Allt om trumpinnar. Typer av pinngrepp Hur man håller en trumma

som passar din spelstil. Varför är det så viktigt? Fel enheter kan gå sönder ganska snabbt, och ljudet som extraheras med deras hjälp kommer att skilja sig från det önskade. Det finns ett enormt sortiment av trumpinnar på musikmarknaden. De är designade för att spela vissa musikstilar, såsom marsch, jazz, rock. De skiljer sig också åt i material, form, vikt, beläggning, märke, så det är väldigt viktigt för en nybörjare att kunna navigera i all denna mångfald. Så, låt oss börja i ordning.

Strukturen av trumpinnar

Rumpa (rumpa) är den balanserade delen (tjock spets). För att öka slagkraften och volymen kan kolven användas som slagspets.
Kroppen (kroppen) är själva huvuddelen och den största delen, som fungerar som en grippunkt, samt en stötdel när man spelar ett rimslag.
Axeln (axeln) är det område av pinnen precis bakom spetsen som många trummisar använder för att slå cymbalen för krasch, rimshot och omvända träffar. Omväxlingen av träffar med slutet och axeln på hi-hatten skapar grunden för att leda rytmen.
Nacken är den del av pinnen som spelar rollen som övergången från axeln till spetsen.
Spetsen (spetsen) på trumpinnar har en annan form och storlek, vilket bestämmer intensiteten, volymen och varaktigheten av det mottagna ljudet.

Material för att göra trumpinnar

Materialet för tillverkning av trumpinnar är vanligtvis trä. Oftast används amerikansk valnöt, lönn eller ek. Många trummisar spelar med pinnar gjorda av andra träslag. Till exempel rosenträ eller bubinga. Tänk på egenskaperna hos de mest populära raserna.

Amerikansk valnöt (Hickory) är det mest populära materialet. Slitstarkt och hårt trä absorberar väl rekyl vid stötar, dämpar effektivt vibrationer som överförs från stötar. Den har en medelvikt, är inte särskilt känslig för böjning. Den har större styrka, vikt och densitet än lönn.

Lönn är det lättaste och mest flexibla trädet med en mjuk struktur. Även om lönn inte är lika hård och hållbar som amerikansk valnöt eller ek, är lönnstavar det perfekta valet för snabb respons. Lönnpinnar anses vara "fogliga" med utmärkt rekylabsorption. På grund av sin flexibilitet och goda rebound används de främst för tysta eller snabbt spel, få ett lätt "luftigt" ljud, speciellt när du spelar cymbaler. Lönn är bra för energisk lek, eftersom den absorberar stötenergin väl. Med den kommer du att känna mindre slag med händerna. Men lönn är ett ganska löst och mjukt material, pinnar gjorda av det slits snabbt ut eller går sönder.

Ek (Ek) - ett mycket hållbart träd, väger mer än lönn och valnöt, har större styrka. Ekpinnar är de tyngsta, tätaste, går sällan sönder, men när du spelar kommer du att känna vibrationerna mycket mer på grund av den låga förmågan att absorbera stötenergi. Ek är ett mycket fukttåligt träd.

Beech European (European Beech) har en rak fibrer trästruktur, flexibel. Basens hårdhet och densitet varierar beroende på var träden växer. Materialets mekaniska egenskaper liknar ek. Dessutom reagerar bok snabbt och starkt på förändringar i luftfuktigheten.

Avenbok är ett träd med medeldensitetsstruktur, bra rekylabsorbering, medel mellan valnöt och lönn, hög slitstyrka. Vikten på trä varierar från mycket lätt till medeltungt. Avenbokens flexibilitet är något lägre än för bok och ek. Enheter från den är resistenta mot stötbelastningar, tolererar inte hög luftfuktighet.

Rosenträ är ett mycket slitstarkt och hårt träslag. Pinnar gjorda av cymbaler föredras för sin underbara ton och känsla, men de är inte lämpliga för cymbalspel och är ganska dyra.

Syntetiska pinnar. Tillverkare av produkter gjorda av syntetiska material använder olika bearbetningsmetoder. Sådana alternativ ger större styrka än trä och erbjudande ytterligare egenskaper vilket inte kan uppnås med träpinnar. AHEAD-stavar har till exempel en PU-belagd aluminiumkropp som kan bytas ut när de slits ut. De är dessutom utrustade med skruvspetsar, såsom vispar, för att skapa olika ljudeffekter.

