Дама пика: прочетете. Пушкин "Дамата пика" - прочетете онлайн Работа върху историята

Разказът "Дамата пика" от Александър Сергеевич Пушкин е написан през 1833 г. През 1834 г. произведението е публикувано за първи път във втория брой на Библиотеката за четене. Можете да прочетете резюмето на The Queen of Spades глава по глава, за да се подготвите за урок по литература или да се запознаете с работата директно на нашия уебсайт.

Пиковата дама от Пушкин е написана в традицията на реализма. Идеята и сюжетът на произведението бяха предложени на писателя от младия принц Голицин, който по някакъв начин успя да спечели, като заложи, по съвет на баба си Н. П. Голицина, по време на играта на три карти. По едно време Голицин, самият Сен Жермен предложи тези карти.

Основните герои

Херман- военен инженер, син на русифициран германец, който наследи малък капитал, беше "таен и амбициозен".

Лизавета Ивановна- млада дама, бедна ученичка на графинята ***.

графиня ***- осемдесетгодишна жена, бабата на Томски, която знае „тайната на три печеливши карти”, в разказа е олицетворение на съдбата.

Други герои

Пол Томски- внук на старата графиня ***, приятел на Херман.

Чекалински- мъж на шестдесет години, известен московски играч.

Нарумов- конен пазач, приятел на Томски и Херман.

Глава 1

„Веднъж играеха карти с конния пазач Нарумов“. Докато водят разговори след мача, мъжете са изненадани от един от присъстващите - Херман, който цяла вечер е наблюдавал играта на другите, но самият той не е играл. Човекът отговорил, че играта му е много натоварена, но не е в състояние да "пожертва необходимото с надеждата да придобие излишното".

Един от гостите, Томски, забеляза, че Херман е германец и следователно е благоразумен и отношението му към играта е лесно обяснимо. Това, което наистина изненада Пол, беше защо баба му Анна Федотовна не играе.

Преди шестдесет години, докато беше в Париж, тя загуби много голяма сума в двора на херцога на Орлеан. Съпругът категорично отказа да плати дълга на Анна Федотовна, така че тя реши да се обърне към богатия Сен Жермен. „Старият ексцентрик“, вместо да даде пари назаем, разкри на жената тайната на три карти, които със сигурност помагат да спечелите, ако заложите на тях последователно. Същата вечер жената се възстанови напълно, но след този инцидент графинята не разкри тайната на никого. Гостите реагираха с недоверие на тази история.

Глава 2

Графиня ***, бабата на Томски, „беше своенравна, като жена, разглезена от света, стисната и потънала в студен егоизъм, като всички стари хора, които са се разлюбили на възрастта си и са чужди на настоящето“. Постоянно жертва на упреците и капризите на старата жена беше нейната ученичка, младата дама Лизавета - "нещастно същество". Момичето придружаваше възрастната жена навсякъде, на баловете тя „седеше в ъгъла, като грозна и необходима украса на балната зала“, „играеше най-жалката роля на света. Всички я знаеха и никой не забеляза”, затова младата дама търпеливо изчака своя „доставчик”.

Няколко дни след вечерта на прозореца на Нарумов близо до Лизавета се появи млад инженер, когото момичето забеляза да седи на прозореца при рамката за бродиране. "Оттогава не е минал ден, в който млад мъж в определен час да не се появи под прозорците на къщата им." Седмица по-късно Лизавета му се усмихна за първи път.

Този таен почитател беше Херман. Историята на Томски за картите "има силен ефект върху въображението му", така че Херман решава, че определено трябва да разбере тайната на графинята. Един ден, докато се разхожда из Санкт Петербург, в къщата й случайно идва мъж. След това Херман сънувал как „слага карта след карта, огъваше решително ъглите, печелеше непрекъснато, събираше злато и слагаше банкноти в джоба си“. На сутринта мъжът отново идва в къщата на графинята и вижда Лизавета в прозореца - "тази минута реши съдбата му".

Глава 3

Лизавета получава писмо от таен обожател, в което той й признава любовта си. Младата дама пише отговор и връща съобщението на Херман, като му хвърля писмо на улицата през прозореца. Но това не спря Херман - той започна да изпраща писма до момичето всеки ден с молба за среща. Накрая Лизавета отстъпи, като му хвърли съобщение през прозореца, в което му обясни как тихо да дойде в стаята си през нощта, докато графинята е на бала.

След като влезе в къщата на графинята през нощта, Херман се скри в кабинета, водещ към стаята на графинята. Когато възрастната жена останала сама, мъжът излязъл при нея. Като помоли графинята да не крещи, той обясни, че е дошъл да научи тайната на трите карти. Виждайки, че възрастната жена не иска да сподели тайна с него, мъжът извади пистолет (както се оказва по-късно, незареден). Изплашена от вида на оръжието, графинята умира.

Глава 4

Лизавета, седнала по това време в стаята си в очакване на Херман, си спомня думите на Томски, с които той описва своя приятел (Херман) с „профила на Наполеон и душата на Мефистофел“ на бала: „този човек има поне три зли дела в душата му.”

Тук самият Херман идва при нея и й казва, че е бил с графинята и е виновен за нейната смърт. Момичето разбира, че мъжът всъщност е търсил среща с нея за обогатяване, а тя всъщност е помощник на убиеца. Лизавета е поразена от външната прилика на мъж с Наполеон. На сутринта мъжът тайно напуска къщата.

Глава 5

Три дни по-късно Херман отишъл в манастира, където била погребана графинята. Когато се приближи до ковчега и погледна покойника, му се стори, че „мъртвата жена го погледна подигравателно, присвивайки едното си око“. Отстъпвайки назад, Херман припадна.

През нощта мъжът се събудил в три без четвърт и чул, че някой първо чукал на прозореца му, а след това влязъл в стаята. Беше жена в бяла рокля - покойната графиня. Тя каза, че е дошла при него не по собствено желание, а за да изпълни молбата му. Графинята разкри тайната на трите карти - „тройки, седмици и асо“, но направи уговорка, че мъжът ще спечели само при условие, че няма да залага „повече от една карта на ден“, след което той няма да играе цял живот и ще се ожени за Лизавета.

Глава 6

Тези три карти не излизаха от главата на Херман. Точно по това време известният играч Чекалински пристигна в Санкт Петербург. Херман решава да играе с Чекалински и за първи път, залагайки 47 хиляди на челната тройка, печели. След като получи наградата, той веднага се прибра вкъщи.

На следващия ден Херман заложи всичките си пари на седем. След като спечели 94 хиляди, човекът „със спокойствие и си тръгна в същия момент“. На третия ден Чекалински раздаде Дама Пика и Асо. Херман, възкликвайки, че асото му е победило дамата, внезапно погледна по-отблизо и видя, че всъщност е изтеглил дамата: „В този момент му се стори, че дамата пика присви очи и се ухили. Необичайна прилика го порази... - Старицата! — изкрещя той ужасен.

Заключение

След инцидента Херман полудява и се озовава в болницата в Обухов. Лизавета се омъжи за сина на бившия стюард на графинята.

Заключение

В разказа "Дамата пика" Пушкин за първи път в руската литература засегна темата за престъплението, зверството срещу човек. Авторът показа, че злото винаги поражда зло, което води до отчуждаване от обществото и постепенно убива личността в престъпника.

Кратък преразказ на The Queen of Spades ви позволява бързо да се запознаете със съдържанието на историята, както и да опресните основните събития в паметта си, но за по-добро разбиране на произведението препоръчваме да прочетете историята изцяло.

Тест за разказ

След четене резюмеПроизведенията на Пушкин трябва да преминат теста:

Оценка за преразказ

Среден рейтинг: 4.6. Общо получени оценки: 4194.

"," Уединена "къща" на Василевски" и известният пасаж "Гостите се събраха в дачата ...". Историята е филмирана няколко пъти.

Енциклопедичен YouTube

1 / 3

✪ Пикова дама - Александър Пушкин (аудиокнига)

✪ Пьотър Чайковски. Дама пика, опера в три действия - Мариински театър (2015)

✪ Пиковата дама. Александър Пушкин

субтитри

Парцел

Сюжетът на историята бие темата за непредсказуемата съдба, съдбата, съдбата, любима на Пушкин (както и на други романтици). Младият немски военен инженер Херман води скромен живот и натрупва цяло състояние, той дори не взима карти и се ограничава само до гледане на играта. Неговият приятел Томски разказва историята как баба му, графинята, докато е в Париж, е загубила голяма сума на карти. Тя се опита да вземе назаем от граф Сен Жермен, но вместо пари, той й разкри тайната на трите печеливши карти. Графинята, благодарение на тайната, напълно се възстанови.

