Allt om trumpinnar. Positionering av händer, landning, ljudproduktion Hur man håller trumpinnar rätt

1. Symmetriskt grepp (eller parallellt/par)

Detta är det vanligaste alternativet, så låt oss titta på det först. Den är uppdelad i följande varianter: tyska, franska och amerikanska.

Ta pinnen ca 12 cm från dess tjocka ände (här ska pinnen ha ett fritt studs), håll den mellan tummen och pekfingret, med medelkraft så att det inte uppstår någon stark muskelspänning, och ta lätt tag i pinnen med de återstående fingrarna . Det ska finnas ett mellanrum mellan tummen och pekfingret, vilket indikerar att borsten inte är fastklämd.

Det tyska greppet är en typ av trumsticksgrepp där handflatorna är vända nedåt. Den används främst av trummisar som spelar i symfoniorkestrar. Med detta grepp rör sig handen fritt upp och ner, vilket gör det enkelt att spela rudiment med olika dynamik.

amerikanskt maktövertagande- det här är en typ av gripande trumpinnar, i vilka borsten stoppas medurs ca 30-40 grader. Detta grepp gör det bekvämare att flytta händerna runt trumset samtidigt som du behåller kraften från att spela.

franskt maktövertagande– Det här är en typ av grepp på trumpinnar där tummen är på toppen och handflatan är nästan vinkelrät mot golvet. Den uppfanns för bekvämligheten av att spela paukor. Perfekt för att spela enstaka skott på cymbaler, där det, till skillnad från att spela på trumhuvuden, är för lite rebound.

2. Traditionellt grepp (eller klassiskt)

Den användes ursprungligen av militära trummisar så att trumremmen inte skulle störa när man spelar stående. Det är ett klassiskt jazzgrepp.

Höger hand (vänsterhänt för vänsterhänta) håller staven med ett symmetriskt grepp, och vänster hand (högerhänt för högerhänta) böjer sig vid armbågen och öppnas, sedan placeras staven på tyget mellan tumme och pekfinger, vilket bildar ett lås. Därefter placeras pekfingret med den övre leden på pinnen uppifrån, långfingret sträcks uppifrån rakt längs pinnen, ringfingrets falang fungerar som ett stöd för pinnen, lillfingret plockas upp. Handflatan öppnar sig inte, ser ut som åt sidan, handen är i linje med underarmen.

Nu vet du allt möjliga alternativ gripande trumpinnar, och du kan enkelt hitta ett grepp som gör att du kan spela lättare och fritt. Och viktigast av allt, med det valda alternativet uppnår du önskad ljudproduktion och kan spela tekniskt.

Tyvärr, på grund av vissa skäl, finns det ingen väletablerad terminologi på det ryska språket dedikerad till att spela slagverksinstrument. Jag föreslår att komma överens om översättningen av de relevanta villkoren och använda dem, åtminstone i kommunikation på forumet för webbplatsens webbplats - forum för trummisar.

Grepp - grepp, stödpunkt - lås (engelska "rotationspunkt" - platsen där pinnen är fixerad med två fingrar). Med traditionellt grepp menar vi till exempel "traditionellt grepp" och inte "traditionellt lås" eller "traditionellt läge".

Den här artikeln är mestadels översatt från flera auktoritativa källor (vanligtvis klassiska amerikanska läroböcker). Du kan alltid fråga nyanserna av teknik på forumet för läraren Tigran Panteleev -.

Det finns många alternativ för att gripa pinnar - var och en har sina egna fördelar och syften, beroende på musiken som spelas, instrumentet och fysiologin hos en viss trummis. Infångningen när du utför bråk kan skilja sig från fångsten när du utför tvåor. Många professionella trummisar använder olika typer fångar i en låt.

Strängt taget finns det två typer av fångst:

1) Traditionell (varianter av namnet traditionellt, konventionellt, ortodoxt, rudimentellt grepp). Vänster hand håller pinnen annorlunda än höger hand (för vänsterhänta är det tvärtom).

2) Symmetriskt grepp (matchat grepp). Vänster och höger hand håller staven på samma sätt.

symmetriskt grepp(andra namn är parallella och parade).

Symmetriskt grepp är vanligare. Därför kommer vi först att analysera det symmetriska greppet och dess varianter: tyska (handflatorna pekar nedåt), franska (tummen på toppen, handflatan nästan vinkelrät mot golvet) och amerikansk (mittläge).