Stål. För träning kan du också använda stålpinnar, vars vikt avsevärt överstiger vikten av trä. De kan inte spelas på ett trumset, men de är oumbärliga för att träna tekniken.

Spetsklassificering

Trumsticksspetsar kan delas in i olika grupper baserat på form och material.

Formen på spetsarna kombineras i fyra huvudgrupper:

Med rund spets.

Den lilla runda spetsen ger ett ljust, mycket fokuserat ljud och är särskilt skonsam mot cymbaler.

Large – Ger ett fylligare ljud.

Den tunnformade spetsen har en stor kontaktyta, så den skapar ett medelfyllt ljud med bredare fokus.

Den spetsiga spetsen ger ett medium fokuserat ljud.

En tår- eller olivspets ger ett fullt basljud. Den här typen är ett bra val för de som spelar hårt.

Enligt materialet är spetsarna uppdelade i trä och nylon.

Lövträspetsar ger ett ljusare ljud än barrträspetsar. Men med tiden slits träet ut, blir löst och ljudet blir suddigt och mörkt med mindre fokus.

Nylonspetsar är starkare och hårdare, så de ger ljusare toner med mer attack och projektion. Den viktigaste fördelen med nylonspetsar är deras hållbarhet, de tappar inte sin densitet och går inte av som trä.

Märkning och storlek på trumpinnar

Om du tittar på vilken trumpinne som helst kommer du definitivt att se att den har en siffra och bokstäver. Låt oss se vad de betyder.

Tidigare angav bokstavsbeteckningar omfattningen av denna modell, men nu har de nästan helt förlorat sin betydelse. För olika tillverkare tolkas en bokstavsbeteckning på olika sätt.

"A"-symbolen används på pinnar som har tunnare halsar och relativt små huvuden, vilket gör att trummisen kan producera ett tystare och mjukare ljud. Vanligtvis används de i "lätt" musik, som jazz eller blues.
Symbol "B". Pinnar av denna modell har en större (jämfört med "A") axel- och huvudstorlek för högre spel. Används ofta i tung musik. Deras rörelser är lätta att kontrollera, så de rekommenderas för nybörjare trummis. Model 2B rekommenderas särskilt av trumlärare som de idealiska startkäpparna.
Brev". Så märks produkter av den största storleken, de användes tidigare i gatu- och marschband. Nu används de nästan aldrig för att spela trumset.
Symbolen "N" står för Nylon. Denna bokstav läggs till i slutet av markeringen (till exempel "5A N") och indikerar att pinnen har en nylonspets.

Sifferbeteckningar indikerar pinnens diameter (tjocklek), vilket påverkar ljudet. Siffrorna anger tjockleken: ju högre siffra, desto smalare sticka. Alla märken använder samma numreringssystem. Till exempel är en 2B-sticka tjockare än en 5B-sticka.

Så det finns tre huvudkategorier av trumpinnar:

7A är de tunnaste och lättaste för ett mjukt ljud. De ger trummorna ett mer orkestralt ljud, men de används sällan för att spela rudiment, eftersom tjockare pinnar är lämpliga för detta. Det här formatet är bra för jazzmusik och unga trummisar.
5A är de vanligaste medeltjocklekar. Låter dig spela högt eller mjukt. Mångsidig och lämplig för alla stilar, speciellt rockmusik.
2B/5B - tjockare än de tidigare, extraherar ett högt ljud från trummorna. De är idealiska för att spela metal och hårdrock.

Välja Trumpinnar höger

Valet av pinnar beror mycket på vilken typ av musik du ska spela, men materialet, storleken, formen och spetsen är en fråga om personlig preferens.

Som med vilket instrument som helst ska stickan kännas bekväm i handen och passa för den ton du vill uppnå, och vara i rätt storlek för din hand, både i diameter och längd. En lämplig längd kan bestämmas av avståndet från armbågens inre böj till ringfingrets spets.

Parametrar att tänka på när du väljer trumpinnar:

Diameter. Välj tjockleken på pinnarna så att de ligger bekvämt i dina händer och passar din spelstil. Pinnar med större diameter är tyngre och kan utveckla en större volym.

