտ է նշել հղումը դեպի