Den första lektionen med en kvalificerad lärare börjar som i en videoskola, trummisen Jojo Mayer "a, där han rekommenderar att hitta balanspunkten för staven. Den grepppunkt där staven har mest fria rebound (vanligtvis cirka 12 centimeter från staven). tjocka änden av pinnen - ca. webbplats - forum för trummisar).

Vid den hittade balanspunkten, håll pinnen mellan tummens dyna och pekfingrets andra falang (närmare böjningen mot nageln)*. Den bildade klämman i fingrarna kallas låset (stödpunkten). Dess uppgift är att skapa förutsättningar för fri rotation av pinnen på det skapade stödjepunkten från falangen (eller leden) i pekfingret. Var och en bestämmer själv graden av stickklämning i praktiken. Huvudförutsättningen är att undvika spänningar i musklerna, även till priset av att stickarna glider ur händerna.

* notera: Det finns andra alternativ för slottet. På pekfingret närmare den andra leden, som är närmare handflatan. Och alternativet som Dave Weckl, Jim Chapin, Steve Smith, Joe Morello, John Riley erbjuder i sina videoskolor är på långfingret, pekfingret är på toppen, tummen är på sidan och långfingret är på botten.

Ta upp spetsen på ditt pekfinger och ta lätt tag i staven med dina återstående fingrar. Den resulterande kroken på pekfingret hjälper pinnen med en svag rebound. Du behöver inte nypa staven med resten av fingrarna.

En annan punkt som de flesta lärare fokuserar på, inklusive Dave Wakel i hans videoskola, är att se till att det finns ett gap mellan tummen och pekfingret. Detta är en av indikatorerna på att borsten inte är fastklämd. Men samtidigt är alternativet när det inte finns någon lucka och tummen ligger helt på pinnen möjligt när du spelar tvåor och i de fall du behöver spela högt och snabbt. Till exempel, marscherande trummisar spelar utan denna lucka.

Rätt position för händerna kan uppnås om du först, utan ätpinnar, sänker armarna längs kroppen och slappnar av axlarna. Lyft dina underarmar till en position nästan parallell med golvet. Uppmärksamhet på händerna, det finns inga böjningar i handleden, handen är en fortsättning av underarmarna, handflatorna nedåt. Naturligt upphöjda händer i samma (eller nästan samma) plan med underarmen, armbågarna är inte klämda och lätt tillbakalagda.

Palms down är det så kallade tyska greppet (tyskt grepp), det vanligaste alternativet bland trummisar som spelar virveltrummor i symfoniorkestrar. På grund av den större friheten i borstens rörelse (upp och ner) är den utmärkt för att spela rudiment i olika dynamik. Det tyska greppet ersattes av det amerikanska greppet, där borsten vrids medurs 30-40 grader. Det här alternativet är bekvämare för att flytta händer mellan trummor i setet och ger mer frihet när du använder Moller-tekniken i olika dynamik, samtidigt som kraften i det tyska greppet bibehålls.

Den tredje versionen av det symmetriska greppet härstammar från att spela paukor - det franska greppet. Tummen på toppen, handflatorna vända mot varandra, händerna vinkelräta** mot golvet. Lämplig för fingerteknik, används ofta för entaktsskott och cymbaler där returen är sämre jämfört med trumskinn. French capture spelas av så kända trummisar som Billy Cobham och Simon Phillips.

** notera: När de säger "parallell" eller "vinkelrätt" utelämnas ordet "nästan". Det tyska greppet varierar från helt parallellt till 10 grader utvikt, det franska brukar inte vara 90, utan 80 grader, d.v.s. något inåtvänd med samma 10 grader.

Placeringen av virveltrumman eller övningsplattan är också viktig. Justera höjden så att det översta bandet är 10 cm (ungefär en hands bredd) under naveln.

Traditionellt grepp(ett annat namn för klassiker).

Den traditionella fångsten har sina rötter i den militära marschtraditionen. Om du spelar en trumma som hänger på din axel, så kommer trumman att flyttas åt ena sidan - närmare bestämt till höger sida och vänster hand träffar kanten exakt. Det traditionella greppet gör att pinnen kan bäras över trummans kant samtidigt som pinnens vinkel bibehålls i förhållande till trummans yta (det är därför många traditionella grepptrummisar lutar snaran bort från sig själva - ca. webbplats - forum för trummisar).