Längd. Ju längre stickan är desto svårare är den att kontrollera, men ljudet blir kraftfullare.
Vikten. Vikt påverkar ljud, styrka och din förmåga att kontrollera det. Vanligtvis låter tunga pinnar högre och lättare pinnar låter mjukare. En nybörjartrummis kommer att uppskatta att tjocka stavar är lättare att hantera och därför är bra att lära sig. Att spela med tyngre vikter utvecklar dessutom trummisens uthållighet.
Täthet och styrka. För träpinnar är densiteten en indikator på styrka: ju tyngre träet är, desto större densitet och därmed styrkan. Alla trädslag skiljer sig åt i dessa indikatorer, men inte ens mellan två olika träd av samma art kan man hitta fullständig likhet i täthet. Därför är det tråkigt att hålla pinnarna i handen och känna deras tyngd med din egen hand. Kopior av samma tillverkare och med samma märkningar kan skilja sig något. Syntetiska pinnar har bra densitet och styrka, men de kostar mer och känns annorlunda än trä av samma storlek.

Material. Om pinnen inte indikerar vilket trä den är gjord av, lämna den i butiken, låt den ligga i fönstret. Det finns ingen anledning att prata om överensstämmelse med kvalitetsstandarder i det här fallet.
Spetsval. Det finns två huvudtyper av tips: nylon och trä. Träspetsar är vanligare, lämpliga för många typer av vilt. Den största nackdelen med en träspets är snabb slitage vid frekvent användning. Nylonspetsar håller längre och är viktiga för ljust cymballjud och bra studs. Tyvärr händer det också att nylonspetsar flyger av under föreställningen. När du spelar elektroniska trummor rekommenderas det att använda trumpinnar med nylonspets, som träpinnar kan gå sönder och allvarligt skada gallret på dynan. Med plastspetsar låter cymbaler fantastiskt. De ger trummorna ett mer uttalat ljud. Träspetsar (den vanligaste) ger trummor ett djupare, mer traditionellt ljud, som jazz eller gammal rock.

Storleksval. Vi pratade om märkning ovan. Alla parametrar måste beaktas.
Beläggning. Pinnar kan poleras eller lackas. Lacken skyddar träet från fukt och damm, ger ytan en vacker intensiv jämn glans och textur - kontrast. Ytan blir mer hållbar. Polerade pinnar ser mycket bättre ut. Det är värt att notera att vissa trummisar inte gillar lackade och polerade pinnar, eftersom de kan glida ur svettiga händer när de spelar.
Varumärke. Att välja varumärke är redan en fråga om erfarenhet. Om du inte kan skryta med att ha det ännu, fokusera på råd från vänner, proffs och reklam.

Originalitet. Nu i musikbutiker kan du hitta ovanliga trumpinnar i olika färger och former. Till exempel vinner gummi i popularitet och lovar att bli "eviga", även om de är ganska dyra, skadade på kanterna av cymbalerna och är obekväma för att spela ett rimshot på en virveltrumma. Färgade väcker uppmärksamhet, men de är inte särskilt praktiska, eftersom de lämnar märken på tallrikarna med tiden.

Beväpnad med ovanstående information kan du säkert gå till en pålitlig musikaffär för att välja trumpinnar. Det är en väldigt personlig sak, nästan en ritual. Välj produkter som är bekväma för dina händer och spelstil, och inte de som rekommenderas av konsulten. Ta trollstaven i handen, känn på den. Jämför flera modeller. Med erfarenhet kommer du redan att plocka upp ett visst märke. Så var inte rädd för att experimentera med olika storlekar och stilar.

Så var börjar trumma? Naturligtvis, från det faktum att du behöver plocka upp pinnar))) En naturlig fråga uppstår omedelbart - hur man håller dem korrekt? Låt oss ta reda på!

Strängt taget finns det bara två huvudtyper av grippinnar (grepp - fånga, sätta). De är väldigt coola och detaljerade i trummisens videoskola Jojo Mayers "Hemliga vapen för modern trummis"- om du träffas, se till att ladda ner eller köpa, en värdig sak i alla avseenden. jag har sett den här skolan bara på engelska språket, så jag ska berätta med några ord vad jag pratar om.

Så det finns två typer av grippinnar - symmetrisk(matchat grepp) och traditionell(traditionellt grepp).

- medan vänster och höger hand håller i pinnarna på samma sätt.

Det finns tre varianter av symmetrisk iscensättning - tyska (handflatorna tittar ner), franska (tummarna på toppen, handflatorna nästan vinkelräta mot golvet) och amerikanska (mellanläge).