Херман, прелъстил нейната ученичка Лиза, влиза в спалнята на графинята с молби и заплахи, опитвайки се да разбере заветната тайна. Виждайки Херман, въоръжен с пистолет (който, както се оказа по-късно, се оказа незареден), графинята умира от сърдечен удар. На погребението Херман си представя, че покойната графиня отваря очи и го поглежда. Вечерта нейният призрак се явява на Херман и казва, че три карти („три, седем, асо“) ще му донесат печалба, но той не трябва да залага повече от една карта на ден. Второто условие е той да се ожени за Лиза. Впоследствие Херман не изпълни последното условие. Трите карти се превръщат в мания за Херман:

... Виждайки младо момиче, той каза: "Колко е тънка! .. Истинско червено три." Попитаха го: колко е часът, той отговори: - пет минути без седем. - Всеки шкембе му напомняше за ас. Три, седем, асо - го преследваха насън, приемайки всички възможни форми: трите цъфтяха пред него под формата на великолепна грандифлора, седемте изглеждаха като готическа порта, асото - огромен паяк. Всичките му мисли се сляха в едно - да се възползва от тайната, която му струваше скъпо...

Известният комарджия милионер Чекалински пристига в Санкт Петербург. Херман поставя целия си капитал (47 хиляди рубли) на три, печели и го удвоява. На следващия ден той залага всичките си пари (94 хиляди рубли) на седемте, печели и отново удвоява капитала си. На третия ден Херман залага пари (188 хиляди рубли) на асо. Появява се асо. Херман мисли, че е спечелил, но Чекалински казва, че лейди Херман е загубила. По някакъв невероятен начин Херман "обърна" - сложи пари вместо асо на дама. Херман вижда на картата ухилена и намигаща Дама Пика, която му напомня на графиня. Съсипаният Херман попада в болница за психично болни, където не реагира на нищо и всяка минута „мърмори необичайно бързо: - Три, седем, асо! Три, седем, госпожо! .. "

Работете върху историята

Сюжетът на Пиковата дама е подсказан на Пушкин от младия принц Голицин, който, след като е загубил, си е върнал загубеното, като е заложил, по съвет на баба си, на три карти, веднъж подсказани й от Сен Жермен. Тази баба е известната в московското общество „мустаката принцеса” Н. П. Голицына, родена Чернишева, майка на московския губернатор Д. В. Голицин.

В ръкописни чернови героят носи името Герман; може би второто "n" е добавено от издателите под влияние на немския правопис.
Изразът „името му е Херман“ включва конструкцията „призив + създаване. случай”, който в руския език от онова време се използва само с име; в други произведения Пушкин също следва това правило.
Кюхелбекер, който владееше немски език, в дневника си нарича героя на историята Херман, тоест наличието на двойно "н" не играеше решаваща роля за него.

Както отбелязва филологът професор Анатолий Андреев, фамилното име Херман съдържа „германска семантика Хер Ман("Господин мъж")".

Същият паралел прави и руският драматург Николай Коляда в пиесата си ДРЕЙЗИБЕНАС(THREEKASEMERCATUS) .

Мнения и оценки

Владислав Ходасевич доближи Пиковата дама до други произведения на Пушкин за „докосването на човешката личност с тъмните сили“:

Преди да говори с графинята, самият Херман отиде при черната сила. Когато графинята почина, той смяташе, че планът му се разпада, че всичко е свършило и животът оттук нататък ще продължи както преди, със същия капитал и непокътната лихва. Но след това ролите се разместиха: от нападател той се превърна в обект на атака. Явила му се мъртвата старица. „Дойдох при вас против волята си“, каза тя с твърд глас, „но ми беше наредено да изпълня молбата ви“ и т.н. карти и една, последна, най-важна - неправилна или в последния, решаващ момент, бутната ръката му и го накара да загуби всичко. Както и да е, те го повдигнаха почти до максималната височина - и го бутнаха надолу. И в крайна сметка съдбата на Херман е буквално същата като съдбата на Павел и Юджийн: той полудява.

Д. Мирски изтъква Пиковата дама от творчеството на Пушкин като „най-доброто и характерно за него произведение в прозата“:

Невъзможно е да се обобщи: това е шедьовър на стегнатостта. Подобно на Приказките на Белкин, това е произведение на чистото изкуство, което забавлява само като цяло. По отношение на силата на въображението той превъзхожда всичко, което Пушкин е написал в прозата: по отношение на напрежението той е като компресирана пружина. По своя бурен романтизъм тя се доближава до „Химн на чумата” и до стихотворението „Пази боже да полудея”. Но фантастичният романтичен сюжет е излят в безукорна класическа форма, толкова икономична и компресирана в своята благородна голота, че дори Проспер Мериме, най-изтънчено икономичният сред френските писатели, не се осмели да го преведе точно и приложи всякакви разкрасявания и обяснения към него. неговият френски превод, мислейки, че вероятно трупа месо върху сух скелет.

Екранни адаптации

Пиковата дама (филм, 1910) - ням филм
Пиковата дама (филм, 1916) - ням филм
Пиковата дама (филм, 1922) - унгарски филм
Пиковата дама (филм, 1937) - френски филм
The Queen of Spades (филм, 1960) - адаптация на операта
Пиковата дама (филм, 1982) - филм на Игор Масленников
Пиковата дама (филм, 1987) - филм-пиеса на Пьотър Фоменко
Тези ... три истински карти ..., 1988 г. - филм на Александър Орлов
Дама пика (филм, 2016) - филм на Павел Лунгин

Анекдот от Фирс

Разказът "Дамата пика" е едно от най-известните произведения на Пушкин. Доставя голямо удоволствие на читателя и в същото време предизвиква много спорове сред специалистите: как да тълкуваме това произведение? Какво е съотношението между реалност и фантазия, ежедневие и мистика? Тази граница е много трудна за начертаване.

От друга страна, това нещо е написано през 1833 г., когато Пушкин, както сам казва за себе си, е "под старостта на младостта си". Поетичната страна на творчеството му отстъпва донякъде, а на преден план излизат прозата, публицистиката и отчасти драматургията. Пушкин вече не е момче, а зрял съпруг със собствен кръг от интереси, със способността си да твори в съвсем различна област.

Идеята за Пиковата дама обаче датира от 1828 г. Анна Андреевна Ахматова определи тази година като най-буйната в биографията на Пушкин, когато той общува с дами с различни добродетели, когато има запивки, приятелски разходки. Като цяло, когато не чувства никакви ограничения в живота си. Едната услуга вече е назад, другата тепърва предстои ... 28-ма година.

Тази година присъства и играта с карти. И дори е ясно защо. В края на краищата Пушкин органично не толерира плавния поток на живота. Имаше нужда от извънредни обстоятелства, трябваше да търси риск, приключение. През годините на скитане той не седеше мирен. Например, като беше в селото, той се втурна към града. В града исках да отида на село. И това е само върхът на дивия живот на Пушкин.

Сред неговите приятели от този период е Сергей Григориевич Голицин, по прякор Фирс. То е душата на много компании. Това е Бретер. Това е човек, който прекарва живота си на балове, в общуване с най-различни хора. Именно от него Пушкин чува същия анекдот, който по-късно ще легне в основата на Пиковата дама - анекдот за най-голямата му роднина, неговата баба, която знае тайната на трите карти, които печелят една след друга в играта на карти Фараон. И всъщност самата история започва с разказ за тази особеност на старицата. Когато героите от историята играят карти с конния пазач Нарумов, тогава един от играчите - Томски - казва, че бабата е била в Париж, изгубена там, открила тайната на три карти от Сен Жермен. И с помощта на тази тайна тя не само спечели, но дори спечели срещу владетеля на Франция - регента.

Всичко това е много добре известно. Но тук възниква образът на графиня Анна Федотовна, която всъщност е аналогия на истинската принцеса Наталия Петровна Голицына. Самата тази дама е изключително интересна. Тя е била придворна дама, а след това придворна, държавна дама в двора на петима руски императори. И в това си качество тя беше истинска, а не измислена забележителност на Петербург на Пушкин. Тя е на повече от 80 години, ще умре през същата 1837 г. като Пушкин, само по-късно.

Наследство, обременено с дългове

И може би един от основните мотиви на "Дамата пика" е мотивът за наследството. В самата повест този мотив се появява буквално на първите страници. „Как“, казва собственикът на къщата Нарумов на Томски: „Имате баба, която знае тайната на три карти подред, и все още не сте възприели нейния кабализъм от нея. От това, което?" „По дяволите“, отговаря Томски: „Баща ми имаше трима сина. Да, и той беше голям комарджия. Тя не разкри тази тайна на никого от нас.

И тогава има историята на някакъв Чаплицки, мъж с полско фамилно име, на когото Анна Федотовна разкрила тази тайна. Тя се смили над изгубения младеж и разказа как наистина можете да спечелите. Но победата не донесе на Чаплицки никакво щастие. Много скоро той умира в бедност.

Въпреки това историята на Томски инициира действията на Херман, русифициран германец, който иска да забогатее. И така, той намира един от начините за това обогатяване тази вечер, където просто следва играта на карти. Ако старата графиня е разкрила тайната не на роднина, а на външен човек и очевидно на поляк, тогава защо той, Херман, да не следва същия път?

И сега той мечтае да влезе в местоположението на старата графиня, да получи тази тайна и да забогатее. Сюжетът е известен, но е ясно, че е много натоварващ. Това е, което много читатели на The Queen of Spades не разбират. Първо, вече в Томски, Нарумов пита: „Защо баба не понте?“ Въпреки че, изглежда, защо pontirovat осемдесет стара жена? И въпреки това тя не използва собствената си тайна. Защо?