Den dominerande handen (högerhänt) håller pinnen som i ett symmetriskt grepp. Böj din avslappnade svaga arm vid armbågen och öppna den som om du höll i en tennisboll. Placera pinnen på bindväven mellan tummen och pekfingret och bildar ett lås. Detta kommer att vara stödpunkten, analogt med låset i ett symmetriskt grepp, runt vilket staven roterar.

För att få en känsla för det traditionella greppet och förstärka känslan av låset, prova denna övning: pinnen sitter i låset, handen tittar i sidled (fig. 4). Applicera avslappnade slag genom att rotera borsten runt underarmens axel (rörelse från armbågen).

För att slutföra greppet, placera ditt pekfinger med den övre knogen ovanpå pinnen. Den mellersta förlängs uppifrån längs pinnen i rakt läge, så långt som dess avslappnade läge tillåter. De namnlösas falang fungerar som ett stöd för staven, lillfingret plockas upp. Handflatan ser åt sidan, det är viktigt att inte öppna upp den. Handen ligger i linje med underarmen, utan veck åt sidorna.

I alla grepp utom det amerikanska är pinnarnas huvuden ovanför trummans mitt, vinkeln mellan pinnarna är ungefär 90 grader. I det amerikanska greppet är vinkeln mindre än 90.

Använd rekommendationerna som vägledning, men råden från en intelligent lärare bör inte heller försummas. Det finns många modifieringar av grepp, den här artikeln visar de vanligaste. Den korrekta effekten, med förbehåll för ovanstående regler, har testats av tid på exemplet från många trummisar. Dessa greppalternativ låter dig spela med avslappnade händer i en naturlig position för dem och bygga upp tekniken.

Varianter av olika grepp har diskuterats mer än en gång på trummisens forum - en sida vars huvudregel kom i diskussionen: detta är frånvaron av dogmer. Det är viktigare att förstå "processens fysik": hur slaget avges, hur pinnen studsar och hur man kontrollerar den. En mängd olika grepp är ett försök att kontrollera de naturliga krafterna som verkar på pinnarna när man spelar så bekvämt som möjligt. Med andra ord, för att passa den naturliga rörelsen hos pinnen som den dras till för att passa dina händer och lägga till ergonomiskt muskelarbete. Musikerns uppgift är att låta instrumentet fritt låta, och vilka fingrar pinnen ska klämmas med är förmodligen inte så viktigt.

En nödvändig förutsättning för att framgångsrikt lära sig spela trumset är att övervinna överdriven muskelspänning. Med tanke på den komplexa karaktären hos tekniska problem, såsom handteknik, fotteknik, hand-fot-interaktion. Frågorna om att sätta upp en spelautomat bör övervägas mer specifikt.

Handposition

För närvarande, i världs- och inhemsk praxis, är handpositionering uppdelad i två typer av korrekt handpositionering. Det första alternativet, när pinnen är inklämd mellan tummen, pekfingret och långfingret, bildar ett "lås", stöder de återstående två fingrarna just nu pinnen underifrån.

Platsen på pinnen bestäms där den ska hållas med tummen och pekfingret, på detta sätt: ta pinnen med dessa fingrar, ta sedan bort tummen och låt stötdelen av pinnen falla fritt på trumman. Upprepa sedan denna procedur genom att flytta greppet över pinnen. Den mest "live" studsen visar dig platsen för "slottet". Det bör noteras att denna punkt inte sammanfaller med pinnens jämviktscentrum. Det ska vara ett litet avstånd mellan tummen och pekfingret. Du behöver inte trycka tummen mot handflatan. Mellan- och ringfingrarnas kuddar ska inte lossna från pinnen.

Det andra alternativet för att ställa händerna är den så kallade klassiska eller traditionella inställningen. Det härstammar från militära band. Dess utmärkande drag är principen att parallellt hålla trumpinnar, både med höger och vänster hand. Ett karakteristiskt drag är att vänsterhandens position är specifik, liksom virveltrummans sneda position.