Innan du tar pinnen i hand är det nödvändigt att hitta balanspunkten för pinnen - 10-12 centimeter från den tjocka änden av pinnen - den grepppunkt där pinnen har mest fria rebound. Vid den hittade balanspunkten, håll pinnen mellan tumbollen och pekfingrets andra falang. Den bildade klämman i fingrarna kallas låset (stödpunkten) - stödpunkten för stavens fria rotation. Staven ska inte klämmas för hårt - det är nödvändigt att undvika överdriven muskelspänning genom att ge staven lite frihet. Med de återstående fingrarna tar du lätt tag i pinnen - du behöver inte nypa den kraftigt, men samtidigt ska fingrarna hela tiden röra pinnen, du ska inte ta bort dem helt åt sidan.

Var också uppmärksam på gapet mellan tummen och pekfingret - om det är det, är borsten inte fastklämd. Det rekommenderas att du först studerar den tyska inställningen som en grundläggande, och sedan går vidare till resten.

- det är när vänster hand håller staven annorlunda än höger (för vänsterhänta är det tvärtom). Denna typ av produktion har sitt ursprung i traditionen med marscherande trumslagare - det traditionella greppet användes på grund av att trumman hängde på axeln flyttade åt sidan.

I detta grepp håller den dominerande handen (rätt för högerhänta) pinnen, liknande ett symmetriskt grepp. Slappna av i din svaga arm, böj i armbågen och öppna den som om du höll i en tennisboll. Sätt pinnen på bindväven mellan tummen och pekfingret - du får ett lås. Pekfingret placeras på pinnen med den övre leden ovanpå, långfingret ska förlängas uppifrån längs pinnen i rakt läge så att den förblir avslappnad. Stödet för staven är ringfingrets falang, lillfingret plockas upp. Handflatan ser åt sidan, det är viktigt att inte öppna upp den. Handen ligger i linje med underarmen, utan veck åt sidorna.

I alla grepp, förutom det amerikanska, är vinkeln mellan pinnarna cirka 90 grader, i det amerikanska är den något mindre.

Det var i huvudsak allt jag ville säga om typerna av pinngrepp. Jag betonar än en gång att den här artikeln bör tas som rekommendationer - för korrekt inställning av händer är det bättre att kontakta en kompetent lärare. I slutändan är huvudsaken att du känner dig bekväm med att spela, strävar efter att göra trumspelet det mest gratis, befriade och lätta. Lycka till!

Ställa in spelmaskinen

En nödvändig förutsättning för att framgångsrikt lära sig spela trumset är att övervinna överdriven muskelspänning. Med hänsyn till den komplexa karaktären hos tekniska uppgifter (spelteknik med händer, teknik för ben, interaktion mellan armar och ben), bör frågorna om att ställa in en spelautomat övervägas mer i detalj.

Metod

Det finns en rymlig definition av teknik - det här är hastigheten plus noggrannheten i spelet. Att träna varje trummis för att uppnå dessa egenskaper börjar med mastering grundläggande element tekniker som inkluderar:

iscensättning

Ljudextraktion

Landning

Det bör noteras att för att uppnå de bästa resultaten i att träna tekniken är det nödvändigt att konsultera en erfaren lärare. När det gäller handplacering kan vi också rekommendera Dave Weikls videoskolor "Back To Basics", "Evolution".

Låt oss kort överväga ovanstående teknikelement.

1. Iscensättning

För närvarande används två typer av handpositionering i världen och i hemmet: Foto 3 och 4 visar den korrekta versionen av inställningen. Observera att pinnen är inklämd mellan tummen och långfingret och bildar ett stödpunkt ("lås"), och de återstående två fingrarna klämmer inte ihop pinnen, utan stöder den bara underifrån.