На този въпрос ще отговорим по-късно, но засега нека го кажем направо - тежестта на тази мистерия веднага се разкрива. Е, първо, когато старата графиня по-късно се явява на Херман под формата на призрак и му разказва тайната на трите карти, тя поставя определени условия, на които играчът, който иска да спечели, трябва да се съобрази: не поставяйте повече от една карта на ден, да не играе отново в живота и да се ожени за своята ученичка Лизавета Ивановна, за която Херман уж ще се грижи по-късно. Така тя веднага разкрива защо не играе. Защото, очевидно, тя е дала такова обещание. Тоест възниква съвсем реална, съвсем не мистична ситуация - Херман ще трябва да влезе в наследство, обременено с дългове. Това е задължението, което духът на графинята формулира.

И реакцията на Херман е много характерна. Какво прави, след като призракът си тръгва? Той първо записва всички условия, които трябва да изпълни. Е, разбира се, поредица от три карти. Естествено, без повече игра в живота. Ожени се за нелюбимата Лизавета Ивановна. Това е всичко, което се утежнява от дълга. Грубо казано, това е продажбата на душата на дявола срещу печалба на карта. И всъщност още в първия разговор между Херман и графинята той сам намеква за това знание: ако тайната се утежни от продажбата на душата, тогава съм готов за това, казва той. И това условие е продажбата на душата.

В същото време Херман говори много характерно презрително за роднините на графинята. Те са обикновени хора, не търгуват със спасението на душата и затова дори не настояват много, Томски и роднините му всъщност не настояват графинята да им разкаже тайната на трите карти.

Херман и Наполеон

И тогава започват мистичните аналогии. Кое е реално и кое измислено и фантастично? Очевидно реалният битов пласт е не по-малко въздействащ от художествената литература. Но има и трети пласт – световната история. Когато стана дума за "Евгений Онегин", казахме, че сюжетът на романа се разиграва като умалена аналогия на световната история. Очевидно същото се случва и в The Queen of Spades. Два пъти в историята Херман е сравняван с Наполеон. И всъщност защо?

Можем да говорим за известна обща буржоазност и на двамата. Но всичко това ще бъде извън пределите на света на Пушкин. Въпреки че „всички гледаме Наполеони“ - това е от „Евгений Онегин“. Освен това приликата на Онегин с Херман също не е очевидна за всички, въпреки че Пушкин нарича Наполеон „наследник и убиец на бунтовната свобода“, тоест той е продукт на Френската революция, която убива същата революция.

Така че Онегин, първо, наследник на всички свои роднини, и второ, убиецът на брат си. Всички хора са братя, той убива Ленски, който е годеникът на Олга, тоест те са, така да се каже, роднини в близко бъдеще, ако и двамата се оженят. Накратко, родството се разкрива не само на социологическа, но и на лична основа.

От същата страна говорим сии по-нататък. Защо? Защото когато разкриването на тайната на трите карти се дължи на женитбата с ученика на старата графиня, то това също съотнася героя с Наполеон. Защото Наполеон, който до 1807 г. е достигнал руските граници, разбира се, отваря устата си за руското наследство по същия начин, както Херман за наследството на старата графиня, което освен материални ценности съдържа и тази тайна. И се оказва, че и двамата се провалят. Нито Наполеон придобива Русия, нито Херман придобива тези три карти като печеливши карти.

Но какво е любопитно. В края на краищата, когато след среща с Александър в Тилзит и Ерфурт, Наполеон мисли как да постъпи с Русия, в крайна сметка, по съвет на Талейран, той прави предложение на руската принцеса, сестрата на императора Екатерина Павловна, вярвайки, че че ако се ожени за нея, тогава синът им има преки права върху руския престол. Тоест иска да завладее Русия по мирен път.

Точно оттук започва Херман. Той казва на графинята колко я уважава, как ще й благодари. Той ще се моли на Бога за нея, а всичките му потомци също ще молят Бога за графинята. И тогава, когато тя го отхвърля, той грабва пистолета. Това е същият път на Наполеон. Ето защо може би Пушкин сравнява своя герой с Наполеон. Но, истина, чисто повърхностно, в профил.

Освен това, ако погледнем как се развиват събитията, ще открием пряка връзка между кампанията на Наполеон в Русия и поведението на Херман на масата с карти. В крайна сметка Наполеон започва с победи. Идва в Москва. Херман също печели първите две карти. На третата карта Херман преживява пълен крах по същия начин, както Наполеон, когато напуска Москва. В този смисъл съдбата на героите е напълно аналогична. И това е важно да се разбере и види. Ние отново, точно както в Онегин, виждаме световна историяизиграно върху обикновените хора. Тук мистиката играе роля, но това е отделна голяма тема.

Разговор с В. Одоевски

По едно време видният пушкинист Григорий Гуковски не беше склонен да вижда научна фантастика в „Дамата пика“. Според него всичко отвъд това, което срещаме там, не се случва в реални обстоятелства, а в пияното и след това болно въображение на главния герой Херман. Междувременно подобна или близка до тази гледна точка се намира в произведенията на самия Пушкин, тя се основава на мнението на самия автор.

В края на 1833 г., която току-що отбеляза „Дамата пика“, граф Сологуб присъства на размяната на реплики между Пушкин и писателя на фантастични истории Владимир Одоевски. Одоевски току-що беше издал книга с фантастични произведения и когато се срещна с Пушкин, той наистина искаше да знае мнението на великия поет за неговото творчество. Граф Сологуб, който присъстваше по това време, записа това: „Одоевски искаше да знае мнението на Пушкин за неговата книга и как той мисли за нея. Но Пушкин се измъкна с общи места - "четете, нищо, добре". Виждайки, че нищо не може да се постигне от него, Одоевски добавя само: „Изключително трудно е да се пишат фантастични приказки“. После се поклони и отмина. Тогава Пушкин каза: „Да, щом е толкова трудно, защо ги пише! Фантастичните приказки са добри само когато са лесни за писане.

Пушкин, ако Сологуб правилно предава думите си, тук, разбира се, той е малко неискрен. Неговата собствена фантастика изобщо не прилича на толкова леки скици, бързо поставени на хартия. Нищо подобно, това е плод на много сериозна, дълга работа, много чернови, много варианти, много мисли и най-важното - дълбочината на философското вникване в живота, мислите, отношението на хората, характерите . Така че не, Пиковата дама не е лесно есе, хвърлено на хартия.

Призракът на Наполеон

Сериозните читатели, за разлика от профаните, просто разбират добре какво е „Дама пика“ с нейните отклонения от реалните обстоятелства на живота. Това изобщо не са мотиви за празна игра. От тази гледна точка значителен сигнал ни изпраща стихотворението на Пушкин „Неподвижна стража стоеше на царския праг ...“. Написано е още докато е в южно изгнание, някъде между 1823 и 1824 г. Преди "Дама пика", както я разбираме, още десет години.

Междувременно ходовете на сюжета и основните ходове на сюжета на двете произведения напълно съвпадат. Генетичният афинитет се разкрива още от факта, че в стихотворението „Неподвижната стража ...” покойният Наполеон, призракът на Наполеон, се явява на все още живия суверен Александър I и как трябва да възникне диалог между тези две лица. Същото се случва и в Пиковата дама, когато духът на починалата старица се явява на Херман и поставя своите условия пред Херман, поставя своите изисквания.

В Пиковата дама това съпоставяне на героя с Наполеон продължава. Само Херман външно прилича на Наполеон, а призракът на Наполеон е като че ли още по-сходен, още по-истински. И сега разговорът между инженера и мъртвата старица е като че ли продължение на това стихотворение на Пушкин, написано преди десет години.

Призракът Наполеон посещава Александър и е готов да му представи своите изисквания, своите условия. За съжаление ние не знаем какви са тези изисквания, какви са тези условия, за разлика от "Дама пика". Не знаем, защото стихотворението не е завършено. И ако искате, можете дори в този смисъл да разглеждате Пиковата дама като продължение и развръзка на незавършената поема от 1823-1824 г. Това ще бъде обсъдено допълнително.

„Приказката за трите карти“ може би ни позволява да разберем какъв е смисълът на претенциите на Наполеон и Херман към руснаците и Русия. Това е въпрос за руското наследство, разбирано от западното съзнание. И от тази гледна точка може дори да се счита „Дамата пика“ за модел с намалено сходство европейска историяНаполеоново, а може би дори не само наполеоново време. Това обстоятелство, тази философия на най-новите и древни времена, се проявява много ясно в Пиковата дама.

Внучка на Петър I

По-любопитното в историята на наследството на картите е родословието на Наталия Петровна Голицына, прототипът на Пиковата дама, прототипът на Анна Федотовна. Фактът, че тя наистина е прототип, е абсолютно сигурен, защото самият Пушкин пише за това, в известната си статия, че в двора четат Пиковата дама, в двора не се сърдят, въпреки че несъмнено са разпознали старата принцеса Голицина в образа на графиня .

Тя има наистина странно родословие. Руското благородство условно се разделя на две групи. Това са хора, които са придобили благородническата си титла от други страни – от германци, от татари. И хора от неблагороднически съсловия: от буржоазията, търговците, духовенството. Не може да се каже, че „входните“ благородници са били, така да се каже, по-висок ранг. Те не се ползваха с никакви привилегии. Но въпреки това тук имаше известна арогантност.