Hur man håller Trumpinnar i en klassisk miljö? Trumpinnarna hålls på exakt samma sätt, med tummen, pek- och långfingret, de är liksom en förlängning av handen, tummen ligger på pinnen parallellt med den, utan att "röra sig ut" åt sidan . I det här fallet bör man komma ihåg att trumpinnen är fixerad mellan långfingrets första och andra falanx, lätt tryckt med tumdynan, de återstående fingrarna i en halvböjd position är fritt placerade längs pinnen. Utövarens axlar och armbågar är i ett fritt läge, tryck inte mot kroppen, sprid inte brett åt sidorna. Underarmen och handen bildar så att säga en rät vinkel med avseende på den fritt hängande armbågen.

Vid utläggning av slag ska alla slag vara starka och bitande och spelas i långsam takt, efter varje slag ska pinnen studsa av plasten och hålla sig på ett avstånd av 5-10 mm.

Landning

Landning är också en viktig del av den utförande apparaten. Låt oss överväga denna punkt mer i detalj.

Du måste sitta rakt vid installationen, inte luta, annars kommer dina händers rörelser att vara begränsade och det kommer att finnas spänningar i ryggen.

Huvudregeln är att låren ska vara parallella med golvet, i denna position kommer du att kunna använda musklerna i hela benet. Detta är särskilt viktigt när du spelar tunga stilar som kräver ett fullt bastrumljud. Av detta följer att landningshöjden är särskilt viktig för anfallaren. Under stöten ska foten vila på pedalen endast med tån, hälen ska hänga i luften, annars kommer musklerna i hela benet inte att vara inblandade.

I pauser, mellan slagen, kan du sänka hela foten på pedalen så att benets muskler vilar. När du spelar ska fotens tå inte lossna från pedalen, oavsett vare sig spelets hastighet eller kraften i stöten.

Ljudextraktion

Kroppens initiala position är sådan att utövarens axlar och armbågar är i ett fritt läge, trycker inte mot kroppen, men sprider sig inte brett åt sidorna. Armarna från axeln till armbågen är parallella med kroppen, från armbågen till handleden - horisontellt.

När du spelar är det nödvändigt att vara allvarligt uppmärksam på frigörelsen av rörelse, till underbakad muskelstelhet.

Först alla övningar för teknik, till exempel enstaka slag, "tvåor", trillingar, paradider, tremolos, etc. Du måste lära dig att spela självsäkert med hjälp av ett "lås" på tummen, pek- och långfingret. Sedan läggs ring och lillfingrar till som hjälp. Så grunden för strejken är att leka med fingrarna.

Det är också mycket viktigt att arbeta med en borste. Borstens rörelse ger slaget en större amplitud och hjälper fingrarna att slå. Samtidigt är händerna i handlederna avslappnade, tittar ner. Således bildas ett så kallat "hörn" i handlederna, vilket är en indikator på spelmaskinens avslappning.

Man bör också komma ihåg att en stor teknik och ett kraftfullt ljud uppnås på grund av en stor amplitud för att höja armarna (axel, underarm, hand), medan en finare teknik och ett elegant ljud uppnås främst på grund av handen och finger.

För korrekt ljudextraktion när du spelar någon musik är det nödvändigt att behärska spelet med fingrar, hand och underarm, lära sig att kombinera dessa rörelser, förvandla dem till en helhet.

Det kommer att ta år av hård träning. Med regelbunden träning kommer du att gå från att bemästra enkla rytmer och förmågan att hålla ett jämnt tempo till komplexa mönster och rytmer. Gå till steg 1 för att ta reda på var du ska börja.

Steg

Del 1

Överför mönstret som du spelade på dina knän till trumsetet. Spela den 8:e tonen på hi-hatten, slå vänster hand vid punkterna 2 och 4, och spela bastrumman vid punkterna 1 och 3.

• Räkna högt och högt. Det är inte nödvändigt att göra detta när du spelar, men när du övar kommer det att vara väldigt användbart.
• För att bli bekväm med kitet, slå vad du vill på punkterna 2 och 4 istället för virveltrumman.
• Försök att få det bästa ljudet av din rytm, jämnhet och glöm inte att räkna högt.

Var uppmärksam på vänster ben. Lär dig att stänga hi-hatten när du spelar den med din hand. Du kommer att få ett kort skarpt ljud. De flesta trummisar använder det stängda hi-hat-ljudet.

• Spela åttonde toner med din högra hand. Spela snaran på 2 och 4 med vänster hand. Prova att spela hi-hat på olika beats för att se vilka effekter du kan uppnå. Du kan spela med en permanent öppen hi-hat, du kan öppna den ett tag, du kan slå i kanten på cymbalen eller koppen.