Platsen på pinnen där du behöver hålla den med tummen och pekfingret bestäms enligt följande: ta pinnen med dessa fingrar, ta sedan bort tummen och låt den träffande delen av pinnen falla fritt på trumman. Upprepa sedan denna procedur genom att flytta greppet över pinnen. Den mest "live" studsen visar dig rätt plats för "slottet". Det bör noteras att denna punkt inte sammanfaller med pinnens balanscentrum.Det bör vara ett litet avstånd mellan tummen och pekfingret (foto 5). Du behöver inte trycka tummen mot handflatan.

traditionell, klassisk miljö, (foto 1) kommer från militära band. Dess karakteristiska egenskap är den specifika positionen för vänster hand, associerad med virveltrummans lutande position; parallell inställning av händer, (foto 2) har blivit utbredd i vår tid. Ett utmärkande drag för denna spelmetod är principen om samma (parallella) hållande av trumpinnar med både höger och vänster hand. Enligt min åsikt har parallell hållning ett antal fördelar. För det första är sättet att spela både på höga slagverksinstrument (xylofon, vibrafon, timpani, etc.) och på satsen enhetligt. För det andra är det bekvämare att utföra ett antal speltekniker på en stor uppsättning trummor i en parallell inställning av händerna. Många framstående trummisar är lika skickliga i båda händerna, vilket avsevärt utökar deras prestationsförmåga.

Det bör noteras att denna punkt inte sammanfaller med pinnens balanscentrum.Det bör vara ett litet avstånd mellan tummen och pekfingret (foto 5). Du behöver inte trycka tummen mot handflatan.
Lång- och ringfingrets (och i de flesta fall lillfingret) kuddar ska inte lossna från staven. Undantaget är övningar som endast spelas "i slottet".
Parallell hållning av händer övervägs i detalj i många skolor och undervisningshjälpmedel utgiven både i vårt land och utomlands. I detta avseende anser jag det lämpligt att närmare uppehålla sig vid huvudpunkterna i samband med den parallella miljön.

Som ett resultat:

Trollstaven kan röra sig mycket snabbare;

Lätt att uppnå naturlig återhämtning;

Fingrarna som stöder staven är aktivt involverade i strejken, kontrollerar hastigheten och amplituden för stavens rörelse; Musklerna i handleden blir praktiskt taget inte trötta.

Grundläggande ögonblick:

Tummen ligger på pinnen parallellt med den, utan att "röra sig ut" åt sidan.

Trumpinnar i båda händerna hålls på exakt samma sätt, med tummen, pek- och långfingret, och är liksom en förlängning av handen. I det här fallet bör man komma ihåg att trumpinnen är fixerad mellan långfingrets första och andra falanger, lätt tryckt av "dynan" på tummen, och de återstående fingrarna i halvböjt läge är fritt placerad längs pinnen. Utövarens axlar och armbågar är i ett fritt läge, de trycker inte mot kroppen, men de sprider sig inte brett åt sidorna. Underarmen och handen bildar så att säga en rät vinkel med avseende på den fritt hängande armbågen. När du spelar är det nödvändigt att vara allvarligt uppmärksam på frigörelsen av rörelser, för att förhindra muskeltäthet. Man bör också komma ihåg att en stor teknik och ett kraftfullt ljud uppnås på grund av en stor amplitud för att höja armarna (axel, underarm, hand), medan en finare teknik och ett elegant ljud uppnås främst på grund av handen och fingrar.

Tekniken att spela med fötterna på ett trumset (stora trummor, hi-hat, 2 stora trummor, 2 hi-hats) har blivit mycket mer komplicerad och diversifierad med utvecklingen av nya genretrender, såsom rock, jazz-rock , funk-rock, etc. med detta har bastrummans och hi-hatens roll i sammanhanget med den klangrytmiska texturen ökat avsevärt. Nya tekniker för att spela med fötterna har dykt upp, som "häl-tå", "svingande fot", vars utförande kräver särskilt förberedande arbete.

När man spelar på trumset är det nödvändigt att artistens kropp är rak, fri, utan mycket stöd på benen.

Det är viktigt att förstå att när man övar på ett trumset tränas först och främst hjärnan och sedan armar och ben. Ditt spel kan bara bli medvetet och inspirerat med det aktiva medvetandets arbete.

Jag rekommenderar starkt att alla elever skriver ner sina framgångsrika tankar, såväl som prestationsegenskaperna hos enastående mästare, i en speciell anteckningsbok. Detta kommer att hjälpa dig att gradvis samla en "bank" av idéer, hitta ditt eget koncept för spelet, studera och lära dig mer djupt om musikens oändliga värld.

Tyvärr, på grund av vissa skäl, finns det ingen väletablerad terminologi på det ryska språket dedikerad till att spela slagverksinstrument. Jag föreslår att komma överens om översättningen av de relevanta villkoren och använda dem, åtminstone i kommunikation på forumet för webbplatsens webbplats - forum för trummisar.