Така самият Пушкин през цялото време подчертаваше, че е потомък на арабски султан по майка си, а по баща - европеец Радша. И така, Анна Федотовна, или по-скоро нейният прототип - принцеса Наталия Петровна Голицина, има много странно родословие. Започва с Петър Велики.

Петър Велики имаше батман - Андрей Иванович Ушаков, който по-късно служи на високи чинове. И така Петър го ожени за любовницата си Евдокия Ржевская. И междувременно, като я даде за жена, той не престана да я смята за своя собственост. Тази Евдокия го награди, от една страна, с венерическа болест, а от друга страна, със син. Именно този син стана баща на нашата Голицына, нашата графиня. В същото време фактът, че Наталия Петровна е, макар и не местна, но внучката на Петър, не беше скрит. В двора на Петров и по-късно, напротив, това беше въпрос на гордост. От страна на друг дядо произходът също беше изключително интересен. Това е Андрей Иванович Ушаков - ръководителят на Тайната канцелария, майстор на раменни калъфи, по едно време много известна и много ужасна фигура.

И затова в съзнанието на Наталия Петровна имаше изключително интересна генеалогична странност. От една страна, тя е като че ли извънбрачна внучка, но от друга страна е самият Петър Велики. Затова тя гледаше отвисоко на всички тези холщайнери, волфинбютели, всички тези малки немски принцове, които от нейна гледна точка са просто посредствени. И тя се държеше много като кръвна роднина на първия руски император. Например, тя не ставаше, когато членовете на кралската къща дойдоха да я посетят, правейки изключение само за императора или императрицата. Ето коя е тя.

Ето защо, между другото, Томски не може да доведе до старата графиня Херман. Той е слаб роден, от германците. И затова не му е трудно да доведе Нарумов, конен пазач, руски дворянин, в тази къща и да го представи. Ето една ситуация, която тук е напълно открита. И Херман избира този странен заобиколен начин да опознае графинята, защото няма пряк достъп до тези стаи. Той не знае достатъчно за това.

А Наталия Петровна е страхотна дама, нямаше нищо в биографията си. Въпросът не е само в Париж или там в посвещението на семейство Голицин. Например, известно е, че на придворни балове при Екатерина II тя танцува с наследника царевич Павел Петрович - бъдещият император Павел. Представете си ситуация, в която според Пушкин нашият най-романтичен император Павел I танцува с Пиковата дама. Това е историческа ситуация, ако преминете границата между произведение на изкуството и историческа реалност. Така и беше.

Така че в този смисъл Пиковата дама, без да престава да бъде фантастично произведение, все пак ни разказва за такива дълбочини на руската история, за такива интересни подробности от дворцовия живот в Петербург, за които читателят просто не подозира, когато вземе в ръце произведението на Пушкин.

Тази градация на благородството между тези, които са получили титлата си в Русия и тези, които са я придобили в чужбина, дори преди да влязат в Русия, се поддържа от векове. Например, когато Иван Грозни разговаря с англичанина Флетчър, той го предупреди: „Не вярвай на нашите руснаци, те са мошеници“. На което Флетчър отговори: „Ваше Величество, как можете да кажете това? Ти си руснак!“ „Не“, каза Грозни, „аз не съм руснак. Моето родословие датира от римския император Август."

Ето същата история няколко века по-късно. Тук е разликата. И Херман, който също изпитва известно отхвърляне на петербургското общество, защото е русифициран германец, а това не е бог знае какъв висок ранг. Тук всичко се дублира, всичко е неясно.

битови скици

Тук една от линиите, по които Пушкин стига до Пиковата дама, е, разбира се, Фирс-Голицин - палав, любимец на съдбата. А вторият ред е доста обикновен. Да, може би не е втората, може би е десетата, но въпреки това ... Пушкин имаше приятел Филип Филипович Вигел от по-старото поколение, който в много ранна младост, почти в детството, прекара един летен сезон в Имение Голицин недалеч от Киев, село Казак, или казак според други източници. И там попада на семейство, много близко до Наталия Петровна Голицына, която, както се казва, цял живот е живяла със съзнанието, че всичко се прави от лична обич, а не според държавните закони.

Тоест, той поставя под въпрос морала на Наталия Петровна до известна степен и казва, че всичко това е взето от Париж, от Фобург Сен Жермен. И сега не се знае - граф Сен Жермен има нещо общо с това предградие Сен Жермен или не? Но във всеки случай това е чисто битово наблюдение за характера на Наталия Петровна.

Другата страна на въпроса е следната. В къщата на Голицин, в това казашко имение, живеят двама невидими хора. Този управител е пенсиониран офицер, но може би по-важното е, че той е незаконен син на собственика княз Голицин. И все още има домакин, млада дама от долнопробните благородници, която е необходима, за да забавлява дамата. И тези двама души се женят под Вигел. Тоест, дамата минава за управител. Какво срещаме в "Дама пика". За кого се омъжва Лиза в края на историята? За сина на управителя на старата графиня, вече починал по това време. Това е мениджърът, който не плаща на Лиза за мизерната й заплата, от която тя се оплаква.

Тоест, оказва се, че битовата страна на "Дама пика" е представена много плътно, много добре. И точно това отсъствие на граница между мистика и реалност е една от основните черти на Пушкиновия разказ.

Магията на числата

"Дама пика" е написана в пресечната точка на много, понякога напълно различни мотиви. Крайните точки на традициите, върху които се гради нещото на Пушкин, пушкинската „история за три карти“, са безкрайно отдалечени една от друга. От една страна, това е очевидният интерес на Пушкин към научната, ако искате, математическата страна - вероятността картите да изпаднат при игра на "фараон".

На другия полюс на интереса на Пушкин е суеверната, ако не и приказна вяра в магията на числата. Три години след Пиковата дама Пушкин публикува в известния си вестник „Съвременник“ доста странна за онова време статия под общо разбираемото заглавие „За надеждата“. Това не е нищо повече от популярно изложение на математическата теория на вероятностите.

Статията е написана от известния публицист и учен княз Петър Козловски. Популярно изложение на математическата теория на вероятностите е предназначено за всеки, това е повече от популярен текст, разбираем, мисля, дори и за светски дами. И освен всичко друго, то е адресирано и до влюбените игра на карти. Статията отчасти предупреждава играчите срещу повече от нестабилната надежда за случайно изпускане на дадена карта.

Обсъжда се, разбира се, не само играта на карти. Абсолютно прекрасен епизод от тази статия също е свързан с "Дама пика" вече не чрез карти, а като цяло чрез вероятност, чрез надежда за някаква успешна загуба на число, карта, знак и т.н. Например, Козловски обсъжда един политически играч - Наполеон.

След битката на народите край Лайпциг през 1813 г. съюзниците победители предлагат на император Наполеон мир и запазване на императорската корона, при условие че Франция се върне към предвоенните граници. Като цяло едно спокойно, разумно предложение, което не засяга честта и на двете страни. И така, Наполеон, чисто интуитивно и напълно неправилно оцени вероятността от победата си и отказа. Което всъщност го хвърли впоследствие в пълен крах.

Публикувайки статията на Козловски, Пушкин, така да се каже, отново изпълни с дълбок смислен смисъл външната портретна прилика на своя герой Херман с френския император. Това е образът на играча Наполеон. След това Лев Николаевич Толстой ще продължи същия образ в романа си „Война и мир“, където преди битката той обсъжда състоянието на нещата като ситуация на шахматна дъска. Тези. Наполеон тук действа като същия играч като Херман в Пиковата дама, който се надява на щастлив случай, без да приема разумни основания за решението си.

Нумерология Пушкин

Друг мотив от Пиковата дама е магията на числата. Три, седем, асо в съзнанието на Херман имат много важна персонификация. Той вижда тройка като младо момиче, седем като часовник, а асото в съзнанието му е шкембен мъж. Тези. изглежда, че пренася символиката в истинския живот, мислейки, че това ще го доведе до победа, до победа. Така Херман търси реални съответствия между мистериозната нумерология и ежедневието.

В този смисъл точно числото 3 има подчертана позиция в съзнанието и творчеството на Пушкин. Е, например, той има стихотворение "Три ключа са си проправили път в светската степ ...". Това са три ключа. Ще пият младост, вдъхновение и забрава. Тези. философският смисъл на числото 3 се появява тук с пълна яснота.

Друго стихотворение разказва за дъщерята на търговеца Наташа, която "изчезна за три дни и три нощи". Тези три дни и три нощи също са изпълнени с някакво такова мистично съдържание. Никога няма да разберем какво се случи през тези три дни и три нощи, когато момичето изчезна.

Героинята на Пушкин Клеопатра има трима любовници, които също дават концепцията за три подхода към реалността - от прагматиката до чистата лирика на третия, млад любовник. Отново магическото число 3 или ни връща към Дама Пика, или го предхожда, но въпреки това само по себе си то се чете доста ясно тук.