Grepp - grepp, stödpunkt - lås (engelska "rotationspunkt" - platsen där pinnen är fixerad med två fingrar). Med traditionellt grepp menar vi till exempel "traditionellt grepp" och inte "traditionellt lås" eller "traditionellt läge".

Den här artikeln är mestadels översatt från flera auktoritativa källor (vanligtvis klassiska amerikanska läroböcker). Du kan alltid fråga nyanserna av teknik på forumet för läraren Tigran Panteleev -.

Det finns många alternativ för att gripa pinnar - var och en har sina egna fördelar och syften, beroende på musiken som spelas, instrumentet och fysiologin hos en viss trummis. Infångningen när du utför bråk kan skilja sig från fångsten när du utför tvåor. Många professionella trummisar använder olika typer fångar i en låt.

Strängt taget finns det två typer av fångst:

1) Traditionell (varianter av namnet traditionellt, konventionellt, ortodoxt, rudimentellt grepp). Vänster hand håller pinnen annorlunda än höger hand (för vänsterhänta är det tvärtom).

2) Symmetriskt grepp (matchat grepp). Vänster och höger hand håller staven på samma sätt.

symmetriskt grepp(andra namn är parallella och parade).

Symmetriskt grepp är vanligare. Därför kommer vi först att analysera det symmetriska greppet och dess varianter: tyska (handflatorna pekar nedåt), franska (tummen på toppen, handflatan nästan vinkelrät mot golvet) och amerikansk (mittläge).

Den första lektionen med en kvalificerad lärare börjar som i en videoskola, trummisen Jojo Mayer "a, där han rekommenderar att hitta balanspunkten för staven. Den grepppunkt där staven har mest fria rebound (vanligtvis cirka 12 centimeter från staven). tjocka änden av pinnen - ca. webbplats - forum för trummisar).

Vid den hittade balanspunkten, håll pinnen mellan tummens dyna och pekfingrets andra falang (närmare böjningen mot nageln)*. Den bildade klämman i fingrarna kallas låset (stödpunkten). Dess uppgift är att skapa förutsättningar för fri rotation av pinnen på det skapade stödjepunkten från falangen (eller leden) i pekfingret. Var och en bestämmer själv graden av stickklämning i praktiken. Huvudförutsättningen är att undvika spänningar i musklerna, även till priset av att stickarna glider ur händerna.

* notera: Det finns andra alternativ för slottet. På pekfingret närmare den andra leden, som är närmare handflatan. Och alternativet som Dave Weckl, Jim Chapin, Steve Smith, Joe Morello, John Riley erbjuder i sina videoskolor är på långfingret, pekfingret är på toppen, tummen är på sidan och långfingret är på botten.

Ta upp spetsen på ditt pekfinger och ta lätt tag i staven med dina återstående fingrar. Den resulterande kroken på pekfingret hjälper pinnen med en svag rebound. Du behöver inte nypa staven med resten av fingrarna.

En annan punkt som de flesta lärare fokuserar på, inklusive Dave Wakel i hans videoskola, är att se till att det finns ett gap mellan tummen och pekfingret. Detta är en av indikatorerna på att borsten inte är fastklämd. Men samtidigt är alternativet när det inte finns någon lucka och tummen ligger helt på pinnen möjligt när du spelar tvåor och i de fall du behöver spela högt och snabbt. Till exempel, marscherande trummisar spelar utan denna lucka.

Rätt position för händerna kan uppnås om du först, utan ätpinnar, sänker armarna längs kroppen och slappnar av axlarna. Lyft dina underarmar till en position nästan parallell med golvet. Uppmärksamhet på händerna, det finns inga böjningar i handleden, handen är en fortsättning av underarmarna, handflatorna nedåt. Naturligt upphöjda händer i samma (eller nästan samma) plan med underarmen, armbågarna är inte klämda och lätt tillbakalagda.

Palms down är det så kallade tyska greppet (tyskt grepp), det vanligaste alternativet bland trummisar som spelar virveltrummor i symfoniorkestrar. På grund av den större friheten i borstens rörelse (upp och ner) är den utmärkt för att spela rudiment i olika dynamik. Det tyska greppet ersattes av det amerikanska greppet, där borsten vrids medurs 30-40 grader. Det här alternativet är bekvämare för att flytta händer mellan trummor i setet och ger mer frihet när du använder Moller-tekniken i olika dynamik, samtidigt som kraften i det tyska greppet bibehålls.