Известният герой на Пушкин Петруша Гринев също е подвластен на същата магия. Когато Пугачов превзема Белогорската крепост, той екзекутира офицерите, а Пьотър Гринев е едва третият завлечен на бесилката и съдбата му съвсем не е същата като тази на другите двама екзекутирани преди него, т.е. отново числото 3 акцентира върху някаква магия с друго, много по-сложно и философско значение.

Не знам дали е необходимо да напомням „Приказката за цар Салтан“, която започва с три нишки, които се предат под прозореца, а това са три съдби и три житейски пътя, които също обясняват много както в съдбата на Пушкин, така и в съдбата на своите герои.

В „Златното петле“ се правят три пътувания според крясъците на птица с три напълно различни края. Така че всичко е просто в същото поле, в което съществува "Дама пика", нейните герои и авторът на историята.

Литература

Берковски Н.Я. За "Дама пика" (бележки от архива). кръчма М.Н. Виролайнен. // "Руска литература", 1987, № 1.
Бочаров С.Г. "Пикова дама" // Бочаров С.Г. Поетика на Пушкин. Есета. М., 1974. 3. Виноградов В.В. Стил Дама Пика. // Временен доклад на Пушкинската комисия на Академията на науките на СССР. Т. 2. Л., 1936 г.
Виноградов В.В. Стил Дама Пика. // Временен доклад на Пушкинската комисия на Академията на науките на СССР. Т. 2. Л., 1936 г.
Virolainen M.N. Иронията в разказа на Пушкин "Дамата пика". // Въпроси на теорията и историята на литературата. Проблеми на пушкинознанието. Л., 1975.
Холщайн В. „Тайните на „Дамата пика“. // Бележки на Руската академична група в САЩ. 1999 - 2000 г. Т.30.
Добин Е.С. Асо и дама (А. Пушкин. "Дама пика".). // Dobin E.S. Сюжет и реалност. Л., 1974.
Илин-Томич А.А. „Дамата пика означава ...“ // сб. "Векове няма да изтрият ...". Руска класика и нейните читатели. М., 1989.
Листов В.С. Мотивът за искане на наследство в разказа на Пушкин "Дамата пика". // Бюлетин на Нижегородския университет. Н.И. Лобачевски. Нижни Новгород, UNN, 2014, № 2, част 2.
Листов В.С. Към интерпретацията на образа на Лизавета Ивановна от Пиковата дама.// Болдински четения, Саранск, 2001.
Лотман Ю.М. "Дама пика" и темата за играта на карти в руската литература в началото на 19 век. // Лотман Ю.М. Пушкин: биография на писателя. Статии и бележки 1960 - 1990 /…/. Санкт Петербург, 1995 г.
Михайлова Н.И. Дама Пика и Анна Каренина (Поетика на движението). // Болдински четения, Б. Болдино, 2009.
Сидяков Л.С. "Дама пика" и "Черната жена" Н.И. Греча: от историята на ранното възприемане на историята на Пушкин. // Четения на Болдин. Горки, 1985 г.
Соколов O.V. Произходът на мистичните мотиви от операта на Чайковски "Дамата пика" в историята на Пушкин. //Болдинови четения. Нижни Новгород, 2009 г.
Тамарченко Н.Д. За поетиката на Пиковата дама. // Въпроси на теорията и историята на литературата. Проблеми на пушкинознанието. Л., 1975.
Якубович. Д.П. Литературната предистория на „Дама пика“ // „Литературен съвременник“, 1937, № 1.

Приказка

Пикова дама

Пиковата дама означава тайна злоба.

Най-новата книга за гадаене

аз

И в дъждовни дни
Те отиваха
Често;
Бент - Бог да ги прости! -
От петдесет
Сто
И спечелиха
И се отписах
Тебешир.
И така, в дъждовни дни,
Те бяха сгодени
акт.

Веднъж играеха карти с конния пазач Нарумов. Дългата зимна нощ мина незабелязано; седна да вечеря в пет часа сутринта. Тези, които бяха победителите, ядоха с голямо удоволствие; другите, разсеяно, седяха пред празните си инструменти. Но се появи шампанското, разговорът се ускори и всички взеха участие в него.

- Какво направи, Сурин? – попита собственикът.

Загубен, както обикновено. Трябва да призная, че съм нещастен: играя mirandole, никога не се вълнувам, нищо не може да ме обърка, но продължавам да губя!

— И никога не сте се изкушавали? никога не слагайте рута?.. Вашата твърдост е удивителна за мен.

- И какво е Херман! - каза един от гостите, посочвайки млад инженер, - от раждането си той не е взел карти в ръцете си, от раждането си не е огънал нито една парола, но седи с нас до пет часа и гледа нашата игра!

„Играта ме занимава много“, каза Херман, „но не съм в състояние да жертвам необходимото с надеждата да спечеля излишното.

„Херман е германец: той е благоразумен, това е всичко!“ — отбеляза Томски. - И ако някой е неразбираем за мен, това е баба ми, графиня Анна Федотовна.

- Как? Какво? — викаха гостите.

— Не мога да разбера — продължи Томски — как баба ми не понте!

"Е, защо е изненадващо", каза Нарумов, "че една осемдесетгодишна жена не понте?"

— Значи не знаете нищо за нея?

- Не! правилно, нищо!

- О, така че слушайте:

Трябва да знаете, че баба ми преди шестдесет години отиде в Париж и беше там голяма мода. Хората тичаха след нея, за да видят la Vénus moscovite; Ришельо се влачи след нея, а баба уверява, че едва не се е застрелял заради нейната жестокост.

По това време дамите играеха фараони. Веднъж в двора тя загуби нещо много от думата на херцога на Орлеан. Пристигайки у дома, бабата, отлепяйки мухите от лицето си и развързвайки фижмата, съобщи на дядо си за загубата си и му нареди да плати.

Покойният дядо, доколкото си спомням, беше семейството на иконома на баба ми. Той се страхуваше от нея като от огън; обаче, като чу за такава ужасна загуба, той изпусна нервите си, донесе сметките, доказа й, че за половин година са похарчили половин милион, че нямат нито село близо до Москва, нито село Саратов близо до Париж, и напълно отказа да плати. Баба му удари шамар и си легна сама, в знак на немилост.

На следващия ден тя заповяда да извикат съпруга си, надявайки се, че домашното наказание има ефект върху него, но го намери непоклатим. За първи път в живота си тя отиде с него на спорове и обяснения; Мислех да го успокоя, снизходително аргументирайки, че има много дългове и че има разлика между принц и кочияш. - Където! – възбунтува се дядо. Не и само! Баба не знаеше какво да прави.

Тя се запозна за кратко с много забележителен човек. Чували сте за граф Сен Жермен, за когото се разказват толкова много прекрасни истории. Знаете, че той се правеше на Скитника евреин, изобретател на еликсира на живота и философския камък и т.н. Присмиваха му се като шарлатанин, а Казанова в своите Записки казва, че е шпионин; Сен Жермен обаче, въпреки своята тайнственост, имаше много почтен външен вид и беше много любезен човек в обществото. Баба все още го обича безпаметно и се ядосва, ако говорят за него с неуважение. Баба знаеше, че Сен Жермен може да има много пари. Тя реши да изтича при него. Написах му бележка и го помолих да дойде веднага при нея.

Старият чудак се появи веднага и го завари в ужасна скръб. Тя му описа с най-мрачни краски варварството на съпруга си и накрая каза, че възлага цялата си надежда на неговото приятелство и учтивост.

Сен Жермен се замисли.

— Мога да ви обслужа с тази сума — каза той, — но знам, че няма да се успокоите, докато не ми платите, и не бих искал да ви въвеждам в нови проблеми. Има и друго лекарство: можете да се възстановите." „Но, скъпи графе“, отвърна баба, „аз ви казвам, че ние изобщо нямаме пари“. - "Парите не са необходими тук", възрази Сен Жермен, "ако ме изслушате, моля." Тогава той й разкри тайна, за която всеки от нас би дал скъпо...

Младите играчи удвоиха фокуса. Томски запали лулата си, дръпна и продължи.

Същата вечер баба ми се появи във Версай, au jeu de la Reine. Херцог на Орлеан Метал; баба леко се извини, че не е донесла дълга си, изтъка малка история, за да го оправдае и започна да играе срещу него. Тя избра три карти, сложи ги една след друга: и трите й спечелиха звук, а баба й спечели напълно.

- Шанс! каза един от гостите.

- История! Херман отбеляза.

„Може би карти на прах?“ - подхвана третият.

— Не мисля — важно отвърна Томски.

- Как! - каза Нарумов, - имате ли баба, която познава три карти подред, и все още не сте възприели нейния кабализъм от нея?

- Да, по дяволите! - отговори Томски, - тя имаше четирима сина, включително баща ми: и четиримата са отчаяни играчи и тя не разкри тайната си на никого; въпреки че не би било лошо за тях и дори за мен. Но това ми каза чичо ми, граф Иван Илич, и в което ме увери с чест. Покойният Чаплицки, същият, който умря в бедност, пропилял милиони, веднъж в младостта си загуби - спомня си Зорич - около триста хиляди. Той беше в отчаяние. Баба, която винаги беше строга с шегите на младите хора, по някакъв начин се смили над Чаплицки. Тя му даде три карти, така че той ги сложи една след друга, и взе от него честната му дума никога повече да не играе. Чаплицки се яви на своя победител: те седнаха да играят. Чаплицки заложи петдесет хиляди на първата карта и спечели соника; огънати пароли, пароли-не, - възстановени и все още спечелени ...

Но е време за лягане: вече е шест без четвърт.

Всъщност вече се разсъмна: младите допиха чашите и се разделиха.

II

- Il parait que monsieur est decidément pour les suivantes.

- Que voulez-vous, мадам? Elles sont plus fraîches.

Общи приказки

Старата графиня *** седеше в гримьорната си пред огледало. Три момичета я заобиколиха. Един държеше буркан с руж, друг кутия с фиби, трети висока шапка с огнени панделки. Графинята нямаше ни най-малко претенции за красота, отдавна избледняла, но запази всички навици от младостта си, стриктно следваше модата на седемдесетте години и се обличаше толкова дълго, толкова прилежно, както преди шестдесет години. На прозореца седеше млада дама, нейна ученичка, до рамката за бродиране.

„Позволете ми да ви представя един от моите приятели и да го доведа у вас в петък за бала.

„Доведете го направо на бала за мен и след това ми го запознайте.“ Бяхте ли вчера в ***?

- Как! беше много забавно; танцува до пет часа. Колко добра беше Елецкая!

- И, скъпа моя! Какво й е хубавото? Такава ли беше баба й, княгиня Даря Петровна? .. Между другото: аз съм чай, тя вече е много стара, княгиня Даря Петровна?

- На колко години си? — отвърна Томски разсеяно, — тя почина преди седем години.

Младата дама вдигна глава и направи знак на младежа. Той си спомни, че смъртта на нейните връстници е била скрита от старата графиня, и прехапа устни. Но графинята чу новината за нея с голямо безразличие.

- Умря! тя каза, "но аз не знаех!" Заедно ни дадоха фрейлини и когато се представихме, императрицата...

И графинята за стотен път разказа своя анекдот на внука си.

„Е, Пол – каза тя по-късно, – сега ми помогни да стана.“ Лизанка, къде ми е табакера?

А графинята с момичетата си отиде зад параваните, за да довърши тоалета си. Томски остана с младата дама.

Кого искате да представите? — попита тихо Лизавета Ивановна.

- Нарумова. Познаваш го?

- Не! Военен ли е или цивилен?

- Военен.

- Инженер?

- Не! кавалерист. Защо мислиш, че е инженер?

Младата дама се засмя и не отговори нито дума.

– Пол! графинята извика иззад параваните, „изпратете ми някой нов роман, но моля, не от сегашните.

– Как е, бабо?

- Тоест такъв роман, в който героят няма да смаже нито баща си, нито майка си и където няма да има удавени тела. Ужасно ме е страх от удавници!

Днес такива романи няма. Руснаци не искаш ли?

– Има ли руски романи?.. Ела, татко, моля те, ела!

- Извинете, баба: бързам ... Извинете, Лизавета Ивановна! Защо решихте, че Нарумов е инженер?

И Томски излезе от тоалетната.

Лизавета Ивановна остана сама: тя напусна работата си и започна да гледа през прозореца. Скоро от едната страна на улицата иззад въглищна къща се появи млад офицер. Руменина покри бузите й: тя отново се залови за работа и наведе глава над самото платно. В този момент графинята влезе напълно облечена.

- Заповядайте, Лизанка - каза тя, - да сложим каретата и ще отидем на разходка.

Лизанка стана от обръча и започна да чисти работата си.

- Какво си ти, майка ми! глух, нали? — извика графинята. — Кажете им да оставят каретата възможно най-скоро.

- Сега! - отговори тихо госпожицата и изтича в антрето.

Слугата влезе и даде на графинята книги от княз Павел Александрович.

- Добре! Благодаря ви, каза графинята. - Лизанка, Лизанка! къде бягаш

- Рокля.

- Можеш да го направиш, майко. Седни тук. Отворете първия том; чети на глас...

Младата дама взе книгата и прочете няколко реда.

- По-силно! — каза графинята. - Какво ти става, майко моя? спала ли е с гласа си, или какво?.. Чакай малко: премести пейката за мен, по-близо ... добре!

Лизавета Ивановна прочете още две страници. Графинята се прозя.

„Зарежи тази книга“, каза тя, „какви глупости! Изпратете това на княз Павел и му кажете да му благодари... Но какво да кажем за каретата?

— Каретата е готова — каза Лизавета Ивановна, като погледна на улицата.

Защо не си облечен? - каза графинята, - винаги трябва да те чакат! Това, майко, е непоносимо.

Лиза изтича до стаята си. След по-малко от две минути графинята започна да вика с цялата си урина. Три момичета изтичаха през една врата, а камериерът - през друга.

- На какво не се обаждаш? — каза им графинята. - Кажете на Лизавета Ивановна, че я чакам.

Лизавета Ивановна влезе с боне и шапка.

Най-накрая майка ми! — каза графинята. - Какви тоалети! Защо е това?.. кого да съблазня?.. И какво е времето? Прилича на вятъра.

„Не, не, ваше превъзходителство! много тих! - отговори камериерът.

– Винаги говориш произволно! Отворете илюминатора. Така е: вятърът! и хладно! Отложете каретата! Лизанка, няма да отидем: нямаше какво да се облича.

— И ето го моят живот! — помисли си Лизавета Ивановна.

Всъщност Лизавета Ивановна беше нещастно същество. Чуждият хляб е горчив, казва Данте, и стъпалата на чуждата веранда са тежки и кой познава горчивината на зависимостта, ако не бедният ученик на благородна старица? Графиня ***, разбира се, нямаше зла душа; но тя беше своенравна, като жена, разглезена от света, скъперница и потънала в студен егоизъм, като всички стари хора, разлюбени на възрастта си и чужди на настоящето. Тя участваше във всички суети на големия свят, влачеше се на балове, където седеше в ъгъла, зачервена и облечена по стария начин, като грозна и необходима украса на бална зала; гостуващите гости се приближаваха към нея с ниски поклони, сякаш според установения обред, и тогава никой не се погрижи за нея. Тя беше домакин на целия град, като спазваше строгия етикет и не разпознаваше никого по зрение. Множество нейни слуги, надебелели и побелели в антрето и в моминската стая, правеха каквото си поискат, надпреварвайки се помежду си, за да ограбят умиращата старица. Лизавета Ивановна беше домашна мъченица. Тя разля чай и беше смъмрена, че харчи твърде много захар; тя четеше романи на глас и беше виновна за всички грешки на автора; тя придружаваше графинята в разходките й и отговаряше за времето и настилката. Тя получи заплата, която никога не беше платена; междувременно те изискваха от нея да бъде облечена като всички останали, тоест като много малко. Тя изигра най-жалката роля на света. Всички я познаваха и никой не забелязваше; на баловете тя танцуваше само когато липсваха vis-à-vis и дамите я хващаха под ръка винаги, когато трябваше да отидат до гримьорната, за да поправят нещо в облеклото си. Тя беше самовлюбена, тя живо усещаше положението си и се оглеждаше около себе си, нетърпеливо очаквайки избавител; но младите хора, благоразумни във ветровитата си суета, не я удостоиха с внимание, въпреки че Лизавета Ивановна беше сто пъти по-хубава от нахалните и студени булки, около които се мотаеха. Колко пъти, напускайки тихо скучната и великолепна всекидневна, тя отиваше да плаче в бедната си стая, където имаше паравани, залепени с тапети, скрин, огледало и боядисано легло и където горяше лоена свещ тъмно в меден шандал!

Веднъж - това се случи два дни след вечерта, описана в началото на тази история, и седмица преди сцената, на която спряхме - веднъж Лизавета Ивановна, седнала под прозореца до рамката за бродиране, случайно погледна на улицата и видя млад инженер стоеше неподвижно и впери очи в нейния прозорец. Тя наведе глава и се върна на работа; пет минути по-късно тя погледна отново - младият офицер стоеше на същото място. Без да има навика да флиртува с преминаващите полицаи, тя спря да гледа към улицата и шиеше около два часа, без да вдига глава. Сервира се за вечеря. Тя стана, започна да прибира рамката си за бродиране и като погледна неволно към улицата, видя отново офицера. Стори й се доста странно. След вечеря тя отиде до прозореца с чувство на известно безпокойство, но офицерът вече не беше там - и тя забрави за него ...

Два дни по-късно, излизайки с графинята, за да се качат в каретата, тя го видя отново. Той стоеше на самия вход, закрил лицето си с боброва яка: черните му очи блестяха изпод шапката. Лизавета Ивановна се уплаши, без да знае защо, и с необясним трепет влезе в каретата.

Връщайки се у дома, тя изтича до прозореца - офицерът стоеше на същото място, приковавайки очи в нея: тя се отдалечи, измъчвана от любопитство и развълнувана от чувство, напълно ново за нея.

Оттогава не е минал ден, в който младият мъж в определен час да не се е появил под прозорците на къщата им. Между него и нея се установила безусловна връзка. Седейки на мястото си на работа, тя усети приближаването му - вдигна глава, гледаше го все по-дълго и по-дълго всеки ден. Младежът като че ли й беше благодарен за това: тя виждаше с острите си очи на младостта как бърза руменина покриваше бледите му бузи, когато погледите им се срещаха. Седмица по-късно тя му се усмихна ...