Den tredje versionen av det symmetriska greppet härstammar från att spela paukor - det franska greppet. Tummen på toppen, handflatorna vända mot varandra, händerna vinkelräta** mot golvet. Lämplig för fingerteknik, används ofta för entaktsskott och cymbaler där returen är sämre jämfört med trumskinn. French capture spelas av så kända trummisar som Billy Cobham och Simon Phillips.

** notera: När de säger "parallell" eller "vinkelrätt" utelämnas ordet "nästan". Det tyska greppet varierar från helt parallellt till 10 grader utvikt, det franska brukar inte vara 90, utan 80 grader, d.v.s. något inåtvänd med samma 10 grader.

Placeringen av virveltrumman eller övningsplattan är också viktig. Justera höjden så att det översta bandet är 10 cm (ungefär en hands bredd) under naveln.

Traditionellt grepp(ett annat namn för klassiker).

Den traditionella fångsten har sina rötter i den militära marschtraditionen. Om du spelar en trumma som hänger på din axel, så kommer trumman att flyttas åt ena sidan - närmare bestämt till höger sida och vänster hand träffar kanten exakt. Det traditionella greppet gör att pinnen kan bäras över trummans kant samtidigt som pinnens vinkel bibehålls i förhållande till trummans yta (det är därför många traditionella grepptrummisar lutar snaran bort från sig själva - ca. webbplats - forum för trummisar).

Den dominerande handen (högerhänt) håller pinnen som i ett symmetriskt grepp. Böj din avslappnade svaga arm vid armbågen och öppna den som om du höll i en tennisboll. Placera pinnen på bindväven mellan tummen och pekfingret och bildar ett lås. Detta kommer att vara stödpunkten, analogt med låset i ett symmetriskt grepp, runt vilket staven roterar.

För att få en känsla för det traditionella greppet och förstärka känslan av låset, prova denna övning: pinnen sitter i låset, handen tittar i sidled (fig. 4). Applicera avslappnade slag genom att rotera borsten runt underarmens axel (rörelse från armbågen).

För att slutföra greppet, placera ditt pekfinger med den övre knogen ovanpå pinnen. Den mellersta förlängs uppifrån längs pinnen i rakt läge, så långt dess avslappnade läge tillåter. De namnlösas falang fungerar som ett stöd för trollstaven, lillfingret plockas upp. Handflatan ser åt sidan, det är viktigt att inte öppna upp den. Handen ligger i linje med underarmen, utan veck åt sidorna.

I alla grepp utom det amerikanska är pinnarnas huvuden ovanför trummans mitt, vinkeln mellan pinnarna är ungefär 90 grader. I det amerikanska greppet är vinkeln mindre än 90.

Använd rekommendationerna som vägledning, men råden från en intelligent lärare bör inte heller försummas. Det finns många modifieringar av grepp, den här artikeln visar de vanligaste. Den korrekta effekten, med förbehåll för ovanstående regler, har testats av tiden på många trummisers exempel. Dessa greppalternativ låter dig spela med avslappnade händer i en naturlig position för dem och bygga upp tekniken.

Varianter av olika grepp har diskuterats mer än en gång på trummisforumet - en sida vars huvudregel kom i diskussionen: detta är frånvaron av dogmer. Det är viktigare att förstå "processens fysik": hur slaget avges, hur pinnen studsar och hur man kontrollerar den. En mängd olika grepp är ett försök att kontrollera de naturliga krafterna som verkar på pinnarna när man spelar så bekvämt som möjligt. Med andra ord, för att passa den naturliga rörelsen hos pinnen som den dras till för att passa dina händer och lägga till ergonomiskt muskelarbete. Musikerns uppgift är att låta instrumentet fritt låta, och vilka fingrar pinnen ska klämmas med är förmodligen inte så viktigt.

En nödvändig förutsättning för att framgångsrikt lära sig spela trumset är att övervinna överdriven muskelspänning. Med tanke på den komplexa karaktären hos tekniska problem, såsom handteknik, fotteknik, hand-fot-interaktion. Frågorna om att sätta upp en spelautomat bör övervägas mer specifikt.

Handposition

För närvarande, i världs- och inhemsk praxis, är handpositionering uppdelad i två typer av korrekt handpositionering. Det första alternativet, när pinnen är inklämd mellan tummen, pekfingret och långfingret, bildar ett "lås", stöder de återstående två fingrarna just nu pinnen underifrån.