Когато Томски поиска разрешение да запознае приятеля си с графинята, сърцето на бедното момиче започна да бие. Но след като научи, че Нарумов не е инженер, а конен пазач, тя съжали, че е изразила тайната си на ветровития Томски с недискретен въпрос.

Херман беше син на русифициран германец, който му остави малък капитал. Като твърдо убеден в необходимостта от укрепване на своята независимост, Херман дори не докосна лихвите, той живееше със заплатата си, не си позволяваше и най-малката прищявка. Той обаче беше потаен и амбициозен и другарите му рядко имаха възможност да се посмеят на прекалената му пестеливост. Той имаше силни страсти и пламенно въображение, но твърдостта го спаси от обикновените заблуди на младостта. Така например, бидейки играч по душа, той никога не е вземал карти в ръцете си, защото е пресметнал, че състоянието му не му позволява (както каза) жертване на необходимото с надеждата да спечели това, което е излишно, - и междувременно прекарваше цели нощи седнал в маси за картии следеше с трескав трепет различните обрати на играта.

Анекдотът с трите карти подейства силно на въображението му и цяла нощ не излезе от главата му. „Ами ако — помисли си той на следващия ден вечерта, скитайки из Петербург, — ами ако старата графиня ми разкрие тайната си! - или ми задайте тези три правилни карти! Защо не опиташ късмета си?.. Да й се представиш, да спечелиш благоволението й, може би да й станеш любовник — но всичко това отнема време — а тя е на осемдесет и седем години — може да умре след седмица, — в два дни!.. Да, и най-анекдотът?.. Можете ли да му повярвате?.. Не! пресметливост, умереност и усърдие: това са моите три истински карти, това ще утрои, седемкратно капитала ми и ще ми донесе спокойствие и независимост!

Разсъждавайки по този начин, той се озова на една от главните улици на Петербург, пред къща със старинна архитектура. Улицата беше наредена с файтони, каретите се търкаляха една след друга към осветения вход. Тънкият крак на млада красавица, дрънчащата ботуша, раираният чорап и дипломатическата обувка постоянно се протягаха от вагоните. Покрай величествения портиер минаха кожени палта и шлифери. Херман спря.

- Чия е тази къща? — попита той ъгловия пазач.

„Графиня ***“, отговори пазачът.

Херман трепереше. Удивителният анекдот отново се представи на въображението му. Той започна да се разхожда из къщата, мислейки за господарката си и за нейните прекрасни способности. Късно се върна в скромния си ъгъл; Дълго време не можеше да заспи, а когато сънят го завладя, той сънуваше карти, зелена маса, купища банкноти и купища червонци. Той поставяше карта след карта, огъваше решително ъглите, печелеше непрекъснато, събираше златото и слагаше банкноти в джоба си. Събуждайки се късно, той въздъхна за загубата на фантастичното си богатство, отиде отново да се скита из града и отново се озова пред къщата на графинята ***. Непозната сила сякаш го теглеше към него. Той спря и погледна към прозорците. В едната видя чернокоса глава, навярно наведена над книга или произведение. Главата се повдигна. Херман видя свежо лице и черни очи. Този момент предреши съдбата му.

III

Vous m'écrivez, mon ange, des lettres de quatre pages plus vite que je ne puis les lire.

Само Лизавета Ивановна имаше време да свали качулката и шапката си, когато графинята изпрати да я повикат и заповяда да върнат каретата. Отидоха да седнат. Точно в мига, когато двама лакеи вдигнаха старицата и я избутаха през вратите, Лизавета Ивановна видя своя инженер до самия волан; той я хвана за ръката; тя не можа да се съвземе от уплаха, младежът изчезна: писмото остана в ръката й. Тя го скри зад ръкавицата си и не чу и не видя нищо през целия път. Графинята имаше навика постоянно да задава въпроси в каретата: кой ни срещна? Как се казва този мост? - Какво пише на табелата? Този път Лизавета Ивановна отговори произволно и не на място и подразни графинята.

„Какво ти стана, майко моя! Тетанус откриха ли при теб или какво? Ти или не ме чуваш, или не разбираш?.. Слава Богу, не бърникам и още не съм си загубил ума!

Лизавета Ивановна не я послуша. Връщайки се у дома, тя изтича в стаята си, извади писмо иззад ръкавицата си: не беше запечатано. Лизавета Ивановна го прочете. Писмото съдържаше декларация за любов: беше нежно, почтително и взето дума по дума от немски роман. Но Лизавета Ивановна не знаеше как да говори немски и беше много доволна от това.

Писмото, което получила обаче, я притеснило изключително много. За първи път тя влезе в тайна, интимна връзка с млад мъж. Дързостта му я ужаси. Тя се укоряваше за небрежното си поведение и не знаеше какво да прави: трябва ли да спре да седи на прозореца и невнимателно да охлади желанието за по-нататъшно преследване в младия офицер? Да му изпратя ли писмо? – дали да отговоря студено и решително? Нямаше с кого да се посъветва, нямаше нито приятел, нито ментор. Лизавета Ивановна реши да отговори.

Тя седна на масата за писане, взе химикал, хартия - и се замисли. Няколко пъти започваше писмото си и го късаше: ту израженията й се струваха твърде снизходителни, ту твърде жестоки. Най-после успя да напише няколко реда, от които остана доволна. „Сигурна съм“, пише тя, „че имате честни намерения и че не сте искали да ме обидите с необмислена постъпка; но познанството ни не трябваше да започва по този начин. Връщам Ви писмото и се надявам, че вече няма да имам причини да се оплаквам от незаслужено неуважение.

На следващия ден, като видя Херман да върви, Лизавета Ивановна стана от рамката за бродиране, излезе в коридора, отвори прозореца и хвърли писмото на улицата, надявайки се на ловкостта на младия офицер. Херман изтича, взе го и влезе в сладкарницата. Счупвайки печата, той намери писмото си и отговора на Лизавета Ивановна. Той очакваше това и се върна у дома, много зает с интригата си.

Три дни след това млада, бърза мамзела донесе на Лизавета Ивановна бележка от моден магазин. Лизавета Ивановна го отвори неспокойно, предвиждайки искания за пари, и изведнъж позна ръката на Херман.

„Ти, скъпа моя, грешиш“, каза тя, „тази бележка не е за мен.

- Не, само за теб! - отговори смелото момиче, без да крие лукава усмивка. - Моля Прочети!

Лизавета Ивановна прегледа бележката. Херман поиска среща.

- Не може да бъде! - каза Лизавета Ивановна, уплашена както от прибързаността на исканията, така и от метода, който използваше. - Това не е писано за мен! И накъса писмото на малки парченца.

- Ако писмото не е за теб, защо го скъса? - каза Мамзел, - бих го върнал на този, който го е изпратил.

- Моля те, скъпа! — каза Лизавета Ивановна, изчервявайки се при забележката си, — не ми носете никакви бележки предварително. И кажи на този, който те е изпратил, че трябва да се срамува...

Но Херман не се отказа. Лизавета Ивановна получаваше писма от него всеки ден, сега по един или друг начин. Вече не се превеждаха от немски. Херман ги пише, вдъхновен от страст, и говори на език, характерен за него: те изразяват както непреклонността на неговите желания, така и разстройството на необузданото му въображение. Лизавета Ивановна вече не мислеше да ги изпраща: тя им се наслаждаваше; започна да им отговаря - и бележките й час след час ставаха по-дълги и по-нежни. Накрая тя хвърли през прозореца следното писмо:

„Днес е бал при *** пратеника. Графинята ще бъде там. Ще останем до два часа. Ето ти шанса да ме видиш сам. Веднага щом графинята си тръгне, хората й вероятно ще се разотидат, портиерът ще остане в коридора, но обикновено отива в гардероба си. Ела в единайсет и половина. Стъпете надясно по стълбите. Ако намерите някого в залата, ще попитате графинята дали е у дома. Те ще ви кажат не и няма какво да направите. Ще трябва да се върнете назад. Но вероятно няма да срещнете никого. Момичетата седят вкъщи, всички в една стая. Отпред тръгнете наляво, отидете чак до спалнята на графинята. В спалнята, зад параваните, ще видите две малки врати: отдясно към кабинета, където графинята никога не влиза; наляво в коридора, а вдясно тясна вита стълба: тя води към стаята ми.

Херман трепереше като тигър в очакване на уречения час. В десет часа вечерта той вече стоеше пред дома на графинята. Времето беше ужасно: вятърът виеше, мокър сняг падаше на люспи; фенерите светеха слабо; улиците бяха празни. От време на време Ванка се влачеше на мършавия си кон, оглеждайки се за закъснял ездач. - Херман стоеше в един сюртук, без да усеща нито вятър, нито сняг. Най-после каретата беше докарана при графинята. Херман видя как лакеите носят под мишниците си прегърбена старица, увита в самурово палто, и как нейната зеница блести след нея, в студено наметало, с глава, украсена със свежи цветя. Вратите се затръшнаха. Каретата се търкаляше тежко по рохкавия сняг. Портиерът заключи вратите. Прозорците са тъмни. Херман започна да обикаля празната къща: отиде до лампата, погледна часовника си - беше двайсет и единадесет. Остана под фенера, впери очи в часовата стрелка и изчака останалите минути. Точно в единадесет и половина Херман пристъпи на верандата на графинята и се качи в ярко осветеното антре. Нямаше портиер. Херман изтича нагоре по стълбите, отвори входната врата и видя слуга, спящ под лампа, в стари, изцапани кресла. С лека и твърда стъпка Херман мина покрай него. Антрето и гостната бяха тъмни. Лампата слабо ги осветяваше откъм коридора. Херман влезе в спалнята. Пред кивота, пълен с древни изображения, светеше златна лампа. Избелели дамаски фотьойли и дивани с пухени възглавници, без позлата, стояха в тъжна симетрия край стените, тапицирани с китайски тапети. На стената висяха два портрета, рисувани в Париж от m-me Lebrun. На една от тях беше изобразен около четиридесетгодишен мъж, румен и пълен, в светлозелена униформа и със звезда; другата, млада красавица с орлов нос, сресани слепоочия и роза в напудрената й коса. Във всички ъгли стърчаха порцеланови овчарки, настолни часовници на славния Лероа, кутии, ролетки, ветрила и различни дамски играчки, изобретени в края на миналия век, заедно с топката Монголфие и магнетизма на Месмер. Херман отиде зад паравана. Зад тях стоеше малко желязно легло; отдясно имаше врата, водеща към офис; отляво, другият - в коридора. Херман го отвори, видя тясна, вита стълба, която водеше до стаята на беден ученик ... Но той се обърна и влезе в тъмен кабинет.

Времето течеше бавно. Всичко беше тихо. Дванадесет ударени в хола; във всички стаи часовниците биеха един след друг дванадесет и всичко отново утихна. Херман стоеше облегнат на студената печка. Беше спокоен; сърцето му биеше равномерно, като на човек, който се е решил на нещо опасно, но необходимо. Часовникът удари един и два сутринта и той чу далечния тропот на карета. Обзе го неволно вълнение. Каретата спря и спря. Чу тропот от спускането на стъпалото. В къщата настана суматоха. Хората се затичаха, чуха се гласове и къщата беше осветена. Три стари прислужници изтичаха в спалнята, а графинята, едва жива, влезе и се отпусна в столовете Волтер. Герман погледна през цепнатината: Лизавета Ивановна го подмина. Херман чу забързаните й стъпки по стъпалата на нейното стълбище. Нещо като угризения отекна в сърцето му и отново замлъкна. Той се превърна в камък.

Графинята започна да се съблича пред огледалото. Счупиха шапката й, украсена с рози; свали напудрената перука от сивата си и късо подстригана глава. Около нея валяха карфици. Жълта рокля, бродирана със сребро, падна върху подутите й нозе. Херман беше свидетел на отвратителните мистерии на нейната тоалетна; накрая графинята остана в спалното си яке и нощна шапка: в това облекло, по-характерно за нейната старост, тя изглеждаше по-малко ужасна и грозна.

Като всички стари хора изобщо, графинята страдаше от безсъние. След като се съблече, тя седна до прозореца в столовете Волтер и изпрати прислужниците. Свещите бяха извадени, стаята отново беше осветена от една лампа. Графинята седеше пожълтяла, мърдаше увисналите си устни и се клатеше надясно и наляво. В мътните й очи се четеше пълна липса на мисъл; гледайки я, човек може да си помисли, че люлеенето на страшната старица не идва от нейната воля, а от действието на скрит галванизъм.

Изведнъж това мъртво лице се промени необяснимо. Устните престанаха да се движат, очите светнаха: пред графинята стоеше непознат мъж.

— Не се страхувайте, за бога, не се страхувайте! - каза той с ясен и тих глас. „Нямам намерение да ви нараня; Дойдох да те помоля за една услуга.

Старицата го гледаше мълчаливо и сякаш не го чуваше. Херман си представи, че тя е глуха, и като се наведе над самото й ухо, й повтори същото. Старицата продължаваше да мълчи.

„Можете“, продължи Херман, „да компенсирате щастието на живота ми и това няма да ви струва нищо: знам, че можете да познаете три последователни карти ...

Херман спря. Графинята изглежда разбираше какво се иска от нея; тя като че ли търсеше думи за своя отговор.

„Беше шега“, каза тя накрая, „Кълна ти се!“ че е шега!

„Това не е повод за шега“, възрази ядосано Херман. - Спомнете си Чаплицки, на когото помогнахте да се възстанови.

Графинята изглеждаше объркана. Чертите й изобразяваха силно движение на душата, но тя скоро изпадна в предишната си безчувственост.

„Можете ли“, продължи Херман, „да ми зададете тези три правилни карти?“

Графинята мълчеше; Херман продължи:

За кого пазиш тайната си? За внуци? И без това са богати, не знаят цената на парите. Вашите три карти няма да помогнат на Motu. Който не знае как да се грижи за бащиното си наследство, той пак ще умре в бедност, въпреки всякакви демонични усилия. Аз не съм прашинка; Знам стойността на парите. Вашите три карти няма да бъдат пропилени за мен. Добре!..

Той спря и трепетно зачака нейния отговор. Графинята мълчеше; Херман коленичи.

„Ако някога - каза той - сърцето ти е познавало чувството на любовта, ако си спомняш нейните удоволствия, ако някога си се усмихвал на плача на новороден син, ако някога нещо човешко бие в гърдите ти, тогава аз те умолявам с чувства съпруги, любовници, майки - всичко, което е свято в живота - не ми отказвайте молбата ми! - кажи ми тайната си! - какво ви трябва в него? .. Може би е свързано с ужасен грях, с унищожаването на вечното блаженство, с дяволски договор ... Помислете: вие сте стари; няма да живееш дълго - готов съм да взема твоя грях на душата си. Разкрий ми тайната си. Мислете, че щастието на човека е във вашите ръце; че не само аз, но и моите деца, внуци и правнуци ще благославят паметта ви и ще я почитат като светиня...

Старицата не отговори нито дума.

Херман стана.

- Стара вещица! каза той, скърцайки със зъби, „тогава ще те накарам да отговориш...“

С тези думи той извади пистолет от джоба си.

При вида на пистолета графинята за втори път прояви силно чувство. Тя кимна с глава и вдигна ръка, сякаш се предпазваше от изстрела... После се претърколи назад... и остана неподвижна.

— Престани да се държиш детински — каза Херман, като я хвана за ръката. - Питам за последен път: искаш ли да ми присвоиш твоите три карти? - Да или не?

Графинята не отговори. Херман видя, че е мъртва.

Александър Сергеевич Пушкин

Пикова дама

Пиковата дама означава тайна злоба.

Най-новата книга за гадаене

И в дъждовни дни

Те отиваха

Бент - Бог да ги прости! -

От петдесет

И спечелиха

И се отписах

И така, в дъждовни дни,

Те бяха сгодени

- Какво направи, Сурин? – попита собственикът.

— И никога не сте се изкушавали? никога не слагайте рута?.. Вашата твърдост е удивителна за мен.

- Как? Какво? — викаха гостите.

— Не мога да разбера — продължи Томски — как баба ми не понте!

"Е, защо е изненадващо", каза Нарумов, "че една осемдесетгодишна жена не понте?"

— Значи не знаете нищо за нея?

- Не! правилно, нищо!

- О, така че слушайте:

Трябва да знаете, че моята баба преди шестдесет години отиде в Париж и беше там в страхотна мода. Хората тичаха след нея, за да видят la Vénus moscovite; Ришельо се влачи след нея, а баба уверява, че едва не се е застрелял заради нейната жестокост.

Сен Жермен се замисли.

Младите играчи удвоиха фокуса. Томски запали лулата си, дръпна и продължи.

- Шанс! каза един от гостите.

- История! Херман отбеляза.

„Може би карти на прах?“ - подхвана третият.

— Не мисля — важно отвърна Томски.

- Да, по дяволите! - отговори Томски - тя имаше четирима сина, включително баща ми: и четиримата са отчаяни играчи и тя не разкри тайната си на никого; въпреки че не би било лошо за тях и дори за мен. Но това ми каза чичо ми, граф Иван Илич, и в което ме увери с чест. Покойният Чаплицки, същият, който умря в бедност, пропилял милиони, веднъж в младостта си загуби - спомня си Зорич - около триста хиляди. Той беше в отчаяние. Баба, която винаги беше строга с шегите на младите хора, по някакъв начин се смили над Чаплицки. Тя му даде три карти, така че той ги сложи една след друга, и взе от него честната му дума никога повече да не играе. Чаплицки се яви на своя победител: те седнаха да играят. Чаплицки заложи петдесет хиляди на първата карта и спечели соника; огънати пароли, пароли-не, - възстановени и все още спечелени ...

Но е време за лягане: вече е шест без четвърт.

Всъщност вече се разсъмна: младите допиха чашите и се разделиха.

- II paraît que monsieur est décidément pour les suivantes.

– Que voulez-vous, inadame? Elles sont plus fraîches.

Общи приказки