Platsen på pinnen bestäms där den ska hållas med tummen och pekfingret, på detta sätt: ta pinnen med dessa fingrar, ta sedan bort tummen och låt stötdelen av pinnen falla fritt på trumman. Upprepa sedan denna procedur genom att flytta greppet över pinnen. Den mest "live" studsen visar dig platsen för "slottet". Det bör noteras att denna punkt inte sammanfaller med stavens jämviktscentrum. Det ska vara ett litet avstånd mellan tummen och pekfingret. Du behöver inte trycka tummen mot handflatan. Mellan- och ringfingrarnas kuddar ska inte lossna från pinnen.

Det andra alternativet för att ställa händerna är den så kallade klassiska eller traditionella inställningen. Det härstammar från militära band. Dess utmärkande drag är principen att parallellt hålla trumpinnar, både med höger och vänster hand. Ett karakteristiskt drag är att vänsterhandens position är specifik, liksom virveltrummans sneda position.

Vad är det korrekta sättet att hålla trumpinnar i en klassisk miljö? Trumpinnarna hålls på exakt samma sätt, med tummen, pek- och långfingret, de är liksom en förlängning av handen, tummen ligger på pinnen parallellt med den, utan att "röra sig ut" åt sidan . I det här fallet bör man komma ihåg att trumpinnen är fixerad mellan långfingrets första och andra falanx, lätt tryckt med tumdynan, de återstående fingrarna i en halvböjd position är fritt placerade längs pinnen. Utövarens axlar och armbågar är i ett fritt läge, tryck inte mot kroppen, sprid inte brett åt sidorna. Underarmen och handen bildar så att säga en rät vinkel med avseende på den fritt hängande armbågen.

Vid utläggning av slag ska alla slag vara starka och bitande och spelas i långsam takt, efter varje slag ska pinnen studsa av plasten och hålla sig på ett avstånd av 5-10 mm.

Landning

Landning är också en viktig del av den utförande apparaten. Låt oss överväga denna punkt mer i detalj.

Du måste sitta rakt vid installationen, inte luta, annars kommer dina händers rörelser att vara begränsade och det kommer att finnas spänningar i ryggen.

Huvudregeln är att låren ska vara parallella med golvet, i denna position kommer du att kunna använda musklerna i hela benet. Detta är särskilt viktigt när du spelar tunga stilar som kräver ett fullt bastrumljud. Av detta följer att landningshöjden är särskilt viktig för anfallaren. Under stöten ska foten vila på pedalen endast med tån, hälen ska hänga i luften, annars kommer musklerna i hela benet inte att vara inblandade.

I pauser, mellan slagen, kan du sänka hela foten på pedalen så att benets muskler vilar. När du spelar ska fotens tå inte lossna från pedalen, oavsett vare sig spelets hastighet eller kraften i stöten.

Ljudextraktion

Kroppens initiala position är sådan att utövarens axlar och armbågar är i ett fritt läge, trycker inte mot kroppen, men sprider sig inte brett åt sidorna. Armarna från axeln till armbågen är parallella med kroppen, från armbågen till handleden - horisontellt.

När du spelar är det nödvändigt att vara allvarligt uppmärksam på frigörelsen av rörelse, till underbakad muskelstelhet.

Först alla övningar för teknik, till exempel enstaka slag, "tvåor", trillingar, paradider, tremolos, etc. Du måste lära dig att spela självsäkert med hjälp av ett "lås" på tummen, pek- och långfingret. Sedan läggs ring och lillfingrar till som hjälp. Så grunden för strejken är att leka med fingrarna.

Det är också mycket viktigt att arbeta med en borste. Borstens rörelse ger slaget en större amplitud och hjälper fingrarna att slå. Samtidigt är händerna i handlederna avslappnade, tittar ner. Således bildas ett så kallat "hörn" i handlederna, vilket är en indikator på spelmaskinens avslappning.

Man bör också komma ihåg att en stor teknik och ett kraftfullt ljud uppnås på grund av en stor amplitud för att höja armarna (axel, underarm, hand), medan en finare teknik och ett elegant ljud uppnås främst på grund av handen och finger.

För korrekt ljudextraktion när du spelar någon musik är det nödvändigt att behärska spelet med fingrar, hand och underarm, lära sig att kombinera dessa rörelser, förvandla dem till en helhet.